Grimace (skladatel) - Grimace (composer)

Grimasa (fl. od poloviny do konce 14. století; taky Grymace, Grimache nebo Magister Grimache) byl Francouz básník a hudební skladatel z ars nova styl pozdě středověká hudba. O Grimasově životě není známo nic jiného než spekulativní informace založené na okolnostech a obsahu jeho pěti dochovaných skladeb opravy formulářů; tři balady, a virelai a rondeau. Tři z jeho prací byla zahrnuta do Chantilly Codex, který je důležitým zdrojem ars subtilior hudba. Spolu s P. des Molins, Jehan Vaillant a F. Andrieu Grimace byl jedním z post-Guillaume de Machaut generace, jejíž hudba ukazuje málo zřetelně ars subtilior rysy, což vede vědce k uznání Grimaceovy práce co nejblíže k ars nova styl Machaut. Jeho nejčastěji prováděnou prací je virelai a proto-battaglia: A l’arme A l’arme.

Identita

O Grimasově životě není známo téměř nic jiného než autorství pěti děl: tří balady, a virelai a rondeau, z nichž všechny jsou opravy formulářů.[1][2] Grimasa je považována za Francouze[2] nebo „pracovat u soudů jižní Francie“,[3] od dvou jeho balad, Des que buisson a Se Zephirus / Se Jupiter (dvojitá balada) a virelai A l’arme A l’arme[n 1] jsou zahrnuty v Chantilly Codex,[2] 14. století rukopis obsahující téměř výlučně světská hudba francouzskými skladateli.[6] Podobnosti s hudbou Guillaume de Machaut (C. 1300 - 1377), nejvýznamnější skladatel 14. století,[7] naznačuje, že jsou současníci.[2] Nejsilnější podobnost se nachází v Machautových pracích z 60. a 70. let,[6] dále že Grimace byl mladší současník Machauta, který vzkvétal v polovině 14. století.[2] Jeho identita zůstává neznámá a jeho mononymní jméno je pravděpodobné a sobriquet, podobně jako ostatní skladatelé své doby jako např Zacar, Trebor, a případně také Solage.[8] Muzikolog Gilbert Reaney spekuloval o tom Se Zephirus / Se Jupiter mohl být složen "pro hrabata Gaston Phebus z Foix a Jan I. Aragonský ".[3]

Hudba

Přehled

Chantilly Codex je primárním zdrojem ars subtilior hudba;[9] nicméně, Grimaceovy práce byly zaznamenány jako postrádající komplikované rytmy, které charakterizují styl, bez variací v hodnotě nejkratší noty a zřídka pomocí synkopovaný rytmy.[2] Jeho poezie a hudba, zejména balady, se více podobají hudbě Machaut, an ars nova hudební skladatel.[3][8] Přes své paralely Reaney konstatuje, že Grimaceovy příspěvky do Chantilly Codex jsou pokročilejší než příspěvky Machauta.[10][č. 2] Nicméně s P. des Molins,[11] Jehan Vaillant, a F. Andrieu Grimace byl jednou z „post-machautské“ generace, jejíž kousky si uchovaly dost ars nova vlastnosti, které lze oddělit od vlastností ars subtilior skladatelé jako např Johannes Cuvelier a Johannes Susay.[12] To zahrnovalo zejména pokračování balady ve stejné obecné struktuře a stylu Machauta.[13]

V obou čtyřech dílech Grimace, A l’arme A l’arme a Des que buisson, každá horní část staví a kontrapunktický vztah z nejnižší části (tenor ), zatímco tenor si tuto roli vyměňuje s druhou nejnižší částí (přítele ), obvykle když tento poklesne pod tenor.[6] To se stává často, protože contratenor je obvykle nižší, kromě důležitých zakončení sekcí, podobně jako pozdní díla Machauta jako Phyton (B39), i když je B39 složen ze tří částí, spodní kontratent zde nepřijímá žádný kontrapunktický základ.[14]

Balady

Externí zvuk
Se Zephirus / Se Jupiter provádí soubor Ferrara
ikona zvuku Se Zephirus / Se Jupiter

Dvoudílná balada Dedens mon cuer přežije, ale je neúplný,[14] a sdílí stejné refrén text s Treborovou baladou Passerose de beaute.[15] Musicologist Yolanda Plumley to konstatuje Dedens mon cuer má také textovou podobnost s jinými baladami „machautského stylu“: Egidius Roses et lis ay veu en une fleur a anonymní En mon cuer est un blanc cine pourtrait.[15]

En mon cuer est un blanc cine nalít
Qu'Amour y navre si doucement
D'un dart d'amours que ma dame y a trait,
En la playe est un rubins d'orient;
En mon cuer, Anonymní[16]

Dedens mon cuer est nalít unmage
Qu'il n'est nulz hom qui peust ymaginer
La grant beaute de son tresdoulz vysage
Qu'Amours y voulu konfigurátor
Dedens mon cuerGrimasa[16]

Jedno ze dvou přežívajících čtyřdílných děl, balada Des que buisson je pozoruhodný jeho použitím hocket v trojici (třetí část), kterou Günther popisuje jako něco, co „je nápadné a přispívá k doplňkovému rytmu díla“.[2] Od té doby Des que buisson znamená reprezentovat příchod jara, muzikolog Elizabeth Eva Leach vysvětluje rytmy hocketů, stejně jako klesající třetiny a opakované poznámky, jako součást a ptačí zpěv motiv.[14]

V Grimasově dvojité balade Se Zephirus / Se Jupiter, podobnosti s Machautem jsou obzvláště patrné, protože Grimace přijímá hudební rýmy hlavně kadence.[2] Dílo má stejné rýmy jako Machautova dvojitá balada Kvantus These / Ne (B34), s nímž také sdílí refrénový text.[14] Navzdory tomu Leach konstatuje, že Kvantus These / Ne je ve čtyřech částech se dvěma textovými horními hlasy a netextovaným contratenorem, na rozdíl od třídílného Se Zephirus / Se Jupiter kde je pouze tenor untexted. Z tohoto důvodu lze u polytextuální dvojité balady nakreslit bližší technické podobnosti Je me merveil / J’ay pluseurs fois podle Jacob Senleches a dvojí rondeau Jehana Vaillanta Dame, doucement / Doulz amis.[14] Oba texty z Se Zephirus / Se Jupiter mít Ubi sunt téma, které je, když, jak to Leach popisuje, „dochází k hyperbolickému srovnání mezi dámou a / nebo patronem a seznamem postav z klasické, biblické a / nebo křesťanské minulosti“.[14] Reprezentativní jsou ostatní díla v Chantilly Codexu, často označovaná také začátkem textu „Se“.[14] Se Zephirus / Se Jupiter je Grimasovo druhé nejčastěji prováděné dílo.[č. 3]

Virelai

A l’arme A l’arme od Grimace, naopak 55 z Chantilly Codex

Grimasovým nejčastěji prováděným dílem je jeho další čtyřdílné dílo, virelai A l’arme A l’arme,[č. 3] který muzikolog Ursula Güntherová popisuje jako „jedinečný a mimořádně zajímavý“,[2] a muzikolog Willi Apel charakterizuje jako předvídání pozdějšího battaglia formulář.[5] Muzikolog Jeremy Yudkin toto rozšiřuje a všímá si mnoha frází bojového pokřiku a fanfár, které představují válčení; něco, co bylo ve Francii ve 14. století běžné.[1] Práce je rozdělena na čtyři části - dvě cantusové části, contratenor a tenor[4] - a cantus hlasy sdílejí text, zatímco contratenor a tenor části napodobují horní hlasy, přestože jsou neregistrované.[2][14] Contratenor a tenor mají zároveň svou vlastní synkopaci a rytmickou souhru. Yudkin konstatuje, že druhá část díla má více „chordální strukturu“, což vede k a poloviční kadence v prvním konci.[1] Kopie díla v Codex Reina [fr ] chybí druhá část cantus, ačkoli muzikologové John Nádas a Michael Cuthbert poznamenávají, že tato verze je pozoruhodná „protože má přidaný text v tenoru a kontratenoru v každém bodě napodobování“.[17]

Rondeau

Grimasův rondeau na tři části, Je voy ennui, přežil v rukopisu 222 C. 22 v Bibliothèque municipale z Štrasburk do roku 1870/1, kdy byl zničen během Franco-pruská válka.[14][18] Hudba je nyní známá pouze v a C. 1866 přepis tohoto zdroje muzikologem Edmond de Coussemaker;[14][‡ 2] je zachována v Brusel, Bibliothèque du Conservatoire Royal de Musique, MS 56286.[‡ 2] Je voy ennui má méně směrový kontrapunkt než jeho ostatní díla, potenciálně kvůli chybám v přepisu, které jsou nyní nekontrolovatelné.[14]

Pochybné práce

Apel navrhl, aby dva virelais - C’estoit ma douce a Rescoés: Horrible feu d’ardent desir / Rescoés: Le feu de mon loyal sluha - jsou podle Grimace založené na stylistických podobnostech, přičemž druhá z nich vykazuje značné textové a hudební podobnosti A l’arme A l’arme.[19] Jejich přičtení zůstává pochybné.[2]

Funguje

Externí zvuk
Alarme Alarme [A l'arme A l'arme] provádí New London Consort
ikona zvuku A l’arme A l’arme
Seznam skladeb Grimace[2][14]
TitulNe. hlasůŽánrZdroj rukopisu: Folios[č. 4]ApelGreene
Dedens mon cuer2Ballade-A 34G Svazek 20: 14
Des que buisson4BalladeChantilly Codex: 53r
San Lorenzo: 146proti [99proti ][‡ 3]		A 35G Ročník 19: 86
Se Zephirus / Se Jupiter3(Dvojnásobek) BalladeChantilly Codex: 53rA 36G Sv. 18: 15
A l’arme / A l’arme / Tru tru[n 1]4VirelaiChantilly Codex: 55protiA 37G Ročník 19: 91
G Sv. 21: 22
3Codex Reina [fr ]: 69proti--
Je voy ennui3Rondeau[F-Sm 222 C. 22]: 25r[č. 5]--
MS 56286: 25r[‡ 2]A 38G Sv. 22: 5
Žádná další díla Grimace nepřežila
Pochybné připisování[2]
TitulNe. hlasůŽánrZdroj rukopisu: Folios[č. 4]ApelGreene
C’estoit ma douce nouriture3VirelaiCodex Reina [fr ]: 64r
San Lorenzo: 133v-134r [101v-102r ][‡ 3]		A 186G Sv. 21: 22
Strašný feu d’ardent desir / Rescoés: Le feu de mon loyal sluha3VirelaiCodex Reina [fr ]: 58rA 222G Sv. 21: 57

Edice

Grimacina díla jsou obsažena v následujících sbírkách:

  • Apel, Willi, vyd. (1970–72). Francouzské sekulární skladby čtrnáctého století. Corpus mensurabilis musicae 53. Sv. 1, Přiřazené skladby. Cambridge, Massachusetts: Americký institut hudební vědy. ISBN  9780910956291. OCLC  311424615.
  • Mudge, Charles Roswell (1972–78). Pennsylvania Chansonnier: Kritické vydání devadesáti pěti anonymních balad ze čtrnáctého století s úvodem, poznámkami a glosářem. Bloomington, Indiana: Indiana University Press. OCLC  32768372.
  • Greene, Gordon K., vyd. (1981–1989). Francouzská světská hudba. Polyfonní hudba čtrnáctého století. 18–22. Monako: Éditions de l'Oiseau-Lyre.

Poznámky

  1. ^ A b Různě označované jako A l’arme A l’arme,[4] Alarme Alarme,[5] nebo A l’arme / A l’arme / Tru tru.[2]
  2. ^ To by bylo ve srovnání se třemi Machautovými baladami, které se objevují v Chantilly Codex: De petit peu, de nient volenté (B18), De Fortune me doy pleindre et loer (B23) a dvojitá balada, Quant Theseus, Hercules et Jason / Ne quier veoir la beauté d’Absalon (B34).[‡ 1]
  3. ^ A b Presto Classical uvádí pět záznamů A l’arme A l’arme a dva z Se Zephirus / Se Jupiter;
    Klasické archivy uvádí pouze tři nahrávky, všechny A l’arme A l’arme;
    ArkivMusic uvádí tři nahrávky A l’arme A l’arme a jeden z Se Zephirus / Se Jupiter;
    The FAQ CD Rejstřík a adresář z Medieval.org uvádí dvanáct nahrávek A l’arme A l’arme, pět z Se Zephirus / Se Jupiter a jedno z dalších tří Grimasových přežívajících děl.
  4. ^ A b „v“ a „r“ znamenají naopak a přímý respektive; v levo-pravých jazykových knihách je naopak přední strana, zatímco zadní strana je zadní strana.
  5. ^ Tento rukopis byl zničen v roce 1870/1.[18]

Reference

Citace
  1. ^ A b C Yudkin 1989, str. 567.
  2. ^ A b C d E F G h i j k l m n Günther 2001.
  3. ^ A b C Wimsatt 1982, str. 63.
  4. ^ A b Yudkin 1989, str. 563.
  5. ^ A b Apel 1969, str. 86.
  6. ^ A b C Reaney 1954, str. 60–61.
  7. ^ Arlt 2001.
  8. ^ A b Leach 2002, str. 40–42.
  9. ^ Strýček Dave Lewis. „Anonymous, Codex Chantilly“. Veškerá muzika.
  10. ^ Reaney 1954, str. 70.
  11. ^ Strohm 2005, str. 53.
  12. ^ Reaney 1954, str. 85.
  13. ^ Yudkin 1989, str. 141.
  14. ^ A b C d E F G h i j k l Leach 2010.
  15. ^ A b Plumley 2003, str. 131.
  16. ^ A b Plumley 2003, str. 132.
  17. ^ Nádas & Cuthbert 2017, str. 56.
  18. ^ A b Arlt 1973, str. 41.
  19. ^ Arlt 1973, str. 56.
Středověké zdroje rukopisů
  1. ^ „F-CH MS 564 (Chantilly Codex)“. Digitální archiv obrazů středověké hudby. Citováno 25. listopadu 2020.
  2. ^ A b C „F-Sm 222 C. 22“. Digitální archiv obrazů středověké hudby. Citováno 25. listopadu 2020.
  3. ^ A b „I-Fsl MS 2211 (San Lorenzo)“. Digitální archiv obrazů středověké hudby. Citováno 25. listopadu 2020.

Zdroje

Knihy
Časopisy a články
Online

Blog od odborníka na předmět

Další čtení

externí odkazy