Big Two-Hearted River - Big Two-Hearted River

Fotografie Ernesta Hemingwaye z roku 1923
Ernest Hemingway v roce 1923, dva roky před vydáním „Velké dvouhrdlé řeky“

"Big Two-Hearted River„je dvoudílná povídka napsaná americkým autorem Ernest Hemingway, publikovaný v roce 1925 Boni & Liveright vydání V naší době, první americký svazek Hemingwayových povídek. Je vybaven jediným protagonista, Hemingwayova opakující se autobiografická postava Nick Adams, jehož mluvící hlas je slyšet jen třikrát. Příběh zkoumá ničivé vlastnosti války, které čelí léčivé a regenerační síly přírody. Když to bylo vydáváno, kritici chválili Hemingwayův řídký styl psaní a stal se jeho důležitým dílem kánon.

Příběh je jedním z prvních Hemingwayových počinů, které jeho zaměstnal Teorie ledovce psaní; modernistický přístup k próze, ve kterém je naznačen základní význam, spíše než výslovně uvedeno. „Velká řeka se dvěma srdci“ je téměř výlučně popisná a záměrně postrádající spiknutí. Hemingway byl ovlivněn vizuálními inovacemi Cézanne a přizpůsobil malířovu představu o prezentaci markantů pozadí s menším ohniskem než hlavní obraz. V tomto příběhu jsou malé podrobnosti rybářského výpravy prozkoumány do velké hloubky, zatímco krajinnému prostředí a nejzřejmějšímu bažině je věnována zběžná pozornost.

Pozadí a publikace

V roce 1922 se Hemingway přestěhoval se svou ženou Hadley do Paříže, kde pracoval jako zahraniční zpravodaj pro Toronto Star. Spřátelil se s ním a byl ovlivněn modernista spisovatelé jako např F. Scott Fitzgerald, Ford Madox Ford, James Joyce, Ezra Pound a Gertrude Steinová.[1] V roce 1923 se objevila jeho první publikovaná práce, tenký svazek s názvem Tři příběhy a deset básní, následovala příští rok další sbírka krátkých dálniční známky, v naší době (bez velkých písmen).[2][3] Doufám, že budu mít v naší době publikoval v New Yorku, v roce 1924 začal psát příběhy, které přidal do svazku s „Big Two-Hearted River“ plánovanou jako poslední dílo. Příběh začal psát v květnu téhož roku, ale dokončil ho až v září, protože léta pomáhal Ezra Poundovi a Fordu Madox Fordovi se spuštěním časopisu transatlantický přezkum.[4]

Gertrude Steinová fotografoval s Hemingwayovým synem Zvedák v roce 1924. Stein doporučil Hemingwayovi zkrátit konec „Velké řeky se dvěma srdcemi“.

„Big Two-Hearted River“ má silné autobiografické prvky.[5] V průběhu první světová válka, Hemingway se přihlásil jako člen skupiny Červený kříž ve věku 19 let a byl poslán do Italská fronta v Fossalta jako řidič sanitky.[6] První den tam pomáhal získat pozůstatky dělnic zabitých při výbuchu muniční továrny, o čemž později napsal v Smrt odpoledne: „Pamatuji si, že poté, co jsme docela důkladně hledali úplné mrtvé, jsme shromáždili fragmenty“.[7] O několik dní později, 8. července 1918, byl těžce zraněn, když a minomet mezi nohama mu explodovala bomba.[8] Byl poslán do nemocnice v Milán kde se zotavoval po dobu šesti měsíců; po svém návratu domů se v září 1919 vydal na týdenní rybaření a kempování se dvěma kamarády ze střední školy do zapadákova poblíž Seney v Michiganu Horní poloostrov —Výlet, který se stal inspirací pro „Big Two-Hearted River“.[9][10] Rukopis ukazuje použití množných zájmen, což naznačuje, že v rané verzi bylo zahrnuto více znaků, ale zveřejněním byla odstraněna jakákoli zmínka o jeho přátelích nebo měšťanech - takže Nick byl sám v lese.[11]

Když se Hemingway v říjnu 1925 zeptala na její názor na návrh, Stein mu doporučil, aby vystřihl 11stránkovou část vzpomínek na proud vědomí napsaných z pohledu Nicka. Hemingway vzal její radu, přepracoval konec a napsal svému editorovi: „Zjistil jsem, že posledních jedenáct stran posledního příběhu v knize je blbost.“[12] Životopisec James Mellow píše, že v této rané fázi své kariéry Hemingway nevyvinul svůj talent natolik, aby do svého psaní plně a schopně integroval sebereflexe; Mellow také věří, že vymazaná pasáž mohla být „tour-de-force“, kdyby byla napsána ve zralejším období vývoje Hemingwaye.[12]

V lednu 1925 při zimování v Schruns „Rakousko, čekající na odpověď z dotazovacích dopisů zaslaných přátelům a vydavatelům v Americe, Hemingway předložil příběh, který bude publikován v nově založeném literárním časopise jeho přítele Ernesta Walsha V této čtvrti. Walsh to koupil za 1 000 Francouzské franky, nejvyšší platba, kterou Hemingway dosud za kus fikce dostal.[13] 5. Října 1925 rozšířené vydání V naší době (s konvenční kapitalizací v názvu) publikoval Boni & Liveright v New Yorku.[14] Posledním příběhem svazku byla dvoudílná „Velká řeka se dvěma srdci“.[15] Kus byl později zahrnut do sbírky Hemingwaye Pátý sloup a prvních čtyřicet devět příběhů publikováno v říjnu 1938 a ve dvou sbírkách povídek vydaných po jeho smrti, Příběhy Nicka Adamse (1972) a Kompletní povídky Ernesta Hemingwaye: Finca Vigía Edition (1987).[16] Fragment Hemingwayovského střihu byl vydán posmrtně jako samostatná povídka s názvem „Na psaní "v roce 1972 v Příběhy Nicka Adamse.[17]

Spiknutí

První část

Nick byl šťastný, když se plazil dovnitř svého stanu ... Byl to těžký výlet. Byl velmi unavený ... Udělal svůj tábor. Byl usazen. Nic se ho nemohlo dotknout. Bylo to dobré místo pro tábor.

—Ernest Hemingway, „Velká řeka se dvěma srdci“[18]

Příběh začíná Nickem, který přijíždí vlakem v Seney, Michigan, aby zjistil, že město zničil požár a nezanechal „nic jiného než koleje a spálenou zemi“.[19] Při sledování silnice vedoucí od města zastavuje na mostě, kde pozoruje pstruh v řece dole. Poté se vyšplhá do kopce a spočívá na spáleném pařezu. Zatímco kouří cigaretu, objeví kobylkou zčernalou kobylku, lezoucí na ponožce, a oddělí ji. Jeho první mluvená slova v příběhu jsou: „Pokračujte, násypka ... Odlette někam pryč.“[20]

Později během dne se uvolní v mýtině vysokých borovic a usne. Když se probudí, vydá se poslední míli k okraji řeky, kde vidí, jak se pstruh krmí ve večerním světle „a dělá kruhy po celé vodní hladině, jako by začalo pršet“.[21] Postaví svůj stan, vybalí zásoby, uvaří večeři, naplní kbelík s vodou, ohřeje hrnec kávy a zabije komára, než usne.

Část dvě

Dalšího rána brzy ráno naplní Nick nádobu s 50 rosami kobylky našel pod polem nazval „kobylku ubytovnu“,[22] jí snídani, pije slazenou kávu a připravuje nakrájený cibulový sendvič. Po kontrole a sestavení jeho muškaření prut a vázání na vlhko vedoucí linka, kráčí k řece se sítí zavěšenou na opasku, pytlem přes rameno a nádobou kobylky visící kolem krku. Brodící se ve vodě loví na mělčině; vysadí pstruha, který „byl skvrnitý jasnou barvou vody nad štěrkem“[23] které uvolní. Pohybující se do kaluži hlubší vody, zaskočí velkého pstruha, „širokého jako losos“,[24] kterou ztratí. Po odpočinku se vzdaluje od bazénu do mělčího středu řeky a chytí dva pstruhy, které uloží do pytle. Sedí na kládě, kouří cigaretu a jedí svůj cibulový sendvič, přemýšlí o rybaření v hluboké vodě bažiny, ale rozhodne se počkat na další den. U kmene v řece dva pstruhy zabije, vykuchá a vyčistí, než se vrátí do tábora.

Motivy

Válka

Hemingway viděl první světovou válku jako „ústřední fakt naší doby“. „Big Two-Hearted River“ naznačuje jak rozsáhlou fyzickou devastaci, tak Nickovu osobní válku a poválečné zkušenosti, ale ani jedna z těchto ústředních skutečností není přímo zmíněna.[25] Hemingwayův vědec Joseph Flora uvádí, že Hemingway vykresluje Nickovu postavu vyrovnávající se s problémy života a smrti „smysluplněji, než kdy předtím.“[26] Životopisec Phillip Young vidí příběh jako v zásadě zaměřený na popis mladého muže, „který se zoufale snaží uniknout z mysli“.[27] Nick se vrací zraněný a představuje typ postavy, kterou Hemingway znovu použil ve svých pozdějších příbězích a románech. Je představeno téma blíže neurčené rány, zařízení, které mělo vyvrcholit postavou Jakea Barnesa v Slunce také vychází.[27] Hemingwayův vědec William Adair naznačuje, že Nickova válečná zkušenost byla jiná a možná traumatičtější než Hemingwayova vlastní, když napsal, že Nickova nespecifikovaná rána by neměla být zaměňována nebo automaticky identifikována s Hemingwayovou ranou.[28]

Ernest Hemingway v Miláně, 1918. Devatenáctiletý autor se zotavuje WWI šrapnel rány.

Ačkoli nejlepší Hemingwayova fikce jako „Big Two-Hearted River“ možná pocházela z „temných myšlenek“ o zraňování,[29] Jackson Benson věří, že autobiografické detaily jsou použity jako rámovací zařízení dělat pozorování o životě obecně a nejen o Nickových vlastních zkušenostech.[5] Píše, že Hemingway ve své rané beletrii vytvořil scénáře „co kdyby“ ze skutečných situací, které promítl do fiktivní postavy - „Co kdybych byl zraněn a zblázněn?“ ptá se postava sama sebe. Benson dále píše, že „většina Hemingwayovy fikce je snová - jeho raná beletrie, jeho nejlepší, byla často přirovnávána k nutkavé noční můře, jako v opakujících se obrazech V naší době."[30]

Adair považuje nastavení řeky za fiktivní vyobrazení Řeka Piave poblíž Fossalty, místa Hemingwayovy maltové rány. Hemingway mohl převzít myšlenku bažiny z terénu v bitvě u Portogrande - bitva, o které psal Hemingway v novinovém příběhu z roku 1922 a řekl o ní: „Rakušané a Italové zaútočili a protiútokovali pas hluboko v bažinaté vodě.“[31] Adair dále naznačuje, že Hemingwayovo vlastní zranění se odráží ve scéně, kde Nick ztrácí rybu - „největší, jakou jsem kdy měl“ - s popisnými snímky, jako jsou boty „rozmačkané“ vodou, což naznačuje Hemingwayovu vzpomínku na „pocit, jako by jeho boty byly po jeho zranění naplněny teplou vodou (krví). “[32]

Zápis Pohyblivý svátek, Hemingway si vzpomněl na „Big Two-Hearted River“, když si vzpomněl, když „seděl v rohu s odpoledním světlem přicházejícím přes mé rameno a psal do poznámkového bloku .... Když jsem přestal psát, nechtěl jsem opustit řeku, kde Viděl jsem pstruha v kaluži, jeho povrch tlačil a hladce bobtnal proti odporu hromádky mostu poháněného kulatinou. Příběh byl o návratu z války, ale o válce v něm nebyla žádná zmínka. “[33]

Příroda

Hemingwayovy příběhy obvykle umisťují přírodu jako zdroj útočiště a znovuzrození. Jeho postavy jsou často ukazovány ustupující do země při hledání regenerace. Příroda funguje jako prostředí pro lovce nebo rybáře existenciální okamžik transcendence - zejména v okamžiku, kdy je kořist zabita.[34][35] v Big Two-Hearted RiverNick odchází ze zničeného města a bez poškození ohněm vstupuje do lesa na túru k řece. Jeho cesta je motivována rozhřešením; řeka je popisována jako dvouřadá, protože dává život ve formě jídla (ryby) a nabízí vykoupení.[36] V lese se Nick zastaví v háji stromů, který je popsán jako kaple, což je popis, který odráží Stephen Crane Červený odznak odvahy ve kterém Henry Fleming prchá ke kapličkové háji stromů. Nick v háji poprvé od války dobře spí a tam začíná proces hojení. Následujícího rána jde k řece a brodí se do vody, aby lovil ryby. Zpočátku ho síla proudu děsí a po několik okamžiků má potíže se ovládat.[37]

Louka byla mokrá rosou a Nick chtěl chytit kobylky na návnadu, než slunce vysuší trávu. Našel spoustu dobrých kobylek .... Byly studené a mokré rosou a nemohly skákat, dokud je neohřálo slunce. Nick je vzal, vzal pouze středně velké hnědé a dal je do láhve.

—Ernest Hemingway, „Velká řeka se dvěma srdci“[22]

Hemingwayovy popisy michiganské krajiny, které by mu byly známé, protože v mládí létal u rodiny Valonské jezero chata v Severní Michigan, jsou prezentovány vágně a snově.[5] Ronald Berman považuje Hemingwayovo zacházení s krajinou za malířské plátno, na kterém prezentuje Nickův stav mysli.[38] Popisy vody řeky byly srovnávány s americkými transcendentalista spisovatel Henry David Thoreau popisy rybník v Walden. Životopisec Meyers považuje příběh za směs amerického primitivismu a sofistikovanosti; Nick dokazuje pocit ztráty, který není „jen milostí pod tlakem - ale v obležení“.[39] Příroda je vnímána jako dobrá a civilizace jako špatná - všudypřítomné téma v americké literatuře, nalezené v amerických klasikách jako Mark Twain 19. století Huckleberry Finn a v William Faulkner 20. století Jdi dolů, Mojžíši.[40]

Podle vědkyně z Hemingwaye Susan Beegel je Hemingwayová v zásadě americká spisovatelka přírody. Přisuzuje to jeho výchově: jeho matce, Grace Hemingwayová, dychtivě věřil v hnutí „zpět k přírodě“ na počátku 20. století a jeho otec byl lékař, který učil vědu svého syna a vedl ho k Agassizovo hnutí setkání jako mladý chlapec. Hemingwayova spřízněnost s přírodou se nejsilněji odráží ve Velké řece s velkým srdcem, širokými tahy, při nichž Nick cestuje hluboko do americké zadní země, aby našel útěchu, a v malých detailech, jako jsou jeho Agassizovy „objektově orientované“ popisy kobylky.[41]

Styl

Icebergova teorie

Hlavní článek: Teorie ledovce

Hemingway se nechal inspirovat spisy Ezry Pounda a uplatnil principy představivost do své vlastní práce. Poundův vliv je patrný ve svlečeném minimalistickém stylu charakteristickém pro Hemingwayovu ranou beletrii. Zradil svůj obdiv ke staršímu spisovateli a připustil, že Pound „mě [naučil] více o tom, jak psát a jak nepsat, než kterýkoli fena naživu“. Dozvěděl se také od Jamese Joyce, který dále vštípil myšlenku zbavené ekonomické prózy.[42] Hemingwayovy povídky z 20. let 20. století se drží přísné Poundovy definice imagismu;[43] životopisec Carlos Baker píše, že ve svých povídkách se Hemingway pokusil naučit, jak „vydělat maximum z nejméně, [prořezat jazyk], [pro] znásobení intenzit, [pro] neřeknout nic jiného než pravdu způsobem, který umožňoval vyprávět více než pravda".[44] Hemingway přizpůsobil tento styl do techniky, kterou nazval svým teorie ledovce: jak to popisuje Baker, tvrdá fakta se vznášejí nad vodou, zatímco nosná konstrukce, včetně symboliky, funguje mimo dohled.[44]

Pokud spisovatel prózy ví dost o tom, o čem píše, může vynechat věci, které zná, a čtenář, pokud píše skutečně dost, bude mít pocit z těchto věcí tak silně, jako by je spisovatel uvedl. Důstojnost pohybu ledovce je způsobena tím, že pouze jedna osmina z toho je nad vodou. Spisovatel, který věci vynechává, protože je nezná, vytváří ve svém psaní jen prázdná místa.

—Ernest Hemingway dovnitř Smrt odpoledne[45]

Teorie ledovce byla nazvána „teorií opomenutí“. Hemingway věřil, že spisovatel dokáže sdělit předmět nebo koncept, když píše o něčem úplně jiném. Ve Velké řece s velkým srdcem rozpracovává pozemské činnosti, které Nick provádí. Příběh je plný zdánlivě malicherných detailů: Nick shromažďuje kobylky, vaří kávu, chytí a ztratí velkého pstruha. V této vrcholné události však vzrušení a napětí zesílí natolik, že Nick zradí své vnitřní myšlenky a dá si pauzu.[12]

Zatímco Hemingway pečlivě popisuje zdánlivě cizí detaily z Nickova rybářského výjezdu, vyhýbá se nebo sotva naznačuje hybnou sílu díla: emocionální zmatek způsobil Nickovi návrat domů z katastrofické války.[46] Hemingway prohlásil, že věří, že toto vyhnutí se stalo akutnějším srdcem a smyslem příběhu, když napsal: „„ Velká řeka se dvěma srdcemi “je o chlapci, který se bije do širokého světa, který se vrací z války ... bije do širokého byla dřívější a možná i závažnější forma úderu, protože ti, kteří nebyli schopni tento stav komentovat a nemohli trpět, aby to bylo uvedeno v jejich přítomnosti. Takže válka, všechny zmínky o válce, cokoli o válce je vynecháno. “[47] Flora věří, že v „Big Two-Hearted River“ je koncept teorie ledovce zřetelnější než v jakémkoli jiném díle Hemingwaye.[25]

Paul Smith věří, že Hemingway během toho stále experimentoval pouze stylisticky V naší době. Tvrdí, že zde lze vidět Hemingwayův pozdější minimalistický styl, ale ne tolik z těsných úprav, jako z prvního přístupu Hemingwaye, jeho touhy napodobit jeho vlivy. Hemingwayovy věty „začaly život jako maličké maličkosti a poté postupem narůstání narostly do správné velikosti.“[48] Vyhýbal se komplikované syntaxi, aby odrážel Nickovo přání, aby rybářský výlet byl nekomplikovaný. Analýza textu ukazuje, že asi 70 procent vět je jednoduché věty —Dětská syntax bez podřízení —A to opakování často nahrazuje podřízené myšlenky. Opakování dále vytváří prózu s „rytmickým, rituálním účinkem“, který zdůrazňuje důležité body. Délka odstavců se liší podle toho, jak krátké odstavce akce zesilují.[49] Benson píše, že v „Indický tábor „a„ Big Two-Hearted River “Hemingwayovy prózy byly ostřejší a abstraktnější než v jiných příbězích, a to použitím jednoduchých vět a dikcí - technik, které se naučil psát pro noviny - je próza nadčasová s téměř mýtickou kvalitou.[43]

Cézanne

Hemingway řekl o Paul Cézanne je V lese Fontainebleau že „To je to, o co se snažíme psát písemně, toto a toto, a lesy a skály, po kterých musíme lézt“.[50]

Hemingway velmi obdivoval Cézanne a na počátku své kariéry vytvořil své prózy způsobem, který by rezonoval s prací tohoto malíře. V rozhovoru z roku 1949 řekl: „Cézanne je mým malířem po prvních malířích ... Dokážu vytvořit krajinu jako pan Paul Cézanne, naučil jsem se jak ... tisíckrát procházel Lucemburským muzeem.“[50] Hemingway chtěl, aby se struktura „Velké řeky se dvěma srdci“ podobala Cézannovi - s podrobným popředím zasazeným do nejasně popsaného pozadí.[51] V dopise Steinovi z srpna 1924 napsal: „Dokončil jsem dva dlouhé příběhy ... a dokončil ten dlouhý, na kterém jsem pracoval, než jsem šel do Španělska, kde dělám zemi jako Cézanne a mám sakra času a někdy to trochu dostanu. Má asi 100 stránek a nic se neděje a země je nabobtnalá. Všechno jsem to vymyslel. “[52]

Jeho popis řeky a krajiny prozrazuje vliv Postimpresionistický styl. Hemingway byl silně ovlivněn modernisté.[53] Často navštěvoval Musée du Luxembourg, kde viděl tři Cézannovy obrazy, L'Estaque, Cour d'une ferme, a Les Peupliers. Než začal psát příběh, byla v galerii Berheim-Jeune vystavena řada akvarelů Cézanne. Hemingway napsal Pohyblivý svátek že se „naučil něco z malby Cézanna, díky kterému psaní jednoduchých pravdivých vět nestačilo na to, aby příběhy měly rozměry, které jsem se do nich snažil vložit.“[54]

L'Estaque, tající sníh, Cézanne, c. 1871

Když Berman srovnává „Velkou dvouramennou řeku“ s Cézannovými malbami, poznamenává, že Hemingway vytvořil „reprezentaci formy, prostoru a světla“ a že husté popisné pasáže dávají „světlo a formu… v drtivé většině vizuální a intenzivně zaměřené na prostorovost ", zatímco uprostřed," cítíme [stromy] pouze prostřednictvím svislých tvarů a tmavých barev ".[38] Stejně jako Cézannovy obrazy jsou i Hemingwayovy krajiny nejasné a nepředstavují žádné konkrétní místo: Seney spálil v roce 1891, ne v roce 1919; kopec, na který Nick leze, neexistuje; a východní větev Fox River, kde táboří, není jednodenní výlet z města.[55]

Kenneth Johnston věří, že Hemingwayovo použití symboliky je náhradou barev a tahů štětcem. Nahlíží na popis města po požáru a na železniční tratě jako na slova „lomítko [napříč krajinou]“ s fyzikou podobnou krajině Cézanne.[56] Drobně podrobné pasáže kempu a Nickovy pozemské aktivity vyplňují popředí příběhu, zatímco les a hrozivá bažina, odsunutá do pozadí, jsou popsány nejasně a jen okrajově. Řeka funguje jako bariéra mezi popředím a pozadím a je místy přítomna jako hluboká, jinde mělká s proudy, které jsou buď pomalé nebo rychlé. Berman říká, že Nick je zobrazen jako postava v obraze - viděný v popředí v kempu a ve vzdálenosti od temného pozadí bažiny.[57]

Symbolismus

Nick není schopen sebereflexe a nedokáže se vyrovnat s bolestí. Hemingway to vyjadřuje prostřednictvím symboliky a řady objektivní korelativy (hmatatelné předměty), které čtenáři umožňují nahlédnout do motivace postavy.[58] Například při svém příjezdu do Seney doslova spadne z vlaku, šokován při pohledu na spálené město, ale na hlubší úrovni v šoku ze své válečné zkušenosti. Nick zanechal spálenou krajinu a vylezl v horku na kopec a zkoumal poškození města. Hoření a žár symbolizují jeho vzpomínku na válkou zdrcenou Itálii, ale doufá v opětovný růst: „Nelze ho spálit všechno. Věděl to“.[26] Na vrcholu kopce si dá pauzu, kouří cigaretu a poprvé promluví. Flora naznačuje, že mluvení symbolizuje jeho lidskost ztracenou ve válce, kterou začíná znovu získávat.[59]

V bažině byly břehy holé, velké cedry se spojily nad hlavou, slunce neprocházelo, kromě skvrn; v rychlé hluboké vodě za polovičního světla by byl rybolov tragický ... Nick to nechtěl.

—Ernest Hemingway, „Velká řeka se dvěma srdci“[18]

Za městem most přes řeku stále existuje a řeka symbolizuje čas a nadčasovost, uzdravení a přirozený koloběh života a smrti. Nick je na cestě, možná to považuje za náboženské pátrání Křesťanská symbolika ryb.[59] Z města vede silnice do nedotčené krajiny. Překračuje most, pod nímž se pstruh drží stabilně proti proudu, stejně jako Nick potřebuje stabilní. Z mostu zahlédne a ledňáček když vezme křídlo, pták, kterého Johnston zdůrazňuje, symbolizuje „halcyonové dny, mír a mír“. Velký vykořeněný strom symbolizuje samotného protagonisty vykořeněného válkou a že jeho křehkost symbolizuje pstruh, kterého opatrně vypustí, aby nepoškodil jeho ochranný slizký kabát. Kemp symbolizuje bezpečí, zasazený hluboko v borovém háji a popsaný v uklidňujících zelených; za třemi mrtvými stromy v pozadí se tyčí bažina, kam se neodváží.[56]

Jeho stan je zobrazen jako méně temné místo než prázdnota venku a stává se místem bezpečí a útočiště. Naopak bažina je popsána v tématech, která ji vyjadřují v noci zahalenou mlhou, a místo, o které se Nick záměrně snaží nemyslet. Když se ráno probudí, zregenerovaný spánkem, cítí se silnější a bažina vypadá méně nebezpečná.[60]

Recepce

V naší době byl publikován jako součást Poundovy modernistické série autorem Tři hory Press, Paříž v roce 1924. Práce byla kritiky dobře přijata; Edmund Wilson popsal psaní jako „prvního rozlišení“,[61] a ve čtyřicátých letech psal o „Big Two-Hearted River“, „spolu se skvrnitým pstruhem ... chlapec z amerického Středozápadu loví pěkné malé mistrovské dílo.“[62] Když byl příběh publikován ve Spojených státech, kritici tvrdili, že Hemingway oživil povídku použitím deklarativních vět a svým ostrým stylem.[63] V roce 1952, revize Stařec a moře —Za které by Hemingway vyhrál Pulitzerova cena a Nobelova cena za literaturu —The New York Times řekl o „Big Two-Hearted River“, že to byla jedna z „nejlepších a nejšťastnějších z jeho raných povídek“.[64]

Carlos Baker sleduje příběhy V naší době jako pozoruhodný úspěch pro mladého spisovatele.[65] Joseph Flora popsal „Big Two-Hearted River“ jako „nepochybně nejbrilantnější ze sbírky V naší době".[15] Dílo se stalo jedním z nejvíce antologizovaných příběhů Hemingwaye,[26] a jeden z mála vážných literární kritika od svého vydání a patří do kánonu americké literatury 20. století. Beegel píše, že je považována za „jednu z nejlepších“ amerických povídek Stephen Crane „“Otevřená loď ", Nathaniel Hawthorne „“Mladý Goodman Brown " a Edgar Allan Poe „“Pád domu Usherů ".[66]

Podle Bensona navzdory vlivu Pounda a Joyce Hemingway po většinu 20. století „přenesl novou formu do pozice dominantního vlivu“. Na rozdíl od jiných modernistických spisovatelů, kteří psali o člověku odříznutém od minulosti, Hemingway umístil své vyprávění do současnosti a stal se tak „skutečným modernistou“.[43]

Reference

Citace

  1. ^ Desnoyers, Megan Floyd. „Ernest Hemingway: Dědictví vypravěče“. Knihovna JFK. Citováno 30. září 2011
  2. ^ Baker (1972), 15–18
  3. ^ Oliver (1999), 168–169
  4. ^ Mellow (1992), 271
  5. ^ A b C Benson (1989), 350
  6. ^ Mellow (1992), 48–49
  7. ^ Mellow (1992), 57
  8. ^ Mellow (1992), 57–60
  9. ^ Putnam, Thomasi. „Hemingway on War and its Aftermath“. Národní archiv. Citováno 30. listopadu 2011
  10. ^ Mellow (1992), 101
  11. ^ Johnston (1984), 35
  12. ^ A b C Mellow (1992), 273–277
  13. ^ Reynolds (1989), 263, 271
  14. ^ Baker (1972), 410; Oliver (1999), 169
  15. ^ A b Flora (2004), 41
  16. ^ Baker (1972), 412; Oliver (1999), 394
  17. ^ Oliver (1999), 251
  18. ^ A b Hemingway (1973 ed.), 179
  19. ^ Hemingway (1973 ed.), 159
  20. ^ Hemingway (1973 ed.), 162
  21. ^ Hemingway (1973 ed.), 164
  22. ^ A b Hemingway (vyd. 1973), 169
  23. ^ Hemingway (1973 ed.), 172
  24. ^ Hemingway (1973 ed.), 174
  25. ^ A b Flora (2004), 43
  26. ^ A b C Flora (2004), 42
  27. ^ A b Young (1973), 8. – 9
  28. ^ Adair (1991), 586
  29. ^ Benson (1989), 352
  30. ^ Benson (1989), 351
  31. ^ qtd. in Adair (1991), 585
  32. ^ Adair (1991), 586–587
  33. ^ qtd. in Flora (2004), 43
  34. ^ Stoltzfus (2005), 215–218
  35. ^ Berman (2011), 66
  36. ^ Flora (2004), 44
  37. ^ Flora (2004), 51
  38. ^ A b Berman (2011), 61
  39. ^ Meyers (1985), 145
  40. ^ Flora (2004), 46
  41. ^ Beegel (2000), 63–71
  42. ^ Meyers (1985), 74, 126
  43. ^ A b C Benson (1975), 285–287
  44. ^ A b Baker (1972), 117
  45. ^ qtd. in Oliver (1999), 322
  46. ^ Oliver (1999), 321–322
  47. ^ qtd. in Johnston (1984), 32
  48. ^ Smith (1996), 45
  49. ^ Wells (1975), 130–133
  50. ^ A b qtd. in Berman (2007), 39
  51. ^ Johnston (1984), 31
  52. ^ Baker (1981), 122
  53. ^ Berman (2011), 11
  54. ^ qtd. in Johnston (1984), 28–30
  55. ^ Berman (2007), 40
  56. ^ A b Johnston (1984), 32–36
  57. ^ Johnston (1984), 31–32
  58. ^ Zapf (2005), 161
  59. ^ A b Flora (2004), 44–45
  60. ^ Flora (2004), 55–58
  61. ^ qtd. in Wagner-Martin (2002), 4
  62. ^ Wilson (vydání z roku 2005), 9. vydání
  63. ^ Mellow (1992), 314
  64. ^ Davis, Robert Gorham (7. září 1952). „Hemingwayův tragický rybář“. The New York Times. Archivovány od originál dne 15. února 2001. Citováno 26. června 2012.
  65. ^ Baker (1972), 21
  66. ^ Beegel (1992), 3

Zdroje

  • Adair, William (1991). "Big Two-Hearted River„: Proč je bažina tragická“. Journal of Modern Literature. 17.1. 584–588
  • Baker, Carlos (1981). Ernest Hemingway Vybrané dopisy 1917–1961. New York: Synové Charlese Scribnera. ISBN  978-0-684-16765-7
  • Baker, Carlos (1972). Hemingway: Spisovatel jako umělec. Princeton: Princeton UP. ISBN  978-0-691-01305-3
  • Beegel, Susan (2000). „Oko a srdce: Hemingwayovo vzdělání jako přírodovědec“. ve Wagner-Martin, Linda (ed). Historický průvodce Ernestem Hemingwayem. New York: Oxford UP. ISBN  978-0-19-512152-0
  • Beegel, Susan (1992). "Úvod". v Beegel, Susan F. (ed). Hemingwayova zanedbaná krátká fikce. Tuscaloosa: Alabama UP. ISBN  978-0-8173-0586-4
  • Benson, Jackson (1975). „Ernest Hemingway jako autor povídek“. v Benson, Jackson (ed). Povídky Ernesta Hemingwaye: Kritické eseje. Durham NC: Duke University Press. ISBN  978-0-8223-0320-6
  • Benson, Jackson (1989). „Ernest Hemingway: Život jako fikce a fikce jako život“. Americká literatura. 61.3, 354–358
  • Berman, Ronald (2007). „Hemingwayovy Michiganské krajiny“. Hemingwayova recenze. 27.1. 39–54
  • Berman, Ronald (2011). Translations Modernism: Fitzgerald and Hemingway. Tuscaloosa: Alabama UP. ISBN  978-0-8173-5665-1
  • Flora, Joseph (2004). "Voják domů: Big Two-Hearted River". v Bloom, Harold (ed.). Bloomovy hlavní literární postavy: Nick Adams. New York: Chelsea House Press. ISBN  978-0-7910-7885-3
  • Hemingway, Ernest (vydání z roku 1973). „Big Two-Hearted River“. v Philip Young (ed). Příběhy Nicka Adamse. New York: Bantam
  • Johnston, Kenneth (1984). „Hemingway a Cézanne: Dělat zemi“. Americká literatura. 56.1. 28–37
  • Mellow, James (1992). Hemingway: Život bez následků. New York: Houghton Mifflin. ISBN  978-0-395-37777-2
  • Meyers, Jeffrey (1985). Hemingway: Životopis. New York: Macmillan. ISBN  978-0-333-42126-0
  • Oliver, Charles (1999). Ernest Hemingway A až Z: Základní odkaz na život a dílo. New York: Publishing Checkmark. ISBN  978-0-8160-3467-3
  • Reynolds, Michael (1989). Hemingway: Pařížská léta. New York: Norton. ISBN  978-0-393-31879-1
  • Smith, Paul (1996). „1924: Hemingwayova zavazadla a zázračný rok“. v Donaldson, Scott (ed). Cambridge společník Ernesta Hemingwaye. New York: Cambridge UP. ISBN  978-0-521-45574-9
  • Stoltzfus, Ben (2005). „Sartre, Naďaa Hemingwayovy africké příběhy “. Srovnávací studie literatury. 42.3. 228–250
  • Wagner-Martin, Linda (2002). "Úvod". ve Wagner-Martin, Linda (ed). Ernest Hemingway's The Sun also Rises: A Casebook. New York: Oxford UP. ISBN  978-0-19-514573-1
  • Wells, Elizabeth J. (1975). „Statistická analýza stylu prózy Ernesta Hemingwaye: Big Two-Hearted River". v Benson, Jackson (ed). Povídky Ernesta Hemingwaye: Kritické eseje. Durham NC: Duke UP. ISBN  978-0-8223-0320-6
  • Wilson, Edmund (vydání z roku 2005). „Hemingway: Gauge of Morale“. in Bloom, Harold (ed). Ernest Hemingway: Bloomovy moderní kritické pohledy. New York: Chelsea House. ISBN  978-0-7910-8135-8
  • Young, Philip (1973). Ernest Hemingway. St. Paul: Minnesota UP. ISBN  978-0-8166-0191-2
  • Zapf, Hubert (2005). „Reflexe vs. Daydream: Dva typy implikovaného čtenáře v Hemingwayově fikci“. in Bloom, Harold (ed). Ernest Hemingway: Bloomovy moderní kritické pohledy. New York: Chelsea House. ISBN  978-0-7910-8135-8

externí odkazy