Postup zadních vrát - Backdoor progression

Zadní vrátka ve srovnání s dominantou (přední dveře) v chromatickém kruhu: sdílejí dva tóny a jsou transpozičně ekvivalentní

v jazz a jazzová harmonie, postup akordů od iv⁷ na ♭VII⁷ na I (tonikum nebo „domovský“ klíč) dostal přezdívku postup zadních vrátek^[1][2] nebo backdoor ii-V, jak popsal teoretik a autor jazzu Jerry Coker. Tento název pochází z předpokladu, že normální postup do tonikum, ii-V-I obrat (ii-V⁷ i já, viz také autentická kadence ) je, odvozeno, „přední dveře “, metafora naznačující, že toto je hlavní cesta k toniku.

The ♭VII⁷ akord, a otočný akord vypůjčené z paralelní menší současného tonického durového klíče je a dominantní sedmý. Proto může vyřešit I; běžně jí tedy předchází IV ♭VII⁷pak I. V C dur bude dominantní G⁷: (poznámky GBDF), sdílení dvou běžné tóny s B.♭⁷: (poznámky B♭DFA♭). Poznámky A♭ a F slouží jako horní úvodní tóny zpět na G a E (když se akord přesune na tonikum C dur), nikoli na B♮ a F sloužící jako spodní a horní úvodní tóny k C a E v konvenční kadenci G7-C dur (V7-I).

Alternativní použití

Bergův „Backdoor progression“ do iii, se mnou místo iii: ♯iv^Ó7 -VII^7(♭9)-Já^{9. května} Hrát si (Pomoc ·informace ).

Termín „Backdoor“ použil autor Shelton Berg k označení jiného zcela nesouvisejícího postupu. Neočekávaný modulace vytvořené prostřednictvím substituce velmi podobného I^{9. května} pro iii⁷ (v C: CEGBD a EGBD) na konci ii^Ó7-PROTI⁷ obrat na posílení iii (ii^Ó7/ iii =♯iv^Ó7, V⁷/ iii = VII⁷, iii), dorazí do „domova“ (dočasné tonikum iii) neočekávanými prostředky, „zadními dveřmi“ namísto „předními dveřmi“ (iii⁷, jednotlivé poznámky EGBD, jsou zcela obsaženy v I.^{9. května}, jednotlivé noty akordu C dur, CEGBD a sedmý dominantního sedmého akordu, který stále klesá dolů).^[3] Rozlišení dominantního sedmého akordu po stupních (v tomto případě půltón) se nazývá a klamná kadence.

Viz také

• ♭Kadence VII-V7

Zdroje