Převládající akord - Predominant chord
v hudební teorie, a převládající akord (taky převládající[3]) je libovolný akord které normálně řeší na A dominantní akord.[3] Příklady převládajících akordů jsou subdominant (IV, iv), supertonické (ii, ii °), Neapolská šestá a Německá šestá.[3] Dalšími příklady jsou sekundární dominantní (V / V) a akord sekundárního předního tónu.[Citace je zapotřebí ] Převládající akordy mohou vést k sekundárním dominantám.[4] Převládající akordy se oba rozšiřují od tonika a vést k dominantnímu, potvrzující jeho dominantní účinek na tonikum.[5] Tak jim chybí stabilita tonika a snaha o vyřešení dominance.[5] Převládající harmonická funkce je součástí základního harmonický postup mnoha klasických děl.[6] Submediant (vi) lze považovat za převládající akord nebo tonikum.[7]
The dominantní příprava je akord nebo řada akordů, která předchází dominantní akord v hudební skladbě.[pochybný ] Obvykle je dominantní přípravek odvozen od a kruh pětin postup. Nejběžnější dominantní akordy přípravy jsou supertonické, subdominant, V7 / V, Neapolský akord (N6 nebo ♭II6) a rozšířené šesté akordy (např. Fr+6).

v sonátová forma, dominantní přípravek je v rozvoj, bezprostředně předcházející rekapitulace. Ludwig van Beethoven je sonátová forma díla mají obecně rozsáhlou dominantní přípravu - například v první větě Sonata Pathétique, dominantní příprava trvá 29 měr (mm. 169–197)[Citace je zapotřebí ].
Seznam
|
|
Galerie
![]() ii-V-I obrat v C ( ![]() | ![]() The Francouzský šestý akord; rozlišovací tón zvýrazněn modře. ![]() | ||
![]() Tři příklady |
Viz také
Zdroje
- ^ Převzato z Píst W (1962) Harmonie, 3. vydání, NY, Norton, s. 96.
- ^ A b C d E Berry, Wallace (1987). Strukturální funkce v hudbě, str.54. ISBN 0-486-25384-8.
- ^ A b C d E F G Benward & Saker (2009). Hudba v teorii a praxi: Svazek II, Glosář, str. 359. Osmé vydání. ISBN 978-0-07-310188-0. „Jakýkoli akord ve funkční harmonii, který normálně přechází na dominantní akord.“
- ^ Benjamin, Thomas; Horvit, Michael; Koozin, Timothy; a Nelson, Robert (2014). Techniky a materiály hudby, s.149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802.
- ^ A b Cleland, Kent D. a Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Rozvíjení hudebnictví prostřednictvím sluchových dovedností: Holistický přístup ke zrakovému zpěvu a tréninku uší, str. 255. Routledge. ISBN 9781135173067.
- ^ Bartlette, Christopher a Steven G. Laitz (2010). Absolventská recenze tonální teorie, str. 73–6. New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-537698-2
- ^ A b Caplin, William E. (2013). Analýza klasické formy: přístup do učebny, s. 10. Oxford. ISBN 9780199987306.
- ^ Benjamin, Horvit, Koozin a Nelson (2014), s. 253.
- ^ Forte, Allen (1979). Tónová harmonie v pojetí a praxi, str.95. 3. vydání. Holt, Rinehart a Winston. ISBN 0030207568. „Podobně VI často slouží jako postupná dominantní příprava.“
- ^ Benjamin, Horvit a Nelson (2007), s. 239. „Postup obdobný IV-V.“
- ^ Caplin, William E. (1998). Klasická forma: Teorie formálních funkcí pro instrumentální hudbu Haydna, Mozarta a Beethovena, str.23. Oxford. ISBN 9780199881758.
![]() | Tento hudební teorie článek je a pahýl. Wikipedii můžete pomoci pomocí rozšiřovat to. |