Antoine Busnois - Antoine Busnois

Rukopis Missy O Crux Lignum, mše od Busnoise. Datum není jisté, ale pravděpodobně v polovině 15. století.

Antoine Busnois (taky Busnoys) (c. 1430 - 6. listopadu 1492) byl a francouzština hudební skladatel a básník na počátku renesance Burgundská škola. I když také známý jako skladatel moteta a další duchovní hudba, byl jedním z nejuznávanějších světských skladatelů v 15. století šansony. Byl vůdčí osobností pozdně burgundské školy po smrti Guillaume Dufay.

Životopis

Zatímco podrobnosti o jeho časném životě jsou do značné míry domnělé, pravděpodobně pocházel z okolí Béthune v Pas-de-Calais, případně vesnička z Busnes, na které se zdá, že jeho jméno odkazuje. Mohl souviset s aristokratickou rodinou Busnesů; zejména Philippe de Busnes, kánon Notre-Dame v Objektiv, mohl být příbuzný. Zjevně získal vynikající hudební vzdělání, pravděpodobně v církevní sborové škole někde v severní nebo střední Francii. Aristokratický původ může vysvětlovat jeho rané vztahy s francouzským královským dvorem: již v padesátých letech se zde objevují odkazy na něj a v roce 1461 byl kaplanem v Prohlídky. Že nebyl úplně mužem míru, naznačuje petice za rozhřešení, kterou podal v Tours ze dne 28. února 1461 a v níž přiznal, že je součástí skupiny, která zbila kněze „až do krveprolití“, nikoli jednou, ale pětkrát.[1] Zatímco v stav anathemy byl dost bláznivý, aby slavil mši, ačkoli nebyl vysvěceným knězem, čin, který ho dostal exkomunikován dokud Papež Pius II omilostnil ho.

Přestěhoval se z katedrály do kolegiátního kostela sv. Martina, také v Tours, kde se v roce 1465 stal subdiakonem. Johannes Ockeghem byl pokladníkem v té instituci a zdá se, že se oba skladatelé dobře znali. Později v roce 1465 se Busnois přestěhoval do Poitiers, kde se stal nejen mistrem pěveckých sborů, ale dokázal přilákat záplavu talentovaných zpěváků z celého regionu; do této doby se zdá, že jeho pověst učitele zpěvu, učence a skladatele se rozšířila. Ale odešel v roce 1466 stejně náhle, jako přišel bez známého důvodu, a bývalý pán dostal svou starou práci zpět. Poté se přestěhoval do burgundské.

Busnois byl u burgundského soudu do roku 1467. Jeho první skladby se objevily bezprostředně před přistoupením Charlesi jako vévoda 15. června, protože jeden z jeho motet - V hydraulickém systému - obsahuje věnování Charlesovi, který mu říká hrabě. Když se stal vévodou Burgundska, rychle se stal známým jako Charles Bold pro své divoké a někdy neuvážené vojenské dobrodružství (které skutečně vedlo k jeho smrti v bitvě o deset let později). Charles však miloval nejen válku, ale také hudbu, oceňoval a odměňoval Busnoise za díla složená během jeho služby. Busnois byl uveden spolu s Hayne van Ghizeghem a Adrien Basin jako „chorál et komorník de chambre „Karlovi v roce 1467.

Kromě toho, že sloužil Charlesi jako zpěvák a skladatel, Busnois doprovázel vévodu na jeho vojenských kampaních, stejně jako to udělal Hayne van Ghizeghem. Busnois byl v obležení Neuss v Německo v roce 1475 a katastrofu přežil (nebo zmeškal) Bitva o Nancy v roce 1477, kdy byl Charles zabit a burgundská expanze byla ukončena okamžitě a navždy.

Busnois zůstal zaměstnán u burgundského soudu až do roku 1482, ale o jeho vykořisťování mezi tehdy a rokem jeho smrti není nic známo. V době své smrti, v roce 1492, byl zaměstnán v kostele sv Bruggy.

Práce a styl

Busnoisova současná pověst byla obrovská; mezi lety byl pravděpodobně nejznámějším hudebníkem v Evropě Guillaume Dufay a Johannes Ockeghem. Psal duchovní a světskou hudbu. Z prvních dvou cantus firmus Masy a osm moteta přežili, zatímco mnoho dalších bylo s největší pravděpodobností ztraceno. Nastavil Mariánská antifona Regina coeli několikrát. Stylisticky lze jeho hudbu považovat za střed mezi jednoduchostí a homofonní textury Dufay a Binchois, a brzy bude všudypřítomný napodobovací kontrapunkt z Josquin a Gombert. Imitaci používal jen příležitostně, ale dovedně, vytvořil hladké a rozeznatelné melodické linie a měl silný cit pro triadic zvučnosti, předvídání praxe 16. století.

Podle Pietro Aron Busnois mohl být skladatelem slavné melodie L'homme armé, jedna z nejrozšířenějších melodií renesance a ta, která se častěji než jakákoli jiná používá jako cantus firmus v Hmotnost složení. Bez ohledu na to, zda napsal první mši na základě L'homme armé, jeho byl zdaleka nejvlivnější; Obrecht Nastavení je například úzce srovnatelné s Busnoisovým, a dokonce Dufay cituje přímo z něj. Richard Taruskin pokusy dokázat, že Busnoisův model byl později L'homme armé mše byly založeny na studiu numerologické symboliky skladatele v díle a prokázáním, že Dufay a další emulovali (nebo vzdávali poctu) tomuto aspektu, mimo jiné.[2] David Fallows poukazuje na to, že složitost Busnoisovy mše může naznačovat, že si ve skutečnosti půjčil od Dufaye.[3] Busnois může být dokonce skladatelem cyklu šest Mše vše založené na stejné melodii nalezené v Neapoli na základě stylistického srovnání.

Ale Busnois ' šansony (Francouzské světské písně) jsou díla, na nichž spočívá hlavně jeho pověst. Většina z nich je rondeaux, ale některé jsou bergerety; mnoho z nich dosáhlo statusu populárních písní a některé možná vycházely z jiných populárních písní, které jsou nyní ztraceny. Pravděpodobně napsal slova pro téměř všechny své šansony (s očekáváním Wagnera o čtyři sta let!). Některé z jeho melodií byly recyklovány jako cantus firmus pro mše složené více než jednu generaci po jeho smrti, například Fortuna desperata (který byl používán oběma Obrecht a Josquin). Neobvyklý šanson je Hrozná dáma, což není jen antifonální dialog (jedinečný v šansonové literatuře), ale má starofrancouzský titul, který nevyžaduje překlad žádné speciální dovednosti.

Zatímco většina Busnoisových světských písní je nastavena na francouzská slova, nejméně dvě používají italské texty a jedna je ve vlámštině. Většina z nich je pro tři hlasy, i když existuje několik pro čtyři.

Funguje

Masy

  1. Missa L'homme armé;
  2. Missa O crux lignum;
  3. Patrem Vilayge.

Masy hypoteticky připisované Busnoisovi

  1. Missa L'Ardent desir;
  2. Missa L'homme armé (I);
  3. Missa L'homme armé (II);
  4. Missa L'homme armé (III);
  5. Missa L'homme armé (IV);
  6. Missa L'homme armé (V);
  7. Missa L'homme armé (VI) (těchto šest mší z Neapole, připsaných Busnoisovi ze stylistických podobností);
  8. Missa sine nominace;
  9. Missa Quant ce viendra.

Motety a magnifikáty

  1. Ad coenam agni providi;
  2. Aleluja, verbum caro factum est;
  3. Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse;
  4. Anthoni usque limina;
  5. Rozrušuje mě (ztracen);
  6. Conditor alme siderum;
  7. Gaude coelestis domina;
  8. V hydraulis;
  9. Nářek nad smrtí Guillaume Dufaye (pravděpodobně z roku 1474, ztracen);
  10. Magnificat sexti toni;
  11. Noel, noel;
  12. Regina caeli (I);
  13. Regina caeli (II);
  14. Victimae paschali chválí.

Magnifikáty a moteta, domněle připisovaná Busnoisovi

  1. Magnificat octavi toni;
  2. Magnificat secundi toni;
  3. Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem.

Světská hudba

  1. Acordes moy;
  2. Advegne que advenir pourra;
  3. Amours nous traicte / Je m'en vois;
  4. Qui vens tu tes coquilles;
  5. Au gré de mes iculx;
  6. Uname;
  7. Au povre par nezbytnost;
  8. Prázdnota, sans autre;
  9. Bel acueil;
  10. Bone chére;
  11. Ce n’est pas moy;
  12. C'est bien maleur;
  13. C'est vous en qui;
  14. Con tutta gentileça;
  15. Sbor digne / Dieu quel manželství;
  16. Cy dit benedicit;
  17. En soustenant;
  18. En tous les lieux;
  19. En voyant sa dame;
  20. Esaint-il merci;
  21. Faictes de moy;
  22. Faulx mesdisans;
  23. Fortuna desperata;
  24. (O) Fortune, trop tu es dure;
  25. Ha que ville;
  26. V myne zynn;
  27. Ja que lui ne;
  28. J'ay mayns de bien;
  29. J'ay pris amours tout au rebours;
  30. Je m'esbaïs de vous;
  31. Je ne demande aultre degré;
  32. Je ne demande lialté;
  33. Je ne puis vivre ainsi;
  34. Joye me fuit;
  35. Laissez dangier;
  36. L'autrier la pieça / En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette;
  37. L'autrier que passa;
  38. Le corps s'en va;
  39. Le monde a tel;
  40. Ma damoiselle;
  41. Maintes femmes;
  42. Ma plus qu'assez;
  43. Ma tres souveraine princezna;
  44. M'a vostre cueur;
  45. Mon mignault / Gracieuse, hráč;
  46. Mon seul et sangle suvenýr;
  47. Na dotaci mal / Na est bien malade;
  48. Nalijte entretenir mes amours;
  49. Pucellotte;
  50. Quant j'ay au cueur;
  51. Quant vous me ferez;
  52. Quelque povre homme;
  53. Quelque povre homme;
  54. Resjois toy terre de France / Rex pacificus;
  55. Seule a par moy;
  56. Soudainementmon cueur;
  57. Hrozná dáma;
  58. Une filleresse / S'il y a compagnion / Vostre amour;
  59. Ung grand povtre homme;
  60. Ung plus que tous;
  61. Vostre beauté / Vous marchez;
  62. Vostre gracieuse acointance.

Funguje s konfliktní atribucí

  1. Amours, amours, amours;
  2. Amours fait moult / Il est de binne heure né / Tant que nostre argent dura;
  3. Cent míle escus;
  4. Et qui la dira;
  5. J'ay bien choisi;
  6. Il sera pour vous canbatu / L'homme armé;
  7. Je ne fay plus;
  8. Je suis venu;
  9. Le serviteur;
  10. Quant ce vendra (připisováno Busnoysovi v Dijonu MS 517);
  11. Sans avoir (‚S 'amours vous fiu' nebo‚ Malagrota ');
  12. Zobrazit krátkou zprávu.

Ukázky zvuku

Poznámky

  1. ^ Higgins, Grove online
  2. ^ Richard Taruskin, Antoine Busnoys a tradice „L'Homme armé“, Journal of the American Musicological Society 39/2 (léto, 1986), 255–293
  3. ^ David Fallows, [Dopis od Davida Fallowse], Journal of the American Musicological Society 40/1 (jaro, 1987), 146–148

Reference

  • Paula Higgins: „Antoine Busnoys“, Grove Music Online vyd. L. Macy (zpřístupněno 5. listopadu 2005), (přístup k předplatnému)
  • Články "Antoine Busnois", "Burgundian School" v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese, Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason a Warren Becker, Hudba ve středověku a renesanci (Hudební literatura nastiňuje řadu I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Paula Higgins, vyd. Antoine Busnoys: Metoda, význam a kontext v pozdně středověké hudbě. New York: Oxford University Press, 1999. ISBN  0-19-816406-8
  • Mario Giuseppe Genesi, „Identifikoval sekulární tříhlasý šansón v tapisérii ze sbírky Piacenza Collegio Alberoni XV. Století“; ve „Strenna Piacentina 2010“, Piacenza, TEP Editions, str. 33–65.

externí odkazy