La Cenerentola - La Cenerentola

La Cenerentola
Dramma giocoso podle Gioachino Rossini
Kryt libreto, 1817
Jiný název	La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo
Libretista	Jacopo Ferretti
Jazyk	italština
Na základě	Cendrillon podle Charles Perrault
Premiéra	25. ledna 1817 (1817-01-25) Teatro Valle, Řím

La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo (Popelka, nebo vítězná dobrota) je operní dramma giocoso ve dvou dějstvích Gioachino Rossini. The libreto napsal autor Jacopo Ferretti, na základě libretti napsaných Charles-Guillaume Étienne pro operu Cendrillon (Isouard), s hudbou od Nicolas Isouard (poprvé proveden v Paříži, 1810) a Francesco Fiorini pro Agatina o La virtù premiata, s hudbou od Stefano Pavesi (nejprve hrál Milan, 1814). Všechny tyto opery jsou verzemi pohádky Cendrillon podle Charles Perrault. Rossiniho opera byla poprvé uvedena v Římě Teatro Valle dne 25. ledna 1817.

Rossini složil La Cenerentola když mu bylo 25 let, po úspěchu Holič ze Sevilly rok předtím. La Cenerentola, kterou dokončil v období tří týdnů, se považuje za jednu z jeho nejlepších prací pro sólový hlas a soubory. Rossini ušetřil nějaký čas opětovným použitím předehra z La gazzetta a část árie z Holič ze Sevilly a získáním spolupracovníka Luca Agoliniho, který napsal secco recitativové a tři čísla (AlidoroVasto teatro è il mondo„, Clorinda“Sventurata! Mi credea„a refrén“Ah, della bella incognita„). Faxové vydání autogramu má pro Alidoro jinou árii,“Fa 'silenzio, odo un rumore„; zdá se, že to bylo přidáno anonymní rukou k inscenaci z roku 1818. Pro oživení roku 1820 v Římě napsal Rossini bravura výměna, nahrazení, "La, del ciel nell'arcano profondo".

Historie složení

Podle účtu poskytnutého libretistou Jacopo Ferretti, geneze tohoto díla - jehož literární i hudební aspekty byly vytvořeny s překvapivou rychlostí, začala v prosinci 1816. Rossini byl v Římě a měl za úkol napsat novou operu pro Teatro Valle, na které se bude hrát Den svatého Štěpána. Existující libreto, Francesca di Foix, byl neočekávaně vetován papežským cenzorem a nezbýval čas na úpravu textu tak, aby uspokojil všechny zúčastněné strany (cenzura, impresário a autoři). Bude nutné najít náhradu.

Ferretti, přestože měl proti Rossinimu nějakou vůli (mistr odmítl jeho libreto kvůli Holič ze Sevilly), nicméně se setkal se skladatelem a impresário Cartoni a souhlasil s připojením k projektu. Když však začal navrhovat témata pro nové dílo, jeden po druhém byl odmítnut: příliš vážné pro karnevalové období, kdy měla opera premiéru; příliš frivolní; příliš drahé a obtížné na scénu. Ferretti bez úspěchu navrhl více než dvě desítky předmětů.

A konečně, mezi zívnutím as Rossiniho spícím na pohovce, zmínil se básník Popelka. V tom se Rossini dostatečně probudil, aby napadl Ferrettiho, zda se odvážil k příběhu napsat libreto; Ferretti odsekl s odvahou Rossiniho obléknout do hudby. Rossini se poté libretisty zeptal, jestli má nějaké verše připravené začít pracovat. Ferretti odpověděl: „Navzdory mé únavě, zítra ráno!“ Skladatel přikývl, zabalil se do šatů a usnul.

Ferretti pracoval celou noc a měl první části práce připravené, jak bylo ráno slíbeno. Libreto dokončil za dvaadvacet dní krkolomné práce a Rossini dokončil skóre za stejně hektických čtyřiadvacet dní. Básník vážně pochyboval o úspěchu této opery; Rossini na druhou stranu předpovídal, že za rok dobyje Itálii a v jiném se rozšíří do Francie a Anglie: „Impresarios bude bojovat za jeho zinscenování, stejně jako primadonnas za to, že to dokážu zazpívat “.

La Cenerentola měl premiéru 25. ledna 1817 a rychle si získal popularitu v Itálii i na mezinárodní úrovni, a to i přes chladné počáteční přijetí kritiky. Stručně řečeno, Rossiniho předpověď se stala zcela pravdivou a Cenerentola brzy dokonce zastíněno Holič v průběhu devatenáctého století. Spolupráce mezi skladatelem a libretistou se nicméně neusnadnila a Ferretti napsal pouze jedno libreto pro Rossiniho, Matilde di Shabran, v roce 1821.

Historie výkonu

19. století

Při prvním představení byla opera přijata s jistým nepřátelstvím,^[1] ale brzy se stalo populární v celé Itálii i mimo ni; dosáhla Lisabonu v roce 1819,^[2] Londýn v roce 1820 a New York v roce 1826. Po většinu 19. století jeho popularita konkurovala popularitě Holič, ale jako koloratura kontraalt, pro kterou byla hlavní role původně napsána, se stala vzácnou, z repertoáru pomalu vypadla.

20. století a dále

V následujících letech Glyndebourne Festival Oslavené oživení roku 1952 pod taktovkou Vittorio Gui a zaznamenáno pro LP podle EMI Rossiniho práce si užívala renesanci a novou generaci Rossiniho mezzosopranos zajistil to La Cenerentola bude opět slyšet po celém světě. Opera je nyní považována za základ standardního repertoáru.^[3]

Role

Synopse

V této variaci pohádky je zlá macecha nahrazena a nevlastní otec Don Magnifico. Pohádkovou kmotru vystřídá Alidoro, filozof a vychovatel prince. Popelku nepozná skleněná pantofle, ale její náramek. Nadpřirozené prvky, které tradičně charakterizují příběh o Popelce, byly z libreta odstraněny, jednoduše pro snadné uvedení.

Čas: Konec 18. století - počátek 19. století

Místo: Salerno (Itálie )

1. dějství

Scénický design prvního dějství, třetí scény, akvarel autorem Alessandro Sanquirico na premiéru v roce 1817

Angelina, známá svému nevlastnímu otci a nevlastním sestrám jako „Cenerentola“, je nucena sloužit jako služebná ve svém vlastním domě. Zpívá o králi, který se oženil s obyčejnou dívkou („Una volta c’era un rè“). Přijde žebrák; její nevlastní sestry Clorinda a Tisbe ho chtějí poslat pryč, ale Cenerentola mu dává chléb a kávu. Následují dvořané a oznamují, že princ Ramiro přijde na návštěvu, zatímco hledá tu nejkrásnější dívku v zemi, aby se oženil. Nevlastní otec Cenerentoly, Don Magnifico, doufá, že to využije jako příležitost k záchraně svého vlastního selhávajícího majetku.

Když je místnost prázdná, Ramiro vstoupí sám, maskovaný jako komorník. „Žebrák“ - ve skutečnosti jeho učitel Alidoro - ho informoval o dobré ženě, která je zde spatřena. Ramiro má v úmyslu ji najít inkognito. Cenerentola se vrací a ona a Ramiro jsou přitahováni k sobě navzájem (duet: „Un soave non-so che“), ale když se zeptá, kdo to je, je ohromená a uteče.

Nakonec dorazí „princ“ - skutečný komorník, Dandini, který zaujal místo svého pána - a Magnifico, Clorinda a Tisbe spadnou, aby mu polichotili. Pozve ten večer rodinu na ples, kde plánuje najít svou nevěstu; Cenerentola žádá, aby se k nim přidala, ale Magnifico odmítá (kvintet: „Signor, una parola“). Tato bezcitnost se na Ramiro neztratila. Alidoro, stále ve svých hadrech, se vrací dotazovat po třetí dceři v domě; Magnifico tvrdí, že zemřela. Alidoro zůstane sama s Cenerentolou a slibuje, že ji sám vezme na ples a že Bůh odmění její laskavost („Là del ciel nell’arcano profondo“).

Princ a jeho komorník odešli s jistým zmatkem do Ramirova venkovského domu, protože ani jedna z Magnificových dcer se nepodobala hodné nevěstě, kterou Alidoro popsala. Když dorazí Clorinda a Tisbe, Dandini jim dá malou zkoušku: nabídne svého „komorníka“ kterékoli sestře, kterou si „princ“ neožení. Dámy jsou pobouřeny představou, že si vezmou sluhu. Alidoro pak přijde s krásnou neznámou dámou, která se podivně podobá Cenerentole. Všichni nedokázali pochopit situaci, všichni si sedli k večeři a měli pocit, jako by byli ve snu.

Zákon 2

Rosina Pico v titulní roli, 1845

Magnifico se trápí nad konkurencí, které jeho dcery nyní čelí od podivné dámy („Sia qualunque delle figlie“), ale Cenerentola se o „prince“ nezajímá, když řekla, že se zamilovala do jeho služebníka. Radostný Ramiro vykročí vpřed; Cenerentola mu však řekne, že jede domů a nechce, aby ji následoval. Pokud se o ni opravdu stará, podle jejích slov ji najde a dá mu jeden z odpovídajících párů náramků. Princ se rozhodne udělat přesně to („Sì, ritrovarla io giuro“).

Mezitím Magnifico konfrontuje maskovaného Dandiniho a trvá na tom, že si vybral jednu ze svých dcer, aby se oženil. Dandini se snaží zastavit, ale je nucen přiznat, že je to vlastně komorník a už vůbec ne princ (duet: „Un segreto d’importanza“).

Zuřivý Magnifico a jeho dcery se vracejí domů, kde nařizují Cenerentole, v hadrech, aby jim sloužila. Venku burácí bouře. Alidoro sabotuje Ramiro kočár tak, že se porouchá před Magnifico panství, nutit prince, aby se uchýlili dovnitř. Cenerentola a Ramiro poznávají navzájem náramky; ostatní komentují situaci (sextet: „Siete voi?“). Když Ramiro vyhrožuje vzpurné rodině Cenerentoly, požádá ho, aby jim odpustil.

Ramiro a Cenerentola jsou manželé a oslavují svatbu v paláci. Magnifico se snaží získat přízeň nové princezny, ale ona žádá, aby byla nakonec uznána jako jeho dcera. Přemýšlí o neštěstí, kterému se narodila, a náhlém zvratu jejího osudu, poté odpustí své rodině veškeré její minulé neštěstí a dodává, že její dny smutného posezení u ohně skončily („Nacqui all'affanno ... Non più mesta "). Všichni přítomní uznávají, že je skutečně hodna trůnu.^[4]

Známé árie

• "Miei rampolli femminini„- Don Magnifico v aktu 1
• "Přijďte un'ape ne 'giorni d'aprile"- Dandini v aktu 1
• "Si, ritrovarla io giuro"- Princ Ramiro v aktu 2
• "Questo è un nodo avviluppato"- Soubor v aktu 2
• "Nacqui all'affanno ... Non più mesta"- Angelina v aktu 2

Nahrávky

Reference

Poznámky

Zdroje

• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), " La Cenerentola " v Holden, Amanda (vyd.), Průvodce New Penguin Opera, New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), Bel canto opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho, Londýn: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
• Osborne, Richard (1990), Rossini, Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), "La Cenerentola", v Stanley Sadie (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Sv. Jeden. str. 799–801. Londýn: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

externí odkazy

• La Cenerentola: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Libreto ze Stanfordské univerzity, pouze v italštině
• Klavírní / vokální partitura
• Synopse La Cenerentola (Metropolitní opera)