Virelai - Virelai
Část série na |
Středověká hudba |
---|
![]() Trubadúři bavili panovníka |
Přehled |
A virelai je forma středověký Francouzský verš často používán v poezie a hudba. Je to jeden ze tří opravy formulářů (ostatní byli balada a rondeau ) a byla jednou z nejběžnějších veršových forem zhudebněných v Evropa od konce třináctého do patnáctého století.
Jeden z nejslavnějších skladatelů virelai je Guillaume de Machaut (asi 1300–1377), který také napsal svůj vlastní verš; Přežilo jím 33 samostatných skladeb ve formě. Mezi další skladatele virelai patří Jehannot de l'Escurel, jeden z prvních (d. 1304), a Guillaume Dufay (c. 1400–1474), jeden z posledních.
V polovině 15. století se forma stala do značné míry odtrženou od hudby a byla napsána řada příkladů této formy (včetně balady a rondeau), které buď neměly být zhudebněny, nebo pro které hudba nepřežil.
Virelai s pouze jednou slokou je také známý jako bergereta.
Hudební virelai

Virelai jako písňová forma 14. a počátku 15. století má obvykle tři sloky a refrén to je uvedeno před první slokou a znovu po každé. V rámci každé sloky je struktura strukturou barová forma, se dvěma částmi, které sdílejí stejné rýmy a hudbu (Stollen), následovaný třetinou (Abgesang). Třetí část každé sloky sdílí své rýmy a hudbu s refrénem.[1][2] Lze jej tedy schematicky znázornit jako AbbaA, kde „A“ představuje opakovaný refrén, „a“ představuje verš nastavený na stejnou hudbu jako refrén a „b“ představuje zbývající verše nastavené na odlišnou hudbu.
V rámci této celkové struktury je počet řádků a rýmové schéma variabilní. Refrén a Abgesang mohou mít tři, čtyři nebo pět řádků, každý s rýmovými schématy, jako je ABA, ABAB, AAAB, ABBA nebo AABBA.[2] Struktura často zahrnuje střídání delších a kratších čar. Typicky všechny tři sloky sdílejí stejnou sadu rýmů, což znamená, že celá báseň může být postavena na pouhých dvou rýmech, pokud Stollen sekce také sdílejí své rýmy s refrénem.
"Douce Dame Jolie "od Guillaume de Machaut je příklad virelai s rýmy „AAAB“ v refrénu a „aab“ (se zkráceným druhým veršem) v každém z stollen sekce.
- Douce dame jolie,
- Pour dieu ne pensés mie
- Que nulle ait signorie
- Seur moy fors vous seulement.
- Qu'adès sans tricherie
- Chierie
- Vous ay et pokora
- Tous les jours de ma vie
- Servie
- Bez penisu darebáka.
- Helas! et je mendie
- D'esperance et d'aïe;
- Dont ma joie est fenie,
- Se pité ne vous en prent.
- Douce dame jolie,
- Pour dieu ne pensés mie
- Que nulle ait signorie
- Seur moy fors vous seulement.
Virelai „ancien“ a „nouveau“
Od 15. století se virelai přestal pravidelně zhudebňovat, ale stal se čistě literární formou a jeho strukturální rozmanitost se rozšířila. Prozodista ze 17. století Père Mourgues definoval, co nazval virelai ancien způsobem, který má málo společného s hudebními virelais 14. a 15. století. Jeho virelai ancien je struktura bez refrénu a se zámkovým rýmovým schématem mezi stanzami: v první sloce jsou rýmy AAB AAB AAB, s B řádky kratšími než A řádky. Ve druhé sloce jsou rýmy B posunuty k delším veršům a nový C rým je zaveden pro kratší (BBC BBC BBC) atd.[3] Další forma popsaná Père Mourguesem je virelai nouveau, který má na začátku dvouřádkový refrén, přičemž každá sloka končí opakováním prvního nebo druhého refrénového verše střídavě a poslední sloka končí v obou refrénových verších v obráceném pořadí. Tyto formy byly občas reprodukovány v pozdější anglické poezii, např. podle John Payne („Jarní smutek“, a virelai ancien), a Henry Austin Dobson („Červenec“, a virelai nouveau).[3]
Viz také
Reference
- ^ Harding, Carol E. „Virelai (Virelay)“. V Michelle M. Sauer (ed.). Fakta o společníkovi britské poezie před rokem 1600. str. 450.
- ^ A b Heldt, Elisabeth (1916). Französische Virelais aus dem 15. Jahrhundert: Kritische Ausgabe mit Anmerkungen, Glossar und einer literarhistorischen und metrischen Untersuchung. Halle: Niemeyer. str.27 –34.
- ^ A b Holmes, U. T .; Scott, C. "Virelai". V Roland Greene (ed.). Princetonská encyklopedie poezie a poetiky. Princeton University Press. str. 1522.
Další čtení
- Wilkins, Nigel (1968). „Post-Machaut generace básníků-hudebníků“. Nottinghamská středověká studia. Turnhout, Belgie: Brepols. 12: 40–84. doi:10,1484 / J.NMS.3.38.