Cristóbal de Morales - Cristóbal de Morales

Cristóbal de Morales

Cristóbal de Morales (kolem 1500 - mezi 4. zářím a 7. říjnem 1553) byl a španělština skladatel renesance. On je obecně považován za nejvlivnějšího španělského skladatele dříve Tomás Luis de Victoria.[Citace je zapotřebí ]

Život

Cristóbal de Morales se narodil v roce Sevilla a po výjimečném raném vzdělání, které zahrnovalo pečlivé školení v klasice i v hudebním studiu u některých z předních skladatelů, zastával funkce na Ávila a Plasencia. O jeho rodině je známo jen to, že měl sestru a že jeho otec zemřel před svatbou své sestry v roce 1530. Ostatní, kteří žili v Seville, jsou považováni za potenciální Moralesovy příbuzné. Patří mezi ně Cristóbal de Morales, zpěvák zaměstnaný u Vévoda z Mediny Sidonia v roce 1504; Alonso de Morales, pokladník katedrála v roce 1503; Francisco de Morales († 1505), kánon; a Diego de Morales, který byl katedrálním notářem v roce 1525.

Starší španělští papežové z Borja rodina měl dlouhou tradici zaměstnávat španělské zpěváky v sboru papežské kaple. To mělo významný vliv na Moralesův úspěch. Počínaje rokem 1522 existují tři různé události, kdy byl Cristóbal de Morales označen za varhaníka. O místě pobytu Morales od ledna 1532 do května 1534 je málo informací. Morales je doložen třikrát v Řím jako „presbyter toletanus“ v květnu a prosinci 1534. Do roku 1535 se přestěhoval do Říma, kde působil jako zpěvák v papežském sboru, zřejmě kvůli zájmu Papež Pavel III který byl částečný vůči španělským zpěvákům. V Římě zůstal do roku 1545 jako zaměstnanec Vatikán; poté, po období neúspěšného hledání jiného zaměstnání v Itálie (s císařem, stejně jako s Cosimo I de Medici ) vrátil se do Španělska, kde zastával řadu funkcí, z nichž mnohé byly poznamenány finančními nebo politickými obtížemi. I když byl tentokrát známý jako jeden z největších skladatelů v Evropě, zdá se, že jako zaměstnanec byl nepopulární, protože začal mít potíže s hledáním a udržováním pozic.

Moralesova sláva byla částečně způsobena četnými svědectvími jeho okolí. Španělský teoretik Juan Bermudo prohlásil jej za „světlo Španělska v hudbě“, zatímco v roce 1559 zpíval jeho hudbu mexický sbor - zejména španělská polyfonie - do nového světa - na bohoslužbě připomínající smrt Karel V. v předchozím roce. Jeho sláva pokračovala až do 18. století Andrea Adami da Bolsena, autor životopisů mnoha papežských hudebníků, jej chválil jako nejdůležitějšího skladatele papežské kaple Josquin des Prez a Palestrina.

Existují určité důkazy o tom, že to byla obtížná postava, která si byla vědoma svého výjimečného talentu, ale nebyla schopná vycházet s těmi, kteří mají menší hudební schopnosti. Na své zpěváky kladl vysoké nároky, odcizil zaměstnavatele a pravděpodobně na něj působil arogantně. Přesto byl kolem poloviny 16. století považován za jednoho z nejlepších skladatelů v Evropě.[1]

Dne 4. Září 1553 požádal o zvážení na pozici maestro de capilla na Katedrála v Toledu, kde předtím pracoval, ale krátce nato zemřel Marchena; skutečné datum není známo, ale bylo před 7. říjnem.[1]

Hudba a vliv

Téměř veškerá jeho hudba je posvátná a je vokální, i když nástroje mohly být použity v doprovodné roli ve výkonu. Napsal mnoho masy, některé velkolepé obtížnosti, pravděpodobně napsané pro odborný papežský sbor; napsal přes 100 moteta; a napsal 18 nastavení Magnifikat a alespoň pět nastavení Pláč Jeremiáše (jeden z nich přežil z jediného rukopisu v Mexiku). Samotní Magnifikáti ho odlišují od jiných skladatelů té doby a jsou součástí jeho díla, která se dnes nejčastěji provádí. Stylisticky má jeho hudba mnoho společného s ostatními středorenesančními díly Pyrenejského poloostrova, například s preferencí harmonie, kterou slyšíme jako funkční moderním uchem (pohyby kořenů čtvrtin nebo pětin jsou o něco častější než například v Gombert nebo Palestrina ) a bezplatné používání harmonické vzájemné vztahy spíše jako člověk slyší v té době anglickou hudbu, například v Thomas Tallis. Některé jedinečné vlastnosti jeho stylu zahrnují rytmickou svobodu, jako je jeho použití příležitostných tří proti čtyřem polyrhytmy a křížové rytmy, kdy hlas zpívá v rytmu sledujícím text, ale ignoruje metr převládající v jiných hlasech. Pozdě v životě psal střízlivě, těžce homofonní stylem, ale po celý svůj život byl pečlivým řemeslníkem, který považoval výraz a srozumitelnost textu za nejvyšší umělecký cíl.

Morales byl prvním španělským skladatelem mezinárodního renomé. Jeho práce byly široce distribuovány v Evropě a mnoho kopií provedlo cestu do Nového světa. Mnoho hudebních spisovatelů a teoretiků za sto let po jeho smrti považovalo jeho hudbu za jednu z nejdokonalejších v té době.

Masy

Moralesovy masy, z nichž 22 přežije, používají různé techniky, včetně cantus firmus a parodie. Šest hmot je založeno na gregoriánský chorál, a ty jsou většinou psány konzervativním stylem cantus-firmus. Osm z jeho mas používá techniku ​​parodie, včetně jednoho pro šest hlasů založeného na slavném šanson Mille lítost, přičítáno Josquin des Prez. Melodie je uspořádána tak, aby byla jasně slyšitelná v každém pohybu, obvykle nejvyšším hlasem, což dává dílu značnou stylistickou a motivickou jednotu. Morales také napsal dvě mše na slavnou L'homme armé melodie, kterou skladatelé tak často uváděli na konci 15. a 16. století; jeden z nich je pro čtyři hlasy a druhý pro pět hlasů. Čtyři hlasová masa používá melodii jako přísný cantus firmus a nastavení pěti hlasů ji zachází volněji a migruje ji z jednoho hlasu do druhého.[2]

Kromě toho napsal a Missa pro defunctis (A Zádušní mše ). Jeho zvláštnosti přenosu, stejně jako jeho zjevné neúplné úpravy, naznačují, že to může být jeho poslední dílo.[1]

Funguje

  • 22 masy
    • Missarum Liber primus (Řím, 1544)
      • Missa Aspice Domine 4v
      • Missa Ave Maris Stella 4v
      • Missa De Beata Virgine 4v
      • Minout L'homme armé 5v
      • Minout Mille Regretz 6v
      • Missa Quaeramus cum pastoribus 5v
      • Missa Si bona suscepimus 6v
      • Missa Vulnerasti cor meum 4v
    • Missarum Liber secundus (Řím, 1544)
      • Missa Benedicta est regina caelorum [= Missa Valenciana] 4v
      • Missa De Beata Virgine 5v
      • Missa Gaude Barbara 4v
      • Missa L’homme armée 4v
      • Missa Pro defunctis 5v
      • Missa Quem dicunt homines 5v
      • Missa Tu es vas volebis 4v
    • Ostatní:
      • Missa Caça
      • Missa Cortilla
      • Missa Desilde al Cavallero 4v
      • Missa Super Ut re mi fa sol la 4v
      • Missa Tristezas me matan 5v
      • Officium defunctorum 4v (přibližně 1526–28)
  • 18 nastavení Magnifikat
  • 5 Pláč Jeremiáše
  • přes 100 moteta

Nahrávky

  • Cristóbal de Morales, Messe Mille Regretz. Victor Alonso, Koncert umění. CD Accord 204662.
  • Cristóbal de Morales, Missa de Beata Virgine (a5). Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe. V. zasedání, 2009.
  • Cristóbal de Morales, Missa de Beata Virgine. Soubor Jachet de Mantoue. CD Calliope 9363.
  • Cristóbal de Morales, Missa mille litovat. Paul McCreesh, Gabrieli Consort & Hráči. Archiv CD 474 228-2.
  • Cristóbal de Morales, Missa Si bona suscepimus. Tallis Scholars, Peter Phillips. Gimell CDGIM 033.
  • Cristóbal de Morales, Missa Vulnerasti cor meum. – Canticum Canticorum. Orchestr renesance, Richard Cheetham, Michael Noone. Glossa skříň GCD C81403.
  • Cristóbal de Morales, Morales en Toledo. Michael Noone, Ensemble Plus Ultra. GCD 922001
  • Cristóbal de Morales, Office des Ténèbres. Denis Raisin-Dadre, Doulce Mémoire. Naivní E 8878

Office of the Dead / Requiem

  • Cristóbal de Morales, Officium (Parce mihi Domine). Jan Garbarek a Hilliard Ensemble. ECM 1525

Dále jen ‚Parce mihi Domine 'od jeho Officium Defunctorum byl použit jako klíčová skladba (ve třech verzích) nejprodávanějšího jazzového a klasického alba roku 1994, Officium tím, že Jan Garbarek a Hilliard Ensemble.

  • Cristóbal de Morales, Morales: Requiem. Paul McCreesh, Gabrieli Consort. Archiv CD 457 597-2
  • Cristóbal de Morales, Officium defunctorum, Missa pro Defunctis. La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XX, Jordi Savall. Naivní ES 9926.

Poznámky

  1. ^ A b C Stevenson / Planchart, Grove
  2. ^ Gangwere, str. 216-219.

Reference

  • Blanche Gangwere, Hudební historie v období renesance, 1520–1550. Vydavatelé Westport, Connecticut, Praeger. 2004.
  • Robert Stevenson /Alejandro Planchart: Cristóbal Morales, Grove Music Online, vyd. L. Macy (zpřístupněno 9. listopadu 2006), (přístup k předplatnému)

Další čtení

  • Článek "Cristóbal de Morales," v angličtině The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Stevenson, Robert M. Cristóbal de Morales (asi 1500-1553): Světlo Španělska v hudbě. „Inter-American Music Review“ 13/2 (jaro-léto 1993): 1–105.
  • Gustave Reese, Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Atlas, Allan W. Renesanční hudba: hudba v západní Evropě, 1400-1600. New York, N.Y. W.W. Norton and Company, 1998.
  • G. Edward Bruner, DMA: Vydání a analýza pěti Missa Beata Virgine Maria od španělských skladatelů: Morales, Guerrero, Victoria, Vivanco a Esquivel. DMA diss., University of Illinois v Urbana-Champaign, 1980. Fax: University Microfilms International, Ann Arbor, MI, USA.

externí odkazy