I Capuleti e i Montecchi - I Capuleti e i Montecchi - Wikipedia

I Capuleti e i Montecchi
Opera od Vincenzo Bellini
Guiditta Grisi a Amalia Schutz v La Scale, prosinec 1830
Libretista	Felice Romani
Jazyk	italština
Na základě	Luigi Scevola hra Giulietta e Romeo
Premiéra	11. března 1830 (1830-03-11) Teatro La Fenice, Benátky

I Capuleti e i Montecchi (The Capulets and the Montagues) je italština opera (Tragedia lirica) ve dvou aktech Vincenzo Bellini. The libreto podle Felice Romani bylo přepracování příběhu Romeo a Julie pro operu Nicola Vaccai volala Giulietta e Romeo a na základě hry stejného jména od Luigi Scevola napsáno v roce 1818, tedy italský zdroj, nikoli převzato přímo z William Shakespeare.

Bellini byl přesvědčen, aby napsal operu pro rok 1830 Masopustní sezóna na Teatro La Fenice v Benátky, s kompozicí je k dispozici pouze měsíc a půl. Podařilo se mu přivlastnit si velké množství hudby, která byla dříve napsána pro jeho neúspěšnou operu Zaira.

První představení I Capuleti e i Montecchi se konalo dne 11. března 1830.^[1][2]

Historie složení

Bellini asi v roce 1830

Mezzo
Giuditta Grisi,
zpíval Romeo

Po Zaira

Po špatném příjmu, který Zaira přijatý v Parmě, Bellini se vrátil do Milána do konce června 1829 bez smlouvy o další opeře v dohledu. Giovanni Pacini, další katanský skladatel, byl ještě v Miláně po jeho dobře přijaté premiéře Il Talismano, a dostal nabídky na složení opery pro Turín i Benátky pro následující karnevalovou sezónu. Přijal obě nabídky, ale La Fenice impresario Alessandro Lanari zahrnoval podmínku, že pokud by nebyl schopen plnit benátskou smlouvu, byla by převedena na Bellini.

Na podzim se objevila pevná nabídka smlouvy na novou operu pro Benátky, smlouva, která obsahovala i ustanovení, které Il pirata bude také dáván během karnevalové sezóny 1830. V polovině prosince byl Bellini v Benátkách, kde slyšel stejné zpěváky, kteří měli vystoupit Pirata: byli to Giuditta Grisi, tenorista Lorenzo Bonfigli a Giulio Pellegrini.

Bellini v Benátkách

Benátky impresario
Alessandro Lanari

Sopranistka Rosalbina
Caradori-Allan,
zpívala Giulietta

Hudební skladatel
Giovanni Pacini

Maria Malibran jako Romeo,
Bologna, 1832

Se zkouškami pro Pirata probíhající na konci prosince, Bellini dostal od Lanari oznámení, že je pochybné, zda bude Pacini přítomen včas, aby představil operu, a že má být připravena smlouva, aby Bellini poskytl novou operu, ale s výhradou, že s účinností od 14. ledna 2006. Bellini, který nabídku přijal 5. ledna, uvedl, že pro něj nastaví romské libreto Giulietta Capellio, že mezi přijetím libreta a prvním představením požadoval 45 dní a že přijme 325 napoleoni d'oro (asi 8 000 lir).^[3]

Předběžná lhůta smlouvy byla prodloužena do 20. ledna, ale do tohoto data byl Romani v Benátkách, protože již přepracoval většinu svého dřívějšího libreta, pro které napsal Nicola Vaccai opera z roku 1825, Giulietta e Romeo, jehož zdrojem byla stejnojmenná hra Luigiho Scevola v roce 1818. Oba muži se pustili do práce, ale s tím, jak se zimní počasí v Benátkách zhoršovalo, Bellini onemocněl; musel však nadále pracovat pod velkým tlakem v nyní omezeném časovém harmonogramu. Nakonec byly schváleny revize romského libreta, dílo dostal nový název a Bellini zkontroloval jeho skóre Zaira abychom viděli, jak by mohla být část hudby nastavena na nový text, ale skládání části Romeo pro Grisi. Vzal také Giuliettův „Oh, quante volte"a Nelly." Romanza z Adelson e Salvini. Giulietta měla být zpívána Rosalbina Caradori-Allan.

Historie výkonu

Těstoviny Giuditta,
Romeo v roce 1833

Wilhelmine Schröder-Devrient,
Romeo v letech 1834 a 1835

Giuseppina Ronzi de Begnis, obnovena Belliniho konec, 1834

19. století

Na premiéře I Capuleti e i Montecchi dne 11. března 1830 se úspěch Bellini vrátil. Weinstock popisuje premiéru jako „nekrytý a okamžitý úspěch“^[4] ale bylo to možné provést pouze osmkrát, než byla sezóna La Fenice uzavřena 21. března.^[4] Místní noviny, I Teatriuvedl, že „Belliniho opera vzbudila v Benátkách tolik nadšení jako La straniera vzbudil v Miláně od prvního večera ".^[5]

Do této doby, Bellini věděl, že dosáhl slávy: psaní dne 28. března, uvedl, že:

Můj styl je nyní slyšet v nejdůležitějších divadlech na světě ... as největším nadšením.^[6]

Před odjezdem z Benátek byla Bellinimu nabídnuta smlouva na produkci další nové opery pro La Fenice pro karnevalovou sezónu 1830–31 a po svém návratu do Milána také našel nabídku Janova na novou operu, ale současně navrhl období, nabídku, kterou byl nucen odmítnout.

Později téhož roku Bellini připravil verzi Capuleti pro La Scala, která byla uvedena 26. prosince, čímž se snížila část Giulietty pro mezzosoprán Amalia Schütz Oldosi.

Velmi rychle po premiéře se představení začala konat po celé Itálii ve zhruba třiceti různých inscenacích až do roku 1835. Do konce šedesátých let 18. století byla nadále pravidelně vidět.^[7] Podrobnosti o evropských produkcích, které byly četné a které začaly v Drážďanech 1. října 1831, pokračovaly až do 40. let 18. století. Opera byla poprvé uvedena ve Velké Británii 20. července 1833 a v USA 4. dubna 1837 v St Charles Theatre v New Orleans; později, první americká představení byla uvedena v Bostonu dne 13. května 1847 a v New Yorku dne 28. ledna 1848.^[8]

V roce 1859 přeložila francouzská verze Charles Nuitter, premiéru v Pařížská opera. Byl připraven speciálně pro zpěváka Felicita von Vestvali, který zpíval Romeo.^[9] Publikum oslavovalo její výkony nadšeně a kritici porovnávali Vestvali s Maria Malibran, Wilhelmine Schröder-Devrient a Rachel Félix. Napoleon III byl tak okouzlen, že jí pro její výkon nabídl pevné stříbrné brnění.^[10]

20. století a dále

Moderní produkce se odehrává poměrně často a od 1. ledna 2011 a dále do roku 2015 se ve 24 městech uvádí 102 představení 27 inscenací.^[11] A San Francisco Opera výroba zahájena 29. září 2012 představovat Nicole Cabell a Joyce DiDonato jako milenci,^[11] a oba zpěváci byli součástí produkce Lyric Opera of Kansas City v září 2013.^[12]

Dne 28. září 2014 Washingtonská koncertní opera představil koncertní provedení díla s Kate Lindsey jako Romeo, Nicole Cabell jako Giulietta a David Portillo jako Tebaldo.^[13] Opera byla také uvedena na Teatro Massimo Bellini v Catanii v říjnu 2014.^[14]V roce 2019 I Capuleti e i Montecchi byl proveden v Grimeborn Festival, divadlo Arcola, Londýn.

Role

Synopse

V této verzi příběhu jsou Capuleti a Montecchi soupeřícími politickými frakcemi (Guelph a Ghibelline respektive) spíše než Shakespearovy „dvě domácnosti, obě důstojně podobné“. Capellio je otcem Giulietty (Julie) a vůdce Capuleti. Giulietta je zasnoubená s Tebaldem (Tybalt), nicméně už se setkala a zamilovala se do Romea, vůdce Montecchi (Montagues). Toto je tajemství pro všechny, kromě Lorenza (Lawrencea), jejího lékaře a důvěrníka. Složité věci, Romeo v bitvě nechtěně zabil syna Capellia (bratra Giulietty).^[15]

Místo: kolem paláce Capellio (Capulet) v Verona

Čas: 13. století

Sinfonia

1. dějství

Scéna 1: Palác

Capellio a Tebaldo promlouvají ke svým následovníkům a doporučují odmítnout nabídku míru, kterou má přinést vyslanec Romea, muže, který zabil Capelliovho syna. Tebaldo uvádí, že pomstí vraždu na oslavu svého manželství s Giuliettou: (Cavatina: È serbata a questo acciaro / "A vyhrazeno pro tento meč / je pomsta vaší krve") a naléhá na Capellia, aby urychlil okamžik, kdy se může oženit s Giuliettou a poté pomstít Capellia. Lékař Lorenzo namítá, že Giulietta je nemocná horečkou, ale Capellio zruší jeho varování stranou a prohlásí, že se svatba bude konat okamžitě. Tebaldo prohlašuje svou lásku k Giuliettě: Si: M'Abbraccia / "Miluji ji tak moc / Je mi tak drahá". Capellioovi muži na něj naléhají a jsou učiněna opatření, aby se ten den konala svatba.

Zatímco muži proklamují svou nenávist k Montecchi, Romeo vstupuje v přestrojení za vyslance Montecchi a nabízí mír, který má být zaručen sňatkem Romea a Giulietty. Vysvětluje, že Romeo lituje smrti Capelliova syna (Cavatina: Ascolta: Se Romeo t'uccise un figlio / "Poslouchejte: Pokud Romeo zabil vašeho syna / přinesl mu smrt v bitvě / A musíte vinit osud"), a nabídne mu místo starého syna jako druhého syna. Capellio naznačuje, že Tebaldo se této role již ujal a - společně se všemi svými muži - odmítá jakoukoli představu o míru: „Válka! Válka“, prohlašují muži. Romeo přijímá jejich výzvu války: (Cabaletta: La tremenda ultrice spada/ "Romeo se připraví ohánět strašlivým mstícím mečem / Romeo přijímá vaši válečnou výzvu.)

Scéna 2: Giuliettův pokoj

Giulietta vstoupí a prohlásí svou frustraci ze všech svatebních příprav, které o ní vidí. Recitativní: „Hořím, oheň mě úplně pohltí. Marně hledám útěchu před větry ... Kde jsi Romeo?“. Cavatina: Ach! quante volte / "Ach, kolikrát pro tebe pláču a žebrám nebe".

Lorenzo vstoupí s vysvětlením, že zařídil, aby k ní Romeo přišel tajnými dveřmi. Když Romeo vstoupí, pokusí se přesvědčit Giuliettu, aby s ním unikla. Duetto: Romeo: Si, fuggire: noi non resta / "Ano, utíkejte, pro nás neexistuje žádný jiný únik"; požaduje: „Jaká moc je pro tebe větší než láska?“, ale vzdoruje ve jménu povinností, zákonů a cti a prohlašuje, že by raději zemřela na zlomené srdce. Romeo je rozrušený: Cantabile: Romeo: Ah crudel, d'onor ragioni / "Ó krutý, mluvíš o cti, když mi byl ukraden?" Giulietta odpoví „Ach, co víc ode mě žádáš?“, Pak v a tempo di mezzo ve kterém každý vyjadřuje své protichůdné emoce, je situace pro oba stále nemožnější.

Zazní zvuky svatebních příprav: Giulietta naléhá na Romea, aby uprchl; prohlašuje, že zůstane, a v závěrečné kabaletě, v níž Romeo prosí „Pojď, ach pojď! Spoléhej se na mě“, Giulietta nadále vzdoruje. Každý odejde.

Scéna 3: Další část paláce

Capuleti slaví nadcházející manželství. Všichni shromáždění se přidají. Romeo vstoupí v přestrojení a řekne Lorenzovi, který ho okamžitě pozná, že čeká na podporu svých vojáků, z nichž tisíc je shromážděných oblečených jako Ghibelines a kteří chtějí zabránit svatbě. Lorenzo s ním protestuje, ale najednou dojde k ozbrojenému útoku Montecchi, když vniknou do paláce, Romeo s nimi. Giulietta je sama a naříká nad stavem věcí, Tace il fragor / "Búrka skončila". Pak uvidí Romea, který se objevil, a znovu ji vyzývá, aby s ním utekla: „Žádám to ve jménu zaslíbené lásky,“ prohlašuje. Objevují je Capellio, Tebaldo a Ghibelines a věří, že Romeo je stále vyslancem Montecchi. Když se ho Giulietta snaží chránit před svým otcem, Romeo jim hrdě říká jeho pravé jméno. Montecchi vstoupí, aby ho ochránili, a ve společném finále zahrnujícím všechny z obou frakcí jsou milenci odděleni svými rodinnými příslušníky a nakonec prohlásí: Al furor che si ridesta / "Pokud všechny naděje, že se někdy v životě uvidíme, nebude to poslední rozloučení." Capellio, Tebaldo a Lorenzo se stávají součástí finále kvinteta, protože řada fanoušků obou stran se přidává k vlně.

Zákon 2

Poslední polibek Francesca Hayeza, Romea a Julie

Scéna 1: Další část paláce

Představený sólem pro violoncello, Giulietta čeká na zprávy o bojích. Lorenzo vstoupí a okamžitě jí řekne, že Romeo žije, ale brzy bude odvezena na hrad Tebaldo. Nabídne řešení: že si musí vzít lektvar na spaní, díky němuž se bude zdát, že zemřela. Poté bude odvezena do hrobky její rodiny, kde zařídí přítomnost Romea a sebe, když se probudí. Ve stavu nerozhodnosti uvažuje o svých možnostech. (Árie: Morte io non temo, il sai / „Víte, že se nebojím smrti, / vždy jsem vás žádal o smrt ...“) a vyjadřuje pochybnosti, zatímco ji Lorenzo naléhá, ​​aby si vzala lektvar, vzhledem k tomu, že její otec se chystá vstoupit do místnosti. Vzala láhev a prohlásila, že „mého krutého otce mě může vytrhnout jen smrt“.

Spolu se svými následovníky přijde Capellio, aby jí na úsvitu nařídil odejít s Tebaldem. Její dámy prosí svého otce, aby k ní byl laskavější. Prohlašuje, že je blízko smrti, a prosí otce o odpuštění: Cabaletta: Aha! non poss'io partire / „Ach, nemohu odejít bez tvého odpuštění ..... Nechť se tvůj hněv obrátí jen jednou k míru“, ale Capellio ji odmítne a přikáže jí do jejího pokoje. Potom dává pokyn svým mužům, aby hlídali Lorenza, o kterém je podezřelý; je jim nařízeno, aby Lorenzovi neumožňovali kontakt s nikým.

Scéna 2: Areál paláce

Vstup Romea předchází vstupu Romea a uvádí to, co Weinstock popisuje jako „jeho hořký recitativ“, Deserto è il loco / „Toto místo je opuštěné“, ve kterém stěžuje na zjevnou zapomenutí Lorenza, když se s ním nesetkal podle plánu. Poté uslyší hluk někoho, kdo vstoupí. Je to Tebaldo a oba muži začínají rozzlobený duet (Tebaldo: Stolto! un sol mio grido / "S jedním výkřikem přijde tisíc mužů". Romeo: „Pohrdám tě. Budeš si přát Alpy a moře stálo mezi námi.“). Když se chystají začít bojovat, uslyšíte zvuk pohřebního průvodu (Pace alla tua bell'anima). Zastaví se a poslouchají, až poté si uvědomí, že je to průvod pro Giuliettu. Ve finále kabalety jsou soupeři spojeni v lítosti a navzájem se ptají na smrt, když pokračují v boji.

Scéna 3: Hrobky Capuleti

Spolu se svými stoupenci Montecchi vstupuje Romeo do hrobky Capuleti. Následovníci truchlí nad Giuliettinou smrtí. U jejího hrobu a aby se rozloučil, Romeo požádá o jeho otevření. Rovněž žádá, aby ho Montecchi nechali na pokoji s Giuliettou: Romanza: Deh! tu, bell'anima / "Běda! Ty, poctivá duše / Vstáváš do nebe / obrať se ke mně, mě nos s sebou." Uvědomil si, že jeho jedinou cestou bude smrt, polkne jed a vleže vedle ní uslyší povzdech a pak zvuk jejího hlasu. Giulietta se probudí a zjistí, že Romeo nevěděl nic o její simulované smrti a nevěděl o Lorenzově plánu. Giulietta ho vyzvala, aby s ní odešel, ale vstává, ale Romeo tvrdí, že tam musí zůstat navždy, s vysvětlením, že již jednal, aby ukončil svůj život. V závěrečné kabaletě se pár drží navzájem. Pak zemře a Giulietta, která bez něj nedokáže dál žít, padne mrtvá na jeho tělo. Capuleti a Montecchi se vrhli do objevování mrtvých milenců, přičemž Capellio požadoval, kdo je za to zodpovědný: „Ty, bezohledný člověče“, všichni hlásají.

Hudba

Hudební výpůjčky

Muzikologka Mary Ann Smartová zkoumala otázku Belliniho „půjček“ a poznamenává: „Belliniho skvěle úzkostlivý přístup k sladění hudby a poezie mu nezabránil půjčit si od sebe téměř stejně často jako notoricky ekonomický Händel a Rossini.“^[16] Konkrétně s ohledem na Já Capuleti, pokračuje:

Bellini neztratil čas při záchraně velké části [Zaira 's] materiál, ve své další opeře znovu použil ne méně než osm čísel. Hudba, která v Parmě tak úplně selhala, byla v Benátkách uznávána ve své nové podobě, pravděpodobně spíše proto, že benátské publikum bylo ze své podstaty lépe nakloněno Belliniho stylu, než kvůli jakémukoli estetickému zlepšení. Pokud však můžeme vzít Belliniho za slovo, rozsáhlá samopůjčka se podílela na přepracování Zaira tak jako Já Capuleti nebyla líná reakce na blížící se termín: i když byl skutečně nucen skládat rychleji, než se mu líbí, opakovaně poznamenal, jak tvrdě pracuje, při jedné příležitosti si stěžoval, že akt 1 finále Capuleti- jedno z čísel zkopírovaných téměř doslova z Zaira málem ho „pobláznil“. Samotný objem společného materiálu v těchto dvou operách zajišťuje dramatickou podobnost mezi recyklovanými melodiemi Já Capuleti a jejich původní inkarnace v Zaira bude spíše výjimkou než pravidlem.^[17]

Inteligentní pak poskytuje jeden konkrétní příklad, kdy se měření slova (počet slabik pro každý řádek, tradičně napsaný konkrétním metrem básníkem - libretistou - od pěti do osmi nebo více na každý řádek poezie) změní na práci v nový kontext:^[18]

Co uděláme z Belliniho rozhodnutí přivést zpět kabaletu pro sopranistku prima donna Zaira, číslo, jehož převládajícím sentimentem je závratné očekávání blížící se svatby, protože Romeovo bědování pomalého pohybu v posledním aktu Já Capuleti, zpívané nad Julietiným neživým tělem? Nejen, že je jedna z nejvíce frivolních sopránových kabalet Belliniho uvedena do provozu jako monolog konfrontační se smrtí, ale jejich počet se přenáší ze ženské na hlavní mužskou roli (ačkoli obě role zpívají ženské hlasy, protože role Romea je psána pro mezzosoprán). A jako by zdůrazňovaly násilí transformace, poetické texty jsou v různých veršových metrech - Zairina kabaleta v settenari,^[19] Romeo je v méně obvyklých quinari^[20] Prostředky, kterými Bellini a Romani napínali Romeo quinari řádky tak, aby odpovídaly původně vytvořené melodii settenari je důmyslný, dosažený jednoduše vložením opakování slov mezi druhou a třetí slabiku každého řádku.^[21]

Nahrávky

Reference

Poznámky

Zdroje

• Casa Ricordi (hospoda.), "Vincenzo Bellini": Nástin jeho života (v angličtině) a seznam kritických vydání jeho děl publikovaných Ricordim na ricordi.it. Vyvolány 13 December 2013.
• Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Život, doba, hudba 1801-1835. London, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN  9781860744051
• Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Provádění italské opery„Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
• Kimbell, David (2001), v Holden, Amanda (Vyd.), Průvodce New Penguin Opera, New York: Penguin Putnam. ISBN  0-140-29312-4
• Maguire, Simon; Forbes Elizabeth; Budden, Juliane (1998), "I Capuleti e I Montecchi", v Stanley Sadie (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Sv. Jeden. Londýn: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Osborne, Charles (1994), Bel canto opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho, Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), Londýn: J. M. Dent, Ltd. ISBN  0-460-02137-0
• Rosselli, John (1996), Život Belliniho, New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-46781-0
• Chytrá, Mary Ann (jaro 2000), „Praise of Convention: Formula and Experiment in Bellini's Self-Borrowings“, Journal of the American Musicological Society, Sv. 53, č. 1, str. 25–68 na jstor.org (podle předplatného)
• Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe, Bellini, Paříž: Actes Sud, 2013, ISBN  978-2-330-02377-5 (francouzsky)
• Willier, Stephen Ace, Vincenzo Bellini: Průvodce po výzkumu. Routledge, 2002. ISBN  0-8153-3805-8 a na books.google.com.
• Weinstock, Herbert (1971), Bellini: Jeho život a jeho opery, New York: Knopf. ISBN  0394416562

externí odkazy

• Libreto z I Capuleti e i Montecchi (v italštině a španělštině)