Souhrnný postup - Omnibus progression

The souhrnný postup v hudbě je postup akordů charakterizované chromatickými linkami pohybujícími se v opačných směrech.[1] Postup má svůj původ v různých barokních harmonizacích sestupného chromatická čtvrtá v basovém ostinátovém vzoru passacaglia, známý jakolamentovat basy ".[2] Ve své nejplnější podobě však souhrnný postup zahrnuje sestup v bas který prochází celým oktáva a zahrnuje každou notu chromatická stupnice. Může také zahrnovat jeden nebo více chromatických vzestupů tetrachordy v soprán, tenor a alt.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Oni jsou také známí jako "chromatické klínové progrese", v odkazu na jejich klínový vzhled ve skóre.[3] Původ termínu „omnibus“ (latinsky: „pro všechny“), který popisuje takovou posloupnost, je nejasný, je však třeba poznamenat, že akordový postup zahrnuje Všechno poznámek v chromatická stupnice.

Jednoduchý příklad

Následující příklad je C dur. Nejnižší část je „lamentovaná basa“, která sestupuje z tonikum do dominantní pomocí chromatických procházejících tónů před návratem na konec až k toniku v a perfektní kadence. Horní hlas se pohybuje opačným směrem od dominantní noty až po tonikum. Jsou uvedeny názvy akordů, následované v případě potřeby znakem inverze v přišel na basu. Například „Cm6
4 'označuje trojici C minor ve druhé inverzi a G4
2  je G dominantní sedmý ve třetí inverzi.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Rozšířenější zacházení s touto verzí souhrnu by mohlo být:

CG6
5 		B♭7Dm6
4 		B♭4
2 		G7Bm6
4 		G4
2 
E7G♯m6
4 		E4
2 		C♯7Fm6
4 		C♯4
2 		B♭7Dm6
4 		B♭4
2 		G7C

Pro účely složení, vzor může být kdykoli zastaven, což může usnadnit modulace k jakémukoli požadovanému klíč.

Dominantní prodloužení

Moderní teoretici, jako je Telesco, vysvětlují, jak lze malé úseky souhrnného postupu (označené v příkladu 1 v závorkách kolem skupin akordů) považovat za instanci dominantní prodloužení dosaženo prostřednictvím hlasová výměna. Příklad 2 (výše) je ve skutečnosti prodloužením dominantního sedmého akordu G7 který využívá chromatický pohyb hlasu. Basový hlas chromaticky sestupuje, zatímco horní hlas chromaticky stoupá a vnitřní hlasy zůstávají stacionární na notách D a F. Nakonec chromatický pohyb vyústí v novou inverzi dominantního sedmého akordu G7, řešící tonický akord C.

Reference

  1. ^ Yellin, Victor Fell. Omnibusový nápad. Warren, MI: Harmonie Park Press, 1998.
  2. ^ Telesco, Paula. „Enharmonicism and the Omnibus Progression in Classical-Era Music.“ Hudební teorie spektra, Sv. 20, č. 2 (podzim 1998), s. 242–279.
  3. ^ Gauldin, Robert. „Teorie a praxe chromatických klínových pokroků v romantické hudbě.“ Hudební teorie spektra, Sv. 26, č. 1 (jaro, 2004), s. 1–22.

Další čtení

  • Kostka, Stefan a Dorothy Payne. Tonální harmonie. 6. vydání. New York: McGraw-Hill, 2009. (str. 476–480)
  • Laitz, Steven G. Kompletní hudebník. 2. vydání. New York: Oxford University Press, 2008. (str. 845–846)

externí odkazy