Johannes Tinctoris - Johannes Tinctoris

Portrét Tinctoris, z titulní stránky ms 835, Valencie, Biblioteca universitaria

Jehan le Taintenier nebo Jean TeinturierLatinized in Johannes Tinctoris (aka Jean de Vaerwere) (asi 1435 - 1511) byl renesance skladatel a hudební teoretik z Nizozemí. Je známo, že studoval v Orléans, a být tam mistrem sboru; také mohl být ředitelem pěveckých sborů v Chartres. Protože byl placen prostřednictvím kanceláře drobní vikáři na Cambrai Katedrála po dobu čtyř měsíců v roce 1460, spekuluje se, že studoval u Dufay, který tam strávil poslední část svého života;[1][2] Tinctoris určitě určitě znal staršího Burgundský tam. Tinctoris šel do Neapol asi 1472 a většinu svého života strávil v Itálii.

Tinctoris vydal mnoho svazků spisů o hudbě. I když nejsou nijak zvlášť originální, těžce si půjčují od starověkých autorů (včetně Boethius, Isidore ze Sevilly, a další) podávají působivě detailní záznam technických postupů a postupů používaných skladateli dneška. Napsal první slovník hudebních pojmů ( Diffinitorium musices); kniha o charakteristikách muzikálu režimy; pojednání o proporcích; a tři knihy o kontrapunkt, což je zvláště užitečné při mapování vývoje hlasového vedení a harmonie v přechodném období mezi Dufay a Josquin. Spisy Tinctoris byly pro zbytek renesance vlivné na skladatele a další hudební teoretiky.

I když se moc hudby Tinctoris nepřežilo, ta, která přežila, ukazuje lásku ke složité, plynule plynoucí polyfonii a zálibu v neobvykle nízké tessituras, občas sestoupil basovým hlasem do C o dvě oktávy níže střední C. (ukazuje zajímavou podobnost s Ockeghem v tomto kontextu). Napsal Tinctoris masy, moteta a pár šansony.

Tinctoris byl také známý jako duchovní, básník, matematik a právník; existuje dokonce jeden odkaz na něj jako na vynikajícího malíře.[Citace je zapotřebí ]

Hudební skladby

Posvátná hudba

Masy:

  • Missa sine nomine # 1 (3 v)
  • Missa sine nomine # 2
  • Missa sine nomine # 3 (chybí Kyrie a Agnus Dei)
  • Missa L'homme armé

Motety:

  • Ó Panno miserere mei
  • Panna Dei throno digna
  • Aleluja
  • Fecit potentiam
  • Lamentatio Jeremiae

Světská hudba

  • Helas
  • Vostre znovu
  • O invida fortuna
  • Le suvenýr (4v)
  • Le suvenýr (2v)
  • Tout par moy
  • De tous biens playne
  • D'ung aultre amer
  • Comme femme

Tinctoris 'osm pravidel složení

Z jeho třetí knihy o kontrapunktu.

Pravidlo č. 1 Začněte a dokončete perfektně souzvuk. Není však špatné, pokud zpěvák improvizuje a kontrapunkt a končí nedokonalou souhláskou, ale v takovém případě by pohyb měl být mnohohlasý. Šestý nebo oktáva zdvojnásobení basů není povoleno.

Pravidlo č. 2 Sledujte společně s ténorem nahoru a dolů v nedokonalých a dokonalých shodách stejného druhu. (Doporučují se paralely na třetím a šestém místě, paralely na páté a oktávě jsou zakázány.)

Pravidlo č. 3 Pokud ténor zůstane na stejné notě, můžete přidat dokonalé i nedokonalé souhlásky.

Pravidlo č. 4 Kontrapunktová část by měla mít melodický uzavřený tvar, i když Tenor dělá velké skoky.

Pravidlo č. 5 Nepokládej kadence na notu, pokud to zničí vývoj melodie.

Pravidlo č. 6 Je zakázáno opakovat stejný melodický tah nad a cantus firmus, zvláště pokud cantus firmus obsahuje stejné opakování.

Pravidlo č. 7 Vyvarujte se dvou nebo více po sobě jdoucích kadencí stejné výšky, i když cantus firmus umožňuje to.

Pravidlo č. 8 Ve všech kontrapunktech se snažte dosáhnout rozmanitosti a rozmanitosti změnou míry, tempa a kadencí. Používejte synkopy, napodobeniny, kánony a pozastaví se. Ale pamatujte, že obyčejný šanson používá méně různých stylů než a motet a motet používá méně různých stylů než a Hmotnost.

Pozoruhodné spisy

  • první slovník hudebních pojmů (Diffinitorum musices, c. 1475)
  • úvod do prvků hudební výšky a rytmické notace (Expositio manus a Proportionale musices); příklady ukazují, jak mohla být praktikována rytmicky komplikovaná extemporizace
  • důkladná expozice modálního systému (Liber de natura et proprietate tonorum)
  • Liber de arte contrapuncti - jeho hlavní expozice intervaly, souznění a nesoulad a jejich použití. Vymyslel přísná pravidla pro zavádění disonancí a omezil je na nepřízvučné rytmy a synkopy (pozastavení ) a kadencí.
  • široký přehled původu a vývoje hudby, její teologické a metafyzický kořeny a důsledky a hlasová a instrumentální praxe (Hudba podle vynálezu).

Bibliografie

  • Tinctoris, Johannes, Liber de arte contrapuncti, tr. Oliver Strunk, ve zdrojových čteních v historii hudby. New York, W.W. Norton & Co., 1950.
  • Tinctoris, Johannes, Opus musices. Neapol, c. 1483. Digitalizovaný kodex v Somni
  • Tinctoris, Johanni, Opera Omnia, Corpus Mensurabilis Musicae 18, ed. William Melan, American Institute of Musicology, 1976

Odkazy a další čtení

  • Hüschen, Heinrich, "Johannes Tinctoris", v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Palenik, Jeffrey, „Počáteční kariéra Johannesa Tinctorise: Zkouška hudebních teoretiků severního vzdělávání a rozvoje“. PhD Diss., Duke University: 2008.
  • Gustave Reese, Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4

Reference

  1. ^ Devlin, Mary (2011). Nebeské harmonie: Od Pythagora k Josquinovi. n.p .: Winged Horse Press. str. 307. ISBN  9781257914586. Citováno 27. října 2017.
  2. ^ Wegman, Rob C. (1999). „Muralurální intertextualita v posvátné hudbě Antoina Busnoye“. V Higgins, Paula (ed.). Antoine Busnoys: Metoda, význam a kontext v pozdně středověké hudbě. Oxford: Clarendon Press. str. 192. ISBN  0198164068. Citováno 27. října 2017.

externí odkazy