Klarinetové sonáty (Brahms) - Clarinet Sonatas (Brahms)

Klarinetové sonáty
podle Johannes Brahms
Brahms.jpg
Skladatel
KatalogOp. 120, č. 1, 2
Složen1894 (1894)
ObětavostRichard Mühlfeld
Provedeno7. ledna 1895 (1895-01-07): Vídeň
Pohyby
  • čtyři
  • tři

The Klarinetové sonáty, Op. 120, č. 1 a 2, je dvojice děl napsaných pro klarinet a klavír podle Romantický hudební skladatel Johannes Brahms. Byly napsány v roce 1894 a jsou věnovány klarinetistům Richard Mühlfeld. Sonáty pocházejí z období pozdního Brahmsova života, kdy „objevil“ krásu zvuku a tónové barvy klarinetu.[1] Forma klarinetová sonáta byl do značné míry nevyvinutý až po dokončení těchto sonát, poté se kombinace klarinetu a klavíru snadněji použila v nových skladatelských dílech.[2] Jednalo se o poslední komorní skladby, které Brahms napsal před svou smrtí, a jsou považovány za dvě z velkých mistrovských děl v klarinetovém repertoáru. Brahms také vytvořil často prováděný přepis těchto děl pro viola se změnami, aby lépe vyhovovaly nástroji.

Pozadí

V roce 1890 se Brahms zavázal, že od skládání přestane, ale jeho slib byl krátký. V lednu 1891 podnikl výlet do Meiningen pro festival umění a byl okouzlen představením Carl Maria von Weber je Klarinetový koncert č. 1 a Mozart Klarinetové kvinteto. Sólovým klarinetistou byl Richard Mühlfeld a Brahms navázal přátelské přátelství s mužem, kterého tak obdivoval. Krásný tón „Fräulein Klarinette“[3] (jak by Brahms přezdíval Mühlfeld) ho inspirovalo k tomu, aby začal skládat znovu necelý rok po svém odchodu do důchodu.[4] Plody jejich přátelství byly čtyři pozoruhodné přírůstky do dosud skromného klarinetového repertoáru té doby, včetně tria A moll pro klarinet, violoncello a klavír op. 114 (1891), kvintetu B moll pro klarinet a smyčce op. 115 (1891) a dvě klarinetové sonáty. V červenci 1894 na svém ústupu v Bad Ischlu dokončil Brahms sonáty. 26. srpna napsal Mühlfeldu a pozval ho do Bad Ischlu, aby je provedl, s tajemným prohlášením, že „by bylo skvělé, kdybyste si přivezli svůj B♭ klarinet. "Protože Muhlfeld měl v létě další závazky, odložil odpověď, ale v září odjel do Vídně, aby se setkal s Brahmsem a seznámil se s oběma sonátami. Nejprve je provedli (Brahms a Mühlfeld) soukromě Vévoda Georg a jeho rodina v září téhož roku.[5] Brahms a Mühlfeld je poté provedli pro Clara Schumann v listopadu 1894, před jejich veřejnou premiérou 7. ledna 1895. Brahmsova zkušenost s psaním jeho Klarinetové kvinteto před třemi lety ho vedlo ke složení sonát pro klarinet a klavír, protože upřednostňoval zvuk před klarinetem se smyčcovými nástroji.[6] Klíče sonát - f moll a E.♭ dur - odpovídá tóninám dvou klarinetových koncertů, které Weber složil před více než osmdesáti lety.

Sonáta č. 1 v F moll

Struktura

Sonáta č. 1 se skládá z následujících pohybů:

I. Allegro appassionato

F moll, v 3
4 čas
Klavírní úvod do první věty.

První věta je v sonátová forma. Začíná se sólovým úvodem do klavíru ve třech paralelních oktávách, který nastiňuje opakující se motiv v celé větě. Klarinet poté vstoupí s nezřetelným prvním tématem. Klavír přebírá toto téma, klarinet hraje spíše ozdobnou roli. V klarinetové hudbě bylo před sonátami normální, že sólista hrál většinou, ne-li vždy, melodii. Brahms nezmenšil rozsah klavírního partu, aby se přizpůsobil klarinetu, ale vytvořil rovnocennější a harmoničtější vztah mezi sólistou a doprovodem.[6] Tichý přechod mezi dvěma tématy je v D.♭ hlavní a rysy rozložené vstupy mezi rukama klavíru. Druhé téma zavádí tečkované rytmy a je označeno marcato, kontrastující s prvním tématem. Rychle prochází mnoha klíčovými oblastmi, než konečně spočívá na C minor.

Vývoj začíná rozšířením myšlenek slyšených v úvodu a přechodu. Klavír hraje s rozloženými vstupy do rukou a připojuje se k klarinetu připomínajícím druhou lištu úvodu. Hudba dělá falešný pohyb směrem k A.♭ major, místo toho přistání na E dur. Úvodní materiál přebírá a končí dolů str. A subito forte evokuje druhé téma kombinované s rozloženými vstupy jak z klavírních rukou, tak z klarinetu. Konečně je představeno druhé téma, které vede k rekapitulaci.

Úvod je přepracován silná stránka v klíči C.♯ Méně důležitý. Brahms přináší klíč zpět k f moll a první téma, přechod a druhé téma jsou opět slyšet. Tonálně se tato sekce neztrácí daleko od F, i když hudba prochází hlavní a vedlejší částí. Závěrečné prohlášení prvního tématu vede do cody, označené Sostenuto ed espressivo. Coda je pomalejší v tempu a je založena na materiálu z úvodu. Pohyb končí tiše F dur.

II. Andante un poco adagio

A♭ hlavní, důležitý, v 2
4 čas
Materiál z úvodu je mnohokrát vidět během první věty.
Klesající téma v klarinetu na začátku druhé věty.

Druhá věta je v ternární forma. Klarinet představuje jednoduché sestupné téma zdobené obraty. V první tematické oblasti je psaní na klavír řídké. Tato část A se opakuje dvakrát, jednou končí poloviční kadencí a druhá dokonalou autentickou kadencí na domovském klíči A♭ hlavní, důležitý.

Sekce B se vyznačuje rychlejším rytmickým a harmonickým pohybem. Klavír hraje na šestnácté noty, které načrtávají harmonie, zatímco klarinet pokračuje v přehrávání nezřetelné melodie. Harmonie sestupuje v imitaci melodie sekce A klávesami D♭ hlavní, C.♭ hlavní a hlavní. Klarinet dostává příležitost zahrát si šestnácté noty, které měl klavír před modulací na E dur.

Melodie A se vrací na klavír ve „špatném“ tónině E dur, přesune se na C dur a nakonec zpět na A♭ hlavní, důležitý. Sekce A je poté přepracována jako celek s aktivnějším klavírním doprovodem. Krátká přestávka šestnáctých not v klavíru se zmiňuje o sekci B a závěrečná iterace melodie končí pohyb.

III. Allegretto grazioso

A♭ major, v 3
4 čas

Třetí věta je také v ternární formě. Sekce A se skládá z osmibarevné melodie hrané klarinetem a poté se vymění za klavír s podporou klarinetových podpůrných linií. A silná stránka opakovaná sekce převrací melodii a druhý konec vede do sekce B.

Klavír zabírá sestupnou linii synkopovanou mezi oběma rukama, zatímco klarinet přidává nízkou podpůrnou linii uzavřenou v prostoru malé třetiny. Další opakovaná část umožňuje klarinetu hrát sestupnou melodii. Po opakování se melodie ze sekce A vrátí a ukončí pohyb.

IV. Vivace

F dur, alla breve (snížit čas)
Tři F s přízvukem z úvodu se používají jako druh vizitky pro první téma. Obvykle je slyšet ve spojení s tématem nebo s jeho očekáváním.
Úvod do posledního pohybu sonáty.

Čtvrtý pohyb je změněn rondo forma které lze popsat jako A – B – A′ – C – B′ – A ″. Pohyb začíná třemi akcenty F v úvodu k klavíru, které slouží jako jakési volání k identifikaci prvního tématu. Téma A je označeno leggero v klarinetu a je to většinou osmá nota v postupném pohybu. Kontrastní B motiv je tvořen trojicemi notových čtvrtletů a je nezřetelnější a příjemnější. Po bombastickém návratu k A 'se tiché téma C hraje na klavír a poté se předává klarinetu. Klarinet poté přehraje „volání“ z úvodu, zatímco klavír opět stanoví téma B. Nakonec finální část A ″ končí kodou a sonáta je dokončena F dur.

Uspořádání a přepisy

  • Luciano Berio je známo, že v roce 1986 zorganizoval a přepracoval celou sonátu pro orchestr. Výsledná skladba měla název jako Op. 120, č. 1, jako jasný odkaz na katalogové číslo původního díla.[7]

Sonáta č. 2 palce E♭ hlavní, důležitý

Sonáta č. 2 probíhá třemi pohyby.

  1. Allegro amabile, v E.♭ major, v 4
    4     čas
  2. Allegro appassionato, v E♭ Méně důležitý, v 3
    4     čas
  3. Andante con moto - Allegro, v E.♭ major, v 6
    8     čas

Poznámky

  1. ^ Swafford 1997, str. 572
  2. ^ Musgrave 1985, s. 251
  3. ^ Musgrave 1985, s. 247
  4. ^ Lawson 1998, s. 32
  5. ^ Lawson 1998, s. 40
  6. ^ A b Musgrave 1985, s. 255–256
  7. ^ „Johannes Brahms - Luciano Berio Opus 120 č. 1“. Centro Studi Luciano Berio. Citováno 22. ledna 2015.

Reference

  • Swafford, Jan (1997), Johannes Brahms: Životopis, New York: Alfred A. Knopf, ISBN  0-679-42261-7
  • Musgrave, Michael (1985), Hudba BrahmseOxford: Clarendon Press, ISBN  0-19-816401-7
  • Lawson, Colin (1998), „Brahms: Clarinet Quintet“, Cambridge: Cambridge University Press, ISBN  0-521-58831-6

externí odkazy