Guillaume Du Fay - Guillaume Du Fay

Du Fay (vlevo), s Gilles Binchois v C. 1440 Osvětlený rukopis kopie Martin le Franc Le šampion des Dames[n 1]

Guillaume Du Fay (/djuːˈFaɪ/ rosa-FY, Francouzština:[dy fa (j) i]; taky Dufay, Du Fayt; 5. srpna 1397 - 27. listopadu 1474) byl a Francouzsko-vlámský skladatel a hudební teoretik raných dob renesance. Považován za předního evropského skladatele svými současníky, jeho hudba byla široce předváděna a kopírována.[1] Du Fay během svého života zastával různé hudební pozice,[1] a byl spojen s Burgundská škola[2] stejně jako mezi prvními skladateli, nebo alespoň předchůdcem Francouzsko-vlámská škola.[3]

Jeho nejslavnější a nejslavnější dílo, komplexní motet Nuper Rosarum Flores, byl napsán pro vysvěcení Filippo Brunelleschi kopule na Florentská katedrála a je považován za ikonu západní kultura.[4] Du Fay zanechal po sobě rozsáhlé dílo, včetně skladeb představujících prakticky každý žánr polyfonní hudby své doby.[1] Jeho hudba účinně syntetizovala širokou škálu stylů: Údržba Angloise z John Dunstaple, známý Missa Caput a techniky jeho mladších současníků Johannes Ockeghem a Antoine Busnois.[1]

Život

Časný život

Z důkazů své vůle se pravděpodobně narodil v roce Beersel, v blízkosti Brusel, nemanželské dítě neznámého kněze a ženy jménem Marie Du Fayt. Přestěhovala se se svým synem do Cambrai na začátku svého života zůstal u příbuzného, ​​který byl kánon tamní katedrály. Souvislost mezi rodinou Du Fay a Katedrála v Cambrai je jediným důvodem, proč je známo velké množství informací o časném životě společnosti Du Fay, protože institut vedl podrobné záznamy o všech přidružených osobách.[5] Jeho hudební dary si všimly katedrální úřady, které mu evidentně poskytly důkladné hudební vzdělání; studoval u Rogiera de Hesdina v létě 1409 a od roku 1409 do roku 1412 byl uveden jako chór v katedrále. Během těchto let studoval u Nicolase Malina a úřady musely na chlapce zapůsobit, protože dávali jeho vlastní kopii Villedieu je Doctrinale Puerorum v roce 1411, velmi neobvyklá událost pro jednoho tak mladého. V červnu 1414, ve věku kolem 16 let, mu již bylo uděleno beneficium jako kaplan v St. Géry, bezprostředně sousedící s Cambrai kde studoval pod Nicolasem Malinem a Richard Loqueville.[1] Později téhož roku, na základě důkazů o komponované hudbě a pozdějším vztahu s dvorem Malatesta, jehož členy potkal na cestě, pravděpodobně šel do Rada Konstance. Pravděpodobně tam zůstal až do roku 1418, kdy se vrátil do Cambrai.[6]

Z Cambrai do Itálie a Savoye

Od listopadu 1418 do roku 1420 působil jako subdiakon v Katedrála v Cambrai. V roce 1420 odešel z Cambrai do Itálie - nejprve do Rimini a pak do Pesaro, kde pracoval pro Malatesta rodina. Několik jeho skladeb lze datovat do tohoto období; obsahují hovorové odkazy na Itálii. Tam se setkal se skladateli Hugo a Arnold de Lantins, kteří byli také mezi hudebníky domácnosti Malatesty. V roce 1424 se Du Fay vrátil do Cambrai kvůli nemoci a následné smrti příbuzného, ​​se kterým jeho matka pobývala. Od roku 1426 se však vrátil do Itálie. v Bologna, vstoupil do služby Kardinál Louis Aleman, papežský legát. Zatímco v Bologni se stal a jáhen, a 1428 on byl vysvěcen na kněze.[1]

Kardinál Aleman byl rivalem vyhnán z Bologny Canedoli rodina v roce 1428 a Du Fay také odešel a šel do Řím. Stal se členem Papal Choir, nejprestižnějšího hudebního založení v Evropě, kde sloužil jako první Papež Martin V., a poté po smrti papeže Martina v roce 1431, Papež Eugene IV. Do této doby se jeho sláva rozšířila a stal se jedním z nejuznávanějších hudebníků v Evropě. V důsledku toho k němu z kostelů ve své vlasti přicházely vyznamenání ve formě benefic.[6] V roce 1434 byl jmenován maistre de chappelle v Savoy kde sloužil Vévoda Amédée VIII. Odešel z Říma kvůli finanční krizi papežského sboru a snažil se uniknout turbulencím a nejistotě během boje mezi papežstvím a Rada Basileje. V roce 1435 byl znovu ve službách papežské kaple, ale tentokrát to bylo Florencie - Papež Eugen, který byl v roce 1434 vyhnán z Říma založením povstalecké republiky, sympatizující s Radou v Basileji a Smírný pohyb. V roce 1436 složil Du Fay slavnostní motet Nuper rosarum flores, jedna z jeho nejslavnějších skladeb, věnovaná katedrále Santa Maria del Fiore ve Florencii, představovat Filippo Brunelleschi proslulá kupole.[6] Eugene v této době žil v exilu v nedalekém kostele Santa Maria Novella.[1]

Během tohoto období začal Du Fay také svůj dlouhý vztah s Este rodina v Ferrara, někteří z nejdůležitějších hudebních mecenášů renesance, a se kterými se pravděpodobně seznámil během dnů svého styku s rodinou Malatesta; Rimini a Ferrara jsou si nejen geograficky blízcí, ale obě rodiny byly spojeny manželstvím a Du Fay složil alespoň jednu balada pro Niccolò III, markýz Ferrara. V roce 1437 navštívil město Du Fay. Když Niccolò zemřel v roce 1441, další markýz udržoval kontakt s Du Fay a nejenže pokračoval ve finanční podpoře skladatele, ale kopíroval a distribuoval část jeho hudby.[6]

Vraťte se do Cambrai

Boj mezi papežstvím a koncilem v Basileji pokračoval až do 30. let 14. století a Du Fay si zjevně uvědomil, že jeho vlastní postavení může být ohroženo šířícím se konfliktem, zejména proto, že papež Eugen byl v roce 1439 radou sesazen a nahrazen vévodou Amédée Savojskou sám sebe jako papež (Antipope ) Felix V.. V tomto okamžiku se Du Fay vrátil do své vlasti a do Cambrai dorazil do prosince téhož roku. Aby mohl být kánonem v Cambrai, potřeboval právnický titul, který získal v roce 1437; možná studoval na Turínská univerzita v roce 1436.[6] Jeden z prvních dokumentů, které se o něm v Cambrai zmiňují, je datován 27. prosince 1440, kdy obdržel dodávku 36 šarží vína na svátek svatého Jana Evangelisty.[6]

Du Fay měl zůstat v Cambrai do 40. let 14. století a během této doby byl také ve službách vévody z Burgundska. Zatímco v Cambrai spolupracoval s Nicolas Grenon o kompletní revizi liturgické hudební sbírky katedrály, která zahrnovala i napsání rozsáhlé sbírky polyfonní hudby pro služby. Kromě své hudební práce působil v obecné správě katedrály. V roce 1444 zemřela jeho matka Marie a byla pohřbena v katedrále; a v roce 1445 se Du Fay přestěhoval do domu předchozího kánonu, který měl zůstat jeho hlavním sídlem po zbytek jeho života.[1]

Cestuje do Savoye a Itálie

Po abdikaci posledního protipápeže (Felixe V) v roce 1449, jeho vlastního bývalého zaměstnavatele, vévody Amédée VIII Savojského, se boj mezi různými frakcemi uvnitř církve začal uzdravovat a Du Fay opět opustil Cambrai, aby získal body na jih. Odjel do Turína v roce 1450, krátce před smrtí vévody Amédée, ale později ten rok se vrátil do Cambrai; a v roce 1452 se znovu vrátil do Savoye. Tentokrát se do Cambrai nevrátil šest let a během této doby se pokusil najít si beneficia nebo zaměstnání, které by mu umožnilo zůstat v Itálii. Četné skladby, včetně jedné ze čtyř Lamentationes že složil na Pád Konstantinopole v roce 1453, jeho slavná mše vychází z Se la face ay bledá, jakož i dopis adresovaný uživateli Lorenzo de 'Medici, přežít z tohoto období: ale protože nebyl schopen najít uspokojivou pozici pro svůj odchod do důchodu, vrátil se na sever v roce 1458. Zatímco v Savoy sloužil víceméně oficiálně jako sbormistr Louis, vévoda Savojský, ale pravděpodobně měl slavnostní roli, protože záznamy o kapli ho nikdy nezmínily.[Citace je zapotřebí ]

Poslední roky v Cambrai

Když se vrátil do Cambrai na poslední roky, byl jmenován kánonem katedrály. Nyní byl nejuznávanějším skladatelem v Evropě. Opět navázal úzké vazby na burgundský dvůr a pokračoval v komponování hudby pro ně; kromě toho přijal mnoho návštěvníků, včetně Busnois, Ockeghem, Tinctoris, a Loyset Compère, z nichž všichni byli rozhodující při vývoji polyfonního stylu příští generace. Během tohoto období pravděpodobně psal svou mši na základě L'homme armé, stejně jako šanson na stejnou píseň; druhá skladba mohla být inspirována Filip Dobrý Volání po nové křížové výpravě proti Turkům, kteří nedávno zajali Konstantinopol. Také napsal a Zádušní mše mše kolem 1460, která je ztracena.[Citace je zapotřebí ]

Smrt

Po několikadenní nemoci zemřel Du Fay 27. listopadu 1474. Požádal o jeho motet Ave regina celorum bude pro něj zpíván, když zemřel, s prosbami o milost interpolovanými mezi verši antifony, ale čas nebyl dostatečný k tomu, aby to bylo možné zařídit. Du Fay byl pohřben v kapli sv. Étienna v katedrále v Cambrai; jeho portrét byl vytesán na jeho náhrobek. Po zničení katedrály byl náhrobek ztracen, ale byl nalezen v roce 1859 (byl používán k zakrytí studny) a nyní je v Palais des Beaux Arts muzeum v Lille.[Citace je zapotřebí ]

Hudba

Du Fay se skládá z většiny běžných forem dne, včetně masy, moteta, Magnifikáty, hymny, jednoduché nastavení chorálu ve Windows fauxbourdon, a antifony - v oblasti duchovní hudby a - rondeaux, balady, virelais a několik dalších typů šansonů v oblasti světské hudby. Žádná z jeho přežívajících hudeb není specificky instrumentální, ačkoli nástroje byly jistě používány pro některé jeho světské hudby, zejména pro spodní části; veškerá jeho posvátná hudba je vokální. Nástroje mohly být použity k posílení hlasů ve skutečném provedení téměř u kteréhokoli z jeho děl.[Citace je zapotřebí ] Sedm úplných mší, 28 jednotlivých pohybů mše, 15 nastavení zpěvu použitých v masových vrtulích, tři Magnifikáty, dvě nastavení Benedicamus Domino, 15 nastavení antifony (šest z nich Mariánské antifony ), 27 hymnů, 22 motet (z toho 13) isorhythmic v hranatějším, strohém stylu ze 14. století, který ustoupil melodičtějšímu, smyslnějšímu výškovému psaní s frázemi končícími na „třetí“ kadence v Du Fayově mládí) a 87 šansonů jím definitivně přežilo.[Citace je zapotřebí ] Z Du Fayovy masy jeho Missa se la face je bledá a Missa L'Homme armé jsou uvedeny na Veškerá muzika jako základní skladby.[7][8]

Nastavení chorálu a fauxbourdon

Mnoho skladeb Du Faye bylo jednoduchým prostředím zpěvu, zjevně určeným pro liturgické použití, pravděpodobně jako náhražky nezdobeného zpěvu, a lze je považovat za harmonizaci zpěvu. Harmonizace často používala techniku ​​paralelního psaní známou jako fauxbourdon, stejně jako v následujícím příkladu, nastavení mariánské antifony Ave maris stella:[Citace je zapotřebí ]

Část nastavení Du Fay z Ave maris stella, v fauxbourdon. Horní řádek je parafrází zpěvu; střední čára, označená jako „fauxbourdon“, (není zapsána) následuje po horní linii, ale přesně o perfektní čtvrtinu níže. Spodní řádek je často, ale ne vždy, šestý pod horním řádkem; je zkrášlený a dosahuje kadencí na oktávě. O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Du Fay mohl být prvním skladatelem, který použil výraz „fauxbourdon“ pro tento jednodušší kompoziční styl, prominentní v liturgické hudbě 15. století obecně a zvláště v burgundské škole.[Citace je zapotřebí ]

Světská hudba

Většina sekulárních písní Du Fay následuje opravy formulářů (rondeau, balada a virelai), která dominovala světské evropské hudbě 14. a 15. století. Napsal také hrst italštiny ballate téměř jistě, když byl v Itálii. Jak je tomu u jeho motet, mnoho písní bylo napsáno pro zvláštní příležitosti a mnoho z nich je datovatelných, což poskytuje užitečné biografické informace.[Citace je zapotřebí ]

Většina jeho písní je pro tři hlasy, používá texturu, v níž dominuje nejvyšší hlas; ostatní dva hlasy, bez textu, pravděpodobně hrály nástroje. Du Fay občas použil čtyři hlasy, ale v řadě těchto písní dodal čtvrtý hlas pozdější, obvykle anonymní skladatel. Typicky používal rondeau formu při psaní milostných písní. Jeho nejnovější sekulární písně ukazují vliv Busnoise a Ockeghema a rytmická a melodická diferenciace mezi hlasy je menší; stejně jako v díle jiných skladatelů v polovině 15. století se začal přiklánět k plynulé polyfonii, která se měla o padesát let později stát převládajícím stylem.[Citace je zapotřebí ]

Typická balada je Resvellies vous et faites chiere louh, který byl napsán v roce 1423 pro sňatek Carlo Malatesta a Vittoria di Lorenzo Colonna[9][10] Hudební forma je aabC pro každou sloku, s C být refrénem. Hudební prostředí zdůrazňuje textové pasáže, které konkrétně odkazují na manželský pár.[Citace je zapotřebí ]

Spisy o hudební teorii

Byly zdokumentovány dvě písemné práce Du Fay, ale ani jedna se nepřežila. Poznámka na okraji v rukopisu v Biblioteca Palatina v Parmě označuje a Musica kterou napsal; nebyla nalezena žádná kopie samotné práce. Muzikolog z devatenáctého století François-Joseph Fétis tvrdil, že viděl kopii a. ze 16. století Tractatus de musica mensurata et de proporcionus autor: Du Fay, naposledy dokumentovaný jako prodaný londýnskému knihkupci v roce 1824. Obsah ani jednoho z těchto děl není znám.[1]

Dědictví

Du Fay byl jedním z posledních skladatelů, kteří využívali pozdně středověké polyfonní strukturální techniky, jako např isorhythm,[11] a jeden z prvních, kdo používá více melodické harmonie, frázování a melodie charakteristické pro ranou renesanci.[12] Jeho skladby v rámci větších žánrů (masy, moteta a šansony) jsou si většinou podobné; jeho proslulost je do značné míry způsobena tím, co bylo vnímáno jako jeho dokonalá kontrola forem, ve kterých pracoval, stejně jako jeho dar pro nezapomenutelnou a zpěvnou melodii. Během 15. století byl všeobecně považován za největšího skladatele své doby, což je názor, který se do značné míry zachoval až do současnosti.[Citace je zapotřebí ]

Dufay je jmenovec Dufay Collective, an stará hudba soubor historicky informovaná vystoupení.[13]

Edice

  • Guillaume Dufay, Opera omnia (shromážděné práce v šesti svazcích), vyd. Heinrich Besseler s revizemi Davida Fallowse. Corpus mensurabilis musicae CMM 1, Řím: American Institute of Musicology, 1951–1995. Další informace a ukázkové stránky
  • Die frühen Messenkompositionen von Guillaume Dufay, vyd. R. Bockhold, 1960, Tutzing

Poznámky

  1. ^ Iluminátor tohoto zobrazení Du Fay pravděpodobně znal a je nejznámější ze dvou dochovaných vyobrazení. Druhý vyřezává na pohřební pomník Du Faye, kde klečí v levém dolním rohu.[1]

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j Planchart 2001.
  2. ^ Redaktoři Encyclopaedia Britannica (8. února 2016). "Burgundská škola | hudba | Britannica". Encyklopedie Britannica. Chicago, Illinois: Encyklopedie Britannica, Inc. Citováno 1. října 2020.
  3. ^ Karp, Theodore (14. června 2007). "Francouzsko-nizozemská škola | styl hudební kompozice | Britannica". Encyklopedie Britannica. Chicago, Illinois: Encyklopedie Britannica, Inc. Citováno 1. října 2020.
  4. ^ Wright 1994, str. 395–396.
  5. ^ Pryer, Fallows, Anthony, David. „Dufay, Guillaume“. Oxfordský společník hudby. Oxford Music Online. Oxford University Press. Citováno 24. října 2016.
  6. ^ A b C d E F Hamm 1980.
  7. ^ Dickey, Timothy. „Missa se la face ay bledá, pro 4 hlasy“. Veškerá muzika. Citováno 23. prosince 2016.
  8. ^ Dickey, Timothy. „Missa L'Homme armé, pro 4 hlasy“. Veškerá muzika. Citováno 23. prosince 2016.
  9. ^ Poznámka k programu Newberry Consort
  10. ^ Programová poznámka s historickým obsahem od učence Du Fay Alejandra Plancharta[trvalý mrtvý odkaz ]
  11. ^ David Munrow Poznámky k záznamu rané mše „Se la Face ay Pale“ s London Music Consort of London (1974)[úplná citace nutná ]
  12. ^ Pryer A, 'Dufay' v New Oxford Companion to Music, ed. Arnold (1983)
  13. ^ Sanderson, Blair. "Dufay Collective | Životopis a historie | AllMusic". Veškerá muzika. Citováno 10. října 2020.

Zdroje

Knihy
Časopisy a články

Další čtení

externí odkazy