F. Andrieu - F. Andrieu

F. Andrieu (fl. pozdní 14. století; pravděpodobně François nebo Franciscus Andrieu) byl Francouz hudební skladatel v ars nova styl pozdě středověká hudba. Není o něm nic známo, kromě toho, že psal Armes, amours / O mouky mouky, dvojitý balada déploration za smrt Guillaume de Machaut v roce 1377. Práce byla široce chválena a analyzována; je pozoruhodné, že je jednou ze dvou dochovaných čtyřdílných dvoj balad středověké hudby, jediného známého současného hudebního prostředí Eustache Deschamps a nejstarší představitel dlouholetého středověku a renesance lamentační tradice pro kolegu skladatele. Může to být stejná osoba jako Magister Franciscus, ačkoli vědecká shoda ohledně této identifikace je nejasná. S P. des Molins, Jehan Vaillant a Grimasa Andrieu byl jednou z „post-Machautových“ generací, jejichž kousky si uchovaly dost ars nova kvality, které lze oddělit od skladatelů ars subtilior.
Totožnost a kariéra
O Andrieu není nic jistého, kromě jeho autorství dvojníka balada pro čtyři hlasy: Armes, amours / O mouky mouky, a déploration za smrt básníka a skladatele Guillaume de Machaut (C. 1300–1377),[1][2] nejvýznamnější skladatel 14. století.[3][4] Práce je převzata ze dvou textů studentem Machauta, básníka Eustache Deschamps,[5] díky čemuž je Andrieuovo dílo jediným dochovaným hudebním prostředím s více než 1 500 texty Deschamps.[6][n 1] Muzikolog Gilbert Reaney konstatuje, že by to znamenalo, že z toho, co je o Andrieu známo, je „čistým hudebníkem“.[8][č. 2] Práce je obsažena v Chantilly Codex z Musée Condé.[9][č. 3] Zatímco historik Gaston Raynaud datuje text mezi dubnem a 28. květnem 1377,[11] Andrieu to mohl nastavit na hudbu kdykoli od té doby až do 15 let později (Chantilly Codex byl pravděpodobně sestaven někdy v letech 1393 až 1395).[12]
Andrieuův vztah s Machautovou smrtí v roce 1377 naznačuje, že byl Francouz a vzkvétal na konci 14. století.[2] „F.“ s největší pravděpodobností znamená „François“ nebo „Franciscus“.[8] Odkazy na „F. Andrieu“ mimo kodex Chantilly chybí v jiných rukopisných zdrojích,[13] což vedlo ke spekulacím, že je skladatelem Magister Franciscus,[14] který napsal dvě balady také přítomné v Chantilly Codex: De Narcissus a Phiton, Phiton, beste tres venimeuse.[2] Vědecká shoda ohledně jistoty této identifikace je nejasná.[č. 4] Reaney konstatuje, že díla Magistera Franciscusa jsou pravděpodobně dříve než Andrieuova, mezi lety 1370 a 1376.[8] Muzikolog Guillaume de Van navrhl, aby byl Chantilly Codex vytvořen pro použití v Hudební školy; z tohoto důvodu, stylové podobnosti s Machautem a nedostatek dalších záznamů o Andrieu, muzikolog Robert Magnan navrhl, aby byl Andrieu studentem nebo učitelem a využil Machautova stylu ke cti svého pána.[12]
Hudba
Přehled
Externí zvuk | |
---|---|
Armes, amours / O mouky mouky provádí Sollazzo Ensemble | |
![]() |
Jedinou přežívající prací Andrieu je dvojitá balada déploration pro čtyři hlasy: Armes, amours / O mouky mouky,[2] i když Reaney konstatuje, že „tato práce ho sama o sebe značně zajímá“.[8] Psaný pro Machautovu smrt, styl díla je pochopitelně podobný jeho,[8] s muzikologem Gustave Reese konstatuje, že práce ukazuje „energické přežití“ Machautova vlivu.[15] Andrieuovo dílo je jednou ze dvou dochovaných čtyřdílných dvojitých balad středověká hudba,[16] druhá bytost Quant Theseus / Ne quier veoir (B 34) od Machauta.[13] A polyfonní dvojitá balada je poctou Machautovi, protože je považován za původce žánru.[12] Toto čtyřdílné rozdělení - dva kantus (s textem), kontratenor a tenor (bez textu) - byl starší styl a atypický pro obvyklou třídílnou část - kantus (s textem), kontratenor a tenor (bez textu) - struktura, která dominovala repertoár balady ze 14. století.[15][17] Andrieuovo rozhodnutí pro tradičnější vokální party může být odrazem Deschampsova textu, který je psán „klasicizovaným vysoce poetickým stylem“.[17]
Je to také nejdříve přežívající déploration pro kolegu skladatele; tradice byla populární ve středověku a Renesanční hudba.[15][13] Zahrnuty pozdější příklady Johannes Ockeghem Mort, tu jako navré de ton oštěp (1460) pro Gilles Binchois, Josquin des Prez Nymphes des bois (1497) pro Ockeghem a William Byrd Vy posvátné múzy (1585) pro Thomas Tallis.[18][č. 5] Zatímco Chantilly Codex je primárním zdrojem ars subtilior hudba,[19] s P. des Molins,[20] Jehan Vaillant a Grimasa „Andrieu je součástí generace„ po Machaut “, jejíž kousky si uchovaly dost ars nova vlastnosti, které lze oddělit od vlastností ars subtilior skladatelé jako např Johannes Cuvelier a Johannes Susay.[21]
Muzikolog Elizabeth Eva Leach konstatuje, že práce byla „široce diskutována literárními i hudebními vědci“.[22] Podle Leach, existence tohoto déploration naznačuje, že byl „zájem o [Machautův] vlastní potomek ... přinejmenším v krátkodobém horizontu“.[23] Někteří vědci tvrdí, že tato vzpomínka na Machauta se týkala hlavně jeho poezie a naznačují, že Deschamps neměl v úmyslu Armes, amours / O mouky mouky být nastaven na hudbu.[24] Magnan tvrdí, že Deschamps uznal termín musique artificiele (hlasový a nástrojový výkon) a musique naturele (pouze poezie) stejně příjemné.[25] Skutečnost, že žádná jiná Deschampsova báseň s hudbou nepřežila, naznačuje, že ani tato se nebude lišit.[26] Leach nesouhlasí s tím, že je to nejdříve známý hudební nářek pro skladatele, který uznává jeho status „básníka a skladatele“, stejně jako slova „faysaur“ (tvůrce) a „retorique“ (řečník ).[13] Toto dílo vyzývá „ty, kteří mají rádi sladké hudební umění“, aby truchlili nad Mahcuatovou smrtí, což naznačuje jeho hudební význam.[23]
Podle Leach je řádek „Vaše jméno bude vzácnou relikvií“ v rozporu s tradičním Platonismus času: odmítá platonickou myšlenku, že jméno je pouze reprezentací někoho, protože naznačuje, že samotné Machautovo jméno je „relikvií“ a vše zahrnuje jeho bytí.[10]
Muzikolog Eric Rice identifikuje v textu typické dvě společné charakteristiky deplece: "planctus" (od latinský: planctus ) a „diskurz“.[27][č. 6] „Planctus“ označuje nedobrovolný náhlý výbuch emocí, zatímco „diskurz“ je klidnějším a jasnějším výrazem smutku.[28] Deschampsův text obsahuje opakující se i neopakující se výkřiky „planctus“.[29] „Las!“ (Stará francouzština pro 'Běda!'), od druhého sloka, je výkřik „planctus“, který se neopakuje;[30] Riceová to považuje za „stereotypní výkřik smutku“.[18]
Le fons Dircé et la fontayne Helie | Zdroj Dirce, fontána z Helie, |
Refrén

Text Deschampsových dvou balad sdílí refrén: „La mort Machaut, le noble retorique“.[13][č. 7] Muzikologka Elizabeth Randell Upton konstatuje, že „společný refrén přijímá nejvýraznější koordinaci hlasů balad“.[17] Rice považuje refrén za opakující se „planctus“, protože se objevuje na konci každé strofy; balady byly typicky ve formě aabC - kde C je vždy stejná.[30] Andrieu označuje „planctus“ tím, že do dlouhých poznámek uvádí slova „La mort“ a „Machaut“, ale následuje spočívá.[30] Vložením opěrek narušuje Andrieu hudbu a znamená náhlý výbuch emocí, který charakterizuje „planctus“.[30] Praxe používání „planctus“ během refrénu byla opuštěna budoucími skladateli, kteří používali formálnější struktury, jako je cantus firmus.[30]
Andrieuovo hudební nastavení refrénu také zdůrazňuje jméno zasvěcence (Machaut) tím, že dává všem čtyřem hlasům stejný rytmus pro první čtyři slabiky („La mort Machaut“).[32] Takový efekt dává frázi „nápadný a jedinečný čtyřhlasý efekt“.[17] Následující pruhy poskytují podpůrným rolím pro nižší hlasy podpůrné role, čímž si zachovávají dominanci textovaných horních hlasů.[17] Tomu napomáhá opakování refrénu, které přirozeně zdůrazňuje Machautovo jméno.[33] Označení „le noble retorique“ („ušlechtilý rétor“) vynalezl Deschamps, aby získal Machaut formální titul.[33]
Podobnosti s jinými pracemi

Kodex Chantilly obsahuje šest děl - čtyři balady a dvě moteta -, která přímo obsahují jméno jejich zasvěcence.[34][č. 8][č. 9] Vlastní jméno zasvěceného je uvedeno ve všech čtyřech těchto baladách, což z nich činí jedinou baladu ve 14. století.[34] Dva z nich -Armes, amours / O mouky mouky a Jacob Senleches Fuions de ci, fuions povre campaigne pro Eleanor Aragonská, královna Kastilie - naříkat nad smrtí svého subjektu.[35] Obě díla mají slovo „retorique“[č. 7] nazdobený podle a melisma na „ri“ pro šest zdvojnásobte celé poznámky.[17] Zatímco Senleches se zahrnuje jako součást větší skupiny truchlících, Deschamps se jmenuje přímo ve třetí sloce slovy „Ce vous requiert le bayli de Valois“ („To vás žádá o Baliff z Valois ").[32] Deschamps nicméně zahrnuje i pozvání k velké skupině truchlících:[33]
Armes, amours, dames, chevalerie, | Zbraně, lásky, dámy, rytířství, |
Leach konstatuje, že Armes Amours / O mouka z mouky má textovou i hudební podobnost s Machautovou poezií a hudbou.[23] V refrénu Andrieuovo dílo napodobuje pasáž z Gloria Machautova Messe de Nostre Dame.[36][37] Ukazuje také podobnost s Machautovou baladou De Fortune (B23); obě práce mají „stejné tónové zdůraznění“ a „podobné tenorové noty v klíčových bodech struktury“.[23] Armes Amours / O mouka z mouky sdílí hudební téma s anonymní baladou Dame qui fust, v Kodex Reina , který sám je založen na Machautově De Fortune me doy pleindre (B 23).[23][č. 10] V Andrieuově díle se sdílené téma objeví, když se dva cantusové hlasy zapojí do hudební imitace, což bylo v té době neobvyklé.[23]
Funguje
Titul | Ne. hlasů | Žánr | Zdroj rukopisu: Folios[č. 11] | Apel | Greene |
---|---|---|---|---|---|
Armes, amours / O mouky mouky[č. 12] | 4 | (Dvojnásobek) balada | Chantilly Codex: 52r[č. 3] | A 2 | G sv. 19: 84 |
Žádná další díla Andrieua nepřežila[č. 13] |
Edice
Andrieuova práce je zahrnuta v následujících sbírkách:
- Arlt, Wulf (1970–72). Francouzské sekulární skladby čtrnáctého století. Corpus mensurabilis musicae 53. Sv. 1, Přiřazené skladby. Cambridge, Massachusetts: Americký institut hudební vědy. OCLC 311424615.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
- Greene, Gordon K., vyd. (1982). Rukopis Chantilly, Musée Condé 564 část 2, č. 51–100. Polyfonní hudba čtrnáctého století. 19. Monako: Éditions de l'Oiseau-Lyre. OCLC 181661945.
Nahrávky
F. Andrieu's Armes, amours / O mouka z mouky je zahrnuta v následujících nahrávkách:
Rok | Album | Účinkující | Ředitel | Označení |
---|---|---|---|---|
1973 | Music au temps des Papes en Avignon | Florilegium Musicum de Paris | Jean-Claude Malgoire | CBS Masterworks 76534 |
1973 | Umění dvorské lásky. Sv. Guillaume Machaut a jeho věk | Early Music Consort of London | David Munrow | Conte HMV SLS 863 |
1974 | Dufay a jeho doba | Syntagma Musicum | Kees Otten | Telefunken ER 6,35257 |
1975 | Guillaume de Machaut: 1. Hudební umění Machauta. 2. Le Remède de | Soubor Guillaume de Machaut z Paříže | – | Adès 7078 |
1978 | Hommage à Machaut | Ars Cameralis | – | Panton 8111 0056 |
1979 [1977] | Guillaume de Machaut Messe de Nostre Dame. Trois motets latiny | Séminaire Européen De Musique Ancienne | Bernard Gagnepain | Erato EFM 18041 (LP)[39] |
1986 | Vzdálené zrcadlo: Hudba 14. století a Shakespearova hudba | Folger Consort | – | Delos DE1003 |
1987 | Chantilly Codex | Ensemble Organum | Marcel Pérès | Harmonia Mundi HMC 1252 |
1987 | Codex Chantilly: airs de cour | Ensemble Organum | Marcel Pérès | HMC 901252 |
1989 | Ars Magis Subtiliter | Project Ars Nova (Ensemble P.A.N.) | – | Nové záznamy Albionu NA 021[40] |
Poznámky
- ^ De Narcissus podle Magister Franciscus může mít text od Deschampsa, ale to je nejisté.[7]
- ^ Na základě dostupných informací, protože Andrieu psal pouze hudbu, nikoli text, lze jej považovat za „čistého hudebníka“; na rozdíl od básníka a skladatele jako Machaut.
- ^ A b Samotný text přežívá ve dvou dalších rukopisných zdrojích: F-Pn fr. 840 a f. 28r-v.[10]
- ^ Vědci identifikují F. Andrieua jako Magistera Franciscusa s různou mírou jistoty:
- Reaney 2001: Jejich díla pocházející ze stejného rukopisu „naznačují, že tito dva skladatelé mohou být stejná osoba“.
- Abraham & Hughes 1960, str. 27: „Franciscus je bezpochyby stejný muž jako F. Andrieu ...“
- Reaney 1954, str. 67: „Bylo by nemožné, aby magister Franciscus a F. Andrieu byli jednou a tou samou osobou“
- Günther 2001: „[Magister Franciscus] může být F. Andrieu ...“
- Strohm 2005, str. 53: „[F. Andrieu] může být stejný muž jako magister Franciscus“
- Magnan 1993, str. 49: „[K identifikaci mezi Andrieuem a Franciscusem] tato jemná identifikace nikam nevede.“
- ^ Vidět Rýže (1999, str. 31) pro úplný seznam dochovaného středověku a renesance deplece.
- ^ "Planctus" nelze zaměňovat s raně latinským žánrem nářku stejné jméno.[27]
- ^ A b Retorique byl také hláskován jako „rethouryque“.[31] nebo „rétorika“.[17]
- ^ Balady s přímou citací jména jejich zasvěceného:
- Armes Amours / O mouka z mouky F. Andrieu
- Fuions de ci, fuions povre campaigne podle Jacob Senleches
- S'aincy estoit que ne feust la noblesce podle Solage
- Par les bons dodávají Gedeon et Sanson podle Philippus de Caserta
- Rex Karole, Johannis Genite / Leticie, Pacis, Concordie Phillipe Roylart
- Pictagore per dogmata / O terra sancta anonymně[34]
- ^ Vidět Upton (2013, str. 77) pro podrobnou tabulku všech šesti; vidět Upton (2013, str. 79–84), kde najdete další informace o každé balade.
- ^ Přesný čas, kdy 'Dame qui fust bylo napsáno, je nejasné, takže není jisté, zda Armes Amours / O mouka z mouky cituje Dame qui fust nebo naopak.[23]
- ^ „v“ a „r“ znamenají naopak a přímý respektive; v levo-pravých jazykových knihách je naopak přední strana, zatímco zadní strana je zadní strana.
- ^ Někdy se označuje jako Armes, amours / O mouka[30] nebo s delším názvem: Armes, amours, dames chevaleries / O mouky de toute melodie.[34]
- ^ Pokud je Magister F. Andrieu identifikovatelný s Magisterem Franciscusem, pak Franciscusovy skladby bude také jeho.
Reference
- ^ Plumley 2003, str. 232.
- ^ A b C d E Reaney 2001.
- ^ Arlt 2001.
- ^ Reese 1940, str. 359.
- ^ A b Günther 2001.
- ^ Plumley 2003, str. 231.
- ^ Wilkins 1968, str. 55.
- ^ A b C d E Reaney 1954, str. 67.
- ^ Abraham & Hughes 1960, str. 27.
- ^ A b Leach 2014, str. 312.
- ^ Magnan 1993, str. 47.
- ^ A b C Magnan 1993, str. 49.
- ^ A b C d E Leach 2014, str. 304.
- ^ Leach 2010, str. 570.
- ^ A b C Reese 1940, str. 358.
- ^ Leach 2010, str. 569–570.
- ^ A b C d E F G Upton 2013, str. 80.
- ^ A b Rice 1999, str. 31.
- ^ Strýček Dave Lewis. „Anonymous, Codex Chantilly“. Veškerá muzika. Citováno 6. listopadu 2020.
- ^ Strohm 2005, str. 53.
- ^ Reaney 1954, str. 85.
- ^ Leach 2014, str. 303.
- ^ A b C d E F G Leach 2014, str. 311.
- ^ Leach 2014, str. 304–305.
- ^ Magnan 1993, str. 51.
- ^ Magnan 1993, str. 52.
- ^ A b Rice 1999, str. 30.
- ^ Rice 1999, s. 30–31.
- ^ A b C Rice 1999, str. 33.
- ^ A b C d E F Rice 1999, str. 34.
- ^ A b Upton 2013, str. 78–79.
- ^ A b C Upton 2013, str. 79.
- ^ A b C Upton 2013, str. 78.
- ^ A b C d Upton 2013, str. 77.
- ^ Upton 2013, str. 77–78.
- ^ Hallowell 2019.
- ^ Wilkins 1979, str. 28.
- ^ „Armes, amours, dames, chevalerie; O flour des flours de toute melodie“. lib.latrobe.edu.au. La Trobe University. Citováno 30. listopadu 2020.
- ^ Earp 2013, str. 436.
- ^ „Ensemble P.A.N. [Project Ars Nova]“. Veškerá muzika. Citováno 30. listopadu 2020.
Zdroje
- Knihy
- Abraham, Gerald; Hughes, Dom Anselm, eds. (1960). Ars Nova a renesance 1300-1540. The New Oxford History of Music. III. Oxford, Anglie: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-316303-4.
- Earp, Lawrence (2013) [1995]. Guillaume de Machaut: Průvodce po výzkumu. Oxford, Anglie: Taylor & Francis. ISBN 978-0-8240-2323-2.
- Plumley, Yolanda (2003). „Manželství slov a hudby: Musique Naturele a Musique Artificele v Machautově Sans cuer, dolens (R4) ". V Leach, Elizabeth Eva (vyd.). Machautova hudba: Nové interpretace. Suffolk, Anglie: Boydell Press. ISBN 978-1-84383-016-0.
- Leach, Elizabeth Eva (2014). Guillaume de Machaut: sekretář, básník, hudebník. Ithaca, New York: Cornell University Press. ISBN 978-1-5017-0486-4.
- Reese, Gustave (1940). Hudba ve středověku: Úvod do hudby starověku. Lanham, Maryland: W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-09750-4.
- Strohm, Reinhard (2005). Vzestup evropské hudby, 1380-1500. Cambridge, Anglie: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-61934-9.
- Upton, Elizabeth Randell (2013). Hudba a vystoupení v pozdějším středověku. Londýn, Anglie: Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-137-27770-1.
- Wilkins, Nigel (1979). Hudba ve věku Chaucera. Cambridge, Anglie: D.S. Brewer. ISBN 978-0-85991-052-1.
- Časopisy a články
- Arlt, Wulf (2001). „Machaut [Machau, Machault], Guillaume de“. Grove Music Online. Oxford, Anglie: Oxford University Press. doi:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.51865.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz) (předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované)
- Günther, Ursula (2001). „Franciscus, Magister“. Grove Music Online. Oxford, Anglie: Oxford University Press. doi:10.1093 / GMO / 9781561592630. článek 10117. (předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované)
- Hallowell, Sean (2019). „Déploration“. Grove Music Online. Oxford, Anglie: Oxford University Press. doi:10.1093 / omo / 9781561592630.013.90000315369. (předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované)
- Leach, Elizabeth Eva (2010). „Hudba a slovní význam: Machautovy polytextuální písně“. Zrcátko. 85 (3): 567–591. JSTOR 27866936.
- Magnan, Robert (1993). „Eustache Deschamps a jeho dvojník: Musique naturele and musique artificiele“. Ars lyrica. New Haven Connetictut: Brepols. 7: 47–64. eISSN 2507-0398. ISSN 1043-3848.
- Reaney, Gilberte (1954). „Rukopis Chantilly, Musée Condé 1047“. Musica Disciplina. 8: 59–113. JSTOR 20531876.
- Reaney, Gilberte (2001). „Andrieu, F.“. Grove Music Online. Oxford, Anglie: Oxford University Press. doi:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.00904. (předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované)
- Rice, Eric (1999). „Tradice a napodobování v Déploration Pierra Certona pro Claudina de Sermisy“. Revue de Musicologie. 85 (1): 29–62. doi:10.2307/947006. JSTOR 947006.
- Wilkins, Nigel (1968). „Post-Machaut generace básníků-hudebníků“. Nottinghamská středověká studia. Turnhout, Belgie: Brepols. 12: 40–84. doi:10,1484 / J.NMS.3.38.
Další čtení
- Günther, Ursula (1957). Der musikalische Stilwandel der französischen Liedkunst in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts (v němčině). Hamburk, Německo: Univerzita v Hamburku. 167, 174–6. OCLC 30004545.
externí odkazy
- Kompletní text z Armes, amours / O mouky mouky
- Zdarma skóre od F. Andrieu v Sborová knihovna veřejných domén (ChoralWiki)
- Seznam skladeb F. Andrieu na Digitální archiv obrazů středověké hudby
- Díla F. Andrieu ve středověké hudební databázi z La Trobe University