Keltská harfa - Celtic harp

„Lap harfa“ přeadresuje tady. U ostatních nástrojů označovaných jako lap harfa viz Žaltář.

Keltská harfa
Keltská harfa dsc05425.jpg
Středověká harfa Queen Mary (Clàrsach na Banrìgh Màiri) konzervované v Národním skotském muzeu v Edinburghu
Strunný nástroj
Ostatní jménacláirseach, clàrsach, telenn, telyn
Klasifikace
Hornbostel – Sachsova klasifikace322.221
(ručně naladěno harfa rámu )
Související nástroje

The Keltská harfa je trojúhelníkový rám harfa tradiční Irsko a Skotsko. Je znám jako cláirseach v irština a clàrsach v Skotská gaelština. V Irsku a Skotsku to bylo drát -strunový nástroj vyžadující velkou zručnost a dlouhou praxi při hře a byl spojován s gaelštinou vládnoucí třída. Objeví se na irština a britský mince a erb z Irská republika, Spojené království a Kanada.

Raná historie

Maedoc knižní obálka, Irsko, kolem 1100: nejčasnější jednoznačné zobrazení irské harfy
1805 irský cent zobrazující irskou harfu, dlouho používaný jako národní symbol.

The raná historie harfy trojúhelníkového rámu v Evropě je napadeno. První nástroj spojený s tradicí harfy v gaelském světě byl znám jako a plavba. Toto slovo mohlo původně popisovat jiný strunný nástroj, který byl etymologicky příbuzný velštině crwth. Bylo navrženo, že slovo clàrsach / cláirseach (z clàr / clár, deska) byla vytvořena pro trojúhelníkovou rámovou harfu, která nahradila plavbu, a že tato ražba byla skotského původu.[1]

Spojení Skotska s jeho láskou k strunným nástrojům je jak staré, tak zaznamenané. An Doba železná lyra datování kolem roku 300 př. nl bylo objeveno na Ostrov Skye což z něj dělá nejstarší strunný nástroj v Evropě.[2][3] Nejdříve popisy evropské trojúhelníkové rámované harfy, tj. Harfy s předním sloupem, se nacházejí na vyřezávané 8. století Obrazové kameny.[4][5][6][7][8][9] Fiktivní harfy byly navlečené z koňských žíní. Nástroje se zjevně rozšířily na jih k Anglosasům, kteří běžně používali střevní struny, a poté na západ do Gaels na Vysočině a do Irska.[10][11][12][13] Existuje přesně třináct vyobrazení jakéhokoli trojúhelníkového chordofonového nástroje z Evropy před 11. stoletím a dvanáct z nich pochází ze Skotska.[14] Nejstarší irské slovo pro harfu je navíc ve skutečnosti „cruit“, což je výraz, který silně naznačuje piktský původ nástroje.[15] Pouze dva čtyřúhelníkové nástroje se vyskytují v irském kontextu na západním pobřeží Skotska a oba řezbářské nástroje se datují dvě stě let po řezbách Piktů.[13] První skutečná vyobrazení irské trojúhelníkové harfy se objevují až koncem jedenáctého století v relikviáři a ve dvanáctém století na kameni a nejčasnější harfy používané v Irsku byly čtyřúhelníkové lyry jako církevní nástroje,[8][13][16] Jedna studie naznačuje, že kamenné řezby z Piktů lze kopírovat z Utrecht Psalter, jediný další zdroj mimo Piktské Skotsko, který zobrazil nástroj Trojúhelníkový chordofon.[17] Utrechtský žaltář byl napsán v letech 816–835 n. L.[18] Zatímco na trojúhelníku nalezeny řezby z trojúhelníkového chordofonu Nigg Stone pochází z let 790–799 n. l.[19] a předchází datování dokumentu až o třicet pět až čtyřicet let. Utrechtského žaltáře předcházejí další sochy z Piktů, konkrétně harper na Dupplinův kříž C. 800 n. L.

Tři ze čtyř nejstarších autentických harf, které přežily, jsou gaelského původu: Harfa Trinity College zachována v Trinity College v Dublinu a Queen Mary Harp a Lamont Harp v Skotském národním muzeu v Edinburghu.[20] Poslední dva jsou příklady malé harfy s nízkou hlavou a jsou vyrobeny z habr, dřevo nepocházející ze Skotska nebo Irska.[21] Všechny tři jsou datovány přibližně do 15. století a mohly být vyrobeny v Argyll v západním Skotsku.[22][23] Mnoho „irských“ harf z pozdějších období nemá žádný původ a mohlo by být skotského původu.[24]

Normansko-velšský duchovní a učenec Gerald z Walesu (c.1146 - c.1223), jehož Topographica Hibernica et Expugnatio Hibernica je popisem Irska z anglo-normanského hlediska, chválil irskou harfu (i když trochu jinak), ale dodal, že podle názoru mnoha je Skoti nyní v této dovednosti překonali.[25] Gerald odkazuje na cythara a tympanon, ale jejich identifikace s harfou je nejistá a není známo, že by někdy navštívil Skotsko.[26]

Skotsko se kvůli své afinitě a pohlavnímu styku [s Irskem] snaží napodobit Irsko v hudbě a usiluje o emulaci. Irsko používá a těší se pouze ze dvou nástrojů, konkrétně harfy a tympanon. Skotsko používá tři, harfu, tympanon a dav. Podle názoru mnoha Skotska však Skotsko doposud nejen dostihlo Irsko, svého instruktora, ale již ji daleko převyšuje a vyniká v hudebních dovednostech. [Irští] lidé proto nyní hledí na tuto zemi jako na studnici umění.

— Gerald z Walesu[27]

Rané obrazy clàrsach nejsou ve skotské ikonografii běžné, ale náhrobní kámen v Kiells, v Argyllshire z roku 1 500 ukazuje jeden s typicky velkým soundboxem zdobeným gaelskými vzory.[28] Irský Maedoc knižní svatyně pochází z 11. století a jasně ukazuje harfa s trojúhelníkovou harfou s rámem včetně „T-sekce“ ve sloupu. The irština slovo lamhchrann nebo Skotská gaelština làmh-chrann začal být používán v neznámém datu k označení tohoto pilíře, který by dodával ztužení, aby vydrželo napětí harfy s drátovým napínáním.

Tři příklady z 16. století přežijí dodnes; the Brian Boru Harfa v Trinity College, Dublin a Queen Mary a Lamontské harfy, jak V. .. tak v Skotsko.

Jedna z největších a nejkompletnějších sbírek harfové hudby 17. – 18. Století je dílem Turlough O'Carolan, slepý potulný irský harper a skladatel. Nejméně 220 z jeho skladeb přežilo dodnes.

Vlastnosti a funkce

Při stavbě lze irskou a skotskou harfu obecně považovat za jednu. Charakteristickým rysem jsou kovové struny. Historické prameny zmiňují různé druhy drátu,[29] včetně mosazi a železa; někteří učenci také argumentují pro použití stříbra a zlata.[30] Dráty byly připevněny k masivnímu zvukovému boxu, který byl obvykle vyřezán z jednoho kmene, obvykle z vrby, ačkoli u existujících harf byla identifikována jiná dřeva včetně olše a topolu. Tato harfa měla také vyztužený zakřivený sloup a značný krk, lemovaný silnými mosaznými lícními pruhy. Struny, obvykle hrané nehty, vydávaly brilantní vyzváněcí zvuk.[31] Tento typ harfy je také jedinečný mezi jednořadými trojúhelníkovými harfami v tom, že první dva struny vyladěné uprostřed gamutu byly nastaveny na stejnou výšku.[32]

Součásti

Replika harfy Queen Mary (Clàrsach na Banrìgh Màiri) Davy Patton, 2007

Ve skotské gaelštině byly názvy složek clàrsach následující:

  • amhach (krk)
  • cnagan (špendlíky)
  • kor (nástěnka)
  • com (hrudník nebo soundbox)
  • làmh-chrann (strom nebo forepillar)
  • teudan (struny)
  • cruidhean nan teud (smyčcové boty)
  • urshnaim (přepnout?).[33][34]

The kor měl mosazný řemínek přibitý na každou stranu, propíchnutý zúženými mosaznými ladicími kolíky. Konec výšek měl čep, který zapadal do horní části com (zvuková schránka). Na harfu s nízkou hlavou kor byl umrtvený na basovém konci, aby dostal čep na làmh-chrann; na harfu s vysokou hlavou tento čep zapadl do dlaby na zadní straně làmh-chrann.

The com (soundbox) byl obvykle vyřezán z jediného kusu vrby, vyhloubeného zezadu. Opatrně byl vložen panel z tvrdšího dřeva, aby se zavřela zadní část.

Cruidhean nan teud (strunové boty) byly obvykle vyrobeny z mosazi a bránily kovovým strunám v řezání do dřeva zvukové skříně.

The urshnaim může odkazovat na dřevěný přepínač, ke kterému byla struna připevněna, jakmile vyšla z otvoru v rezonanční desce.

Technika hraní

Bylo popsáno hraní harfy s drátovým napínáním[kým? ] jako extrémně obtížné. Kvůli dlouhotrvající rezonanci musel umělec tlumit struny, které se právě hrály, zatímco se trhaly nové struny, a to při rychlém hraní. Na rozdíl od konvenční moderní praxe levá ruka hrála výšky a pravá basa. Bylo řečeno[kým? ] že hráč by se měl harfu začít učit nejpozději do sedmi let. Nejlepší moderní hráči však prokázali, že přiměřené kompetence lze dosáhnout i v pozdějším věku.

Sociální funkce a pokles

Během středověkého období byla harfa s navlečeným drátem žádaná na celém gaelském území, které se táhlo od severní Vysočiny a západních ostrovů Skotska až k jihu Irska. Gaelské světy Skotska a Irska, i když si zachovávaly úzké vazby, již v šestnáctém století vykazovaly známky rozdílů v jazykové, hudební a sociální struktuře.

Funkce clàrsach v hebrideanském panství, ať už jako zábava nebo jako literární metafora, je ilustrována v písních Màiri Nic Leòid (Mary MacLeod) (c.1615 - c.1705), prominentní galské básnířky své doby. Šéf je chválen jako ten, kdo je zručný v posuzování hry na harfu, tématu příběhu a hloubky smyslu:

Tuigsear nan teud,
Purpais gach sgèil,
Susbaint gach cèill nàduir.[35]

Hudba harfy a dudy je ukázána jako neodmyslitelná pro nádheru MacLeodova dvora, spolu s vínem v lesklých šálcích:

Gu àros nach crìon
Jsem bi gàirich nam pìob
Je nan clàrsach a rìs
Le deàrrsadh nam pìos
A 'cur sàraidh air fìon
Je 'ga leigeadh an gnìomh òircheard.[36]

Tady velká Highland dudy sdílí vysoký status clàrsach. Pomohlo by to nahradit harfu a mohla by si už vytvořit vlastní klasickou tradici v podobě propracované „skvělé hudby“ (ceòl mòr). Elegie sira Donalda MacDonalda z Clanranald, připsaná jeho vdově v roce 1618, obsahuje velmi raný odkaz na dudu v divně nastavení:

Je iomadh sgal pìobadh
Mar ri farrum nan dìsnean air clàr
Rinn mi èisdeachd a’d 'bhaile ... [37]

Existují důkazy, že hudební tradice clàrsach mohla ovlivnit použití a repertoár dud. Volal orální mnemotechnický systém není možné, používá se pro kódování a výuku ceòl mòr, je poprvé zmíněn v 1226 nekrologu a clàrsair (hráč na harfu). Pojmy vztahující se k tématu a variace na clàrsach a dudy navzájem korelují. Zakladatelé dudáckých dynastií jsou také známí jako hráči clársach.[37]

Zaznamenávají se jména několika posledních harfů. Slepý Duncan McIndeor, který zemřel v roce 1694, byl drsnější vůči Campbellovi z Auchinbrecku, ale také často navštěvoval Edinburgh. Potvrzení za „dvě tobolky“ z roku 1683 existuje pro dalšího harpera, také slepého, jménem Patrick McErnace, který zjevně hrál za lorda Neilla Campbella. Harper Manus McShire je zmíněn v účetní knize pokrývající období 1688 až 1704. Harper zvaný Neill Baine je zmíněn v dopise ze dne 1702 od služebníka Allana MacDonalda z Clanranald. Angus McDonald, harper, obdržel platbu podle pokynů Menziese z Culdares dne 19. června 1713 a účty markýze z Huntly zaznamenávají platbu dvěma harperům v roce 1714. Mezi další harpery patří Rory Dall Morison (zemřel kolem 1714), Lachlan Dall (který zemřel kolem 1721–27) a Murdoch MacDonald (zemřel kolem 1740).[38]

V polovině osmnáctého století „houslista“ (hráč na housle) nahradil harpera, což je pravděpodobně důsledek rostoucího vlivu v gaelském světě nížinné skotské kultury.[38]

Obrození

Moderní „keltská harfa“ v Kanadě

Na počátku 19. století, i když tradice staré gaelské harfy vymírala, byla v Irsku vynalezena nová harfa.[39] Měl střevní struny a půltónové mechanismy jako orchestrální pedálová harfa a byl vynalezen výrobcem dublinské pedálové harfy John Egan. Byl malý a zakřivený jako ten historický cláirseach nebo irská harfa, ale její struny byly střevní a zvuková skříň byla mnohem lehčí.[40] V 90. letech 20. století byla podobná nová harfa vyvinuta také ve Skotsku jako součást gaelského kulturního obrození.[41]

Nyní je však obnovený zájem o harfu s drátěným navlečením, nebo clàrsach, přičemž se vyrábějí repliky a provádí se výzkum starodávných herních technik a terminologie.[42]

Bibliografie

  • Armstrong, Robert Bruce, The Irish and the Highland Harps (Edinburgh: David Douglas, 1904).
  • Bannerman, John, „The Clàrsach and the Clàrsair“, v: Skotská studia sv. 30 č. 3 (1991).
  • Budgey, Andrea, „Hudební vztahy mezi Skotskem a Irskem“, in: R. Andrew McDonald (ed.), Literatura a hudba ve Skotsku: 700–1560 (University of Toronto Press, 2002), ISBN  0802036015; ISBN  978-0802036018.
  • Caldwell, D. H. (ed.), Angels, Nobles and Unicorns: Art and Patronage in Medieval Scotland (Edinburgh: NMS, 1982).
  • Cathcart, Cynthia, „Silver Report: Strings of Precious Metal Strings on the Wire-Strung Harp“, v: Folk Harp Journal Ne. 143 (léto 2009), s. 34–43; k dispozici online na http://wirestrungharp.com/material/silver_report.html.
  • Chadwick, Simon, „Brzy irská harfa“, v: Stará hudba sv. 36 č. 4 (listopad 2008), s. 521–532.
  • Collinson, Francis, Dudy, housle a harfa (Routledge & Kegan Paul, 1966; dotisknuto vydavatelem Lang Syne Publishers Ltd., 1983), ISBN  0946264481; ISBN  978-0946264483.
  • Dimock, James F. (vyd.), Opera Giraldi Cambrensis: Giraldi Cambrensis Topographica Hibernica et Expugnatio Hibernica (London: Longmans, Green, Reader a Dyer, 1867).
  • Farmář, Henry George, Dějiny hudby ve Skotsku (London, 1947), str. 280.
  • Heymann, Ann a Heymann, Charlie, „Cláirseach: The Lore of the Irish Harp“, v: Éire-Irsko sv. 26 č. 3 (podzim 1991).
  • Heymann, Ann a Heymann, Charlie, „Strings of Gold“, v: The Historical Harp Society Journal sv. 13 č. 3 (léto 2003), s. 9–15. Online verze na http://www.annheymann.com/gold.htm.
  • Lanier, Sara C., „„ Je nová a není slyšet “„: Nacionalismus a paměť v tradici irské harfy “, v: British Journal of Ethnomusicology, sv. 8 (1999).
  • Lawlor, Helen, Irish Harping, 1900–2010 (Dublin: Four Courts Press, 2012), ISBN  978-1-84682-367-1.
  • Newton, Michael a Cheape, Hugh: „Keening žen a řev dýmky: Od Clársacha po dudy, přibližně 1600–1782“: [1]
  • Ó Brógáin, Séamas, Znak irské harfy (Dublin: Wolfhound Press, 1998); ISBN  0-86327-635-0.
  • O'Donnell, Mary Louise, Irská harfa: Formování irské identity c.1770–1880 (Dublin: UCD Press, 2014), ISBN  978-1-90635-986-7.
  • Rensch, Roslyn, Harfy a harfisty (Indiana University Press, 1989), s. 125–127.
  • Rimmer, Joan „Morfologie irské harfy“, in: Galpin Society Journal Ne. 17 (1964).
  • Rimmer, Joan, Irská harfa: Cláirseach na hÉireann (The Mercier Press, 1969; 2. vydání, 1977, 3. vydání, 1984), ISBN  0-85342-151-X.
  • Sanger, Keith a Kinnaird, Alison, Tree of Strings - Crann nan Teud (Kinmor Music, 1992), ISBN  0-95112-044-1.
  • Watson, J. Carmichael (ed.), Gaelské písně Marie MacLeodové (Blackie & Son, 1934): https://archive.org/stream/gaelicsongsofmar00macl/gaelicsongsofmar00macl_djvu.txt.
  • Yeats, Gráinne, Féile na gCruitirí, Béal Feirste / The Belfast Harpers 'Festival 1972 (Gael Linn, 1980), ISBN  0-86233-025-4.

Reference

  1. ^ John Bannerman, „The Clàrsach and the Clàsair“ ve městě Skotská studia 30, 1991, s. 3–4.
  2. ^ "'Nejstarší strunný nástroj v Evropě “objevený na skotském ostrově | Vysočina a ostrovy “. Zprávy. 28. března 2012. Citováno 1. srpna 2015.[trvalý mrtvý odkaz ]
  3. ^ „V jeskyni Skye najdete nejstarší strunný nástroj v západní Evropě'". BBC novinky. 28. března 2012.
  4. ^ Montagu, Jeremy (2002). "Harfa". V Alison Latham (ed.). Oxfordský společník hudby. Londýn: Oxford University Press. str.564. ISBN  978-0-19-866212-9. OCLC  59376677.
  5. ^ Anglosaská harfa, 'Spectrum, Sv. 71, č. 2 (duben 1996), str. 290–320.
  6. ^ Počátky Clairsach nebo irské harfy. Hudební časy, Sv. 53, č. 828 (únor 1912), s. 89–92.
  7. ^ Scotland, Insight Guides. Josephine Buchanan 2003, pp94 Vydáno 2003 Langenscheidt Publishing Group.
  8. ^ A b John T. Koch Celtic Culture: A Historical Encyclopedia 2006. Vydáno ABC-CLIO, s. 1276.
  9. ^ Skotská hudba: Historie tradiční a klasické hudby Skotska od raných dob po současnost. John Purser (2007) Mainstream Publishing Group.
  10. ^ Nová historie Irska, prehistorická a raná historie. Daibhi OCoinin (2005). Oxford University Press.
  11. ^ J. Keay a Julia Keay. (2000): Collins Encyclopaedia of Scotland, Clarsach, str. 171. Vydavatelé Harper Collins.
  12. ^ Historie Literatura a hudba ve Skotsku 1700-1560 Russell Andrew McDonald 2002 University of Toronto Press, Arts Medieval Nedávné představení trojúhelníkové harfy ze Skotska do Irska.
  13. ^ A b C Keltská hudební historie a kritika Kenneth Mathieson 2001 Backbeat books p192
  14. ^ Alasdair Ross, "Pictish Chordophone Depictions", v Kambrijská středověká keltská studia, 36, 1998, zejm. p. 41; Joan Rimmer, Irská harfa, (Cork, 1969) s. 17.
    Také: Alasdair Ross hovoří o tom, že všechny postavy skotské harfy byly zkopírovány ze zahraničních kreseb, a nikoli ze života, v „Harps of They Owne Sorte“? Přehodnocení vyobrazení pikordních chordofonů „Kambrijská středověká keltská studia“ 36, zima 1998
  15. ^ J. Keay a Julia Keay. (2000): Collins Encyclopaedia of Scotland, Clarsach, str. 171. Vydavatelé Harper Collins.
  16. ^ The Story of the Irish Harp its History and Influences Norah Joan Clark (2003) North Creek Press
  17. ^ Alasdair Ross hovoří o tom, že všechny postavy skotské harfy byly zkopírovány ze zahraničních kreseb, a nikoli ze života, v „Harps of They Owne Sorte“? Přehodnocení vyobrazení pikordních chordofonů „Kambrijská středověká keltská studia“ 36, zima 1998
  18. ^ Snyderovo středověké umění, 2. vydání, s. 32. Luttikhuizen a Verkerk
  19. ^ „Niggský kámen je datován před utrechtským žaltářem a nemohl ovlivnit piktské řezbáře, aby kopírovali harfové postavy ze studie Rosse“. Strathclyde University: STAMS Pictish Stones Search Facility. Archivovány od originál dne 26. prosince 2007. Citováno 1. srpna 2015.
  20. ^ „Early Gaelic Harp Info: old harfa in museums“. www.earlygaelicharp.info.
  21. ^ Rimmer 1969, str. 35.
  22. ^ Viz Sanger & Kinnaird 1992
  23. ^ Viz Caldwell 1982.
  24. ^ "staré harfy". Informace o raně gaelské harfě. Citováno 9. října 2013.
  25. ^ Dimock 1867 (ed.), S. 154–5: Multorum autem opinione, hodie Scotia non-tantum magistram aequiparavit Hiberniam, verum etiam in musica peritia longe praevalet et praecellit. Unde et ibi quasi fontem artis jam require.
  26. ^ Budgey 2002, s. 209.
  27. ^ Gerald z Walesu, "Topographia Hibernica", 94; tr. John O'Meary, Dějiny a topografie Irska (London, 1982).
  28. ^ Rimmer 1969, s. 35–37.
  29. ^ "Early Gaelic Harp Info: strunné". www.earlygaelicharp.info.
  30. ^ Viz Heymann 2003.
  31. ^ Rimmer 1969, str. 34.
  32. ^ Rimmer 1969, str. 54.
  33. ^ Dwelly 1901–11, 1977, str. 206: clàrsach.
  34. ^ „Irské podmínky“. Informace o raně gaelské harfě. 21. října 2002. Citováno 9. října 2013.
  35. ^ Watson 1934, 46 - Crònan an Taibh.
  36. ^ Watson 1934: 62 - An Crònan.
  37. ^ A b Newton & Cheape, str. 77–78.
  38. ^ A b Keith Sanger, 'Závěrečné akordy - poslední skotští harperové '; WireStrungHarp.
  39. ^ „Informace o raně gaelské harfě: historie (19. století)“. www.earlygaelicharp.info.
  40. ^ Rimmer 1969. str. 67.
  41. ^ Viz Collinson 1983.
  42. ^ „Ann Heymann | Portland Clarsach“. Pdxclarsach.wordpress.com. Citováno 9. října 2013.

externí odkazy