Coltrane se mění - Coltrane changes

Coltrane se mění (Coltrane Matrix nebo cyklus, také známý jako chromatické třetí vztahy a multi-tonické změny) plocha harmonický postup variace pomocí náhradních akordů oproti běžným postupům jazzových akordů. Tyto substituční vzory poprvé předvedl jazzový hudebník John Coltrane na albech Tašky a Trane (na trati "Tři malá slova") a Cannonball Adderley Quintet v Chicagu (na „Limehouse Blues“).[1] Coltrane pokračoval ve zkoumání alba z roku 1960 Obří kroky a rozšířil ve svých skladbách cyklus substituce “Obří kroky "a" Countdown ", druhý z nich je reharmonizovaná verze Eddie Vinson „“Ladit Změny Coltrane jsou standardní pokročilou harmonickou substitucí používanou v jazzové improvizaci.

Funkce

Změny slouží jako vzor substituce akordů pro ii – V – I progrese (supertonické –dominantní –tonikum ) O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ) a jsou známé pro tonálně neobvyklý vykořenit pohyb hlavní třetiny (nahoru nebo dolů o hlavní třetinový interval na rozdíl od typičtějšího malého nebo hlavní sekunda intervaly, vytvoření rozšířená triáda. Kořenový pohyb po třetinách je v jazzu neobvyklý, jak je zvykem kruh pětin kořenový pohyb, například ii-V-I, který v tónině C je d moll, G7 a C dur.

Vlivy

Tabulka SeeChord „Poznali jste slečnu Jonesovou?“.
SeeChord tabulka „Potkali jste slečnu Jonesovou?“

David Demsey, saxofonista a koordinátor jazzových studií na Univerzitě Williama Patersona, uvádí řadu vlivů, které vedly k vývoji těchto změn Coltrane. Po Coltraneově smrti bylo navrženo, aby jeho „zaujetí ... chromatickými třetími vztahy“ bylo inspirováno náboženstvím nebo duchovno, přičemž tři stejné klíčové oblasti mají numerologické význam představující „magii“ trojúhelník ", nebo Trojice Bůh, nebo jednota. “[2] Demsey však ukazuje, že ačkoli měl tento význam určitý význam, třetí vztahy byly původem mnohem „pozemštější“ nebo spíše historické. Je třeba zmínit jeho zájmy v indických ragách na počátku 60. let, Trimurti z Višnu, Brahmy a Šivy mohou být přirozeným odkazem v jeho chromatických třetích vztazích, náhradách tritonu atd.[2] Při hraní tohoto stylu Coltrane zjistil, že „je snadné uplatnit harmonické nápady, které jsem měl ... Začal jsem experimentovat, protože jsem usiloval o individuální rozvoj.“[3] On vyvinul jeho listy zvuku styl při hraní s Miles Davis a s pianistou Thelonious Monk během tohoto období.[4] Pokud jde o původ této „zvukové desky“, saxofonista Odeanský papež považuje za pianistu Hasaan Ibn Ali zásadní vliv na Coltrane a jeho vývoj tohoto podpisového stylu.[5]

Coltrane studoval harmonie s Dennis Sandole a na Granoffova hudební škola ve Filadelfii. Zkoumal současné techniky a teorie. Studoval také Tezaurus stupnic a melodických vzorů podle Nicolas Slonimsky (1947).[6]

První vzhled „změn Coltrane“ se objeví ve verši standardu “Till the Cloud Roll By "od Jerome Kern.[7] Most z Richard Rodgers píseň a jazzový standard "Potkali jste slečnu Jonesovou? „(1937) předcházelo Tadd Dameron „“Lady Bird ", po kterém Coltrane pojmenoval svůj"Líný pták "začleněním modulace do hlavní tercie (s).[8] (níže zvýrazněné žlutě) „Obří kroky“ a „Odpočítávání“ se mohly oba inspirovat pro jejich rozšířené tonální cykly z „Už jste potkali slečnu Jonesovou?[9]

„Potkali jste slečnu Jonesovou?“ Průběh tětivy v sekci B (můstek):
│B♭Maj7 │A♭m7D♭7│G♭Maj7 │Em7A7│DMaj7 │A♭m7D♭7│G♭Maj7 │Gm7C7│

Substituce Coltrane

ii – V7–Postup v C trvá jen dvě opatření O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).

Substituce Coltrane, změny Coltrane nebo vzorec odpočítávání jsou následující. Začněte s ii – V – I obrat trvající čtyři opatření:

ii7PROTI7JáJá
│Dm7│G7│C│C│

s dominantním akordem (V7) předcházející tonikum (I).

Graf SeeChord zobrazující substituci Coltrane.
Viz graf Chord substituce Coltrane.

Jeden nahradí dva akordy za každý z prvních tří:[10]

ii7PROTI7Já
│Dm7E♭7│A♭B7│EG7│C│
╲╱
m2		╲╱
P4		╲╱
m3		╲╱
P4		╲╱
m3		╲╱
P4

Všimněte si a dominantní sedmý akord předchozí a tedy tonizující hlavní akord na C a také E a A♭, obě hlavní třetina z C.

PROTI7JáPROTI7JáPROTI7Já
E♭7│A♭B7│EG7│C
Čtyřměrový postup ii – V – I v C se substitucí Coltrane O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).

Také to může začít na C, jako na „Obří kroky ", dává:

│CE♭7│A♭B7│EG7│C│
╲╱
m3		╲╱
P4		╲╱
m3		╲╱
P4		╲╱
m3		╲╱
P4

Cyklus hlavních třetin

Harmonické použití třetího chromatického vztahu vzniklo v Romantická éra a mohou se vyskytovat na jakékoli strukturální úrovni, například v průběhy akordů nebo skrz klíčové změny.[11] Standardní western chromatická stupnice má dvanáct ekvidistantních půltónů.[12] Po dohodě podle kruh pětin, vypadá to takto:

Fifths.png

Právě kvůli této ekvidistanci mohou kořeny těchto tří akordů vyvolat destabilizující účinek; pokud C, A♭ a E se jeví jako tonické výšky tří klíčových oblastí na větší úrovni, identitu tonálního centra kompozice lze určit pouze uzavřením kompozice.

— Demsey (1991)[11]

Při pohledu výše na označené akordy z „Potkali jste slečnu Jonesovou?“, B♭, G.♭ a D jsou od sebe vzdáleny větší třetinu. Na kruhu pětin se jeví jako rovnostranný trojúhelník:

Třetí cyklus.png

Otáčením trojúhelníku lze zobrazit všechny třetinové cykly. Všimněte si, že existují pouze čtyři jedinečné třetinové cykly. Tento přístup lze zobecnit; odlišný intervalové cykly se v diagramu objeví jako různé polygony.

„Vyladit“ a „Odpočítávání“

Graf SeeChord.
SeeChord chart of Tune Up.

"Ladit"

Toto je prvních osm pruhů Miles Davis skladba "Vyladit".[Citace je zapotřebí ] Změny akordů jsou relativně jednoduché, přímá aplikace ii – V – I progrese, což je v jazzu extrémně běžné.

iiPROTIJáiiPROTIJá
│Em7│A7│DMaj7│DMaj7│Dm7│G7│CMaj7│CMaj7│

Postup akordů je standardní ii7-PROTI7–Já postupuji dovnitř D dur a pak dovnitř C dur. Předpokládejme, že časový podpis je 4
4 a že každý akord ii a V dostane čtyři údery a akord I dostane osm úderů.

"Odpočítávání"

Graf SeeChord.
Viz graf akordů „Odpočítávání“.

Níže uvedené změny zobrazují, jak Coltrane nahrazuje změny akordů během „Vyladit“. Při psaní jazzových melodií, které nahrazují akordy, je velmi běžné pojmenovat melodii slovní hříčkou názvu původní skladby, tedy „Tune Nahoru„stal se“ hrabětemdolů".[Citace je zapotřebí ] Postup ii – V – I z „Tune Up“ se stále objevuje, ale je vylepšen několika přechodovými akordy, které vedou ke složitějšímu harmonickému postupu.

iiPROTIJáiiPROTIJá
│Em7F7│B♭Maj7D♭7│G♭Maj7A7│DMaj7 │Dm7E♭7│A♭Maj7B7│EMaj7G7│CMaj7 │[Citace je zapotřebí ]

Ve standardním cyklu změny Coltrane je ii – V – I nahrazeno postupem akordů, které na konci cyklují zpět do V – I. V 4
4 kus, každý akord dostane dva beaty za změnu.

Coltrane vyvinul tento upravený postup akordů pro „Countdown“, což je mnohem složitější. „Countdown“ je jádrem variace „Tune Up“[Citace je zapotřebí ], ale harmonické substituce se vyskytují rychle a přimějí posluchače, aby si myslel, že poslouchá zcela nesouvisející melodii. II, V a I zůstávají, ale mezi nimi jsou další akordy (zvýrazněné žlutě a modře) z cyklu hlavních třetin soustředěné kolem každého I. Předcházející prvnímu akordu každého cyklu velkých třetin je jeho V akord.

Předchozí kus Coltrane, “Líný pták ", také obsahuje dvě tonální centra, velká třetina od sebe v jeho části A.

„Obří kroky“

Graf SeeChord.
Viz tabulka „Obří kroky“.

Cyklus „Obří kroky“ je vyvrcholením Coltraneových teorií aplikovaných na zcela nový postup akordů. Coltrane používá cyklus při sestupování hlavních třetinových tónových transpozic v úvodních pruzích a následném vzestupu ii – V – I postupů oddělených hlavní třetinou ve druhé části „Obřích kroků“. Druhá část je v podstatě inverzní k části mostu popsané výše v části „Už jste potkali slečnu Jonesovou“.

JáSubstituční cyklus ColtraneiiPROTIJáSubstituční cyklus Coltrane
│BMaj7D7│GMaj7B♭7│E♭Maj7 │Dopoledne7D7│GMaj7B♭7│E♭Maj7F♯7│BMaj7 │[Citace je zapotřebí ]
Struktura "Obřích kroků", jak je znázorněno na kruh pětin.

Vzestupně / sestupně ii – V – I postup oddělený hlavní třetinou (tonální centra E♭, G, B, E♭, B)

iiPROTIJáiiPROTIJáiiPROTIJáiiPROTIJáiiPROTI
│Fm7B♭7│E♭Maj7 │Dopoledne7D7│GMaj7 │C♯m7F♯7│BMaj7 │Fm7B♭7│E♭Maj7 │C♯m7F♯7│[Citace je zapotřebí ]

Tato tabulka ukazuje, které stupnice se používají pro různé akordy:

AkordyMěřítkoZměna měřítka
BMaj7B durJá
D7 → GMaj7G durV-I
B♭7 → E♭Maj7E♭ hlavní, důležitýV-I
Dopoledne7 → D7 → GMaj7G durii-V-I
B♭7 → E♭Maj7E♭ hlavní, důležitýV-I
F♯7 → BMaj7B durV-I
Fm7 → B♭7 → E♭Maj7E♭ hlavní, důležitýii-V-I
Dopoledne7 → D.7 → GMaj7G durii-V-I
C♯m7 → F♯7 → BMaj7B durii-V-I
Fm7 → B♭7 → E♭Maj7E♭ hlavní, důležitýii-V-I
C♯m7 → F♯7B durii-V

Standardní substituce

Ačkoli „Giant Steps“ a „Countdown“ jsou snad nejznámějšími příklady, obě tyto skladby používají mírné varianty standardu Coltrane se mění (Prvních osm pruhů „Obřích kroků“ používá zkrácenou verzi, která se nevrací k akordu I, a v „Odpočítávání“ začíná postup na ii7 Standardní substituci lze nalézt v několika kompozicích a uspořádáních Coltrane zaznamenaných přibližně v této době. Tyto zahrnují: "26-2 „(opětovná harmonizace Charlieho Parkera“)potvrzení „),„ Satelitní “(na základě standardu)Jak vysoko Měsíc ")," Exotica "(volně založený na harmonické formě"Nemohu začít "), Coltraneovo uspořádání"Ale ne pro mě „a na mostě jeho uspořádání“Tělo a duše ".[Citace je zapotřebí ]

V „Pátém domě“ (na základě „Hot House ", tj. "Co je to za věc, která se nazývá láska ") standardní substituce je implikována nad ostinato basový vzor bez použití akordového nástroje, který by dostal pokyn hrát akordové změny. Když Coltraneova improvizace překrývá tento postup přes ostinatou basu, je snadné slyšet, jak použil tento koncept pro své volnější hraní v pozdějších letech.

Viz také

Reference

  1. ^ Porter, Lewis (28. ledna 2000). John Coltrane: Jeho život a hudba. Ann Arbor, Michigan: University of Michigan Press. p. 151. ISBN  978-0-472-08643-6.
  2. ^ A b Demsey, David (1996). John Coltrane hraje Obří kroky. Milwaukee, Wisconsin: Hal Leonard. p. 145. ISBN  0-7935-6345-3.
  3. ^ Demsey, David (1991). „Chromatické třetí vztahy v hudbě Johna Coltranea“. Výroční přehled jazzových studií. 5: 158. ISBN  0-8108-2478-7.
  4. ^ Ruhlmann, William. „John Coltrane“. Veškerá muzika. Citováno 21. prosince 2018.
  5. ^ Porter, Lewis; DeVito, Chris; Wild, David (26. dubna 2013). Reference John Coltrane. Routledge. 103–. ISBN  978-1-135-09794-3.
  6. ^ Porter, Lewis (2000). John Coltrane: Jeho život a hudba. Ann Arbor, Michigan: University of Michigan Press. p. 149. ISBN  978-0-472-08643-6.
  7. ^ Kern, Jerome (1967). Till the Cloud Roll By (PDF) (Noty). New York City: T. B. Harms. p. 3.
  8. ^ Lyon, Jason (2007). „Coltrane's Substitution Tunes“, v www.opus28.co.uk/jazzarticles.html.
  9. ^ Christiansen, Corey (2007). "Coltrane-Style II – V – Is“, Hráč na kytaru Červen; 41, 6.
  10. ^ Baker, David (1990). Moderní koncepty Davida Bakera v oblasti jazzové improvizace: komplexní metoda pro všechny hudebníky. Alfred Publishing. str. 92–93. ISBN  0-7390-2907-X.
  11. ^ A b Demsey (1991), str. 146-147.
  12. ^ Proctor, Gregory (1978). Chromatická tonalita devatenáctého století: Studie chromatičnosti, s. 150. Ph.D., disiss., Princeton. Citováno v Demsey (1991), s.148.

Další čtení

  • Baker, David N. (1990). Jazzový styl Johna Coltrana. Alfred Publishing. ISBN  0-7692-3326-0.Nettles, Barrie & Graf, Richard (1997). Teorie akordové stupnice a jazzová harmonie. Advance Music, ISBN  3-89221-056-X
  • Weiskopf, Walt; Ray Ricker (1991). Coltrane - Průvodce hráče k jeho harmonii. New Albany, Indiana: Jamey Aebersold.
  • Yamaguchi, Masaya (2003). John Coltrane hraje změny Coltrane. Milwaukee: Hal Leonard Corp. ISBN  0-634-03864-8.
  • Yamaguchi, Masaya (2002). „Kreativní přístup k multi-tonickým změnám: mimo harmonický vzorec společnosti Coltrane“, Výroční přehled jazzových studií 12. ISBN  0-8108-5005-2

externí odkazy