Barkouf - Barkouf

Jacques Offenbach
Jacques Offenbach od Nadar.jpg

Barkouf je opéra bouffe ve třech dějstvích premiéru v 1860 s hudbou složenou z Jacques Offenbach do a francouzština libreto Eugène Scribe a Henry Boisseaux, po Abbé Blanchet,[1] čtvrtý jeho Contes Orientaux oprávněný Barkouf et Mani.[2] Titulní role je pes. Jednalo se o první skladatelovo dílo, které mělo být provedeno v pařížské Opéra-Comique, ale po počátečních představeních bylo znovu provedeno až v roce 2018.[3]

Pozadí

Poté, co jsme našli úspěch u jednoaktovek a delší práce u Bouffes-Parisiens, Barkouf byl Offenbachův první pokus vstoupit do repertoáru jednoho z hlavních pařížských operních domů, Opéra-Comique, který měl vyvrcholit Les Contes d'Hoffmann v roce 1881. Z pověření domu to vzbudilo nepřátelství zpěváků během zkoušky a kritiků na premiéře.[4] Nový šéf Opéra-Comique Alfred Beaumont nastoupil do funkce v červnu 1860 a doufal, že rozmístí Offenbachovu narůstající slávu spojením se slavným libretistou Eugenem Scribeem.[5] Ten měl na téma, které bylo určeno pro Clapissona, načrtnuto libreto jako prostředek pro Delphine Ugalde a Scribeův mladší spolupracovník Boisseaux se pustil do práce na dokončení plánu staršího muže. V polovině srpna pařížské noviny oznámily, že práce (v té době volala Le Sultan Barkouf) byl obsazen a zkoušky začaly.[6] Někteří z ředitelů byli pobouřeni, že Offenbachovi bylo dovoleno skládat pro druhou nejdůležitější etapu Francie, a Ugalde tuto kritiku vedl.[4] Následovaly problémy s cenzorem, které, když poznamenaly, že „podivný“ kousek se odehrával v zemi fantazie a předstírání, vznesly námitku proti narážce na defenestraci zlozvyků Lahore a zakázání opery. Beaumont zasáhl u cenzora a podařilo se mu uniknout změnám odkazů na pojmy jako „panovník“ a „pán“ na méně konkrétní popisy. S těmito a dalšími drobnými změnami a pod vlivem Beaumontova naléhání, že zrušení by stálo jeho novou správu příliš mnoho, cenzor práci dokončil. Odchod Ugalde, který měl být jako Maïma nahrazen nejprve Mlle de Saint-Urbainem, poté, když onemocněla, Mlle Marimonovou, což všechno dále zpozdilo zkoušky.[6] Práce byla nakonec provedena na druhém Salle Favart, domě Opéra-Comique, ve dnech 24., 26., 28., 31. prosince 1860, 2., 10., 12. a 16. ledna 1861, s několika změnami obsazení.[6] Yon se domnívá, že reakce publika byla dobrá a že by se nemělo přeceňovat nedostatek odhodlání obsazení; bylo to násilí kritické reakce, které zabránilo trvalému úspěchu Barkouf.[6]

Spolu se Scudem a Duchenem Berlioz byl obzvláště kritický, útočil na Offenbachovo řemeslo a zpochybňoval „zkroucené“ mysli „určitých hudebníků“,[7] a zavedení prvků „bouffe“ v Opéra-Comique, přičemž uvedl, že do takových divadel nikdy nevkročil.[6] V jeho Dictionnaire des opéras z roku 1869 Félix Clément zaznamenal lehkou a důmyslnou konstrukci dvou nebo tří sborových pohybů, ale jinak byl zklamán nedostatkem originality, který projevil skladatel.[8] Moderní pohledy mají tendenci tento pohled zpochybňovat; tvrdí to dirigent Štrasburského obrození Barkouf je „důležité dílo ... opera, která se počítá mezi největší úspěchy jejího skladatele“ a že 100 minut hudby v Barkouf jsou hodni nadšené podpory.[9] Část hudby byla znovu použita v Boule-de-neige z roku 1871, nahrazení medvěda psem v titulní roli.[7]

Po uzavření počátkem roku 1861 byla práce obnovena až v prosinci 2018, kdy Opéra du Rhin představil ji ve Štrasburku dne 7. prosince pod vedením Jacques Lacombe a režie Mariame Clément,[6] kteří přepsali většinu mluveného dialogu.[3]

Většina Offenbachova rukopisu přežila v rámci větve jeho potomků a chybějící stránky byly sledovány Jean-Christophe Keck v jiných sbírkách. Přežívající libreta však neodpovídalo skóre. Při zohlednění neustálých změn během zkušebního období byly orchestrální a opakovací materiály pravděpodobně zničeny při požáru v Opéra-Comique v roce 1887.[10] Offenbach získal od svých vrstevníků určitý respekt, pokud zůstal v žánru Bouffes-Parisiens, ale ve skóre Barkouf psal ve složitějším duchu, s moderními harmoniemi a komplikovaným částečným psaním, zatímco zůstal v duchu opéra-bouffe. Keck si všímá pozoruhodných čísel lyrického duetu, který uzavírá první dějství, překvapivých harmonií na scéně spiknutí a pitné písně ve 3. dějství.[10] Vzhledem k experimentální povaze částí hudby je reakce kritiků pochopitelná, s propracovanými modulacemi, dokonce i krátkými polytonálními pasážemi a náročným a neobvyklým vokálním psaním; Keck píše, že skladatel nikdy neposunul svůj hudební jazyk tak daleko a nepůjde dále - dokud Les Contes d'Hoffmann.[4]

Role

RoleTyp hlasuPremiéra, 24. prosince 1860
(Dirigent: Jacques Offenbach )
Bababeck, velkovezír Velkého magnáta z LáhauruTenorSainte-Foy
Velký magnátBasNathane
Saëb, důstojníkTenorVictor Warot
Kaliboul, eunuchTenorLemaire
Xaïloum, zamilovaný do BalkánuTenorBerthelier
Maïma, mladá prodavačka květinSopránMarie Marimon
Balkis, oranžový prodejceMezzosopránEmma Bélia
Périzade, Bababeckova dceraSoprán
Sbor: obchodníci, občané, sluhové, vojáci, stráže, obsluha Périzade, dvořané

Synopse

1. dějství

Den trhu v (mýtickém) Láhauru. Dva prodejci na trhu, Maïma a Balkis, propagují své zboží. Bababeck, zkorumpovaný nositel úřadujícího guvernéra, flirtuje s mladými ženami. Je vdovec a je už o něco starší, ale představuje si, že je atraktivní, a touží po dni, kdy se po svatbě s neatraktivní dcerou Périzade bude moci plně věnovat bakalářskému životu. Z blízka naplňuje vzduch zvuk povstání. Bababeck měl podezření na horší a spěchal do svého domu naproti paláci. Balkis je znepokojena svou milovanou Xaïloum, které nikdy nevynechá provokace a u které se předpokládá, že bude mezi povstalci. Maïma také vyjadřuje své obavy a vypráví Balkisovi o smutné ztrátě jejího milovaného Saëba a jejího věrného psa Barkoufa, které před časem unesli náboráři armády. Mezitím byl z okna vyhozen další guvernér. Tímto způsobem vykořisťovaná a mučená populace získá určitý pravidelný dýchací prostor, ale s tím výsledkem, že nástupce jmenovaný Velkým magnátem obvykle vládne provincii ještě drakoničtějším způsobem než jeho předchůdce. Mezi povstalci je, jak se předpokládá, Xaïloum, který se zbavil hněvu demolicí Bababeckovy rezidence, a proto se po příchodu Velkého magnáta do vzpurného města musí skrýt před milicí.

Místo jmenování Bababecka novým guvernérem, jak Bababeck doufal a očekával, se Velký magnát rozhodne stanovit zákon a spontánně udělá ze svého psa novou hlavu Lahoreovy vlády. Bababeck je povýšen do hodnosti vezíra a je pověřen okamžitým provedením zákonů a vyhlášek guvernéra psa, jinak může, Bababeck, očekávat, že bude přísně potrestán. Maïma málem omdlévá, když nejen rozpozná ztraceného Saëba jako vojáka ve strážcích Velkého magnáta, ale také její Barkouf jako nyní dosazeného guvernéra Velkého magnáta!

Zákon 2

Bababeck se obává, že jeho budoucí zeť - nešťastný Saëb, jak se rychle ukáže - odmítne ruku své dcery, jakmile ji uvidí, a proto nařídí Périzade, aby přijala Saëba pouze se závojem zakrývajícím její tvář. Périzade, která již není jarním kuřetem, chce od svého otce vědět, jak si po letech hledání a odmítání našel nápadníka, který si ji vezme. Vysvětlení je jednoduché: Bababeck má důkazy, že Saëbův otec plánoval útok na předchozího guvernéra, a vydírá ho ním. Manželství mezi Saëbem a Périzade je cenou Bababeckova slibu mlčenlivosti. Aby zachránil svého otce, přijal Saëb jeho osud, aniž by znal svou budoucí manželku. Nyní je pro uzavření manželství nezbytný pouze písemný a ústní souhlas nového guvernéra. Bababeckův služebník Kaliboul, který byl poslán do Barkoufu, aby ratifikoval manželskou smlouvu, se však bojí strachu, že jej Barkouf zničí k smrti, a vrátí se jako list a s prázdnou rukou. Odložení je pro Périzade a Bababecka zklamáním a velkou úlevou pro Saëba, který po letech odloučení může myslet jen na jednu věc: na svou ztracenou Maïmu.

Maïma přichází do paláce a požaduje, aby byla postavena před nového guvernéra. Bababeck poznává krásnou mladou dívku z trhu a neodvrací ji. Maïma dokáže rozptýlit jeho obavu, že ji Barkouf okamžitě roztrhá na kusy, před lety to byli ti nejlepší přátelé a on jí doslova snědl z ruky. Bababeck se chopil příležitosti a odhalil svůj skvělý plán Maïmě. Oficiálně z ní udělá sekretářku Barkoufovy komory a exkluzivního překladatele, protože je jediná, komu Barkouf dovolí přiblížit se k němu a rozumět jeho štěkání. Bababeckova vlastní rozhodnutí, vyhlášená Maïmou, mohou být tímto způsobem prodána lidu jako dekret guvernéra Barkoufa, aniž by kdokoli viděl podvod. Maïma okamžitě chápe intriku a souhlasí s návrhem tajné společné regentství s Bababeckem.

Okamžitě jde do Barkoufových komnat. K Bababeckově spokojenosti ak úžasu soudu se pes při pohledu na ni klamou radostí a místo toho, aby na ni zaútočil, se oddává projevům lásky ke své bývalé milence. Jako důkaz své oddanosti přináší Maïma zpět manželský dokument „podepsaný“ Barkoufem, aniž by si uvědomila, že se stala podněcovatelkou Saëbova manželství s Périzade. Bababeck triumfuje a otevírá široké publikum. Delegace občanů z Láhauru předkládá petici, v níž je naléhavě požadováno snížení daňového zatížení, protože obyvatelstvo je rozdrceno poctami. Maïma jde za Barkoufem a poté „přeloží“ jeho vyštěkanou odpověď - ale ne, jak jí Bababeck šeptá do ucha, jako odmítnutí žádosti, ale spíše jako souhlas. Vrhající se Bababeck si stále myslí, že by to mohlo být nedorozumění, ale další petice se ukázala jako nesprávná - jedná se o prosbu o milost pro Xaïlouma, který byl odsouzen k smrti. Pro Maïmu se opět „překládá“ Barkoufovo bláto jako opak Bababeckova dekretu, konkrétně Xaiolova milost. Zatímco lidé povzbuzují moudrého a shovívavého vládce, Bababeck si pomalu uvědomuje, že se stal obětí své vlastní intriky. Plánuje pomstu.

Maïmina radostná nálada se změnila v temnotu, když uviděla Saëba v ruce Périzade se svědky manželství na cestě k guvernérovi, protože na guvernérovo ústní povolení k sňatku vezírovy dcery stále čeká. Maïma neví o dohodě mezi otci a musí předpokládat, že Saëb porušila slib věrnosti, který jí před lety učinila. Bababeck nemůže zabránit Maïmě, aby potřetí „překládala“ proti jeho zájmům. Barkouf odvolává dříve udělený souhlas se svatbou Saëba a Périzade - jeho divoký štěkot nepochybně umožňuje a podle toho to překládá Maïma.

Zákon 3

Zůstává jen jeden způsob, jak zastavit nekontrolované činy Maïmy: guvernér musí být „sám“ odstraněn. Skupina spiklenců kolem Bababecku a mezitím nepracujících soudních blbců plánují otrávit Barkouf. Současně je navázán kontakt s Tatary, kteří se utábořili před městem, které se stalo snadnou kořistí po stažení velkého magnáta z armády k účasti na nájezdu v jiné provincii. Osvobozený Xaïloum se stává svědkem spiknutí poté, co vklouzl do seraglia, aby viděl svého milovaného Balkise, který se přestěhoval do paláce s Maïmou. Když však pochopil jen každé druhé slovo, může Maïmě podat jen velmi nepřesnou zprávu. Maïma, který mezitím mohl mluvit se Saëbem a nyní zná důvody jeho nuceného manželství, je varován. Připravuje spiklencům past. Během večerního banketu se do Barkoufova vína vloží jed. Nicméně Maïma jménem guvernéra vyzývá spiklence, aby se napili jeho zdraví ze stejného vína, což znamená, že je odhalen převrat. Právě v tuto chvíli se Tataři vrhli do města. Lidé se chopili zbraní a vedeni Barkoufem a Saëbem vyrazili proti nepřátelům. Velký magnát, který se vrací ze svého nájezdu, může jen legitimizovat nové okolnosti: manželství moudré Maimy s odvážným Saëbem. Barkouf byl však zabit v bitvě, a proto je Saëb povýšen na jeho místo. Nový guvernér je lidmi vítán.

Offenbach od André Gill, 1866, s Barkoufem vpravo dole

Reference

Poznámky

  1. ^ Lamb A. Jacques Offenbach (Seznam scénických děl). V: The New Grove Dictionary of Opera. Macmillan, Londýn a New York, 1997.
  2. ^ Champagnac, M. Contes Orientaux - Moeurs et Habitudes de l'Orient. Mégard et Cie, Rouen, 1852, s. 92–102.
  3. ^ A b Fath, Rolf. Zpráva ze Štrasburku. Opera, Duben 2019, sv. 70, č. 4, s. 427–428.
  4. ^ A b C Keck, Jean-Christophe. Faire revivre Barkouf. Programová kniha pro „Barkouf ou un chien au pouvoir“, Opéra national du rhin, Štrasburk, 2018, s. 32–37.
  5. ^ Role pro psa ve skutečnosti nastala v Orphée aux souhlasí před dvěma lety: Cerbère (Cerberus), tříhlavý strážce podsvětí.
  6. ^ A b C d E F Jo, Jean-Claude. Les débuts périlleux d'Offenbach a l'Opéra-Comique: Barkouf (1860). Programová kniha pro „Barkouf ou un chien au pouvoir“, Opéra national du rhin, Štrasburk, 2018, s. 38-51.
  7. ^ A b Citováno v Faris, Alexander. Jacques Offenbach. London & Boston: Faber and Faber, 1980, str. 77–78.
  8. ^ Webové stránky Association l'Art Lyrique Français, francouzská lyrická díla: B zpřístupněno 16. listopadu 2018.
  9. ^ Lacombe, Jacques. Défendre Barkouf avec enthousiasme. Programová kniha pro „Barkouf ou un chien au pouvoir“, Opéra national du rhin, Štrasburk, 2018, s. 14–16.
  10. ^ A b Entretien: Jean-Christophe Keck, muzikolog. ONR # 6 Le Mag - Opéra national du rhin, prosinec 2018 - Fevrier 2019, s. 12–13.

Zdroje

  • Das gefährliche Debüt Offenbachs an der Opéra-Comique: Barkouf (1860). V: Elisabeth Schmierer (vyd.): Jacques Offenbach und seine Zeit. Řezno 2009, s. 66
  • Jean-Claude Yon: Jacques Offenbach. Éditions Gallimard, Paříž, 2000