Violoncellová sonáta (Poulenc) - Cello Sonata (Poulenc)

Sonate pour violoncelle et piano
Violoncellová sonáta
Komorní hudba podle Francis Poulenc
Pierre Fournier.jpg
Pierre Fournier, dedikovaný a violoncellista premiéry
KatalogFP 143
Složen1940 (1940)–1948
ObětavostPierre Fournier
Provedeno18. května 1949 (1949-05-18): Paříž

Francis Poulenc dokončil svůj Sonate pour violoncelle et piano (Violoncellová sonáta), FP 143, v roce 1948. Poprvé jej nakreslil v roce 1940. Byl věnován francouzskému violoncellistovi Pierre Fournier,[1] kdo pomáhal s technickými aspekty violoncellové části, protože skladatel nástroj neznal.[2] Práce byla publikována Heugel v Paříži.

Genesis

Když vypukla druhá světová válka, byla ve Francii v srpnu 1939 vyhlášena obecná mobilizace. Poulenc byl v Noizay a pracoval na přepsání svého sextet a vybavení Kokardy stejně jako Fiançailles pour rire.[3] Ke 2. červnu 1940 byl Poulenc přidělen do Bordeaux a během krátkého pobytu v Cahors zaznamenal několik hudebních barů. Od 18. července 1940 byl po příměří demobilizován, připojil se k příteli Brive-la-Gaillarde[3] a načrtl i violoncellovou sonátu L'Histoire de Babar, le petit éléphant a Les Animaux modèles.[3]

Teprve po válce napsal Poulenc několik děl, včetně té hlavní, The Postava člověka kantátu a doplnil sonátu, která byla dokončena po Calligrammes[4] po stejnojmenná práce podle Guillaume Apollinaire na konci roku 1948. Poulenc obnovil návrh započatý v roce 1940 na žádost svého adresáta Pierra Fourniera[4] a vrátil se k psaní sonáty, ale nebyl inspirován psaním pro violoncello ani pro housle.[4] Kromě toho jeho houslová sonáta byl neúspěch a někteří autoři jej hodnotili jako slabý, dokonce průměrný.[5] Celulární sonáta, která zůstala v novinách skladatelů několik let, byla nakonec dokončena až v roce 1948. Premiéru měla v salle Gaveau v Paříži dne 18. května 1949[5] Poulenc jako pianista a Pierre Fournier, dedikovaný, jako violoncellista.[6]

Recepce a dědictví

Soudě podle nějakého „už ne příjemného“,[4] potomstvo sonáty je silnější než potomstvo houslové sonáty, zejména kvůli její nadřazenosti.[5] Autor Renaud Machart soudí Cavatine drsné, ale krásné, Finále „velmi úspěšný“, ale vyjadřuje politování nad nedostatkem charakteru první věty Allegro[5] zatímco komentáře životopisce Henri Hell jsou jednoznačnější a upřesňují, že „i přes velmi hezké Cavatine, má malý zájem “.[4] Toto ocenění sdílí Adelaide de Place v oznámení, které věnuje skladateli v Průvodce de la musique chambre publikováno Fayard, upřesňující, že dvě díla, která jsou houslovou sonátou a pro violoncello „nepatří k nejlepším stránkám jejich autora“.[7]

Styl

Někteří autoři srovnávají Poulencovu sonátu se stylem Vincent d'Indy nebo Albéric Magnard.[5] Některá jeho témata připomínají Les Animaux modèles, dílo, které skladatel dokončil v době náčrtů této sonáty.[4]

Struktura

The sonáta je ve čtyřech pohybech:[8]

Každý pohyb je v ternární formě a má kontrastní střední část. Dílo hodně využívá novobarokních a Neoklasicistní styly.

Vybraná diskografie

  • Pierre Fournier (violoncello), Jacques Février (klavír): Francis Poulenc - Musique de chambre sv. 1 - EMI
  • François Salque (cello), Éric Le Sage (piano): Francis Poulenc - Intégrale Musique de chambre - RCA červená pečeť

Reference

  1. ^ Libbey, T. (2006). Encyklopedie klasické hudby posluchače NPR. Workman Publishing Company. p.240. ISBN  978-0-7611-2072-8.
  2. ^ Prieto, Carlos; Murray, Elena C .; Mutis, Alvaro (FRW), „Dobrodružství violoncella“, s. 263, University of Texas Press, 2006 ISBN  0-292-71322-3, ISBN  978-0-292-71322-2
  3. ^ A b C Schmidt 1995, str. 165
  4. ^ A b C d E F Schmidt 1995, str. 214
  5. ^ A b C d E Schmidt 1995, str. 161
  6. ^ Oznámení o záznamu Francis Poulenc - Intégrale Musique de chambre - RCA Red Seal, str. 7
  7. ^ de Place 1989, str. 704
  8. ^ Schmidt 1995, str. 393.

Bibliografie

externí odkazy