Příběhy Hoffmann - The Tales of Hoffmann

Tento článek je o Offenbachově opeře. K filmu Michaela Powella a filmu opery Emerica Pressburgera z roku 1951 viz Příběhy Hoffmanna (film). Němý německý film z roku 1916 viz Příběhy Hoffmanna (film).
Les Contes d'Hoffmann
Příběhy Hoffmann
Opéra fantastique podle Jacques Offenbach
Les Contes d'Hoffmann.jpg
Scény z pařížské premiéry
LibretistaJules Barbier
Jazykfrancouzština
Na základětři povídky
podle E. T. A. Hoffmann
Premiéra
10. února 1881 (1881-02-10)
Opéra-Comique, Paříž

Příběhy Hoffmann (Francouzština: Les Contes d'Hoffmann) je opera fantasticky podle Jacques Offenbach. Francouzi libreto napsal autor Jules Barbier, založený na třech povídkách od E. T. A. Hoffmann, kdo je protagonista příběhu. Byla to Offenbachova poslední práce; zemřel v říjnu 1880, čtyři měsíce před premiérou.

Historie a zdroje složení

Offenbach viděl hru, Les Contes Fantastiques d'Hoffmann, které napsali Barbier a Michel Carré a produkováno v divadle Odéon v Paříži v roce 1851.[1]

Po návratu z Ameriky v roce 1876 se Offenbach dozvěděl, že Barbier hru přizpůsobil Hector Salomon [fr ] nyní zhudebnil v Opéra. Salomon předal projekt společnosti Offenbach. Práce pokračovaly pomalu, přerušeno složením ziskových lehčích děl. Offenbach měl jako Antonia předtuchu, že zemře ještě před jejím dokončením.[2][3]

Offenbach pokračoval v práci na opeře po celý rok 1880 a účastnil se několika zkoušek. Dne 5. října 1880 zemřel s rukopisem v ruce, pouhé čtyři měsíce před zahájením. Krátce předtím, než zemřel, napsal Léon Carvalho:

"Hâtez-vous de monter mon opéra. Il ne me reste plus longtemps à vivre et mon seul désir est d'assister à la première."
(„Pospěšte si a zinscenujte mou operu. Nezbývá mi moc času a mým jediným přáním je zúčastnit se premiéry.“)[3]

Příběhy v opeře zahrnují:

  • "Der Sandmann" ("Sandman "), 1816.[4]
  • „Rath Krespel“ („radní Krespel“,[5] anglicky také známý jako „The Cremona Violin“)[6] 1818.[7]
  • "Das verlorene Spiegelbild"(" Ztracená reflexe ") z Die Abenteuer der Sylvester-Nacht (Dobrodružství Silvestra), 1814.

Historie výkonu

Smrt Antonia (2. dějství) v původní produkci z roku 1881. Vpředu: Adèle Isaac; vzadu (zleva doprava): Hippolyte Belhomme, Marguerite Ugalde, Pierre Grivot, Émile-Alexandre Taskin, Jean-Alexandre Talazac.

Opera byla poprvé uvedena na veřejném místě v Opéra-Comique 10. února 1881, bez třetího (benátského) aktu.[8] Bylo představeno ve zkrácené podobě v Offenbachově domě, 8 Boulevard des Capucines, dne 18. května 1879, s madame Franck-Duvernoy v rolích sopranistky, Auguez jako Hoffmann (baryton) a Émile-Alexandre Taskin ve čtyřech darebáckých rolích, s Edmond Duvernoy na klavír a sbor v režii Albert Vizentini. Kromě Léona Carvalha, ředitele Opéra-Comique, ředitele Ringtheater ve Vídni, Franz von Jauner, byl také přítomen. Oba muži požadovali práva, ale Offenbach je udělil Carvalhovi.[3]

Verze čtyř dějství s recitativy byla uvedena v Ringtheatru dne 7. prosince 1881 pod taktovkou Joseph Hellmesberger Jr.,[9] Ačkoli došlo k výbuchu plynu a požáru v divadle po druhém představení.[10]

Opera dosáhla svého stého představení v Salle Favart dne 15. prosince 1881.[8] Oheň v Opéra-Comique v roce 1887 zničil orchestrální části,[10] a to bylo viděno znovu v Paříži až do roku 1893, na Salle de la Renaissance du Théâtre-Lyrique, když obdržela 20 představení.[11] Nová produkce od Albert Carré (včetně benátského aktu) byl nasazen v Opéra-Comique v roce 1911, s Léon Beyle v hlavní roli a Albert Wolff vedení. Tato produkce zůstala v repertoáru až do roku druhá světová válka, příjem 700 představení.[8] Po nahrávce sil Opéra-Comique v březnu 1948 Louis Musy vytvořil první poválečnou produkci v Paříži pod taktovkou André Cluytens.[8] The Pařížská opera poprvé představil dílo v říjnu 1974 v režii Patrice Chéreau s Nicolai Gedda v titulní roli.[12]

Mimo Francii bylo dílo provedeno v Ženevě, Budapešti, Hamburku, New Yorku a Mexiku v roce 1882 ve Vídni (Theater an der Wien ), Praha a Antverpy v roce 1883 a Lvov a Berlín v roce 1884. Mezi místní premiéry patřilo Buenos Aires v roce 1894, Petrohrad v roce 1899, Barcelona v roce 1905 a Londýn v roce 1910.[12]

Role

RoleTyp hlasu[13]Premiérové ​​obsazení,
10. února 1881
(Dirigent: Jules Danbé )
Hoffmann, básníktenorJean-Alexandre Talazac
Olympia, mechanická nebo animatronická panenkasopránAdèle Isaac
Antonia, mladá dívkasopránAdèle Isaac
Giulietta, kurtizánasoprán
Stella, zpěváksopránAdèle Isaac
LindorfbasbarytonÉmile-Alexandre Taskin
CoppéliusbasbarytonÉmile-Alexandre Taskin
ZázrakbasbarytonÉmile-Alexandre Taskin
Dapertuttobasbaryton
AndrèstenorPierre Grivot
CochenilletenorPierre Grivot
FrantztenorPierre Grivot
Pitichinacciotenor
Crespel, Antonin otecbarytonHippolyte Belhomme
Hermann, studentbarytonTeste
Wolfram, studenttenorPiccaluga
Wilhelm, studentbasbarytonCollin
LutherbarytonÉtienne Troy
Nathanaël, studenttenorChennevières
NicklaussemezzosopránMarguerite Ugalde
MůzasopránMole-Truffier
Peter Schlémil, zamilovaný do Giuliettybaryton
Spalanzani, vynálezcetenorE. Gourdon
Hlas matky AntoniemezzosopránDupuis
Studenti, hosté

Synopse

Prolog

Prolog (nebo epilog), v 1881 premiéře

V hospodě Norimberk: Múza objeví se a odhalí publiku, že jejím cílem je upoutat Hoffmannovu pozornost a přimět ho, aby se vzdal všech ostatních lásek, aby se jí mohl věnovat: poezie. Vzala vzhled Hoffmannova nejbližšího přítele Nicklausse. The primadona Stella, předvádění Mozartova Don Giovanni, pošle dopis Hoffmannovi s žádostí o schůzku v její šatně po představení. Dopis a klíč do místnosti zachytil radní Lindorf („Dans les rôles d'amoureux langoureux„- V rolích malátných milenců), první z opery ztělesnění opery, Hoffmann Nemesis. Lindorf hodlá na schůzi nahradit Hoffmanna. V hospodě čekají studenti na Hoffmanna. Konečně dorazí a pobaví je legendou o trpaslíkovi Kleinzachovi („Il était une fois à la cour d 'Eisenach„- Kdysi na dvoře v Eisenachu). Lindorf přiměje Hoffmanna, aby vyprávěl publiku o svých třech velkých láskách.

1. dějství (Olympia)

Akt Olympia, jak byl představen na premiéře v roce 1881

Tento akt je založen na části „Der Sandmann ".

Salon vědce, Paříž: Hoffmannova první láska je Olympia, an automat vytvořil vědec Spalanzani. Hoffmann se do ní zamiluje, protože neví, že Olympia je mechanická panenka („Allons! Odvaha a sebevědomí ... Ah! vivre deux!„- No tak! Odvaha a důvěra ... Ach! Žít!). Aby varoval Hoffmanna, Nicklausse, který má pravdu o Olympii, zpívá příběh mechanické panenky se vzhledem člověka, ale Hoffmann ho ignoruje (“Une poupée aux yeux d'émail„- Panenka se smaltovanými očima). Coppélius, spolutvůrce Olympie a ztělesnění Nemesis tohoto aktu, prodává magické brýle Hoffmann, aby Olympia vypadala jako skutečná žena (“J'ai des yeux"- Mám oči).

Olympia zpívá jednu z nejslavnějších oper árie, "Les oiseaux dans la charmille"(Ptáci v altánku, přezdívaný" Píseň pro panenky "), během nichž stéká dolů a je třeba ji zlikvidovat, než bude moci pokračovat. Hoffmann je podveden k tomu, aby věřil, že jeho náklonnost je navrácena, k obviňování Nicklausse, nenápadně se pokouší varovat svého přítele ("Voyez-la sous son éventail"- Podívejte se na ni pod jejím fanouškem). Při tanci s Olympií padá Hoffmann na zem a rozbijí se mu brýle. Zároveň se objeví Coppélius, který roztrhá Olympii, aby mu odvetil proti Spalanzanimu poté, co ho podvedl z jeho honoráře. Hoffmann si uvědomuje, že miloval automat.

2. dějství (Antonia)

Antonia and Dr. Miracle, 1881

Tento zákon je založen na „Rath Krespel".

Crespelův dům, Mnichov: Po dlouhém hledání Hoffmann najde dům, kde se skrývá Crespel a jeho dcera Antonia. Hoffmann a Antonia se navzájem milovali, ale rozešli se poté, co se Crespel rozhodl svou dceru před Hoffmannem skrýt. Antonia zdědila talent své matky pro zpěv, ale její otec jí kvůli její záhadné nemoci zakazuje zpívat. Antonia si přeje, aby se k ní její milenec vrátil ("Elle a fui, la tourterelle"-" Utekla, holubice "). Její otec jí také zakazuje vidět Hoffmanna, který povzbuzuje Antonia v její hudební kariéře, a proto ji ohrožuje, aniž by o tom věděl. Crespel říká Frantzovi, svému sluhovi, aby zůstal se svou dcerou, a poté, co Crespel odejde, Frantz zpívá komickou píseň o jeho talentu “Jour et nuit je me mets en quatre"-" Dnem i nocí, rozmýšlím. "

Poté, co Crespel opustí svůj dům, využije Hoffmann této příležitosti k proplétání a milenci jsou znovu sjednoceni (milostný duet: "C'est une chanson d'amour„-„ Je to píseň o lásce “). Po návratu Crespela přijme návštěvu Dr. Miracle, Nemesis aktu, nutící Crespela, aby ho nechal uzdravit. Odposlouchávání, Hoffmann se odposlouchává, že Antonia může zemřít, pokud bude příliš zpívat. její budoár a slibuje, že se vzdá svých uměleckých snů. Antonia neochotně přijímá vůli svého milence. Poté, co je sama, vstoupí Dr. Miracle do Antoninho budoáru, aby ji přesvědčil, aby zpívala a následovala cestu své matky ke slávě s tím, že Hoffmann ji obětuje k jeho brutalitě a miluje ji jen pro její krásu. S mystickými schopnostmi vyvolává vizi Antoniny mrtvé matky a přiměje Antonii zpívat a způsobí její smrt. Crespel přijde právě včas, aby byl svědkem posledního dechu své dcery. Hoffmann vstoupí a Crespel ho chce zabít v domnění, že je zodpovědný za smrt své dcery. Nicklausse zachrání svého přítele před pomstou starého muže.

3. dějství (Giulietta)

Zákon Giuletta, 1881

Tento akt je volně založený na Die Abenteuer der Silvester-Nacht (Silvestrovské dobrodružství).

Galerie v paláci Benátky. Zákon začíná s barcarolle "Belle nuit, ô nuit d'amour"-" Krásná noc, ach noc lásky. "Hoffmann se zamiluje do kurtizána Giulietta a myslí si, že vrací jeho náklonnost („Amis, l'amour tendre et rêveur"-" Přátelé, něžná a zasněná láska "). Giulietta nemá Hoffmanna v lásce, ale svádí ho na rozkaz kapitána Dapertutta, který jí slibuje diamant, pokud ukradne Hoffmannovu reflexi ze zrcadla ("Scintille, diamant"-" Jiskra, diamant "). Žárlivý Schlemil (srov. Peter Schlemihl pro literární předchůdce), předchozí oběť Giulietty a Dapertutta (dal Giuliettě svůj stín), vyzve básníka k souboji, ale je zabit díky magickému meči, kterým Hoffmann byl zásoben Dapertuttem. Nicklausse chce odvézt Hoffmanna z Benátek a jde hledat koně. Mezitím Hoffmann potká Giuliettu a nemůže jí odolat („O Dieu! de quelle ivresse"-" Bože! jaké opojení “): dává jí svůj odraz, jen aby se jej kurtizána vzdala, k velkému potěšení Dapertutto. Hoffmann hledá Giuliettu, jen aby ji viděl v projíždějící gondole, v náručí jejího nového milence, Pittichinaccia.

Poznámka: V původní verzi se Hoffmann, rozzuřený zradou, pokusí bodnout Giuliettu, ale - zaslepený Dapertuttem - omylem zabije svého trpaslíka Pittichinaccia; v Richard Bonynge Verze Giulietta je otrávena a umírá náhodným vypitím filtru, který Dapertutto připravuje pro Nicklausse.

Epilog

Hospoda v Norimberku: opilý Hoffmann přísahá, že už nikdy nebude milovat, a vysvětluje, že Olympia, Antonia a Giulietta jsou tři aspekty stejné osoby, Stelly. Představují stranu mladé dívky, hudebníka a kurtizány primadony. Poté, co Hoffmann řekl, že už nechce milovat, Nicklausse odhalí, že je Muse, a kultivuje Hoffmanna: „Znovuzrozený básník! Miluji tě, Hoffmanne! Buď můj!“ - "Renaîtra un poète! Je t'aime, Hoffmann! Sois à moi!„Kouzlo poezie dosáhne Hoffmanna, když zpívá“O Dieu! de quelle ivresse - „Bože, jaké opojení“ ještě jednou, končící slovy „Muse, kterého miluji, jsem tvůj!“ - "Muse que j'aime, je suis à toi!„V tomto okamžiku Stella, unavená čekáním, až Hoffmann přijde na její schůzku, vstoupí do hospody a najde ho opilého. Básník jí řekne, aby odešla („ Sbohem, nebudu tě následovat, přízrak, přízrak minulosti “- "Adieu, je ne vais pas vous suivre, fantôme, specter du passé") a Lindorf, čekající ve stínech, vystoupí. Nicklausse vysvětluje Stelle, že Hoffmann ji už nemiluje, ale radní Lindorf na ni čeká. Někteří studenti vstupují do místnosti, aby se napili, zatímco Stella a Lindorf odejdou společně.

Hudební čísla

Prolog

  • 1. Prélude.
  • 2. Introduction et Couplets: „Glou! Glou! ... La vérité, dit-on, sortait d'un puits“ (La Muse, Chorus).
  • 3. Récitatif: "Le conseiller Lindorf, morbleu!" (Lindorf, Andrès).
  • 4. Dvojčata: „Dans les rôles d'amoureux langoureux“ (Lindorf).
  • 5. Scène et Choeur: „Deux heures devant moi ... Drig, drig“ (Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 6. Scène: „Vrai Dieu! Mes amis“ (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 7. Šanson: „Il était une fois à la cour d'Eisenach!“ (Hoffmann, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 8. Scène: „Peuh! Cette bière est détestable“ (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 9. Duo et Scène: „Et par où votre Diablerie“ (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 10. Finále: „Je vous dis, moi“ (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).

1. dějství: Olympia

  • 11. Přitahovat.
  • 12. Récitatif: "Allons! Courage et confiance!" (Hoffmann).
  • 13. Scène et Couplets: „Pardieu! J'étais bien sur“ (Nicklausse, Hoffmann).
  • 14. Trio: „C'est moi, Coppélius“ (Coppélius, Hoffmann, Nicklausse).
  • 15. Scène: „Non aucun hôte vraiment“ (Hoffmann, Nicklausse, Cochenille, Olympia, Spallanzani, Chorus).
  • 16. Šanson: „Les oiseaux dans la charmille“ (Olympia, Chorus).
  • 17. Scène: „Aha! Mon ami! Quel přízvuk!“ (Hoffmann, Nicklausse, Cochenille, Olympia, Spallanzani, Chorus).
  • 18. Récitatif et Romance: „Ils se sont éloignés enfin!“ (Hoffmann, Olympia).
  • 19. Duo: „Tu me fuis?“ (Hoffmann, Nicklausse, Coppélius).
  • 20. Finále: „En place les danseurs“ (Hoffmann, Nicklausse, Coppélius, Cochenille, Olympia, Spallanzani, Chorus).

Zákon 2: Antonia

  • 21. Zúčastněte se.
  • 22. Rêverie: „Elle a fui, la tourterelle“ (Antonia).
  • 23. Dvojčata: „Jour et nuit“ (Frantz).
  • 24. Récitatif: „Enfin je vais avoir pourquoi“ (Hoffmann, Nicklausse).
  • 25. Air: „Vois sous l'archet frémissant“ (Nicklausse).
  • 26. Scène: „Ah! J'ai le savais bien“ (Hoffmann, Antonia).
  • 27. Duo: „C'est une chanson d'amour“ (Hoffmann, Antonia).
  • 28. Trio: „Nalijte kouzelníka le danger“ (Hoffmann, Crespel, Miracle, Antonia).
  • 29. Trio: „Tu ne chanteras plus?“ (Zázrak, Antonia, Le Fantôme)
  • 30. Finále: „Mon enfant, ma fille! Antonia!“ (Crespel, Antonia, Hoffmann, Nicklausse, Zázrak).

3. dějství: Giulietta

  • 31. Zúčastněte se.
  • 32. Barcarolle: „Poslové, ticho! ... Belle nuit, ô nuit d'amour“ (Hoffmann, Nicklausse, Giulietta, Chorus).
  • 33. Zpěv Bacchique: „Et moi, ce n'est pas là, pardieu! ... Amis, l'amour tendre et rêveur“ (Hoffmann, Nicklausse).
  • 34. Mélodrame (Musique-de-scène).
  • 35. Šansón: „Tourne, tourne, miroir“ (Dappertutto).
  • 36. Mélodrame (Musique-de-scène).
  • 37. Scène: „Giulietta, palsambleu!“ (Hoffmann, Nicklausse, Dappertutto, Pittichinaccio, Giulietta, Schlémil, Chorus).
  • 38. Récitatif et Romance: „Ton ami dit vrai! ... Ô Dieu, de quelle ivresse“ (Hoffmann, Giulietta).
  • 39. Duo: „Jusque-là cependant“ (Hoffmann, Giulietta).
  • 40. Finále: „Ah! Tu m'as défiée“ (Hoffmann, Nicklausse, Dappertutto, Pittichinaccio, Giulietta, le capitaine des sbires, Chorus).

Epilóg: Stella

  • 41. Přitahovat.
  • 42. Chœur: "Folie! Oublie tes douleurs!" (Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 43. Chœur: "Glou! Glou! Glou!" (Hoffmann, Nicklausse, Lindorf, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).
  • 44. Couplet: „Pour le cœur de Phrygné“ (Hoffmann, Chorus)
  • 45. Apothéose: „Des cendres de ton cœur“ (Hoffmann, La Muse, Lindorf, Andrès, Stella, Luther, Nathanaël, Hermann, Wilhelm, Wolfram, Chorus).


Árie "Chanson de Kleinzach„(Píseň malých Zaches) v prologu vychází z povídky“Klein Zaches, geniální Zinnober„(„ Malý Zaches, zvaný rumělka “), 1819. Barcarolle,“Belle nuit, ô nuit d'amour „v benátském aktu je slavné číslo opery, které si Offenbach vypůjčil ze své dřívější opery Rheinnixen (Francouzština: Les fées du Rhin).[3]

Edice

Originál E. T. A. Hoffmann (1776–1822)

Offenbach se jeho opery nedožil. Zemřel 5. října 1880, čtyři měsíce před premiérou, ale po dokončení klavírní partitury a orchestraci prologu a prvního dějství. Ve výsledku se objevila různá vydání opery, některá se jen málo podobala autentickému dílu. Verze uvedená na premiéře opery byla Ernest Guiraud, po dokončení Offenbachových bodování a recitativů. V průběhu desetiletí se stále objevují nová vydání, i když se důraz, zejména od 70. let, přesunul k autentičnosti. V tomto ohledu bylo mezníkem vydání Michaela Kayeho z roku 1992 (poprvé uvedené na jevišti v opeře LA v roce 1988), ale poté byla nalezena další autentická hudba, která byla vydána v roce 1999. V roce 2011 byla dvě konkurenční vydavatelství - jedno Francouzština, jedna němčina - vydala společné vydání odrážející a sladící výzkum posledních desetiletí. Zde jsou některé z „proměnných“ z edice, které kolují od doby, kdy zemřel Offenbach:

  • Přidání hudby navíc, kterou Offenbach pro operu nezamýšlel
Ředitelé obvykle volí mezi dvěma čísly v zákoně Giulietta:
"Scintille, diamant“, na základě melodie z předehry k Offenbachově operetě Cesta na Měsíc a zahrnuty do André Bloch pro výrobu Monaka v roce 1908.
Sextet (někdy nazývaný Septet, počítající refrén jako postavu) neznámého původu, ale obsahující prvky barcarolle.
  • Změny v pořadí aktů
Tyto tři akty, vyprávějící různé příběhy ze života Hoffmanna, jsou nezávislé (s výjimkou zmínky o Olympii v aktu Antonia), snadno vyměnitelné, aniž by to ovlivnilo příběh. Offenbachův příkaz byl Prologue – Olympia – Antonia – Giulietta – Epilog, ale během 20. století byla práce obvykle prováděna s Giuliettovým činem předcházejícím Antonia. Nedávno byl obnoven původní řád, ale praxe není univerzální. Obecným důvodem pro změnu je to, že čin Antonia je hudebně dokonalejší.
  • Pojmenování aktů
Označení aktů je sporné. Německý učenec Josef Heinzelmann [de ], mimo jiné upřednostňuje číslování Prologu jako Act Act 1 a Epilogue jako Act Act Five, s Olympia jako Act Two, Antonia jako Act Act 3 a Giulietta jako Act Act 4.
  • Změny příběhu
Opera byla někdy uváděna (například během premiéry v Opéra-Comique) bez celého Giuliettova aktu, přestože slavný barcarolle z tohoto aktu byl vložen do aktu Antonia a Hoffmannova árie „Amis! L'Amour tendre et rêveur“ „byl vložen do epilogu. V roce 1881, před uvedením opery ve Vídni, byl čin Giulietta obnoven, ale upraven tak, aby kurtizána na konci nezemřela náhodnou otravou, ale vystoupila v gondole v doprovodu svého služebníka Pitichinaccia.
  • Mluvený dialog nebo recitativní
Kvůli jeho opéra-comique žánr, původní partitura obsahovala hodně dialogů, někdy nahrazených recitativem, a to operu natolik prodloužilo, některé akty byly odstraněny (viz výše).
  • Počet účinkujících zpěváků
Offenbach zamýšlel, aby čtyři sopránové role hrála stejná zpěvačka, protože Olympia, Giulietta a Antonia jsou třemi aspekty Stelly, Hoffmannovy nedosažitelné lásky. Podobně by čtyři darebáci (Lindorf, Coppélius, Miracle a Dapertutto) byli stejní basbaryton, protože jsou to všechno projevy zla. Zatímco zdvojnásobení čtyř darebáků je zcela běžné, většina představení díla používá pro lásky k Hoffmannovi různé zpěváky, protože pro každou roli jsou zapotřebí různé dovednosti: Olympia vyžaduje zkušeného koloraturního zpěváka s vysokými stratosférickými tóny, Antonia je napsána pro lyrický hlas a Giuliettu obvykle hraje dramatická sopranistka nebo mezzosoprán. Jakékoli představení se všemi třemi rolemi (čtyři, pokud se počítá role Stelly) provedené jednou sopranistkou v představení je považováno za jednu z největších výzev v lyrickém koloraturním repertoáru. Pozoruhodné soprány hrající všechny tři role zahrnují Karan Armstrong, Vina Bovy, Patrizia Ciofi, Edita Gruberová, Fanny Heldy, Catherine Malfitano, Anja Silja, Beverly Sills, Sonya Yoncheva, Luciana Serra, Ruth Ann Swenson, Carol Vaness, Faith Esham, Ninon Vallin a Virginie Zeani. Všechny čtyři role hrály Josephine Barstow, Sumi Jo, Mireille Delunsch, Diana Damrau, Julia Migenes, Elizabeth Futral, Marlis Petersen,[14] Georgia Jarman,[15][16] Elena Moșuc,[17] Joan Sutherland, Olga Peretyatko,[18] Patricia Petibon a Nicole Chevalier.[19]

Nedávnou verzi zahrnující autentickou hudbu od Offenbacha zrekonstruoval francouzský Offenbachův učenec Jean-Christophe Keck. Úspěšný výkon této verze byl vyroben na Lausanne Opera (Švýcarsko). Další nedávné vydání Michaela Kaye bylo provedeno na Opéra National de Lyon v roce 2013 s Patrizia Ciofi zpívá role Olympie, Antonia a Giulietty; a v Hamburská státní opera s Elenou Moșuc zpívající v produkcích 2007 role Olympie, Antonia, Giulietty a Stelly.[20]

Na začátku roku 2016 Jean-Christophe Keck oznámil, že vystopoval a identifikoval celý rukopis Prologu a aktu Olympia, s hlasovými linkami od Offenbacha a instrumentací od Guirauda. Antonia akt a epilog jsou v BnF, zatímco akt Giulietty je v archivech rodiny Offenbachových.[21]

Nahrávky

Hlavní článek: Diskografie Příběhy Hoffmanna

Opera je často nahrávána. Mezi dobře hodnocené nahrávky patří:

Film

Reference

  1. ^ Newman, Ernest (1954). Další noci v opeře. London: Putnam. OCLC  920909.
  2. ^ Kracauer, Siegfried (2002) [1938]. Orfeus v Paříži: Offenbach a Paříž své doby. Přeložili Gwenda David a Eric Mosbacher. New York: Zone Books. ISBN  1-890951-30-7. OCLC  48098585.
  3. ^ A b C d Weaver, William (1986) [1972]. "Muž, který napsal Hoffmana". Offenbach: Les Contes d'Hoffmann (Poznámky k nahrávce). Londýn: Decca Records. OCLC  15275271.
  4. ^ "Der Sandmann" poskytl popud pro baletní libreto Coppélia (1870) s hudbou Léo Delibes.
  5. ^ „Radní Krespel“ E. T. A. Hoffmann, přeložil Alexander Ewing
  6. ^ "Cremona housle" v Divné příběhy, sv. 1, 1885, přeložil John Thomas Bealby
  7. ^ Jehněčí, Andrew „Jacques Offenbach“. V: The New Grove Dictionary of Opera Macmillan, Londýn a New York, 1997.
  8. ^ A b C d Wolff, Stéphane (1953). Un demi-siècle d'Opéra-Comique (1900–1950) [Půlstoletí komické opery (1900–1950)] (francouzsky). Paříž: André Bonne. OCLC  44733987.
  9. ^ Casaglia, Gherardo (2005). "Les Contes d'Hoffmann, 7. prosince 1881 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (v italštině).
  10. ^ A b Keck, Jean-Christophe. „Genèse et Légendes.“ V: L'Avant-scène opéra [fr ] 235, Les Contes d'Hoffmann. Paříž, 2006.
  11. ^ Noël, Édouard; Stoullig, Edmond, eds. (1893). Les Annales du Théâtre et de la Musique (ve francouzštině) (19. vydání). Paříž: Georges Charpentier et Eugène Fasquelle.
  12. ^ A b „L'œuvre à l'affiche.“ V: L'Avant-scène opéra [fr ] 235, Les Contes d'Hoffmann. Paříž, 2006.
  13. ^ Typy hlasu, jak je uvedeno v L'Avant-scène opéra [fr ] 235, Les Contes d'Hoffmann. Paříž, 2006, s. 5.
  14. ^ "Životopis". Marlis Petersen. Citováno 16. srpna 2016.
  15. ^ Jarman, Gruzie. „English National Opera, Official Website“. ENO. Citováno 31. května 2012. (Video komentář k provedení všech čtyř hrdinek)
  16. ^ Levy, Paul (17. února 2012). "V Příběhy Hoffmana„Všechno v lásce fér“. The Wall Street Journal.
  17. ^ Program opery Bazilika 1969
  18. ^ „Sezóna Opéra Monte Carlo 2017–18“. Opéra Monte Carlo.
  19. ^ „Sezóna La Monnaie / De Munt 2019–2020“. La Monnaie / De Munt.
  20. ^ Dibbern, Mary (2002). Příběhy Hoffmann: Průvodce výkonem. Série Vox musicae, č. 5. Hillsdale, New York: Pendragon Press. ISBN  9781576470336. OCLC  45223614.
  21. ^ Coulisses: Pluie d'autographes. Novinky v Diapason Č. 645, duben 2016, s. 12.
  22. ^ Gammond, Peter (1986). Ilustrovaná encyklopedie opery. New York: Crescent Books. str.143. ISBN  0-517-53840-7.

externí odkazy