Pravidla přepisování akordů - Chord rewrite rules

Typická boogie woogie basová linka na 12barovém bluesovém postupu v C, akord kořeny v červené O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).

V hudbě, a přepsat pravidlo je rekurzivní generativní gramatika, který vytváří a postup akordů od jiného.

Steedman (1984)[1] navrhl soubor rekurzivních "pravidel přepisování", která generují všechna dobře tvarovaný transformace jazzu, základní I – IV – I – V – I dvanáctibarové bluesové akordové sekvence a mírně upravené dvanáctibarové bluesové sekvence I – IV – V ("změny rytmu ").

Typický 12barový blues postup lze zaznamenat

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 I / I / I / I // IV / IV / I / I // V / IV / I / I

kde horní řádek čísluje každý sloupec, jedno lomítko označuje čáru pruhu, dvě označují jak čáru pruhu, tak konec fráze a římské číslo označuje funkci akordu.

Mezi důležité transformace patří

Pravidla pro přepis akordů I: nahrazení nebo nahrazení akordu jeho dominantou nebo subdominantem O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
  • nahrazení nebo nahrazení akordu jeho dominantou nebo subdominantem:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 I / IV / I / I7 // IV / VII7 / III7 / VI7 // II7 / V7 / Já / já //
Pravidla přepisování akordů II: použití chromatických procházejících akordů O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
  ... 7 8 9 ...... III7 / ♭III7 / II7...
  • a úpravy akordů, jako jsou drobné akordy, zmenšená sedmina atd.

Sekvence čtvrté, nikoli páté, zahrnují verzi Jimiho Hendrixe „Hey Joe“ a Deep Purple „Hush“:

   1            2     3   4        5           6     7   8       9           10    11  12♭VI, ♭III / ♭VII, IV / I / I // ♭VI, ♭III / ♭VII, IV / I / I // ♭VI, ♭III / ♭VII, IV / I / I //

Ty často vedou k Liparská harmonie a nedostatek dokonalé kadence (V – I). Middleton (1990)[2] naznačuje, že jak modální, tak čtvrté struktury, spíše než „deformace nebo povrchové transformace Schenkerova oblíbeného V-I jádra, jsou spíše větvemi hlubšího principu, tonické / netonické diferenciace“.

Pro ♭ notace, viz Vypůjčený akord.

Zdroje

  1. ^ Steedman M.J., "Generativní gramatika pro sekvence jazzových akordů", Hudební vnímání 2 (1) (1984) 52–77.
  2. ^ Middleton, Richarde (1990). Studium populární hudby, str. 198. ISBN  0-335-15275-9.