Va tacito e nascosto - Va tacito e nascosto

„Va tacito e nascosto“
Árie z Giulio Cesare podle George Frideric Handel
Senesino portrait edited.jpg
Senesino, první zpěvák árie, c. 1720
LibretoNicola Francesco Haym
Jazykitalština
Provedeno20. února 1724 (1724-02-20)
„Va tacito e nascosto“ v prvním vydaném vydání (1724, Londýn)

"Va tacito e nascosto" (italština; překlad, „tiše a nenápadně“) je árie psáno pro alt kastrát hlas v aktu 1 z George Frideric Handel je opera Giulio Cesare v Egittu, složený v roce 1724 až a libreto podle Nicola Francesco Haym. Zpívaný postavou Julius Caesar, obsahuje rozsáhlá sóla pro přírodní roh.

Slova a hudba

Libreto

Va tacito e nascosto,
quand'avido è di preda,
l'astuto cacciator.

E chi è mal far disposto,
non brama che si veda
l'inganno del suo cor.[1]

(Překlad: Moudrý lovec, který hledá kořist, jde tiše a nenápadně. A ten, kdo má v úmyslu zlo, si nebude chtít ve svém srdci prokázat podvod.)

První verš textu se používá pro úvodní a závěrečnou část árie; druhý verš pro střední část. Oba verše mají stejné rýmovací schéma. Forma veršů vychází ze stylu zdokonaleného Metastasio, včetně umístění básnický stres. Každá řada má sedm zpívaných slabik; první dva řádky každého verše se uzavírají s důrazem na předposlední slabiku (versi piani), poslední řádek každého s důrazem na poslední slabiku (verso tronco).[2]

Hudba

George Frideric Handel složil jeho opera Giulio Cesare v Egittu (známé také jednoduše jako Giulio Cesare) v roce 1724 až a libreto podle Nicola Francesco Haym.[3]

„Va tacito e nascosto“ je nastaveno jako da capo árie zpívaný postavou Julius Caesar v 1. dějství, scéna 9 opery, a je hodnoceno jako struny a přírodní roh v F dur.[1] Vokální část je určena pro alt kastrát hlasem a na premiéře ji zazpíval slavný umělec Senesino.[3] To je nyní často zpívané v moderních produkcích a kontratenor hlas, ale byl zpíván v inscenacích a nahrávkách mužů i žen, v rejstřících od bas na soprán.[4]

The ritornello pro roh obbligato na začátku (pruhy 1 až 9) předvádí melodii zpívanou Caesarem. Roh následně také odráží Caesara pokaždé, když se zpívá slovo „cacciator“ (lovec).[5] Jak zdůraznil Richard Taruskin, použití přírodního nástroje, jako je klakson, "stanoví ... úzké limity na harmonie prakticky omezující na ... „primární“ akordy - tonikum, dominantní, subdominant ",[6] a to se odráží v harmonii a orchestrace árie. Otevírací a zavírací sekce jsou F dur; centrální část (ve které roh mlčí) je v D moll s modulací na Nezletilý.[7][8]

Hudba je obzvláště vhodná pro situaci Caesara, „má zvědavý, plíživý účinek ... provádí přesně myšlenku slov.“[9] Handelův původní návrh prvního aktu připravil árii na jiný charakter; s mírně variantním textem byl přidělen Kleopatra Bratranec Berenice, který naléhal na Kleopatru, aby pronásledovala Caesara jako lstivý lovec, aby se do ní zamiloval. Postava Berenice byla následně z libreta odstraněna.[10][11]

Roh, který měl být prominentně uveden v kompozicích 18. století zaměřených na dramatická témata lovu nebo šlechty, zde jasně symbolizuje lov, rekreace, která byla vyhrazena pro bohaté a privilegované. Virtuózní linie rohu (obzvláště obtížná na přirozeném rohu, který neměl ventily k dispozici modernímu hráči) podtrhuje tuto perspektivu.[12] Árie byla prohlášena za velmi raný příklad použití rohu v opeře; jeho přítomnost jako sólového nástroje by diváci v době premiéry roku 2006 neočekávali Giulio Cesare.[5][13][n 1] Handel začal ve svém 1708 představovat roh serenata Aci, Galatea e Polifemo, a nejprve použil roh jako součást operního orchestru v Rinaldo (1711).[14] Skóre Giulio Cesare požaduje čtyři rohy v orchestru (i když v této árii se používá pouze jeden), což se jeví jako první vystoupení v hudbě „rohového kvarteta“, které by se stalo standardním rysem orchestrálních partitur hudba romantického období o století později. Jediné další zaznamenané použití Händela na roh obbligato v árii se vyskytuje v jeho pastorační ódě L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato (1740), kde text „Veselý, připusť mi“, také odkazuje na lov.[15]

Starší verze tematického materiálu árie lze vysledovat v Handelově Acis a Galatea (1718) a brzy trio sonáta.[7] Mnoho z Händelových Devět německých Arias (HWV 202–210), které byly napsány v letech 1724 až 1726, sdílejí rysy s jeho operami tohoto období,[16] a zejména árie „Die ihr aus dunkeln Grüften“ (HWV 208) má ritornello a tempo velmi blízké „Va tacito“.[17]

Podobná árie

Árie byla uvedena jako příklad „přirovnání árie “, protože slova i hudba odrážejí v metaforě situaci postavy.[18] Caesar, na Tolomeo palác v Alexandrie, se srovnává s nenápadným lovcem, který pečlivě sleduje svou kořist; kořistí je v tomto případě egyptský král Tolomeo, který právě Caesarovi dal chladné přijetí a na kterého se Caesar dívá podezřele. Árie sleduje scénu, ve které se Tolomeo a Caesar navzájem komplimentovali; Tolomeo nařídil svým strážcům, aby doprovodili římského návštěvníka do státních bytů; ale kromě své obecné kuriozity Caesar říká, že nedůvěřuje Tolomeovi a očekává, že bude zrazen.[7][19]

Výklady

Árie byla provedena v roce 1784 v kostele Händelova vzpomínka Festival v Westminsterské opatství. V publiku byl přítomen hudební historik Charles Burney, který napsal „Část lesního rohu, která je téměř dokonalou ozvěnou hlasu, se nikdy nevyrovnala v žádném vzduchu, tak dokonalém, že si pamatuji.“[15]

Ve výrobě 2005 Giulio Cesare na Glyndebourne Festival Opera režie David McVicar, árie byla choreografii „zlověstným dvorním tancem“ podtrhuje diplomatické manévrování a machinace, na které text odkazuje.[20]

Nahrávky

Kromě toho, že se objeví na nahrávky Giulio Cesare árie se objevuje také na několika albech recitálů, včetně:

Poznámky

  1. ^ Jiné časné příklady rohu v opeře zahrnují v Michelangelo Rossi opera Erminio sul Giordana (1633), Francesco Cavalli opera Le nozze di Teti e di Peleo (1639), Reinhard Keizer opera Octavia (1705) a Alessandro Scarlatti je Tigrane (1715).[14]

Reference

Citace

  1. ^ A b Handel (1875), s. 40–44.
  2. ^ Gallo (2013), s. 45–6.
  3. ^ A b Hicks (n.d.)
  4. ^ Viz např. Příklady v sekcích "Nahrávky " a "externí odkazy ".
  5. ^ A b „Hudební vrchol“ (průvodce po Giulio Cesare) (PDF). metopera.org. str. 3. Citováno 25. července 2016.
  6. ^ Taruskin (2010), s. 166.
  7. ^ A b C Burrows (2010), str. 137.
  8. ^ Handel (1875), s. 40–44.
  9. ^ Crowder (1921), str. 144.
  10. ^ Carter (2015), s. 88.
  11. ^ Dean (1987), str. 487–8.
  12. ^ DelDonna (2009), s. 33; Uhde (1997), str. 9.
  13. ^ Monelle (2006), s. 84.
  14. ^ A b "Horn historie" webové stránky, která rovněž poskytuje podrobné publikované citace všech těchto příkladů. Citováno 2. listopadu 2016.
  15. ^ A b Blandford (1939), str. 698.
  16. ^ Vickers (2007), str. 5.
  17. ^ „Die ihr aus dunkeln Grüften“ v IMSLP webová stránka. Citováno 6. listopadu 2016; „Die ihr aus dunklen Grüften“ na Youtube, zpívaný Dorothea Röschmann.
  18. ^ Westrup, (n.d.); Monelle (2006), s. 76.
  19. ^ Carter (2015), s. 70.
  20. ^ Kimbell (2016), přes Knihy Google. Citováno 12. prosince 2016.

Zdroje

externí odkazy