Cipriano de Rore - Cipriano de Rore

Detail miniatury Cipriano de Rore od Hanse Müelicha, pravděpodobně 1558 nebo 1559

Cipriano de Rore (občas Cypriano) (1515 nebo 1516 - mezi 11. a 20. zářím 1565) byl a Francouzsko-vlámský skladatel renesance, aktivní v Itálii. Nejen, že byl ústředním představitelem generace franko-vlámských skladatelů Josquin des Prez který žil a pracoval v Itálii, ale v polovině 16. století byl jedním z nejvýznamnějších skladatelů madrigalů. Jeho experimentální, chromatický a vysoce expresivní styl měl rozhodující vliv na následný vývoj této sekulární hudební formy.[1]

Život

Raná léta

O Roreově raném životě je známo jen málo. Jeho pravděpodobné roky narození (1515/1516) jsou známy z jeho věku smrti (49, zaznamenaný na jeho náhrobku v katedrále v Parma ) a jeho pravděpodobným rodištěm bylo malé město ve Flandrech, Ronse (Renaix), přímo na hranici mezi Francouzi a holandský - mluvící oblasti.[2] Nedávný výzkum prokázal, že jeho rodiči byli Celestinus Rore (zemřel před rokem 1564) a Barbara Van Coppenolleová, která měla nejméně dva sourozence, Francisca a Celestina. Rodina působila v Ronse nejméně od roku 1400 a jejich erb se objevil jak na jeho osobní pečeti, tak na jeho náhrobku v katedrále v Parmě.[1]

Odkud získal hudební vzdělání není známo. Na základě sugestivní fráze v madrigalu z roku 1559 věnovaném Margaret z Parmy, nemanželské dceři Císař Svaté říše římské Karel V., což s ní znamenalo dlouhý vztah, ji mohl doprovázet, když v roce 1533 odjela do Neapole, než se provdala za rodinu Medici. Margaret se narodila ve městě v docházkové vzdálenosti od Roreova rodiště.[1] Před touto spekulativní cestou mohla mít Rore v Antverpách nějaké instrukce pro starou hudbu. Mnoho nadaných zpěváků z Nizozemska odcházelo do Itálie jako dítě nebo dospívající, často když je objevila návštěva šlechty; oba Orlande de Lassus a Giaches de Wert cestoval do jižní Itálie za podobných okolností. Když se Margaret provdala Alessandro de 'Medici v roce 1536 se Rore možná vydal vlastní cestou; nicméně se předpokládá, že během své služby u Margaret získal část svého hudebního vzdělání v Itálii.[1][3]

Benátky a Ferrara

I když se dlouho tvrdilo, že Rore studoval v Benátkách u Adrian Willaert, a že byl zpěvákem v San Marco, nebyla nalezena žádná konkrétní dokumentace ani jedné z těchto událostí; nějaký dedikační materiál ve svých benátských publikacích ho zmiňuje jako „žáka“ nebo „následovníka“, ale ne konkrétně jako studenta. Přesto byl po většinu své kariéry úzce spojen s Willaertem a jeho spolupracovníky a Benátky navštívil alespoň jednou před rokem 1542.[1] Počínaje letošním rokem bude dokumentace o místě pobytu Rore jasnější. Dopis napsaný dne 3. listopadu 1542 naznačuje, že byl v Brescii, kde bylo známo, že zůstal až do 16. dubna 1545.[1] To bylo během tohoto období že on začal získávat věhlas jako skladatel, publikování, s pomocí benátského tiskaře Scotto, jeho první kniha madrigals v roce 1542, stejně jako dvě knihy motet v roce 1544 a 1545.[4] Dotisky těchto děl o dva roky později, jak Scotto, tak Gardane, naznačily jejich velkou úctu. Díky jejich technickému zvládnutí a stylistické zadluženosti vůči Willaertovi a jeho kruhu je rozumné předpokládat rané spojení s Benátkami.[1][5]

Rore pak šel do Ferrary, kde platební záznamy ukazují, že byl maestro di cappella (sbormistr) začínající 6. května 1546. To byl začátek mimořádně produktivní části jeho života; zatímco ve službách vévody Ercole II d'Este psal mše, moteta, šansony a samozřejmě madrigaly, z nichž mnohé byly aktuální, některé se týkaly záležitostí týkajících se samotného soudu. V roce 1556 vévoda Ercole udělil Roreovi benefici za jeho výjimečnou službu. Také během Ferrarových let začal Rore kultivovat své vztahy se soudem Albrecht V. Bavorska v Mnichově, posílat jim hudbu a mít 26 motet vyrobených v komplikovaně ilustrovaném rukopisu s miniaturami od Hans Müelich.[6] V roce 1558 požádal svého zaměstnavatele o dovolenou v Ferrara, aby se mohl vrátit do své vlasti a starat se o své nemocné rodiče. Cestou se zastavil v Mnichově a 1. května dorazil do města, kde pomáhal při přípravě rukopisu moteta a pózoval pro Müelichův portrét. Dokument ze září 1558 ho umístil do Flander, kde pomáhal své švagrové s majetkovými záležitostmi o smrti jeho bratra Celistina. V prosinci se vrátil do Ferrary.

Odlet z Ferrary; minulé roky

V červenci 1559 Rore opět opustil své místo ve Ferrara, pravděpodobně proto, že nový vévoda Alfonso II d'Este přednost Francesco dalla Viola, člen staré rodiny Ferrara, cizinci.[1] Opět se vydal na sever do své vlasti; tentokrát se neměl vrátit do služeb Este.

Situace v jeho vlasti se zhoršila kvůli pustošení Války za nezávislost, a když ho Rore dosáhl na podzim roku 1559, zjistil, že jeho rodné město, Ronse, bylo zničeno. Nelze znovu získat zaměstnání ve Ferrara, znovu vstoupil do služby Dům Farnese, a po pobytu v Antverpách se vrátil do Itálie znovu, tentokrát do Parmy, v roce 1560. Nešťastný - Parma nebyla intelektuálním a kulturním centrem na úrovni Ferrary nebo Benátek - odešel v roce 1563, krátce zaujal prestižní pozici z maestro di cappella na Svatého Marka o smrti svého mentora Adriana Willaerta. Tento post však udržel až do roku 1564, kdy se vrátil do Parmy; jako důvod odchodu z Benátek uvedl nepořádek v kapli a nedostatečný plat.[7]

Zemřel v Parmě příštího roku neznámých příčin ve věku 49 let a byl pohřben v katedrále v tomto městě. Lodovico Rore, jeho synovec, postavil svůj náhrobek a naznačil tak v epitafu, že ani v daleké budoucnosti nebude jeho jméno zapomenuto.[8]

Hudba a vliv

Rore byl jedním z nejvlivnějších skladatelů v polovině šestnáctého století, zejména šířením jeho madrigalů. Jeho kniha z roku 1542 byla v té době mimořádnou událostí a jako taková byla uznávána: stanovila pět hlasů jako normu, nikoli čtyři, a provdala se za polyfonní textura Nizozemců motet s italskou sekulární formou, přinášející vážnost tónu, který se měl stát jedním z převládajících trendů v madrigalském složení až do sedmnáctého století.[9] Všechny vývojové linie madrigalu na konci století lze vysledovat k myšlenkám, které byly poprvé viděny v Rore; podle Alfreda Einsteina byl jeho jediným skutečným duchovním nástupcem Claudio Monteverdi, další revoluční.[10] Ve své posvátné hudbě však Rore více zaostával a ukazoval své spojení se svými holandskými kořeny: jeho masy například připomínají dílo Josquin des Prez.[9]

Rore napsal 107 madrigalů, kteří mu byli bezpečně přičítáni; 16 světských latinských skladeb, podobných formě jako madrigaly; nejméně sedm šansony; 53 moteta, z nichž 51 přežilo; vášeň podle svatého Jana; pět nastavení Hmotnost; nějaký Magnifikáty; a několik dalších prací.

Posvátná hudba

Zatímco Rore je nejlépe známý svými italskými madrigaly, byl také plodným skladatelem duchovní hudby, a to jak mas, tak motet.[5] Výchozím bodem byl Josquin a mnoho svých technik vyvinul ze stylu staršího skladatele.[5] Roreovy první tři mše jsou reakcí na výzvu jeho dědictví a na hudbu jeho předchůdce Josquina.[5] Kromě pěti omší napsal asi 80 motet, mnoho žalmů, světská moteta a dějiny sv. Jana.[5]

Světská hudba

Jako skladatel madrigalů však Rore dosáhl trvalé slávy. Se svými madrigaly publikovanými primárně v letech 1542 až 1565 byl jedním z nejvlivnějších madrigalistů v polovině století.[5] Jeho raní madrigali odrážejí Willaertovy styly s použitím jasné dikce, hustého a kontinuálního kontrapunktu a všudypřítomné imitace.[11] Tyto práce jsou většinou pro čtyři nebo pět hlasů, jeden pro šest a další pro osm.[12] Tón jeho psaní směřuje k vážnosti, zejména v kontrastu s lehkým charakterem díla jeho předchůdců, jako jsou Arcadelt a Verdelot.[13] Rore se rozhodl nepsat madrigaly frivolní povahy, raději se soustředil na vážná témata, včetně Petrarcových děl a tragédií prezentovaných ve Ferrara.[13] Rore opatrně vynesl různé nálady textů, které vytvořil, a pro tento účel vyvinul hudební zařízení; navíc často ignoroval strukturu linie, dělení řádků a rýmu a považoval za zbytečné, aby hudební a poetické linie odpovídaly.[13]

Kromě toho Rore experimentoval s chromaticismem a sledoval některé myšlenky svého současníka Nicola Vicentino.[14] Ve své práci použil všechny zdroje polyfonie, které vyvinuly v polovině 16. století, včetně imitací a kanonických technik, a to vše ve službách pečlivého nastavení textu.[12]

Ukázal se jako model, kterého následovalo mnoho velkých madrigalistů z konce šestnáctého století, včetně Claudia Monteverdiho.[15] Podle Alfreda Einsteina, který píše Italský Madrigal (1949), skutečným duchovním nástupcem Rore byl Monteverdi. Einstein také řekl: „Rore drží klíč k celému vývoji italského madrigalu po roce 1550.“[16]

Rore také skládal sekulární latinská moteta, což je v polovině 16. století relativně neobvyklá forma „cross-over“.[1] Tyto moteta, která jsou sekulární variantou normálně posvátné formy, paralelizovaly posvátný madrigal, madrigale spirituale, což byla posvátná variace na populární sekulární formu.[17] Stylisticky jsou tato moteta podobná jeho madrigalům a publikoval je po celou dobu své kariéry; příležitostně se objevily ve sbírkách madrigalů, například v jeho posmrtné páté knize pro pět hlasů (1566), a některé také zahrnul do sbírky motetů pro pět hlasů vydaných v roce 1545.[18]

Funguje

Světský

  • I madrigali (Benátky, 1542, pět hlasů)
  • Il primo libro de madregali cromatici (Benátky, 1544, pět hlasů; rozšíření publikace z roku 1542)
  • Il secondo libro de madregali (Benátky, 1544, pět hlasů)
  • Il terzo libro di madrigali(Benátky, 1548, pět hlasů)
  • Musica ... sopra le stanze del Petrarcha ... libro terzo (Benátky, 1548, pět hlasů)
  • Il primo libro de madrigali (Ferrara, 1550, pět hlasů) (obsahuje také šansony ve francouzštině)
  • Il quarto libro d'imadregali (Benátky, pět hlasů)
  • Il secondo libro de madregali, (Benátky, 1557, čtyři hlasy)
  • Li madrigali libro quarto(Benátky, 1562, pět hlasů)
  • Le vive fiamme de 'vaghi e dilettevoli madrigali, (Benátky, 1565, čtyři a pět hlasů) (obsahuje také sekulární latinské skladby)
  • Il quinto libro de madrigali (1566, pět hlasů) (obsahuje také sekulární latinské skladby)
  • Četné další práce v antologiích, mezi 1547 a 1570

Posvátný

  • Motectorum liber primus (Benátky, 1544, pět hlasů)
  • Motetta (Benátky, 1545, pět hlasů)
  • Il terzo libro di motetti (Benátky, 1549, pět hlasů)
  • Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem (Paříž, 1557; dva až šest hlasů)
  • Motetta (Benátky, 1563, čtyři hlasy)
  • Sacrae cantiones (Benátky, 1595; pět až sedm hlasů)

Poznámky

  1. ^ A b C d E F G h i Owens, Grove Online
  2. ^ Einstein, sv. 1 str. 384
  3. ^ Johnson, s. 185
  4. ^ Johnson, str. 185-187.
  5. ^ A b C d E F Johnson, s. 186
  6. ^ Einstein, sv. Já str. 386
  7. ^ Einstein, sv. Já, str. 388
  8. ^ Owens, Grove online
  9. ^ A b Johnson, str. 186-7
  10. ^ Einstein, str. xxx
  11. ^ Brown, str. 202
  12. ^ A b Johnson 187
  13. ^ A b C Reese, s. 330
  14. ^ Reese, s. 329
  15. ^ Hnědá str. 205
  16. ^ Einstein, Italský Madrigal
  17. ^ Atlas, s. 598
  18. ^ Johnson, str. 187, 189

Odkazy a další čtení

  • Atlas, Allan W. Renesanční hudba. New York, Norton, 1998. ISBN  0-393-97169-4
  • Brown, Howard M. a Louise K. Steinová. Hudba v renesanci, Second Ed. New Jersey: Prentice Hall, 1999.
  • Einstein, Alfred. Italský Madrigal. Tři svazky. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Johnson, Alvin H. „Cipriano de Rore,“ v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Owens, Jessie Ann: „Rore, Cipriano de“, Grove Music Online, vyd. L. Macy (zpřístupněno 18. listopadu 2007), (přístup k předplatnému)
  • Reese, Gustave. Hudba v renesanci. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4

externí odkazy