Pérotin - Pérotin
Pérotin | |
---|---|
![]() | |
narozený | ca. 1155/60[2][3] |
Zemřel | ca. 1200/05[2][3] (nebo později) |
Národnost | francouzština |
Ostatní jména | Pérotin Veliký, Perotinus Magnus, Magister Perotinus |
obsazení | Hudební skladatel |
Známý jako | Polyfonie |
Pozoruhodná práce | Viderunt omnes, Sederunt principes, Aleluja nativitas |
Část série na |
Středověká hudba |
---|
Přehled |
Perotinus Magnus (fl. C. 1200), (Pérotin Veliký, Magister Perotinus) byl skladatel z konce 12. století, spojený s Škola Notre Dame z polyfonie v Paříži a ars antiqua hudební styl. Nadpis Magister Perotinus znamená, že měl licenci učit. Jediná informace o jeho životě s jakoukoli jistotou pochází od anonymního studenta angličtiny na Notre Dame známého jako Anonymní IV. Předpokládá se, že byl Francouz a jmenoval se Pérotin, maličký Petr, ale pokusy spojit ho s osobami v jiných dokumentech zůstávají spekulativní.
Život a problémy identifikace


Pérotin, o kterém je známo málo, s největší pravděpodobností žil kolem konce 12. a počátku 13. století a předpokládá se, že byl Francouz.[4] Jediná definitivní informace o jeho životě pochází ze krátké zmínky o hudebním teoretikovi Johannes de Garlandia[b][C] (fl. c. 1270–1320) v jeho De Mensurabili Musica,[6][7][8] a čtyři reference[9] v dílech anglického studenta, dnes známého jako Anonymní IV,[d][11][12] včetně tohoto nejčastěji citovaného odstavce;[13]
Tato pravidla byla použita v mnoha starších knihách; bylo to tak během a po době Perotina Velikého. Nicméně nevěděli, jak odlišit tyto poznámky od těch, které budou brzy představeny. Bylo to tak už od doby Lea, protože byly dány dvě ligatované noty pro trvalou hodnotu a brevis longa, a podobným způsobem byly tři ligované noty často používány pro a longa brevis, longa. Lidé říkají, že Maître Leonin byl nejlepším skladatelem Organum (optimus organista), pro postupnou a antifonářovou knihu složil Velkou knihu Organum pro postupné a antifonářské, aby prodloužil bohoslužbu. Tato kniha zůstala používána až do doby velkého Perotina, který ji zkracoval a skládal klauzule a sekce, které byly co do počtu a lepší, protože byl nejlepším skladatelem descantu (optimus discantor). Tento Magister Perotinus vytvořil nejlepší čtyřnásobek, jako např Viderunt a Sederunt, s množstvím nápadných hudebních ozdob [colores armonicae artis]; stejně tak nejušlechtilejší tripla, jako je Aleluja, Posui adiutorium a [Aleluja], Nativitas atd. Udělal také tříhlasý dirigent, jako je Salvatoris hodiea dvouhlasý dirigent, například Dum sigillum summi Patris, a také, mezi mnoha jinými, monophonic condus, jako je Beata vnitřnosti atd. Kniha, tedy knihy Magistra Perotina, se používala ve sboru pařížské katedrály Panny Marie až do doby magistra Roberta de Sabilona,[E] a od jeho doby až do současnosti.[F][15][16][4]
Bylo mnoho spekulativních pokusů identifikovat Pérotina se členy správy Notre Dame,[G] ale tyto nebyly obecně přijaty.[4][18] Z několika lidí s tímto jménem (Petrus), které byly navrženy, nejčastější jsou Petrus Cantor (zemřel 1197), který byl teologem, a další Petrus, který byl Succentor v Notre Dame ca. 1207–1238.[14][17][2] Z těchto dvou byl navržen Petrus Succentor jako pravděpodobnější, zčásti z chronologického hlediska a zčásti kvůli roli sukcentora při dohledu nad oslavou liturgie v katedrále (jejíž sbor byl zasvěcen 1182),[4] ale toto je čistě spekulativní a spočívá na předpokladu, že skladatel měl v hierarchii katedrály nějakou důležitou pozici.[2][19]
Pérotin je považován za nejdůležitějšího člena Škola Notre Dame z polyfonie, skupina skladatelů pracujících v pařížské katedrále nebo v její blízkosti od 1160 do 1250, tvůrci ars antiqua styl.[20] Data Pérotinova života a díla jsou dlouho předmětem debaty,[21] ale obecně se předpokládá, že jsou od asi 1155/60 (nebo dříve) do asi 1200/05 (nebo později), na základě vývoje francouzského sborového psaní během této doby (viz Funguje ) zejména jeho zjevnou nepřítomnost ve francouzském motetu, ke kterému došlo po roce 1210.[2][3][22]
Pérotin byl jedním z mála skladatelů své doby, jehož jméno se zachovalo, a lze jej spolehlivě připojit k jednotlivým skladbám, z nichž většina byla přepsána.[23] Zavolal mu Anonymous IV Magister Perotinus (Pérotinus mistr).[24] Titul, který používá také Johannes de Garlandia, znamená, že Perotinus, jako Léonin, získal titul magister artium, téměř jistě v Paříži, a že měl licenci učit. Pouze Anonymous IV však zaměstnával superlativ Perotinus Magnus (Perotinus velký).[11] Jméno Perotinus, latinská zdrobnělina Petrus, se předpokládá, že je odvozeno z francouzského jména Pérotin, zdrobnělina Pierre. „Petrus“ však byl jedním z nejběžnějších jmen v Ile de France Během Vrcholný středověk, což ztěžuje další identifikaci.[11] Zdrobnělina byla pravděpodobně známkou úcty, kterou projevili jeho kolegové. Nadpis Magnus byla známkou úcty, v níž byl držen, a to i dlouho po jeho smrti.[4]
Práce
Škola Notre Dame
Vláda Louis VII (1137–1180) byli svědky období kulturních inovací, ve kterém se objevila Škola Notre Dame hudební skladby a příspěvky Léonina, který připravil dvoudílné sborové prostředí (organa ) pro všechny významné liturgické slavnosti.[25] Toto období v hudební historii bylo popsáno jako změna paradigmatu trvalých důsledků v hudební notaci a rytmické kompozici s rozvojem organum, clausula, vodivost a motet.[26] Inovativní povaha stylu Notre Dame stojí na rozdíl od jeho předchůdce, opatství Abbey of St Martial, Limoges, nahrazující monodický (monofonní) gregoriánský chorál s polyfonie (více než jeden hlas zpívá najednou). To byl začátek polyfonní evropské církevní hudby. Organum u kořenů zahrnuje jednoduché zdvojnásobení (organum duplum nebo organum purum) zpěvu v intervaly čtvrtého nebo pátého, nad nebo pod.[27] Tato škola také znamenala přechod od hudby, která byla v podstatě výkonem, k méně pomíjivé entitě, která se zavázala k pergamenu, uchovala a přenesla se do historie. Je to také začátek myšlenky skladatelů a skladeb, představení více než dvou hlasů a zpracování národních textů. Poprvé, rytmus se stal stejně důležitým jako hřiště, do té míry, že hudba této doby byla známá jako musica mensurabilis (hudba, kterou lze měřit). Tento vývoj a notace, která se vyvinula, položily základy hudební praxe po celá staletí. Přežívající rukopisy ze třináctého století spolu se současnými pojednáními o hudební teorii tvoří hudební éru ars antiqua. Repertoár Notre Dame se rozšířil po celé Evropě. V Paříži se polyfonie hrála koncem 90. let 20. století, ale pozdější zdroje naznačují, že některé skladby pocházejí až z šedesátých let. I když to často souviselo se stavbou samotné katedrály, byla zahájena stavba v roce 1163 a oltář vysvěcen v roce 1182. Existovaly však důkazy o hudební kreativitě od počátku dvanáctého století.[19]

Léoninovo dílo se vyznačovalo dvěma výraznými organum styly, purum a discantus.[27][2] Tento raný polyfonní zvuk organa byl stále pevně založen na gregoriánském chorálu, ke kterému byl přidán druhý hlas. Zpěv se jmenoval tenor (cantus firmus nebo vox principis),[28] který doslova „drží“ (latinsky: tenere) melodii.[28] The tenor je založen na existujícím plainsong melodie z liturgického repertoáru (např Aleluja, Verš nebo Postupný, od Hmotnost nebo Odpovědnost nebo Benedicamus z Kancelář ). Tento citát prosté melodie je určující charakteristikou hudebních žánrů třináctého století.[29] v organum purum the tenor část byla vytažena do dlouhé body pedálu, zatímco horní část nebo duplum kontrastoval s ním v mnohem svobodnějším rytmu, který se skládal z melismů (melismatic nebo několik poznámek za slabika, ve srovnání se slabičností, jedna nota na slabiku). Ve druhém discantus, styl, tenor bylo dovoleno být melismatický a noty byly rychlejší a pravidelnější, přičemž horní část byla stejně rytmická. Tyto rytmičtější úseky byly známé jako clausulae (puncta).[2] Další novinkou byla standardizace formulářů not a Léoninovy nové čtvercové poznámky byly rychle přijaty. I když vyvinul styl discantus, Léonin síla byla jako spisovatel organum purum.[2] Zpěv organa přestal být používán v polovině třináctého století.[14] Ve spojení se školou Notre Dame byl Johannes de Garlandia, jehož De mensurabili poskytl teoretický základ, protože polyfonie Notre Dame je v podstatě musica mensurabilishudba měřená v čase. Ve svém pojednání definuje tři formy polyfonie, organum in speciali, spona a discant, které jsou definovány vztahem hlasů k sobě navzájem a rytmickým tokem každého hlasu.[19]
Magnus liber organi

Léonin sestavil své skladby do knihy, Magnus liber organi (Velká kniha organů), kolem roku 1160. Pérotinova díla jsou zachována v této kompilaci rané polyfonní církevní hudby, která byla ve sbírce katedrály Notre Dame v Paříži.[i] The Magnus liber obsahuje také práci jeho nástupců.[30] Kromě dvoudílných organů obsahuje tato kniha tří- a čtyřdílné skladby ve čtyřech odlišných formách: organa, clausulae, vedení a moteta a tři odlišné styly. Ve stylu organum jsou horní hlasy vysoce mobilní přes a tenor hlas se pohybuje v dlouhých neměřených poznámkách. Discant styl má tenor pohybující se v měřených notách, ale stále pomaleji než horní hlasy. Třetí styl má všechny hlasy pohybující se notu po notě a je do značné míry omezen na vodivost.[31] Přežívající zdroje začínají čtyřhlasým organickým prostředím vánočního postupku, Viderunt omnes,[j] věřil být Pérotin, stejně jako s největší pravděpodobností originál Liber.[32] Rukopisy a fragmenty, které přežily[k] se datují hluboko do třináctého století, což znamená, že jsou zachovány v podobě notované hudebníky pracujícími několik generací následujících po Léoninovi a Pérotinovi.[34][35] Tato sbírka hudby představuje nejstarší známý záznam polyfonie, jehož stabilita a oběh byl dosažen dříve monofonním gregoriánským chorálem.[19]
Pérotinovy hudební formy a styl
Louis VII byl následován jeho synem Filip II v roce 1179 a jeho vláda byla poznamenána integrací a revizí kulturních posunů, ke kterým došlo za jeho otce.[2] Během této doby se poprvé objevily skladby Pérotina a posun směrem k převládajícímu discantus styl.[2] Pérotin je nejlépe známý svou skladbou liturgie organa a neliturgické vedení ve kterém hlasy pohybují notu na notu. Propagoval styly organum triplum a organum quadruplum (tří a čtyřhlasá polyfonie)[36][37] a jeho Viderunt omnes a Sederunt principes,[l] Postupné na Vánoce[m] a svátek Den svatého Štěpána (26. prosince)[39][40] jsou mezi pouze několika organa quadrupla známá, raná polyfonie byla omezena na dvoudílné skladby.[3][37] S přidáním dalších částí se skladby staly známými jako moteta, nejdůležitější forma polyfonie období. Pérotinovy dva graduály pro vánoční období představují nejvyšší bod jeho stylu, s velkým tonálním designem, ve kterém mohutné pedálové body udržují houpačky mezi po sobě jdoucími harmoniemi, a složitou souhrou mezi třemi horními hlasy.[41] Pérotin také podpořil vývoj hudební notace a posunul ji dále od improvizace.[31] Navzdory tomu nevíme nic o tom, jak tyto práce vznikly.[35]
Kromě svých vlastních skladeb, jak poznamenal Anonymous IV, se Pérotin pustil do revize Magnus Liber Organi.[2] Léonin je přidán duplum vyžadoval dovednost a musel být rychle zpíván s až 40 notami k jednomu ze základních chorálů, v důsledku čehož skutečný text postupoval velmi pomalu. Pérotin tyto pasáže zkrátil a přidáním dalších hlasových částí obohatil harmonie.[42] Míra, do jaké to udělal, byla kvůli této frázi diskutována zkratka eundem autor Anonymous IV. Obvykle se překládá jako zkratka. Předpokládá se, že zkracoval Magnus liber nahrazením organum purum s discant clausulae nebo jednoduše nahrazením stávajících clausulae kratšími. Asi 154 clausulae bylo připsáno Pérotinovi, ale mnoho dalších clausulae je komplikovaných skladeb, které by ve skutečnosti rozšířily složení v Liber, a ty se stylisticky podobají jeho známým dílům, která jsou v mnohem velkolepějším měřítku než díla jeho předchůdce, a proto nepředstavují „zkratku“. Alternativní vykreslení zkratka je zapsat, což naznačuje, že ve skutečnosti připravil nové vydání pomocí svého lépe vyvinutého systému rytmické notace, včetně mentální notace, jak uvádí Anonymous IV.[4][43]
Ze stylu se vynořily dva styly organum duplum„florid“ a „discannt " (discantus). První byl typičtější pro Léonin, druhý pro Pérotin, ačkoli toto nepřímé přičítání bylo zpochybněno.[44] Anonymous IV popsal Léonina jako optimus organista (nejlepší skladatel organa) ale Pérotin, který revidoval bývalý Magnus Liber Organi (Velká kniha organů), as optimus discantor s odkazem na jeho discannt složení.,[15] V původním discantu organum duplum, následuje druhý hlas za cantus firmus, poznámka na notu, ale v určitém intervalu, obvykle čtvrtý výše. Naproti tomu v květnatém organu je horní nebo vox organalis hlas tkal kratší noty kolem delších not spodních tenor zpívat.[28][45]
Pérotinovy skladby
Anonymous IV zmiňuje řadu skladeb, které připisuje Pérotinovi,[4] včetně čtyřhlasu Viderunt omnes a Sederunt principesa tříhlas Aleluja "Posui adiutorium" a Aleluja "Nativitas".[46] Johannes de Garlandia uvádí, že Magnus Liber začíná u Perotinovy čtyřdílné organy a konkrétně odkazuje na notaci v třídílné Aleluja, Posui adiutorium.[n][8] Další díla mu připisují pozdější učenci, jako např Heinrich Husmann, ze stylistických důvodů,[47] vše v organum styl, stejně jako dvouhlasý Dum sigillum summi Patris a monofonní Beata vnitřnosti[Ó][p] v vodivost styl.[4] (The vodivost nastaví rým latinský báseň zvaná a sekvence na opakovanou melodii, podobně jako současník hymnus.) Podle tradice byly čtyřdílné kousky školy Notre Dame přičítány Pérotinovi, přičemž dvoudílné kousky byly ponechány Léoninovi.[20] První zahrnují třídílný dirigent Salvator hodie.[48][49] Ten je umístěn ve mši za obřízku ve francouzském rukopisu ze 13. století.[33][4] Z nich jsou nejznámější díla jeho Viderunt omnes a Sederunt principes.[31] Ty byly popsány jako představující vrchol hudebního vývoje té doby.[14][41]
Většina Pérotinových děl je v polyfonní formě discantu, včetně čtyřnásobek a tripla. Zde se horní hlasy pohybují discantně, stejně jako rytmicky kontrapunkt nad trvalým tenor poznámky. To odpovídá popisu Anonymního IV optimus discantor. Stejně jako Léonin však pravděpodobně komponoval v každém hudebním žánru a stylu známém polyfonii Notre Dame.[19] Pérotinova data činnosti se přibližují přibližně od konce 12. století edikty (Statuta et donationes piae)[50] z Pařížský biskup, Odo (Eudes de Sully )[q] (1196–1208), v letech 1198 a 1199. Pokárán Pierre de Capuano, papežský legát v té době se biskup snažil reformovat rituály kolem vánočních svátků, zakazující divoká kostýmovaná představení, která v té době existovala, zejména Svátek bláznů.[51] Jeho preferencí byla komplikovaná hudba místo ní,[38][52] volání po výkonu v organa triplo vel quadruplo pro Responsory a Benedicamus a další nastavení.[r][31] Biskupské edikty jsou zcela konkrétní a naznačují, že jde o Pérotinovo organum quadruplum Viderunt omnes byl napsán na Vánoce 1198 a jeho další organum quadruplum Sederunt Principes byl složen na den svatého Štěpána 1199, pro zasvěcení nového křídla katedrály Notre Dame.[s] Pokud by byly psány po tomto, nemohly být psány až do konce roku 1200 nebo 1201, protože většina z 1200 Francie ležela pod zákaz z Papež Inocent III který potlačoval slavení bohoslužeb.[55] Hans Tischler datuje revizi Magnus Liber kolem 1180/90.[2] Mezi účty Anonymous IV, biskupskými edikty a opatřeními v Magnus liber, klíčové skladby se zdají být potvrzeny a přiřazeny k tomuto období.[38]
Pérotin složil hudbu k nejméně pěti básním kancléře katedrály, Philippe le Chancelier (Filip kancléř).[56] Philip, také a kánon tam držel tento titul v katedrále od roku 1218 do své smrti v roce 1236,[57] což naznačuje možné pozdější datum Pérotinova nastavení bývalých Beata vnitřnosti (cca 1220), nebo alespoň a terminus ante quem.[4] Jiní věří, že tato báseň byla napsána mnohem dříve, a proto umístí Pérotinovu smrt nejpozději do roku 1205,[2] biskupské edikty naznačující, že Pérotinovo dílo bylo dávno předtím.[t][38] Zdá se, že Philip napsal několik básní s úmyslem, aby je zhudebnil Pérotin,[u] a spolu s ním je dána zásluha za vývoj moteta.[58]
Seznam prací
Anonymous IV identifikoval sedm děl, která pravděpodobně považoval za hodné vyčlenění, a ta představují jedinou přímou atribuci. Následující autoři přiřadili díla na základě stylistických a chronologických. Tyto zahrnují Friedrich Ludwig (1910),[59] Heinrich Husmann (1940),[47] Hans Tischler (1950)[2] a Ethel Thurston (1970).[49] Husmann přidal dalších devět třídílných organaa pět clausula ke kterému Ludwig přidal řadu dalších clausula.[4] Ostatní autoři přisuzovali všechny tři části organa v Magnus Liber na Pérotin, což je nepravděpodobné. Přesto dva z pouhých tří známých čtyřdílných organa lze mu přičíst.[2]

Klíč: Anonymous IV (A), Johannes de Garlandia (G), Tischler (Ti), Thurston (Th), Husmann (H).[60][41][4] Čísla odkazují na folia v rukopisu F Magnus liber.[61]
Čtyřdílné organy
- Viderunt omnes, pokračoval organickým motetem Homo cum mandato[37] (A) (Ti) (Th) (H) F1
- Sederunt principes, s organickým motetem De Stephani roseo[37] (A) (Ti) (Th) (H)
- Sederunt principes, pokračoval organickým motetem Adesse festina[37] (A) (Čt) (H)
Třídílná organa
- Alleluia nativitas[15] (A) (Ti) (Th) (H) F31
- Aleluja, Posui adiutorium (A) (G) (Ti) (H) F36
- Aleluja, Dies sanctificatus (Ti)
- Aleluja, Pascha nostrum (Ti) (H)
- Aleluja, Dilexit Andream (H)
- Míchá Yesse (Ti)
- Panna (Ti) (H)
- Sancte Germane(H)
- Terribilis(H)
- Ukončete sermo (H)
Conductus
- Francouzské motetové chování Se i'ai ame: Ex semine (Čt)
- 3 dílný Conductus Salvatoris hodie (A) (Ti) (Th) (H) F307
- 2 části Conductus Dum sigillum summi patris (A) (Ti) (Th) (H) F344
- 1 díl Conductus Beata viscera Marie virginis[15] (A) (Ti) (Th) (H)
- 5 Benedicamus Domino (Ti) (3 (H))
3dílné klausuly
- V odorem (H)
- Et illuminare (H)
- Et gaudebit (H)
- Et exaltavi (H)
2 dílné klausule (početné (H))
Pochybný
- 4 díl Clausula Mors (H)[2]
Vlivy
Pérotin byl popsán jako první moderní skladatel v západní tradici, který radikálně transformuje práci svých předchůdců z převážně improvizační techniky na výraznou hudební architekturu.[57] Pérotinova hudba ovlivnila moderní minimalistický skladatelé jako např Steve Reich, zejména v Reichově díle Přísloví.[62][63]
Viz také
Poznámky
- ^ Zatímco tento obrázek (z cantigy 400) z Cantigas de Santa Maria byl použit k ilustraci nahrávek Pérotinovy hudby,[1] žádný ověřitelný portrét Pérotina není znám
- ^ Sed proprietas praedieta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplieibus magistri Perrotini per totum in principio magni voluminis, quae quadrupla optima reperiuntur et proporcionality et in eolore eonservata, ut manifeste ibidem patet[5]
- ^ Johannes de Garland byl dlouho považován za autora, ale je pravděpodobnější, že byl editorem existujícího rukopisu
- ^ V jedné fázi byl Anonymous IV považován za žáka Johannesa de Garlandie, ale je nepravděpodobné,[7] a jméno je a nesprávné pojmenování, odvozeno od názvu poznámek od Charles-Edmond-Henri de Coussemaker, Anonymus IV. Pravděpodobně to byly poznámky studenta na přednáškách[10]
- ^ Robertus de Sabilone fl. 1250[14]
- ^ Et nota, quod magister Leoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista, qui fecit magnum librumorgani de gradali et antifonario pro servitio divino multiplicando. Et fuit in usu usque ad tempus Perotini Magni, qui abbreviavit eundem et fecit clausulas sive puncta plurima meliora, quoniam optimus discantor erat, et melior quam Leoninus erat. Sed hoc non [est] dicendum de subtilitate organi etc. Ipse vero magister Perotinus fecit quadrupla optima sicut Viderunt, Sederunt cum habundantia colorum armonicae artis (...) podobný druh tripla plurima nobilissima sicut Alleluia Posui adiutorium Nativitas
- ^ Například propracovaná rekonstrukce jeho kariéry od Craig Wright[17]
- ^ Folio 8 osvětlených ms. I-Fl MS Pluteus 29.1 (F), hlavní zdroj pro Magnus liber
- ^ Tři různé verze Magnus liber existují a také některé další fragmenty[30]
- ^ Viderunt omnes pokutuje terrae Všechny konce Země viděly
- ^ Jeden z prvních, ca. 1227 je Beauvais rukopis[33]
- ^ Sederunt principes et adversum me loquebantur Princové seděli a spikli proti mně
- ^ Na Notre Dame Viderunt bylo zpíváno u nového svátek obřízky 1. ledna[38]
- ^ Alia regula de eodem. Sed non probatur per istam artem, sed bene probatur per exemplum, quod invenitur in Alleluja Posui adjutorium, in triplo scilicet quatuor cum proprietate et perfectione et tres et tres et tres cum proprietate etc., ut sumitur in hoc exemplo
- ^ Ó požehnané lůno
- ^ Asensio 1997 tvrdí, že Beata byl připsán Pérotinovi Anonymem IV [20]
- ^ Odo de Soliaco Parisiensis Episcopus
- ^ Matutini ab episcopo, vel dekano, vel capellano incipiantur ordine debito consummandi, hoc adjecto quod tertium et sextum responsorium in organo (vel in triplo, vel in quadruplo) cantabuntur Matiny biskupa, děkana nebo kaplana budou probíhat ve správném pořadí tak, aby 3. a 6. responzory byly zpívány organum (buď trojnásobně, nebo čtyřnásobně (anglický překlad ediktu 11998, viz Wright (1989, 239))[53][54]
- ^ Dopisy biskupa svědčí o vývoji organum duplum v Notre-Dame od 60. let 11. století a jeho následná integrace do všech velkých svátků liturgický kalendář, a to nejen v responzivních zpěvech samotné mše, ale také v Benedicamus Domino nešpor[52]
- ^ Nelze s jistotou určit, že Pérotinova díla nebyla napsána před biskupským výnosem[4]
- ^ nastavit jako clausulae[2]
- ^ Beata od společnosti Wolfenbüttel 1099 (W2) MS.
Reference
- ^ RILM 2016.
- ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó p q Tischler 1950.
- ^ A b C d Tischler 1963.
- ^ A b C d E F G h i j k l m Roesner 2001.
- ^ Garlandia 1972, i: 96.
- ^ Garlandia 1994.
- ^ A b Baltzer 2001.
- ^ A b Waite 1960.
- ^ Dittmer 1959, 21,36,40,66.
- ^ Taruskin 2006, 242.
- ^ A b C Wright 1989, 288.
- ^ Anonymous IV 1967, i: 46.
- ^ Dittmer 1959, 36.
- ^ A b C d Jenny 1942.
- ^ A b C d Vellard 1986.
- ^ Haines 2006.
- ^ A b Wright 1989, 294.
- ^ EWB 2004.
- ^ A b C d E Roesner 2018.
- ^ A b C Asensio 1997.
- ^ Gastoué 1917.
- ^ Sanders 1967.
- ^ Anderson 1972.
- ^ Pinegar 1995.
- ^ Cedarville 2018.
- ^ Bradley 2018, 1.
- ^ A b Sherr 2019.
- ^ A b C Johnson 2012, 24.
- ^ Bradley 2018, 3.
- ^ A b Tischler 1984.
- ^ A b C d Wallace 1993.
- ^ Baltzer 1987.
- ^ A b GB-Lbl Egerton 2615 2019.
- ^ Fassler 1987.
- ^ A b Bradley 2018, 4.
- ^ EB 2016.
- ^ A b C d E Perotin 1999.
- ^ A b C d Taruskin 2006, 243.
- ^ Latham 2011, Sederunt principes.
- ^ Latham 2011, Viderunt omnes.
- ^ A b C Hiley 2011.
- ^ Wilson-Dickson 2003, 51.
- ^ Berger 1996.
- ^ Berger 2005, 40.
- ^ Planchart 2000, 30.
- ^ Anonymous IV 1967, 1:46, 82.
- ^ A b Husmann 1940.
- ^ Gattermayer 2006, 94.
- ^ A b Perotin 1970.
- ^ Migne 1855, 70–74.
- ^ Wright 1989, 239.
- ^ A b Gross 2011.
- ^ Migne 1855, 72.
- ^ Huglo 1982, 103.
- ^ Clarke 2007, 179.
- ^ Vauchez 2000, Pérotin.
- ^ A b Wright 1989, 289.
- ^ Wright 1989, 295.
- ^ Ludwig 1978.
- ^ Wright 1989, s. 288–289.
- ^ IMSLP 2019.
- ^ Reich 2019.
- ^ Lewis 2018.
Bibliografie
- Knihy
- Alwes, Chester L. (2015). Historie západní sborové hudby. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-045772-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Berger, Anna Maria Busse (2005). Středověká hudba a umění paměti. University of California Press. ISBN 978-0-520-93064-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Bradley, Catherine A. (2018). Polyphony in Medieval Paris: The Art of Composing with Plainchant. Cambridge University Press. ISBN 978-1-108-41858-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Burrows, John (2012). Kompletní průvodce klasickou hudbou. DK Publishing. ISBN 978-1-4654-0134-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Clarke, Peter D. (2007). Interdikt ve třináctém století: otázka kolektivní viny. OUP Oxford. ISBN 978-0-19-920860-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Duffin, Ross W., ed. (2000). Průvodce umělcem po středověké hudbě. Indiana University Press. ISBN 0-253-21533-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Everist, Marku; Kelly, Thomas Forrest, eds. (2018). Cambridge historie středověké hudby. Cambridge University Press. ISBN 978-1-108-57707-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Finscher, Ludwig; Mahling, Christoph-Hellmut, eds. (1967). Festschrift für Walter Wiora zum 30. Dezember 1966. Kassel: Bärenreiter.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Flotzinger, Rudolf (2000). Perotinus Musicus: Wegbereiter abendländischen Komponierens (v němčině). Mohuč: Schott. ISBN 978-3-7957-0431-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- — (2007). Von Léonin zu Pérotin: der musikalische Paradigmenwechel v Paříži um 1210 (v němčině). Peter Lang. ISBN 978-3-03910-987-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Gattermayer, Elena Bonoldi (2006). Bianca di Castiglia: regina di Francia e madre di un santo (v italštině). Milan: Kniha Editoriale Jaca. ISBN 978-88-16-40727-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Hayburn, Robert F. (1979). Papežské právní předpisy o duchovní hudbě, 95 n.l. až 1977 n.l. Collegeville: Liturgický tisk. ISBN 978-0-8146-1012-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Hoppin, Richard H. (1978). Středověká hudba. New York: W. W. Norton. ISBN 978-0-393-09090-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz), také dostupný tady na Internetový archiv
- Huglo, Michel (1982). Les Débuts de la polyphonie à Paris: les premiers "organa" parisiens [Počátky polyfonie v Paříži: První pařížské organy] (francouzsky). Basilej: Amadeus.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (Anglický překlad Rob C. Wegman )
- Husmann, Heinrich (1940). Die Drei-und vierstimmigen Notre-Dame-Organa: Kritische gesamtausgabe (v němčině). Lipsko: G. Olms.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- - (1938) [1159]. Pike, Joseph B (ed.). Frivolity dvořanů a stopy filozofů: překlad první, druhé a třetí knihy a výběry ze sedmé a osmé knihy Policratika Jana ze Salisbury. Minneapolis: University of Minnesota Press.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (celý text na Internetový archiv )
- Johnson, Julian (2012). Klasická hudba: Průvodce pro začátečníky. Publikace Oneworld. ISBN 978-1-78074-141-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kelly, Thomas Forrest, vyd. (1992). Plainsong ve věku polyfonie. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-40160-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kirkman, Andrew (2010). Kulturní život rané polyfonní mše: středověký kontext k modernímu obrození. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-11412-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Ludwig, Friedrich (1978). Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili (v němčině). Assen: Institut středověké hudby.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Marien, Evelyn; Heinen, Andreas, eds. (2002). Musikwissenschaft im Phonomarkt: Alte Musik und CD-Produktion [Hudební věda na Phonomarketu: Stará hudba a produkce CD]. Wilhelmshaven: Florian Noetzel Verlag. ISBN 978-3-7959-0809-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Page, Christophere (1990). Sova a slavík: Hudební život a nápady ve Francii 1100-1300. University of California Press. ISBN 978-0-520-06944-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Parrish, Carl; Ohl, John F. (2013). Mistrovská hudební díla před rokem 1750. Courier Corporation. ISBN 978-0-486-14310-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Perotin (1970). Thurston, Ethel (ed.). Díla Perotina. Edwin F. Kalmus.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Anderson, Gordon A. (duben 1972). „Díla perotinu od Ethel Thurstonové“. Hudba a dopisy (Posouzení). 53 (2): 224–230. JSTOR 733642.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Perotin (1999). Viderunt omnes, Sederunt (miniaturní skóre). Kalmus. ISBN 978-1-4574-6877-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Riehn, Rainer; Metzger, Heinz-Klaus, eds. (Leden 2000). Musik-Konzepte 107: Perotinus Magnus (v němčině). Mnichov: text vydání + kritik. ISBN 3-88377-629-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz) viz také Musik-Konzepte
- Roesner, Edward H., vyd. (2009). Ars antiqua: Organum, Conductus, Motet. Taylor & Francis. ISBN 978-1-351-57583-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Taruskin, Richarde (2006). Hudba od nejstarších notací po šestnácté století: Oxford History of Western Music Vol. 1. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-979604-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Wilson-Dickson, Andrew (2003). The Story of Christian Music: From Gregorian Chant to Black Gospel. Autoritativní ilustrovaný průvodce po všech hlavních tradicích hudby pro bohoslužby. Pevnost Press. ISBN 978-0-8006-3474-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Wright, Craig (1989). Hudba a obřad na Notre Dame v Paříži, 500-1550. Archiv CUP. ISBN 978-0-521-24492-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Historické prameny
- Anonymní IV (1967). Reckow, Fritz (ed.). Der Musiktraktat des Anonymus 4 (doplněk k Archiv für Musikwissenschaft 4–5) 2 obj .: De mensuris et discantu [Hudební pojednání Anonymous IV: Dodatky k archivu muzikologie: Opatření a diskuse] (v němčině). Wiesbaden: Franz Steiner Verlag. s. 1: 22–89.CS1 maint: ref = harv (odkaz), viz také
- Coussemaker, Charles Edmond Henri De, vyd. (2015) [1864–1876 Durand: Paris]. „Anonymous 4. De mensuris et discantu“. Scriptorum de Musica Medii Aevi. Série Nova a Gerbertina altera 4 obj. BiblioBazaar. s. 1: 327–64. ISBN 978-1-346-24291-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz), Anglický překlad k dispozici jako,
- Dittmer, Luther A. (1959). Anonymous IV týkající se měření polyfonní písně. New York: Institut středověké hudby. ISBN 978-5-88245-081-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (plný text k dispozici na ) Internetový archiv
- Garlandia, Johannes de (1994) [c. 1240]. Hayes, Stephen E .; et al. (eds.). De Mensurabili Musica positio (v latině). University of Indiana.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- - (1972). Reimer, Erich (ed.). De mensurabili musica 2 obj (v latině). Wiesbaden: Franz Steiner Verlag.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (připsáno) (celý text: Hlasitost 1 Svazek 2 )
- Migne, Jacques-Paul, ed. (1855). Patrologiae latina cursus completus ... řada secunda (v latině). Aqud Editorem.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kapitoly
- Hiley, David (2011). Pérotin [Perotinus Magnus].CS1 maint: ref = harv (odkaz), v Latham (2011)
- Morent, Stefan (2002). Der "wahre" Perotin? - Überlegungen zum Verhältnis zwischen Musikwissenschaft und Aufführungspraxis [„Pravý“ perotin? - Úvahy o vztahu mezi muzikologií a výkonem]. str. 69–79., v Marien & Heinen (2002)
- Planchart, Alejandro Enrique (2000). Organum. 23–51.CS1 maint: ref = harv (odkaz), v Duffin (2000)
- Roesner, Edward H (2018). Notre Dame. 834–880.CS1 maint: ref = harv (odkaz). v Everist & Kelly (2018)
- Sanders, Ernest H. (1967). Otázka Perotinova období a dat. 241–249.CS1 maint: ref = harv (odkaz), v Finscher a Mahling (1967)
- Slovníky a encyklopedie
- "Perotin". Encyclopedia of World Biography. Gale Group. 2004. Citováno 14. ledna 2019.
- Baltzer, Rebecca A. (2001). „Johannes de Garlandia [Johannes Gallicus]“. Oxford Music Online: Grove Music Online. OUP. doi:10.1093 / gmo / 9781561592630.artic.14358.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (přístup k předplatnému)
- Encyclopaedia Britannica (2016). Pérotin. Citováno 15. ledna 2019.
- Emmerson, Richard K., vyd. (2013). Klíčové postavy ve středověké Evropě: encyklopedie. Routledge. ISBN 978-1-136-77519-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kennedy, Michael, vyd. (2006). Oxfordský slovník hudby (2. vyd.). Oxford University Press. ISBN 978-0-19-861459-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz), pozdější vydání dostupné online na Oxford Music (přístup k předplatnému)
- Kibler, William W .; Zinn, Grover A., eds. (1995). Medieval France: Encyclopedia. Psychologie Press. ISBN 978-0-8240-4444-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Pinegar, Sandra (1995). Pérotin. str. 1356–1357.CS1 maint: ref = harv (odkaz), dotisk dovnitř Emmerson (2013, 513)
- Roesner, Edward (2001). „Perotinus [Perrotinus, Perotinus Magnus, Magister Perotinus, Pérotin]“. Oxford Music Online: Grove Music Online. OUP. doi:10.1093 / GMO / 9781561592630. článek.40465.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (přístup k předplatnému), on-line verze dřívějších
- Bent, Iane (1980). Pérotin. 14: 540–43., v Sadie (1980)
- Sadie, Stanley, vyd. (1980). The New Grove Dictionary of Music and Musicians 20 vols (1. vyd.). Londýn: Vydavatelé Macmillan. ISBN 978-0-333-23111-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz), viz také The New Grove Dictionary of Music and Musicians
- Vauchez, André, vyd. (2000). Encyklopedie středověku: 2 obj. Fitzroy Dearborn Publishers, Incorporated. ISBN 9781579582821.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Články
- Asensio, Juan Carlos (únor 1997). „Before Quasimodo: Very Early Polyphony“. Stará hudba (Posouzení). 25 (1): 145–147. doi:10.1093 / earlyj / xxv.1.145. JSTOR 3128176.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Baltzer, Rebecca A. (červenec 1987). "Rukopisy Notre Dame a jejich vlastníci: Ztráty a nálezy". The Journal of Musicology. 5 (3): 380–399. doi:10.2307/763698. JSTOR 63698.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Berger, Anna Maria Busse (Červenec 1996). „Mnemotechnika a polyfonie Notre Dame“. The Journal of Musicology. 14 (3): 263–298. doi:10.2307/764059. JSTOR 764059.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Fassler, Margot E. (Duben 1987). „Role pařížské sekvence ve vývoji polyfonie Notre-Dame“. Zrcátko. 62 (2): 345–374. doi:10.2307/2855230. JSTOR 2855230.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Gastoué, Amédée (Duben 1917). trans. H. Morette. „Tři století francouzské středověké hudby: nové závěry a poznámky“. The Musical Quarterly. 3 (2): 173–188. doi:10.1093 / mq / iii.2.173. JSTOR 738083.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Haines, John (2006). „Anonymous IV jako informátor o psaní hudby“. Journal of Musicology. 23 (3): 375–425. doi:10.1525 / jm.2006.23.3.375. ISSN 0277-9269. JSTOR jm.2006.23.3.375.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Gross, Guillaume (2001). „La repetitio dans les organa quadruples de Pérotin: Nature rhétorique de l'organisation du discours musica“. Musurgia. 8 (1): 7–29. JSTOR 40591215.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- — (2011). „L'organum aux xiie et xiiie siècles: le discours musical comme strategie de communication ou la légitimation implicite de l'autorité épiscopale“ Organum ve dvanáctém a třináctém století: hudební diskurz jako komunikační strategie nebo implicitní legitimace biskupské autority. Revue historique (francouzsky). 659 (3): 487–510. doi:10,3917 / rhi.113,0487.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Heerings, Arnoud (2005). "Perotinus". Gregoriusblad: Tijdschrift Tot Bevordering van Liturgische Muziek. 129 (1): 53–57.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Jenny, Herbert J. (srpen 1942). „Perotinův“ Viderunt omnes"". Věstník Americké muzikologické společnosti. 6 (6): 20–21. doi:10.2307/829204. JSTOR 829204.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Roesner, E. H. (2001). „Kdo„ osvobodil “Magnuse osvobozením?“. Historie staré hudby. 20: 227–266. doi:10.1017 / s0261127901001061. JSTOR 853793.CS1 maint: ref = harv (odkaz), dotisk dovnitř Roesner (2009, s. 155–194)
- Tischler, Hans (Leden 1950). „Nové historické aspekty pařížských organů“. Zrcátko. 25 (1): 21–35. doi:10.2307/2850001. JSTOR 2850001.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- - (červenec 1963). „Data perotinu“. Journal of the American Musicological Society. 16 (2): 240–241. doi:10.2307/829944. JSTOR 29944.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- - (1984). „Nové údaje o vývoji pařížských orgánů“. Journal of Musicological Research. 5 (1–3): 85–91. doi:10.1080/01411898408574546.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- - (jaro 1984a). „Evoluce“ Magnus Liber Organi"". The Musical Quarterly. 70 (2): 163–174. JSTOR 742208.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Waite, William G. (Duben 1960). „Johannes de Garlandia, básník a hudebník“. Zrcátko. 35 (2): 179–195. doi:10.2307/2851338. JSTOR 2851338.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Wallace, Robin (leden 1993). „Role stylu v období Notre-Dame: předběžná studie“. Journal of Musicological Research. 12 (4): 253–271. doi:10.1080/01411899308574670.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Audiovizuální
- Hillier, Paul (1989). „Perotin“. program poznámky do The Hilliard Ensemble: Perotin. CD ECM Nová řada 1385 (837-751-2). Mnichov: ECM Records.
- Vellard, Dominique (1986). Ecole de Notre-Dame de Paris 1163–1245: monody et polyphones vocales (Poznámky k nahrávce) (CD). Paříž: Harmonická klasika. HCD8611. Citováno 15. ledna 2019.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Webové stránky
- Latham, Alison (2011). Oxfordský společník hudby. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-957903-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz), (přístup k předplatnému) viz také Oxford společník hudby
- Lewis, Andrew (21. února 2018). „Reichovo přísloví v dialogu se středověkými pány“. Bella Voce. Škola divadla a hudby, University of Illinois, Chicago. Citováno 9. února 2019.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- McComb, Todd M. (2019). „Perotin (fl. C. 1200) - diskografie“. Středověká hudba a umění Foundation. Citováno 16. ledna 2019.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Reich, Steve (2019). „Steve Reich. Přísloví (1995)“. Skladatelé. Boosey a Hawkes. Citováno 20. ledna 2019.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Sherr, Richard. „Early Polyphony: Some Definitions“. Katedra hudby, Smith College. Citováno 16. ledna 2019.
- „Magnus Liber Organi circa 1250“. Raná polyfonie. Cedarville, Ohio: Centennial Library, Cedarville University. 2018. Citováno 29. ledna 2019. zahrnuje přístup k úplnému textu Magnus Liber
- "Středověká hudba a paměť". (RILM) Répertoire International de Littérature Musicale: Bibliolore. RILM. City University of New York. 21. července 2016. Citováno 29. ledna 2019.
- Daolmi, Davide. "Storia della musica medioevale e rinascimentale". Temporum Stirpis Musica. Dipartimento di Beni culturali e ambientali, Università degli Studi di Milano. Citováno 18. února 2019.
- Garlandia, Johannes de. „De mensurabili musica“.
- „GB-Lbl Egerton 2615: Motets, v Úřadu pro svátek obřezání; Hymns, Miracle hra o historii Daniela (ff. 95-108)“. Katalog iluminovaných rukopisů (v latině a francouzštině). Katedrála v Beauvais (Britská knihovna ). Citováno 4. března 2019. (2nd quarter of the 13th century, probably between 1227 and 1234)
List of selected recordings
for discography, see McComb (2019)
- Chanticleer (1991). Psallite! Renesanční Vánoce (CD) (in Latin).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Perotin (1991). Benedicamus Domino. Citováno 16. ledna 2019.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (audio and visual)
- Gothic Revolution – Sacred MusicŠestnáct, Harry Christophers, Simon Russell Beale CORO DVD
- Messe de la Nativité de la Vierge. Ensemble Organum, Marcel Pérès. Harmonia Mundi 901538 (1995).
- Perotin. The Hilliard Ensemble, CD ECM New Series, 837–751–2
- Sacred Music From Notre-Dame Cathedral, Tonus Peregrinus; Antony Pitts, CD NAXOS 8.557340 (2005)
externí odkazy
- "Magnus Liber Organi". IMSLP. Citováno 1. února 2019. (includes detailed contents of I-Fl MS Pluteus 29.1)
- "Pérotin". IMSLP. Citováno 12. února 2019.
- "Pérotin". Sborová knihovna veřejných domén. 30. září 2017. Citováno 12. února 2019.