Alban Berg - Alban Berg - Wikipedia

Alban Berg kolem roku 1930 (od Max Fenichel )

Alban Maria Johannes Berg (/ˈɑːlbɑːnˈb.rɡ/;[1] Němec: [ˈBɛɐ̯k]; 9. února 1885 - 24. prosince 1935) byl Rakušan hudební skladatel z Druhá vídeňská škola. Jeho kompoziční styl kombinoval Romantický lyrika s dvanáctitónová technika.[2] I když odešel relativně malé dílo, je připomínán jako jeden z nejdůležitějších skladatelů 20. století pro jeho expresivní styl zahrnující „celé světy emocí a struktury“.[3]

Berg se narodil a žil ve Vídni. Komponovat začal až v patnácti letech. Studoval kontrapunkt, hudební teorii a harmonii s Arnold Schoenberg mezi lety 1904 a 1911 a přijal jeho principy rozvíjející se variace a technika dvanácti tónů. Mezi hlavní Bergova díla patří opery Wozzeck (1924) a svůdná žena (1935, dokončena posmrtně), komorní kusy Lyric Suite a Komorní koncert, stejně jako a Koncert pro housle. Složil také řadu písní (lieder ). Říká se, že do systému s dvanácti tóny přinesl více „lidských hodnot“, jeho díla jsou vnímána jako „emotivnější“ než Schoenbergova.[4] Jeho hudba měla povrchový půvab, který si získal jeho obdivovatele, když sám Schoenberg jich měl málo.[5]

Berg zemřel sepse v roce 1935.

Životopis

Časný život

Berg se narodil v roce Vídeň, třetí ze čtyř dětí Johanna a Konrada Berga. Jeho otec podnikal úspěšně v exportu a rodina vlastnila několik statků ve Vídni a na venkově. Finanční situace rodiny se po smrti Konrada Berga v roce 1900 zhoršila, a to se dotklo zejména mladého Berga, který pro složení zkoušek musel opakovat šestý i sedmý ročník.[6] Berg se jako dítě více zajímal o literaturu než o hudbu a komponovat začal až v patnácti letech, kdy se začal učit hudbu. S Marie Scheuchl, služebnou v rodinném statku Berghof v Korutany a o patnáct let starší než on zplodil dceru Albine, narozenou 4. prosince 1902.[7]

Berg měl malé formální hudební vzdělání, než se stal studentem Arnold Schoenberg v říjnu 1904. U Schoenberga studoval kontrapunkt, hudební teorie, a harmonie.[8] V roce 1906 studoval hudbu na plný úvazek; do roku 1907 začal složení lekce. Jeho studentské skladby zahrnovaly pět návrhů pro klavírní sonáty. On také psal písně, včetně jeho Sedm raných písní (Sieben Frühe Lieder), z nichž tři byly Bergovým prvním veřejně provedeným dílem na koncertě, který v tom roce představoval hudbu Schoenbergových žáků ve Vídni.[Citace je zapotřebí ]

Rané náčrtky sonát nakonec vyvrcholily v Bergových Klavírní sonáta, Op. 1 (1907–1908); je to jedna z nejpůsobivějších „prvních“ prací, která kdy byla napsána.[9] Berg studoval u Schoenberga šest let až do roku 1911. Mezi Schoenbergovým učením byla myšlenka, že jednota hudební skladby závisí na tom, zda jsou všechny její aspekty odvozeny od jediné základní myšlenky; tato myšlenka byla později známá jako rozvíjející se variace. Berg to předal svým studentům, z nichž jeden, Theodor W. Adorno „uvedl:„ Hlavní princip, který sdělil, byl princip variace: všechno mělo být rozvíjet z něčeho jiného a přesto být skutečně odlišný “.[10] Příkladem je Klavírní sonáta - celá skladba je odvozena od zahájení díla kvartál gesto a jeho úvodní fráze.[11]

Inovace

Během opojení byl Berg součástí vídeňské kulturní elity fin de siècle doba. V jeho kruhu byli hudebníci Alexander von Zemlinský a Franz Schreker, malíř Gustav Klimt, spisovatel a satirik Karl Kraus, architekt Adolf Loos a básník Peter Altenberg.

V roce 1906 se Berg setkal se zpěvákem Helene Nahowski (de ) (1885–1976), dcera bohaté rodiny (někteří ji považují za nemanželskou dceru císaře Franz Joseph I. z Rakouska z jeho spojení s Anna Nahowski ).[12] Přes vnější nepřátelství její rodiny se oba vzali dne 3. května 1911.

Watschenkonzert, karikatura v Die Zeit, 6. dubna 1913

V roce 1913 dva Bergovi Altenberg Lieder (1912) měli premiéru ve Vídni, pod taktovkou Schoenberga Skandalkonzert. Nastavení aforistických básnických výroků, písně jsou doprovázeny velmi velkým orchestrem. Představení vyvolalo nepokoje a muselo být zastaveno. On účinně stáhl práci, a to nebylo provedeno v plném rozsahu až do roku 1952. Celé skóre zůstalo nepublikováno až do roku 1966.[13]

V letech 1915 až 1918 sloužil Berg v Rakousko-uherská armáda. Během dovolené v roce 1917 zrychlil práci na své první opeře, Wozzeck. Po skončení roku první světová válka, znovu se usadil ve Vídni, kde učil soukromé žáky. Pomohl také Schoenbergovi spustit jeho Společnost pro soukromá hudební vystoupení, která se snažila vytvořit ideální prostředí pro zkoumání a oceňování neznámé nové hudby prostřednictvím otevřených zkoušek, opakovaných představení a vyloučení profesionálních kritiků.[14]

Berg měl zvláštní zájem na čísle 23 a používal jej ke strukturování několika děl. Byly předloženy různé návrhy týkající se důvodu tohoto zájmu: že jej vzal z biorytmy teorie Wilhelm Fliess, ve kterém je 23denní cyklus považován za významný,[15] nebo proto, že poprvé utrpěl astmatický záchvat 23. měsíce.[16]

Úspěch Wozzeck a vznik svůdná žena (1924–29)

V roce 1924 tři výňatky z Wozzeck , které přinesly Bergovi jeho první veřejný úspěch. Opera, kterou Berg dokončil v roce 1922, byla poprvé uvedena 14. prosince 1925, kdy Erich Kleiber provedl první představení v Berlín. Dnes, Wozzeck je považován za jedno z nejdůležitějších děl století. Berg zahájil svou druhou operu, tříaktovku svůdná žena, v roce 1928, ale v roce 1929 přerušil práci na koncertní árii Der Wein kterou dokončil to léto. Der Wein přednastaveno svůdná žena mnoha způsoby, včetně vokálního stylu, orchestrace, designu a textu.[17]

Mezi další známé Bergovy kompozice patří Lyric Suite (1926), o kterém se později ukázalo, že zaměstnává propracované cyfery k dokumentování tajného milostného vztahu; post-Mahlerian Tři skladby pro orchestr (dokončeno v roce 1915, ale provedeno až poté Wozzeck); a Komorní koncert (Kammerkonzert, 1923–1925) pro housle, klavír a 13 dechových nástrojů: toto je napsáno tak svědomitě, že Pierre Boulez jej nazval „nejpřísnější Bergovou skladbou“ a také je pronikáno cyfery a posmrtně zveřejňovanými skrytými programy.[18]

Poslední roky (1930–35)

Náčrt Albana Berga Emil Stumpp

Život hudebního světa byl ve 30. letech 20. století ve Vídni a Německu kvůli rostoucímu přílivu stále obtížnější antisemitismus a nacistický kulturní ideologie, která odsuzovala modernost. Dokonce i spojení s někým, kdo byl Žid, by mohlo vést k vypovězení a Bergův „zločin“ měl studovat u židovského skladatele Arnold Schoenberg. Berg zjistil, že příležitosti pro jeho dílo, které má být provedeno v Německu, se stávají vzácnými a nakonec jeho hudba byla zakázáno a umístěny na seznam zdegenerovaná hudba.[19]

V roce 1932 Berg a jeho manželka získali izolovanou chatu, Waldhaus na jižním pobřeží ostrova Wörthersee, blízko Schiefling am See v Korutany, kde byl schopen pracovat v ústraní, hlavně na svůdná žena a Koncert pro housle.[20] Na konci roku 1934 se Berg zapojil do politických intrik kolem hledání náhrady Clemens Krauss jako ředitel Vídeňská státní opera.

Jelikož více představení jeho díla v Německu zrušila Nacisté, který se dostal k moci počátkem roku 1933, potřeboval zajistit, aby nový ředitel byl obhájcem modernistické hudby. Původně premiéra svůdná žena bylo plánováno na Berlínská státní opera, kde Erich Kleiber nadále prosazoval svou hudbu a měl premiéru Wozzeck v roce 1925, ale nyní to vypadalo stále nejistěji a svůdná žena byla zamítnuta berlínskými úřady na jaře roku 1934. Kleiberova výroba svůdná žena symfonická suita dne 30. listopadu 1934 v Berlíně byla také příležitostí jeho rezignace na protest proti míře vzájemného spojení kultury s politikou. I ve Vídni se příležitosti pro Vídeňskou školu hudebníků zmenšovaly.[19]

Berg přerušil orchestraci svůdná žena kvůli neočekávané (a finančně velmi potřebné) provizi od rusko-amerického houslisty Louis Krasner pro Koncert pro housle (1935). Toto hluboce elegické dílo, komponované neobvyklou rychlostí a posmrtně premiérované, se stalo Bergově nejznámější a nejoblíbenější skladbou.[Citace je zapotřebí ] Stejně jako většina jeho zralého díla využívá idiosynkratickou adaptaci Schoenbergovy „dodekafonické“ nebo dvanáctitónová technika, což umožňuje skladateli vytvářet pasáže otevřeně evokující tonalitu, včetně citátů z historické tonální hudby, jako je Bach chorál a korutanská lidová píseň. Koncert pro housle byl věnován „vzpomínce na anděla“, Manon Gropius, zesnulá dcera architekta Walter Gropius a Alma Mahler.[21]

Smrt

Berg zemřel ve věku 50 let ve Vídni, na Štědrý den roku 1935, od otrava krve zjevně způsobeno a furuncle na zádech, vyvolaný bodnutím hmyzem, ke kterému došlo v listopadu.[22][ověření se nezdařilo ] Byl pohřben na Hietzingský hřbitov ve Vídni.[23]

Než zemřel, Berg dokončil orchestraci pouze prvních dvou ze tří dějství svůdná žena. Dokončené akty byly úspěšně premiérovány v Curychu v roce 1937. Z osobních důvodů Helene Berg následně uložila zákaz jakéhokoli pokusu o „dokončení“ závěrečného aktu, který Berg ve skutečnosti dokončil v roce krátké skóre.[24] Orchestrace byla proto zadána tajně od Friedrich Cerha a premiéru v Paříži (pod Pierre Boulez ) pouze v roce 1979, krátce po vlastní smrti Helene Bergové. Celá opera rychle vstoupila do repertoáru jako jedna z dominant současné hudby a podobně Wozzeck, zůstává konzistentní remízou publika.[Citace je zapotřebí ]

Dědictví

Busta Albana Berga v Schiefling am See, Korutany, Rakousko

Berg je připomínán jako jeden z nejvýznamnějších skladatelů 20. století a nejsledovanější operní skladatel druhé vídeňské školy.[6] Říká se, že přinesl více "lidských hodnot" dvanácttónový systém, jeho díla vnímána jako „emotivnější“ než Schoenbergova.[4] Kriticky je považován za uchovatele vídeňské tradice ve své hudbě.[6]

Bergský vědec Douglas Jarman píše v New Grove Dictionary of Music and Musicians že „[když] se 20. století uzavřelo,„ zpětně vypadající “Berg najednou přišel, když [George] Perle poznamenal, aby vypadal jako jeho nejpřednější skladatel. “[6]

Alban Berg Quartett byl smyčcový kvartet pojmenovaný po něm, aktivní v letech 1971–2008.

Asteroid 4528 Berg je pojmenován po něm (1983).[25]

Hlavní skladby

Viz také: Seznam skladeb Albana Berga

Klavír

Klavírní sonáta, Op. 1

Komora

Smyčcový kvartet, Op. 3
Čtyři skladby pro klarinet a klavír, op. 5
Lyric Suite
Komorní koncert (1925) pro klavír, housle a 13 dechových nástrojů

Orchestrální

Tři skladby pro orchestr, Op. 6
Koncert pro housle

Hlasitý

Sedm raných písní
Vier Lieder (Čtyři písně), Op. 2
Pět orchestrálních písní na pohlednicových textech Petera Altenberga, Op. 4
Der Wein
Schliesse mir die Augen beide

Opery

Wozzeck, Op. 7 (1925)
svůdná žena (1937)

Reference

  1. ^ "Berg". Nezkrácený slovník Random House Webster.
  2. ^ Baron 2010.
  3. ^ Světlomet 2013.
  4. ^ A b Ewen 1952, str. 20.
  5. ^ Norwich, John Julius (1985–1993). Oxford ilustrovaná encyklopedie. Soudce, Harry George., Toyne, Anthony. Oxford [Anglie]: Oxford University Press. p. 44. ISBN  0-19-869129-7. OCLC  11814265.
  6. ^ A b C d Jarman 2001.
  7. ^ Jarman 1990.
  8. ^ Schoenberg, Arnold. Trans. Joe Monzo.„Schoenberg's Harmonielehre“. Archivovány od originál dne 27. září 2003. Citováno 1. července 2016.
  9. ^ Lauder (1986)
  10. ^ Adorno, str. 33
  11. ^ "Alban Berg - skladatel". www.mariinsky-theatre.com. Citováno 2. října 2018.
  12. ^ Georg Markus, Der Kaiser Franz Joseph I .: Bilder und Dokumente; Anna Nahowski a Friedrich Saathen, Anna Nahowski und Kaiser Franz Joseph: Aufzeichnungen / erstmalig herausgegeben und kommentiert von Friedrich Saathen, Böhlau, 1986.
  13. ^ Taruskin 2010.
  14. ^ „Alban Berg (1885-1935)“. Mahlerova nadace. 6. ledna 2015. Citováno 4. prosince 2020.
  15. ^ Jarman 1983, str. 218–223.
  16. ^ Jarman 1985, str. 228–230.
  17. ^ Elliott 2014, p. 55.
  18. ^ "Alban Berg". musopen.org (francouzsky). Citováno 23. srpna 2018.
  19. ^ A b Notley 2010.
  20. ^ Hailey 2010a.
  21. ^ Pople 1991, str. 28.
  22. ^ "Alban Berg". musicacademyonline.com. Citováno 17. září 2015.
  23. ^ "Alban Berg". Najděte hrob.
  24. ^ Jarman 1991, str. 46.
  25. ^ Schmadel, Lutz (2003). Slovník jmen menších planet. Springer Science & Business Media. p. 390. ISBN  978-3-540-00238-3.

Bibliografie

Analytické spisy

Douglas Jarman

  • Jarman, Douglas. Pětistropová árie Dr. Schona: Několik poznámek o asociaci tonality a smůly v Bergově Lulu. Perspektivy nové hudby 8/2 (jaro / léto 1970).
  • Jarman, Douglas. Některé rytmické a metrické techniky v Lulu od Albana Berga. Hudební Quarterly 56/3 (červenec 1970).
  • Jarman, Douglas. Lulu: Náčrtky. Newsletter International Alban Berg Society, 6 (červen 1978).
  • Jarman, Douglas (duben 1983). „Alban Berg, Wilhelm Fliess a Tajný program houslového koncertu“. Hudební doba. 124 (1682): 218–223. doi:10.2307/962034. JSTOR  962034.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Jarman, Douglas (1985) [1979]. Hudba Albana Berga (Přepracované vydání.). Berkeley: University of California Press. ISBN  9780520049543.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Jarman, Douglas. Série hraběnky Geschwitzové: Vyřešena kontroverze?. Sborník Královské hudební asociace 107 (1980/81).
  • Jarman, Douglas. Některá pozorování rytmu, metru a tempa v Lulu. V Alban Berg Studien. Vyd. Rudolf Klein. Vídeň: Universal Edition, 1981.
  • Jarman, Douglas. Lulu: Hudební a dramatická struktura. Poznámky k programu Royal Opera House Covent Garden, 1981.
  • Jarman, Douglas. „Ztracené“ skóre „Symfonických skladeb z Lulu“. Newsletter International Alban Berg Society 12 (podzim / zima 1982).
  • Jarman, Douglas (1989). Alban Berg, Wozzeck. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521284813.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Jarman, Douglas (1990). Berg společník. Boston: Northeastern University Press. ISBN  1555530680. OCLC  19739582.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Jarman, Douglas (1991). Alban Berg: Lulu. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521284806.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Jarman, Douglas (2001). „Berg, Alban (Maria Johannes)“. V Sadie, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Grove Music Online. Oxford University Press. doi:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.02767.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

jiný

Životopisné spisy

  • Adorno, Theodor W.; Berg, Alban (2005) [1997]. Lonitz, Henri (ed.). Briefwechsel 1925–1935 [Korespondence 1925–1935]. Hoban, Wieland - překladatel, původně publikoval Suhrkamp Verlag, Frankfurt. Cambridge: Řád. ISBN  9780745694962.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Adorno, Theodor W. Alban Berg: Mistr nejmenšího článku. Trans. Juliane Brand a Christopher Hailey. New York: Cambridge University Press, 1991.
  • Brand, Juliane, Christopher Hailey a Donald Harris, eds. Berg-Schoenbergova korespondence: Vybrané dopisy. New York: Norton, 1987.
  • Carner, Mosco. Alban Berg: muž a dílo. London: Duckworth, 1975.
  • Floros, Contantin. Trans. Ernest Bernhardt-Kabisch. Alban Berg a Hanna Fuchs. Bloomington: Indiana University Press, 2007.
  • Grun, Bernard, ed. Alban Berg: Dopisy své ženě. London: Faber and Faber, 1971.
  • Lee, Douglas (2002). Mistrovská díla hudby 20. století: Moderní repertoár symfonického orchestru. NY: Routledge. ISBN  9781136066900.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Leibowitz, René. Schoenberg a jeho škola; současná fáze hudebního jazyka. Trans. Dika Newlin. New York: Filozofická knihovna, 1949.
  • MacDonald, Malcolm (2008). Schoenberg. Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780198038405.
  • Monson, Karen. Alban Berg: biografie. London: Macdonald and Jane's, 1979.
  • Redlich, Hans Ferdinand. Alban Berg, muž a jeho hudba. London: John Calder, 1957.
  • Reich, Willi. Život a dílo Albana Berga. Trans. Cornelius Cardew. New York: Da Capo Press, 1982.
  • Simms, Bryan R. (2013) [1996]. Alban Berg (2. vyd.). Hoboken: Taylor a Francis. ISBN  9781135846749.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Walton, Chris (2014). Lži a epiphanies: skladatelé a jejich inspirace od Wagnera po Berga. Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN  9781580464772.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Hailey, Christopher (2010a). Bergovy světy. s. 3–32.CS1 maint: ref = harv (odkaz), v Hailey (2010)
  • Notley, Margaret (2010). 1934, Alban Berg, a stín politiky: dokumenty znepokojeného roku. str. 223–268.CS1 maint: ref = harv (odkaz), v Hailey (2010)
  • Hailey, Christopher, ed. (2010). Alban Berg a jeho svět. Princeton, N.J .: Princeton University Press. ISBN  9781400836475.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Headlam, Dave (2013). „Berg, Alban 1885–1935“. V Steib, Murray (ed.). Příručka pro čtenáře k hudbě: historie, teorie a kritika. Routledge. p. 78–. ISBN  978-1-135-94262-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy

Archivy v
UmístěníHudební divize, Kongresová knihovna
ZdrojSbírka Williho Reicha na Albanovi Bergovi, 1912-1950
Jak používat archivní materiál