Sonáty a partity pro sólové housle (Bach) - Sonatas and Partitas for Solo Violin (Bach)

Titulní stránka rukopisu rukopisu BWV 1001–1006 ze dne 1720

The sonáty a partity pro sólové housle (BWV 1001–1006) je soubor šesti děl, které složil Johann Sebastian Bach. Někdy se v angličtině označují jako sonáty a partie pro sólové housle v souladu s Bachovými nadpisy v rukopisu rukopisu: „Partia“ (množné číslo „Partien“) se v Bachově době běžně používalo v německy mluvících regionech, zatímco italská „partita“ byla představena v této sadě v Bachově vydání z roku 1879, do té doby se stal standardem.[1][stránka potřebná ] Sada se skládá ze tří sonáty da chiesa čtyřmi pohyby a třemi partitas (nebo partias) v tanečních pohybech. 2. Partita je všeobecně známá svou Chaconne, považovaný za jedno z nejvíce mistrovských a nejvýraznějších děl, které kdy byly napsány pro sólové housle.[2]

Sada byla dokončena do roku 1720, ale byla zveřejněna až 1802 podle Nikolaus Simrock v Bonnu. Dokonce i po zveřejnění to bylo do značné míry ignorováno, dokud slavný houslista Joseph Joachim začal tyto práce provádět. Dnes Bach Sonáty a Partity jsou podstatnou součástí houslového repertoáru a jsou často uváděny a nahrávány.

The Sei Solo a Violino senza Basso doprovází (Šest sól pro housle bez basového doprovodu), jak je Bach nazval, pevně prokázal technickou způsobilost houslí jako sólového nástroje. Kousky často sloužily jako archetypy pro sólové houslové skladby pozdějších generací skladatelů, včetně Eugène Ysaÿe a Béla Bartók.

Historie složení

Otevírací Adagio z BWV 1001 v rukopisu rukopisu, 1720

Přeživší autografní rukopis sonát a partit vytvořil Bach v roce 1720 v roce Köthen kde byl Kapellmeister. Tak jako Wolff (2002) komentáře, nedostatek zdrojů pro instrumentální skladby před Bachovým obdobím v Lipsko ztěžuje stanovení přesné chronologie; kopie vytvořená Weimar varhaník Johann Gottfried Walther v roce 1714 fuga g moll pro housle a continuo, BWV 1026, který má houslistické písmo podobné jako v BWV 1001–1006, poskytuje podporu běžně zastávanému názoru, že sbírka mohla být přepracována z děl původně složených ve Weimaru. Cíl výroby polyfonní textury řízené pravidly kontrapunktu také naznačuje vliv prvních dochovaných děl tohoto druhu pro sólové housle, Johann Paul von Westhoff je partitas pro sólové housle složen v roce 1696. Virtuózní houslista Westhoff působil v roce jako dvorní hudebník Drážďany od roku 1674 do roku 1697 a ve Weimaru od roku 1699 až do své smrti v roce 1705, takže by ho Bach znal dva roky.[3][4] Repertoár pro sólové housle v té době aktivně rostl: Heinrich Ignaz Franz Biber oslavované sólo passacaglia objeveno c.1676; Westhoffovy sbírky sólové houslové hudby byly vydány v letech 1682 a 1696; Johann Joseph Vilsmayr je Artificiosus Concentus pro Camera v roce 1715 a Johann Georg Pisendel Sólová houslová sonáta byla složena kolem roku 1716; a nakonec, Georg Philipp Telemann zveřejněno 12 fantazií pro sólové housle v roce 1735.

Tradice psaní polyfonních houslí byla již v Německu dobře rozvinutá, zejména u Biber, Johann Heinrich Schmelzer a skladatelé takzvané drážďanské školy - Johann Jakob Walther a Westhoff. Období Bachova Weimarova a Cöthenova období byla zvláště vhodná pro složení světské hudby, protože pracoval jako dvorní hudebník. Bachův cello a orchestrální suity data z období Cöthen, stejně jako slavný Braniborské koncerty a mnoho dalších známých sbírek instrumentální hudby. V seznamu Bachových komorních děl jsou houslová sóla součástí malé skupiny, protože existuje údajné „libro secundo“ 6 suit à Violoncello solo, s jednou partitou pro sólo flauto traverso, a moll, umístěné přímo po violoncellových apartmá v katalogu Schmieder: BWV 1013. Takže ve skupině „senza basso“ existují všechny 13 různé sonáty a partity. V obou hlavních rukopisech je důležitá specifikace napsána jasně: pro housle / violoncellové sólo „senza basso sprevádzat“. Sám Bach převzal praxi Basso Continuo jako základ hudby, který byl ve své době společným jmenovatelem ve všech uměleckých hudbách. Sólová sonáta pro housle by přirozeně měla implikované hráče a části kontinua, zde nám sám Bach říká, že Basso Continuo neplatí. Norma byla stanovena důležitými Corelliho sólovými sonátami z roku 1700 (op. 5), které mohly být doprovázeny různými způsoby, ale zde je Basso Continuo přirozeným doprovodem „sólových“ houslí. Napsána je basová linka s čísly a vedlejšími událostmi, které poukazují na požadované harmonie, které má vypracovat cembalista nebo loutnista, ke kterému lze přidat zeslabený nebo foukaný nástroj s nízkým registrem, který zdvojnásobí levou basovou linku. To bylo dáno, skladby „senza basso“ jsou výjimkou v tom, že vyzývají hráče k realizaci různých vrstev, přičemž některé noty a vzory jsou doprovodem ostatních částí, takže do hudby je zapsán polyfonní diskurz. Arpeggia přes několik strun, vícenásobné zastavování a oponování tónových rozsahů a obzvláště velmi obratné úklony jsou plně využívány k tomu, aby všechny hlasy mluvily z jednoho luku a čtyř strun, nebo pěti, nebo z jedné flétny.

První představení

Není známo, zda se tato houslová sóla hrála během Bachova života, nebo pokud ano, kdo to byl. Johann Georg Pisendel a Jean-Baptiste Volumier, oba talentovaní houslisté v drážďanském dvoře, byli navrženi jako možní umělci, stejně jako Joseph Spiess, vedoucí orchestru v Köthen. Friedrich Wilhelm Rust, který by se později stal součástí rodinného kruhu Bachů v Lipsku, se také stal pravděpodobným kandidátem.[5] Sám Bach byl již od mládí zdatným houslistou a jeho znalost houslí a jejich literatury se projevuje ve složení souboru a velmi podrobném rukopisu, stejně jako nahodilé prstoklady v textu. Podle jeho syna Carl Philipp Emanuel Bach „„ v mládí a až do přiblížení stáří hrál na housle čistě a mocně “.

Rukopisy a publikovaná vydání

Partia Tza
3 á Violino Solo senza Basso, nadpis na první stránce rukopisu vernisáže Preludio v Partita č. 3 E dur, BWV 1006.

Po Bachově smrti v roce 1750 přešel původní rukopis do vlastnictví, pravděpodobně prostřednictvím jeho druhé manželky Anna Magdaléna, z Johann Christoph Friedrich Bach. Zdědil ji poslední mužský potomek J. C. F. Bacha, Wilhelm Friedrich Ernst Bach, který ji předal své sestře Christině Louisě Bachové (1762–1852).

Existují také čtyři další rané rukopisy. Jeden, původně označený jako autentický Bachův autogram z jeho lipského období, je nyní identifikován jako kopie z let 1727–32 od Bachovy druhé manželky Anny Magdaleny Bachové a je společníkem její kopie šesti apartmá, které Bach napsal pro sólové violoncello. . Další výtisk ze dne 3. července 1726 (datum je na poslední straně), vytvořený jedním z Bachových obdivovatelů Johann Peter Kellner, je dobře zachován, a to navzdory skutečnosti, že v sadě chyběla b moll Partita a že existují četné odchylky a opomenutí. Tyto rozdíly mohou pocházet z dřívějšího zdroje nebo skládající kopie a nemusí nutně kopírovat chyby na straně Kellnera. Tento názor podporuje Zoltán Szabó. Tyto tři rukopisy jsou ve Státním muzeu v Berlíně a od roku 1879 jsou ve vlastnictví Bach-Gesellschaft, a to díky úsilí Alfred Dörffel. Přežily také další dva rukopisy z osmnáctého století, a to jak neidentifikovanými copywritery.

První vydání bylo vytištěno v roce 1802 autorem Nikolaus Simrock z Bonnu. Z chyb v něm je zřejmé, že nebyl učiněn s odkazem na Bachův vlastní rukopis, a má mnoho chyb, které se často opakovaly v pozdějších vydáních 19. století.

Účinkující

Jedním z nejslavnějších umělců Sonát a Partit byl houslista a skladatel Georges Enescu, který toto dílo považoval za „Himaláje houslistů“ a na konci 40. let zaznamenal všechny sonáty a partity. Jeden z jeho studentů (Serge Blanc ) shromáždil poznámky svého pána Enesca týkající se zvučnosti, frázování, tempa, prstování a výrazu v nyní volně distribuovaném dokumentu.[6]

Hudební struktura

Každá sonáta se skládá ze čtyř pohybů, v typickém pomalém - pomalém - rychlém vzoru sonata da chiesa. První dva pohyby každé sonáty jsou a předehra a a fuga. Třetí (pomalá) věta je lyrická, zatímco závěrečná věta sdílí podobnou hudební strukturu jako typická binární pohyb apartmá. Na rozdíl od sonát mají partity více neortodoxní design. Přestože stále využívá obvyklé barokní styl allemande, courante, sarabande, a gigue, s některými opomenutími a doplněním galanterie, byly do každé partity zavedeny nové prvky, které poskytly rozmanitost.

Alternativní bodování

Kromě dochovaných transkripcí BWV 964 a 968 také dva různé zdroje naznačují, že Bach a jeho kruh provedli Sonáty a Partity spíše na klávesových nástrojích než na houslích. Hudební teoretik, výrobce nástrojů a hráč na varhany Jakob Adlung píše (Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt, 1758), týkající se klávesových děl od Bacha - „Ve skutečnosti jsou violini soli senza basso„3 sonáty a 3 partity, které se velmi dobře hodí pro hraní na klávesnici“.[7] Johann Friedrich Agricola, SZO spoluautorem Bachova nekrologu, uvádí, že „Jejich skladatel je často hrál sám na klavichord a přidal k nim tolik harmonií, kolik považoval za nutné. “[8]

Položky

Sonáta č. 1 g moll, BWV 1001

  1. Adagio
  2. Fuga (Allegro)
  3. Siciliana
  4. rychle

Ačkoli klíčový podpis rukopisu naznačuje d moll, taková byla v období baroka notová konvence, a proto nutně neznamená, že dílo je v Dorianův režim Druhá věta, fuga, by později byla přepracována pro varhany (v Prelude and Fugue, BWV 539) a loutnu (Fuga, BWV 1000 ), přičemž druhý je o dva takty delší než u houslové verze.

Partita č. 1 h moll, BWV 1002

  1. Allemanda - Double
  2. Corrente - Double (Presto)
  3. Sarabande - Double
  4. Tempo di Borea - Double

Tato partita nahrazuje a Bourrée (výrazný Tempo di Borea) pro gigue. Po každém pohybu následuje variace (dvojnásobek francouzsky).

Sonáta č. 2 a moll, BWV 1003

  1. Hrob
  2. Fuga
  3. Andante
  4. Allegro

Partita č. 2 d moll, BWV 1004

  1. Allemanda
  2. Corrente
  3. Sarabanda
  4. Giga
  5. Ciaccona

V původním rukopisu označil Bach na konci Allemandy slovo „Segue la Corrente“. Chaconne, poslední a nejznámější pohyb sady, byl považován za „největší strukturu pro sólové housle, která existuje“ Yehudi Menuhin.[9]

Sonáta č. 3 C dur, BWV 1005

  1. Adagio
  2. Fuga
  3. Largo
  4. Allegro assai

Úvodní pohyb díla zavedl mírové, pomalé skládání not, což byla technika, která se kdysi považovala za nemožnou na skloněných nástrojích. Fuga je nejsložitější a nejrozsáhlejší ze tří, s tématem odvozeným od chorálu Komm, heiliger Geist, Herre Gott. Bach používá mnoho kontrapunktických technik, včetně a Stretto, an inverze, stejně jako různé příklady dvojitý kontrapunkt.

Partita č. 3 E dur, BWV 1006

  1. Preludio
  2. Loure
  3. Gavotte en rondeau
  4. Menuet I.
  5. Menuet II
  6. Bourrée
  7. Gigue

Vybraná uspořádání a přepisy

  • J. S. Bach, Přepis pro klávesnici, varhany a loutnu různých pohybů, některé z nich později připsány Bachovým žákům. Kousky pro klávesnici se objeví v Různé práce s klávesnicí, Bach Gesellschaft Edition, 1853 (znovu vydáno Dover Publications ).
    • Fuga d moll, BWV 539 / ii (BWV 1001 / ii) pro varhany
    • Fuga g moll, BWV 1000 (BWV 1001 / ii) pro loutnu
    • Suite E dur, BWV 1006a (BWV 1006) pro loutnu nebo klávesnici
    • Sonáta d moll, BWV 964 (BWV 1003, pochybné) pro klávesnici
    • Adagio G dur, BWV 968 (od BWV 1005, pochybné) pro klávesnici
  • Chaconne, BWV 1004.
  • Preludio, BWV 1006
  • Britský lutnista Nigel North přepsal celou sekvenci pro loutnu, stejně jako Bachovu Cello Suites a zaznamenal je na čtyři CD pro Linn Records (svazky 1 až 4, respektive CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)

Vybrané nahrávky

Klasické housle

Barokní housle

Alina Ibragimová 2009

Klávesnice

Mandolína

Poznámky

  1. ^ Ledbetter 2009
  2. ^ Menuhin, Yehudi. 2001. Nedokončená cesta, nové vydání. Londýn: Pimlico. ISBN  978-0-7126-6809-5. p 236
  3. ^ Wolff 2002, str. 133
  4. ^ Bach 2001, str. VIII
  5. ^ Rustův vnuk, Wilhelm Rust, se nakonec stal jedním z redaktorů Bach-Gesellschaft.
  6. ^ „Sonáty a partity: Vzdělávací vydání“.
  7. ^ Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs. 1750-1800. Svazek III. Kassel: Bärenreiter Verlag. p. 124. ISBN  3761802498.
  8. ^ Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs, 1750-1800. Svazek III. Kassel: Bärenreiter Verlag. 292, 293. ISBN  3761802498.
  9. ^ Menuhin, Yehudi (1976). Nedokončená cesta. p. 236.

Reference

Rukopisy a publikovaná vydání

  • Bach, J.S. (2001), Günter Haußwald; Peter Wollny (eds.), Tři sonáty a tři partity pro sólové housle, BWV 1001–1006 (Urtext), Bärenreiter, ISMN  979-0-006-46489-0. Předmluva Petera Wollnyho, strany VIII – XII.
  • Bach, J.S. (2014), Peter Wollny (ed.), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext)Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Vydání Revidierte (NBArev), 3, Bärenreiter, ISMN  9790006556328, Část předmluvy

Knihy a články v časopisech

externí odkazy