Friedrich Ludwig (muzikolog) - Friedrich Ludwig (musicologist)

Friedrich Ludwig (8. května 1872 - 3. října 1930) byl německý historik, muzikolog a vysokoškolský instruktor. Jeho jméno je úzce spjato s průzkumem a znovuobjevením středověké hudby ve 20. století, zejména s kompozičními technikami Ars Nova a isorhythmic motet.

Život

Ludwig se narodil v Postupim a po dokončení abitur na Victoria-Gymnasium (Now Helmholtz-Gymnasium, Potsdam) studoval historiografii u Harryho Bresslaua na Univerzita ve Štrasburku, kde získal doktorát v roce 1896. Za své hudební vzdělání vděčil na jedné straně Gustávu Jacobsthalovi, jedinému profesorovi historické hudební vědy v Německu v té době na plný úvazek, a na druhé straně filosofovi-varhaníkovi Albert Schweitzer a skladatel Hans Pfitzner Oba se setkal ve Štrasburku, kde se usadil. Asi deset let Ludwig podnikl řadu cest po celé Evropě, aby prozkoumal zdroje středověké hudby. Na fakultu Štrasburské univerzity nastoupil po Jacobsthalově odchodu do důchodu v roce 1905, nejprve jako odborný asistent a v roce 1910 jako docent hudební historie. Když byl na konci první světové války padl do francouzských rukou, byl vyloučen ze Štrasburku. V roce 1920 se stal docentem na Univerzita v Göttingenu, kde působil jako rektor v letech 1929/30.

Funguje

Friedrich Ludwig patřil k myšlenkové škole kulturních historiků, která nepřipisovala romantickému názoru, že barokní polyfonie byla jediným typem polyfonie nejvyšší hodnoty; spíše se snažil prozkoumat jeho historický vývoj a vývoj, což vedlo ke kritickému přehodnocení dřívější hudba. Tyto výzkumy zpřístupnily praxi a teorii hudby středověku. Jeho výzkumnou oblastí byla dříve hudba Palestrina styl polyfonie; jmenovitě Ars Antiqua, Ars Nova a polyfonie Francouzsko-vlámská škola. Jako historik už Ludwig znal kulturní jednotu Evropy v EU Pozdní středověk, a přistoupil k němu prostřednictvím narativní a zdrojové metodologie Leopold von Ranke, jehož byl učedníkem Ludwigův učitel Bresslau. Tyto metody například posunuly slovanské kultury do nové perspektivy. Na rozdíl od převládajícího pohledu mezi hudebními historiky 19. století - pohled ztělesněný v Wilhelm Friedrich Hegel je Fenomenologie ducha (1807), když tvrdil, že hudba je uměním sám o sobě, následoval Ludwig systematickou metodu zkoumání vztahů mezi hudbou a dalšími kulturními jevy, jako je architektura a literatura, a našel v ní jednotu prostřednictvím poezie středověkých jazyků. Za tímto účelem použil filologie vysoké střední němčiny, románských jazyků a středověké latiny, chorál a historické kroniky. Provedl stylistické srovnání primárních pramenů dosavadních hudebních děl a tyto metody uvedl do hudební historiografie.

Ludwigovy příspěvky k hudebnímu stipendiu zahrnují jeho vyšetřování Organum, dešifrování brzy neumatický notace (nota se čtvercovými notami), objev Rytmické režimy v unisonových písních 13. století a systematické znázornění skladeb Škola Notre Dame a moteta z Ars Nova. Přepsal mnoho vícedílných děl 15. století a vydal je v kritických vydáních. Ludwig objevil princip kompozice isorhythm - termín, který vytvořil. On také razil termín Amazingtausch.

Vybraná bibliografie

  • Die mehrstimmige Musik des 14. Jahrhunderts. v: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. sv. 4, 1902/03, s. 16–69
  • Die 50 Beispiele Coussemaker's aus der Handschrift von Montpellier. V: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. Sv. 5, 1903/04, s. 177–244
  • Die mehrstimmige Musik der ältesten Epoche im Dienste der Liturgie. Ein mehrstimmiges Sankt-Jakobs-Offizium des 12. Jahrhunderts. V: Kirchenmusikalisches Jahrbuch. Svazek 19, 1905, s. 1–16
  • Über die Entstehung und die erste Entwicklung der lateinischen und französischen Motette in musikalischer Beziehung. V: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. Svazek 7, 1905/06, str. 514–528
  • Die Aufgaben der Forschung auf dem Gebiete der mittelalterlichen Musikgeschichte. Štrasburk 1906
  • Die mehrstimmigen Werke der Handschrift Engelberg 314. V: Kirchenmusikalisches Jahrbuch. Svazek 21, 1908, s. 48–61
  • Die liturgischen Organa Leonins und Perotins. V: Festschrift für Hugo Riemann. Lipsko 1909, s. 200–213
  • Die mehrstimmige Musik des 11. und 12. Jahrhunderts. V: Kongress-Bericht zur Haydn-Zentenarfeier. Vídeň 1909, s. 101–108
  • Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili. I. Katalog raisonné der Quellen, Abt. 1. Handschriften in Quadratnotation. Niemeyer, Halle 1910
  • Perotinus Magnus. v Archiv für Musikwissenschaft. Svazek 3, 1921, s. 361–370
  • Die Quellen der Motetten ältesten Stils. V: Archiv für Musikwissenschaft. Sv. 5, 1923, s. 185–222 a sv. 6, 1924, str.
  • Die geistliche nichtliturgische, weltliche einstimmige und die mehrstimmige Musik des Mittelalters bis zum Anfang des 15. Jahrhunderts. V: Guido Adler (Vyd.): Handbuch der Musikgeschichte. dtv, Mnichov 1924/1930, s. 157–195
  • Die mehrstimmige Messe des 14. Jahrhunderts. V: Archiv für Musikwissenschaft. Sv. 7 1925, str. 417–435 a sv. 8, 1926, s. 130
  • Versuch einer Übertragung der Motetten Herenthals Nr. 4 a 5. V Zeitschrift für Musikwissenschaft. Svazek 8, 1925/26, str. 196–200
  • Beethovens Leonore. 1930