Liparský režim - Aeolian mode
The Liparský režim je hudební režim nebo, v moderním použití, a diatonická stupnice také volal přirozená mollová stupnice. U bílých kláves klavíru je to stupnice, která začíná písmenem A. Jeho stoupání intervalový formulář sestává z a klíčová nota, celý krok, půl kroku, celý krok, celý krok, půl kroku, celý krok, celý krok. To znamená, že v Aeolian (nebo A minor) byste hráli A, posunuli se o celý krok (dva klavírní klávesy) do B, o půl kroku (jeden klavírní klíč) do C, pak o celý krok nahoru D, celý krok k E, půl kroku k F, celý krok k G a poslední celý krok k vysoké A.[je zapotřebí objasnění ]
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Dějiny
Slovo Liparské, jako jména pro další starou řečtinu tonoi a harmonie, je etnické označení: v tomto případě pro obyvatele Aeolis (Αἰολίς) - Liparské ostrovy a přilehlá pobřežní oblast Malá Asie.[1] V hudební teorie z Starověké Řecko, to byl alternativní název (používaný některými pozdějšími autory, jako např Cleonides ) proč Aristoxenus volal Low Lydian tonos (ve smyslu konkrétního celkového výšky hudebního systému - nikoli stupnice), devět půltónů vyšších než nejnižší „poloha hlasu“, která byla nazývána Hypodorián.[2] V polovině 16. století dostal tento název Heinrich Glarean do svého nově definovaného devátého režimu s diatonický oktávové druhy přirozených tónů prodlužujících jednu oktávu z A do A - což odpovídá moderní přirozené mollové stupnici.[3] Až do této doby teorie zpěvu rozpoznávala osm hudební režimy: relativní přirozené stupnice v D, E, F a G, každá s jejich autentický a plagal protějšky as možností B♭ místo B♮ v několika režimech.[4]
V roce 1547 Heinrich Petri zveřejněno Heinrich Glarean je Dodecachordon v Basileji.[5] Jeho premisou byla ústřední myšlenka existence dvanácti diatonický režimy spíše než osm, včetně samostatné dvojice režimů, každý ve finále A a C.[6] Finále na těchto notách, stejně jako na B♮, byl v teorii zpěvu rozpoznán přinejmenším od té doby Hucbald na počátku desátého století, ale byly považovány za pouhé provedení z pravidelného finále o pětinu nižší. V jedenáctém století Guido d'Arezzo, v kapitole 8 jeho Micrologus, označil tato transponovaná finále A, B♮, a C jako „affinals“, a později ještě termín „confinal“ byl použit stejným způsobem.[7] V roce 1525 Pietro Aaron byl prvním teoretikem, který vysvětlil polyfonní modální využití, pokud jde o osminásobný systém, včetně těchto transpozic.[8] Až v roce 1581 vydal Illuminato Aiguino da Brescia nejkomplikovanější teorii bránící osminásobný systém polyfonní hudby proti Glareanovým inovacím, ve kterém uvažoval o tradičních režimech holého kouzla 1 a 2 (Dorian a Hypodorian) v afinní pozici (tj. s jejich finále na A místo D) jako směsice druhů ze dvou způsobů, které popsal jako „smíšené způsoby“.[9] Přidal Glarean Liparské jako název Nový devátý režim: relativní přirozený režim v A s perfektní pátý jako jeho dominantní, recitující tón, recitující nota nebo tenor. Desátý režim, morální verze aolského režimu, zavolal Glarean Hypoaeolian („pod Liparskem“), založené na stejném relativním měřítku, ale s malá tercie jako jeho tenor a má melodický rozsah od a perfektní čtvrtý pod tonikem do a perfektní pátý nad tím.
Ačkoli učenci za poslední tři století[lasičková slova ] považovali režimy přidané Glareanem za základ Méně důležitý /hlavní, důležitý rozdělení klasická evropská hudba, tak jako homofonní hudba nahradila renesanci polyfonie, jedná se o přílišné zjednodušení. Dokonce i klíč Nezletilý je stejně úzce spjat se starými transponovanými režimy 1 a 2 (Dorian a Hypodorian) s finále na A - stejně jako s módem 3 (Phrygian) - protože jde o glareinský Lipar.[3]
V moderním použití je Liparský režim šestým režimem hlavní stupnice a má následující vzorec:
- 1, 2, ♭3, 4, 5, ♭6, ♭7, 8
Liparský režim je šestý režim hlavní stupnice, to znamená, že je tvořen počátkem šestého stupně (submediant ) hlavní stupnice. Například pokud je použit Liparský režim v jeho celobílém tónu založeném na A, byla by to trojice A-minor, která by byla submediantem v relativní hlavní tónině C dur.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Liparská harmonie


Liparská harmonie[10] je harmonie nebo postup akordů vytvořeno z akordy Liparského režimu. Běžně známý jako „přírodní menší "měřítko, umožňuje konstrukci následujících triády (tři notové akordy postavené z hlavní, důležitý nebo malé třetiny ), v symbolech populární hudby: i, ♭III, iv, v, ♭VI a ♭VII. The měřítko také vyrábí iiÓ, kterému se vyhýbáme, protože tomu tak je zmenšil. The přední tón a major V který jej obsahuje, se také nepoužívají, protože nejsou součástí Liparského režimu (přirozená mollová stupnice). Lze však použít aolskou harmonii režimová směs.
Například, ♭VII je hlavní akord postaveno na sedmém stupnici, označeno kapitálem římské číslice pro sedm.
Existují běžné podmnožiny včetně i–♭VII–♭VI, i – iv – v a blues menší pentatonický odvozené akordové sekvence jako I–♭III – IV, I – IV, ♭VII (verš „Jsem tvůj muž ").[11] To vše chybí dokonalé kadence (V – I), a může být považován za odvozený z přepsat pravidla pomocí rekurzivních čtvrtých struktur (opakovaný postup do perfektní čtvrtý viz postup kruhu ).[11] Middleton[11] navrhuje modální a čtvrté struktury, které spíše než „zkreslení nebo povrchové transformace Schenker oblíbené jádro V – I, je pravděpodobnější, že obě jsou větvemi hlubšího principu, než je tomu v tonikum / ne-tonické rozlišení. "
Písně, které používají aeolianský režim
Liparský režim je totožný s přirozená mollová stupnice. Proto je všudypřítomný v vedlejší klíč hudba. Následuje seznam některých příkladů, které lze odlišit od obyčejné menší tonality, přičemž se také používá melodická mollová stupnice a harmonická mollová stupnice podle potřeby.
- Bob Dylan – "Všichni podél Strážné věže "[12]
- R.E.M. – "Ztrácím víru "[12]
- Phil Collins - "Ve vzduchu dnes večer "
- Alter Bridge - "Kos "
Viz také
- Liparská harmonie
- Vypůjčený akord
- Režimová směs
- Relativní menší
- Menší měřítko
- Asavari, ekvivalentní stupnice (thaat ) v Hindustánská hudba
- Natabhairavi, ekvivalentní stupnice (melakarta ) v Karnatická hudba
Reference
- ^ "Liparské". Oxfordský anglický slovník (Online ed.). Oxford University Press. (Předplatné nebo zúčastněné instituce členství Požadované.)
- ^ Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou a Rudolf Maria Brandl, „Griechenland“, Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, druhé, nově zkompilované vydání, editoval Ludwig Finscher, část 1 (Sachteil), sv. 3 (Eng – Hamb) (Kassel & New York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2 (Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9 (Metzler); ISBN 3-476-41000-5 (Metzler); Thomas J. Mathiesen, „Řecko, §I: Starověký“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's dictionaries, 2001), 10: 339. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (soubor); ISBN 978-0-19-517067-2 (soubor).
- ^ A b Harold S. Powers, „Liparský (i)“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editace Stanley Sadie a John Tyrrell, 29 svazků (London: Macmillan; New York: Grove's dictionaries, 2001), 1:[stránka potřebná ]. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (soubor); ISBN 978-0-19-517067-2 (soubor).
- ^ Harold S. Powers, „Mode, §II. Medieval The Modal Theory, 3: 11th Century Syntheses, (i) Italian Theory of Modal Functions, (b) Ambitus.“ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's dictionaries, 2001)[stránka potřebná ] (Příklad 5). ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (soubor); ISBN 978-0-19-517067-2 (soubor).
- ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", " The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", " The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001); Harold S. Powers, „Mode, §III. Modální teorie a polyfonní hudba, 4: Systémy 12 režimů, (ii): Glarean's 12 Modes.“ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's dictionaries, 2001).
- ^ Harold S. Powers, „Mode, §II. Středověká modální teorie, 2. karolínská syntéza, 9. – 10. Století, (i) Boethianova dvojitá oktáva a režimy, (b) tetrachordální stupně a modální kvalita.“ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (soubor); ISBN 978-0-19-517067-2 (soubor).
- ^ Harold S. Powers, „Is Mode Real? Pietro Aron, the Octenary System, and Polyphony“, Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
- ^ Harold S. Powers, „Mode, III: Modal Theories and Polyphonic Music, 3: Polyphonic Modal Theory and the Eightfold System, (ii) Composite Modes,“ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's dictionaries, 2001)[stránka potřebná ]. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (soubor); ISBN 978-0-19-517067-2 (soubor).
- ^ Alf Björnberg ([úplná citace nutná ]1985). Citováno v Middleton 1990, s. 198.
- ^ A b C Richard Middleton, Studium populární hudby (Milton Keynes a Philadelphia: Open University Press, 1990), s. 198. ISBN 0-335-15275-9.
- ^ A b Gary Ewer, “Dorian Mode, Aeolian Mode, Minor Key ... Jaký je rozdíl? ", Blog Essential Secrets of Songwriting (zpřístupněno 14. prosince 2014).[nespolehlivý zdroj? ]