Sonáta pro housle (Poulenc) - Violin Sonata (Poulenc)

Sonate pour violon et piano
Sonáta pro housle
Komorní hudba podle Francis Poulenc
Garcia Lorca en Rosario.JPG
Busta básníka Federico García Lorca, v jehož paměti byla sonáta zapsána
KatalogFP 119
Složen1942 (1942)–1943
Provedeno21. června 1943 (1943-06-21): Paříž

The Sonate pour violon et piano (Sonáta pro housle), FP 119, podle Francis Poulenc byla složena v letech 1942–1943 na památku španělského básníka Federico García Lorca. Partituru věnovanou Poulencově neteři Brigitte Manceauxové vydalo nakladatelství Max Eschig. Dielo mělo premiéru houslista Ginette Neveu se skladatelem u klavíru 21. června 1943 v Paříži, Salle Gaveau.

Geneze a stvoření

Francis Poulenc se několikrát pokusil napsat sonátu pro a strunný nástroj. Již v roce 1918 vytvořil náčrty pro houslovou sonátu, kterou později zničil.[1] Mezi lety 1925 a 1935 učinil několik dalších pokusů.[1] Publikovaná houslová sonáta byla přinejmenším čtvrtým přístupem a jediným zachovaným. Jak Poulenc sám zdůraznil, „neměl rád housle v jednotném čísle“.[2] Psaní sonáty bylo do značné míry způsobeno naléháním Ginette Neveu kterého si nechtěl znepřátelit a který mu dal mnoho tipů na houslovou část. Později přiznal, že „těch pár lahodných houslistických detailů partitury“ bylo způsobeno Neveuem.[2]

Poulenc napsal, když dokončil návrh sonáty:

Monstrum je hotové. Začnu s realizací. Myslím, že to není špatné a každopádně velmi odlišné od věčné „housle-melodické linie“ francouzských sonát 19. století .... Housle primadona přes piano arpeggio mě zvrací.

Le monstre est au point. Je vais commencer la réalisation. Ce n'est pas mal, je crois, et en tout cas fort différent de la sempiternelle ligne de violon-mélodie des sonates françaises du XIXe siècle .... Le violon prima donna sur piano arpège, me fait vomir.[3]

Práce měla premiéru během koncert de la Pléiade na salle Gaveau v Paříži 21. června 1943[4] s Ginette Neveu, houslemi a skladatelem jako klavíristou; výkon houslisty byl oceněn, i když kritika díla byla negativní. Poulenc sonátu revidoval v roce 1949.[5]

Recepce a dědictví

Ve své práci Journal de mes mélodies, sám skladatel kritizuje tuto sonátu: „Snažím se hudebně vydat svědectví o své vášni pro Lorca, ale moje Sonáta pro klavír a housle věnovaná jeho paměti bohužel není tím nejlepším Poulencem.“[6]

Sonáta byla kritiky přísně posouzena.[7] Adélaïde de Place napsala v Průvodce la musique de chambre (publikováno v edicích Fayard ): „tato práce ve třech větách ... je trochu zklamáním“.[8] Životopisec Poulenc Henri Hell tvrdí, že „jeho jediná zásluha měla být napsána na památku Federica Garcíi Lorcy ... Poulenc už není úplně Poulenc, když píše pro housle“.[9]

Existuje však řada nahrávek díla, včetně nahrávky virtuózního houslisty Yehudi Menuhin doprovázeno Jacques Février na klavír.[10]

Styl

Dívka v šedých saténových šatech sedí na okraji pohovky s velkými oranžovými a bílými pruhy, její tělo se naklonilo dopředu a nahá předloktí spočívala na stehnech. Čte knihu, kterou drží ve svých rukou. Kolem jejích dalších knih jsou roztroušeny.
Tatiana, od Eugena Onegina podle Elena Samokysh-Sudkovskaya, 1899

Poulenc byl málo inspirován smyčcovými nástroji (jak je vidět v jiných pracích, například Violoncellová sonáta napsáno v letech 1940 až 1948).,[11] Sonáta používá výpůjčky, včetně autocitací. V jednom okamžiku použije jeden z hoboj témata „dopisní písně“[4] z opery Eugene Onegin podle Petr Iljič Čajkovskij. Tematický vliv Sergej Rachmaninov lze také slyšet v díle.[4]

Struktura a analýza

Stejně jako většina skladatelových komorních děl i sonáta s časem představení 15 až 18 minut přijímá rychle-pomalu-rychle třihnutí plán:[3]

  1. Allegro con fuoco
  2. Intermezzo
  3. Presto tragico

Čas provedení každého pohybu je přibližně 5 až 6 minut.

Allegro con fuoco uvádí první z Trois Poèmes od Louise Lalanne.[4] Centrální průchod Intermezzo ve třetinách, u houslí, je vrchol díla. Z hlediska harmonického stylu je tento pohyb nejméně v obvyklém skladatelském jazyce[4] a označuje „neurčitě španělskou“ paměť.[1]

Vybrané nahrávky

Reference

  1. ^ A b C Machart 1995, str. 136.
  2. ^ A b Poulenc 1993, str. 125.
  3. ^ A b Schmidt 1995, str. 332.
  4. ^ A b C d E RCA 2017.
  5. ^ Salabert, str. 12.
  6. ^ Poulenc 1993, str. 53.
  7. ^ Machart 1995, str. 138.
  8. ^ Místo, str. 704.
  9. ^ Peklo 1978, str. 180.
  10. ^ BNF 2017.
  11. ^ Machart 1995, str. 161.

Bibliografie

  • Hell, Henri (1978). Francis Poulenc (francouzsky). Paris: Fayard. ISBN  2-213-00670-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Machart, Renaud (1995). Poulenc (francouzsky). Paříž: Éditions du Seuil. ISBN  2-02-013695-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Místo, Adélaïde de. Průvodce la musique de chambre (francouzsky). Paris: Fayard. ISBN  2-213-00670-9.
  • Poulenc, Francis (1993). Journal de mes mélodies (francouzsky). Paříž: Cicéro Éditeurs, Salabert. ISBN  2-908369-10-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Schmidt, Carl B. (1995). Hudba Františka Poulenca (1899–1963): Katalog (v angličtině a francouzštině). Oxford: Clarendon Press. ISBN  978-0-19-158516-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • François-René Tranchefort (r.) (1989). „Francis Poulenc“. Průvodce de la musique de chambre. Les Indispensables de la musique (ve francouzštině). Paris: Fayard. ISBN  2-213-02403-0.CS1 maint: používá parametr autoři (odkaz)
  • „Sonáty. Violon, piano. FP 119“ (francouzsky). BNF. Citováno 12. března 2017.
  • Francis Poulenc - Intégrale Musique de chambre. RCA červená pečeť. s. 4–5.
  • Katalog děl Francise Poulenca. Éditions Salabert.

externí odkazy