Revolucionista - The Revolutionist

Fotografie Ernesta Hemingwaye z roku 1923
Ernest Hemingway v roce 1923, asi rok předtím, než napsal „The Revolutionist“

„Revolucionář“ je Ernest Hemingway povídka publikovaná v jeho prvním americkém svazku povídek V naší době. Původně psáno jako viněta pro jeho dřívější pařížské vydání sbírky s názvem v naší době, přepsal a rozšířil dílo pro americké vydání z roku 1925 vydané nakladatelstvím Boni & Liveright. Je to jen jedna ze dvou dálničních známek přepsaných jako povídky pro americké vydání.[1]

Příběh je o mladém Maďarovi magyar komunistický revolucionář prchající před Maďarem Bílý teror do Itálie. Tam navštěvuje muzea, kde některé vidí renesance obrazy, které má rád, a zároveň deklaruje svou nechuť k malíři Mantegna.

„Revolučnímu“ se nedostalo pozornosti literárních kritiků, pouze letmým prozkoumáním umění uvedeného v povídce. Literární kritici spekulovali, zda má Hemingwayův zamýšlený význam v jeho narážce na Mantegnu Mrtvý Kristus má zdůraznit důležitost realismu na rozdíl od idealismu, nebo zda je to připomínka bolesti postavy a možná bolesti, kterou utrpěl celá generace.[2]

souhrn

V příběhu a Magyar komunistický revolucionář cestuje vlakem přes Itálii navštěvující umělecké galerie. Obdivuje Giotto, Masaccio, a Piero della Francesca, ale ne Mantegna. Kupuje reprodukce kusů, které má rád, které pečlivě zabalí a uloží. Když se hlásí k druhé postavě, která se chová jako vypravěč příběhu, vezmou se vlakem Romagna. Vypravěč poté mladého muže pošle dál Milán odkud má přejít do bezpečí přes Alpy do Švýcarska přes Aosta. Vypravěč mu poskytuje adresy kontaktů v Miláně a vypráví mu o Montegnových, kteří se tam mají vidět - což mladý komunista opět vysvětluje, že se mu nelíbí. Příběh končí vypravěčem, který říká: „Když jsem o něm naposledy slyšel, švýcarský ho měl poblíž vězení Sion."[3]

Historie a pozadí publikace

Agnes von Kurowsky v Miláně, 1918

Kus byl pravděpodobně napsán v roce 1923 nebo 1924, kdy Hemingway žil v Paříži se svou první ženou Hadley Richardson. O rok dříve byly všechny jeho rukopisy ztraceny, když je Hadley zabalil do ukradeného kufru. Jednat dál Ezra Pound Rada, že ho neztratil déle, než kolik času trvalo, než napsal jednotlivé díly, Hemingway je buď vytvořil, nebo napsal nové dálniční známky a příběhy.[4]

„Revolucionář“ byl zařazen jako viněta (kapitola 11) do pařížského vydání z roku 1924 v naší době publikováno Bill Bird The Three Mountain's Press.[5] Z 18 dálničních známek obsažených ve svazku byly pouze dvě přepsány jako povídky pro americké vydání, vydané v roce 1925 Boni & Liveright. „Revolucionář“ byl jeden; druhý byl “Velmi krátký příběh ".[6]

Má autobiografické narážky na Milán. V roce 1918 se Hemingway ve věku 19 let zotavoval po dobu šesti měsíců v nemocnici v Miláně poté, co utrpěl minometnou ránu na italské frontě. Tam se Hemingway setkal a zamiloval se do zdravotní sestry Červeného kříže Agnes von Kurowsky.[7] Ačkoli byl o sedm let starší než ona, Hemingway ji hluboce miloval a oba se měli po návratu do USA na konci jeho zotavení oženit.[8] Poté, co se Hemingway vrátil domů, byl zdrcen, když Kurowsky v dopise přerušil románek,[7] vyprávěl mu o jejím zasnoubení s italským důstojníkem.[8]

Pozadí „The Revolutionist“ je založeno na maďarštině z roku 1919 Bílý teror, způsobené když komunista obrazoborectví vyústil v krvavou a násilnou reakci, která vedla k období tvrdých represí, před nimiž mladý maďarský revolucionář prchá.[2]

Styl a témata

Sotva přes stránku dlouhý (ne více než 400 slov[3]) kus je různě považován za vinětu nebo příběh. Postrádá to zápletku a zdá se, že to nezachytí nic jiného, ​​než zachytit okamžik v životě postav. Dílo je počátečním experimentem v Hemingwayově „teorii opomenutí“ - později známý jako Teorie ledovce —V nichž jsou nepodstatné informace vynechány nebo sotva naznačeny.[9] Příběh přilákal malou pozornost literárních kritiků a hodně z toho zkoumá narážky na renesanční malíře.[10] Časní životopisci jako např Carlos Baker odmítl kus jako miniaturu nebo náčrt.[2]

Hemingway byl milovníkem umění. Řekl, že „vidět obrázky“ byla jedna z pěti věcí, na kterých mu záleželo, a pokračoval: „A všechny ty obrázky jsem si pamatoval.“[11] Aldous Huxley způsobil menší literární spor, když učinil posměšné poznámky o narážce Hemingwaye na „hořké díry na nehty“ Mantegnovy Mrtvý Kristus v Rozloučení se zbraněmi; Hemingway vystřelil s tím, že postavy, které spisovatel dělá, se musí skutečně zajímat o umění, což jasně vysvětluje: „Spisovatel, který oceňuje serióznost psaní tak málo, že se snaží přimět čtenáře, aby viděl, že je formálně vzdělaný, kultivovaný a dobře -bred je pouze pop-in-jay. “[11]

Mantegna je Mrtvý Kristus C. 1501, Galerie Brera, Milán

Ze šesti odkazů na Mantegnu v celém kánonu Hemingway se vyskytují dva v „The Revolutionist“.[2] Zmínka o Mantegně dvakrát v takovém velmi krátkém příběhu signalizuje, že je to důležitý bod; kritici si myslí, že Hemingway téměř jistě znamenal Mantegnovu c. 1501 Mrtvý Kristus, která se při používání perspektivy a realismu značně odchyluje od Giotta a Masaccia a della Francesca.[12] Obrázek zobrazuje Krista ve smrti jako velmi lidskou postavu s robustní fyziognomií ve dnech před vzkříšením a vzestupem. Kritik Kenneth Johnston říká, že pro renesančního diváka by malba měla mnohem jiný účinek než pro mladého muže ztracená generace „kdo by viděl ... naléhavou připomínku, že život bude bolestivý a bolestně krátký.“[2] Hemingway byl podle Johnstona fascinován výjevy ukřižování, když viděl, že je to symbol oběti, „vrchol bolesti, utrpení a odvahy“,[2] když to napsal Hemingwayovu mladému muži v časopise „The Revolutionist“, „hořké díry na hřebíky Mantegnova Krista symbolizují bolestivou cenu oběti“.[2]

Hemingwayův vědec Charles Oliver spekuluje, že sociální vzestup Mantegny od skromných počátků lze považovat za urážlivý vůči hodnotám mladého komunisty.[9] Kritici naznačují, že nechuť mladého Maďara k umělci znamená, že odmítá Mantegnův realismus, zatímco vypravěč naopak Mantegnu a jeho realismus obejme.[10] Johnston věří, že mladý muž viděl a zažil hluboké utrpení, a přeje si vyhnout se vizuálnímu obrazu „hořkých otvorů na nehty“ „, protože by bolestně připomínaly„ špatné věci “, které on a jeho soudruzi utrpěli ve své revoluční víře.“[2]

Kritik Anthony Hunt si myslí, že umělci a jejich díla nejsou pro příběh důležité,[13] a dílo ukazuje revolucionáře jako idealistického mladého muže, kterého více přitahuje venkovská krajina Toskánsko a méně do měst, jako je Milán; proto Mantegna pouze symbolizuje místo.[13] Johnston nesouhlasí. Věří, že mladý muž je archetyp Hemingwaye, postava, jejíž idealismus byl zničen, který zažil hrůzy války a který se vyrovnává s ignorováním nebo vyhýbáním se obrazům a situacím, které mu připomínají jeho minulost. Vstoupil do stavu „nemyslícího“.[2] Hunt považuje za významné, že mladík udržuje dobře zabalené reprodukce umělců odmítaných komunistickou stranou Avanti!, italské socialistické noviny.[13]

Hunt dále zdůrazňuje, že Milán je významný, protože v tom městě, kde byl po svém zranění hospitalizován, zažil Hemingway své první romantické zklamání od Agnes von Kurowsky.[13]

Reference

  1. ^ Waldhorn (2002), 259
  2. ^ A b C d E F G h i Johnston (1971), 87
  3. ^ A b Hemingway (1925), 82
  4. ^ Smith (1996), 40–42
  5. ^ Mellow (1992), 239
  6. ^ Oliver (1999), 168–169
  7. ^ A b Oliver (1999), 189-190
  8. ^ A b Meyers (1985), 37–42
  9. ^ A b Oliver (1999), 279–280
  10. ^ A b Sanderson (2006), 98
  11. ^ A b Johnston (1971), 86
  12. ^ Tetlow, 132
  13. ^ A b C d Tetlow (1992), 132

Zdroje

  • Hemingway, Ernest (1925). V naší době. New York: Scribner. ISBN  0-684-82276-8
  • Mellow, James (1992). Hemingway: Život bez následků. New York: Houghton Mifflin. ISBN  978-0-395-37777-2
  • Meyers, Jeffrey (1985). Hemingway: Životopis. New York: Macmillan. ISBN  978-0-333-42126-0
  • Oliver, Charles (1999). Ernest Hemingway A až Z: Základní odkaz na život a dílo. New York: Publishing Checkmark. ISBN  978-0-8160-3467-3
  • Sanderson, Rena (2006). Hemingwayova Itálie: Nové perspektivy. Louisiana State University Press ISBN  0-8071-3113-X
  • Smith, Paul (1996). „1924: Hemingwayova zavazadla a zázračný rok“. v Donaldson, Scott (ed). Cambridge společník Ernesta Hemingwaye. New York: Cambridge UP. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Tetlow, Wendolyn E. (1992). Hemingwayovo „V naší době“: Lyrické dimenze. Cranbury, NJ: Associated University Presses. ISBN  0-8387-5219-5
  • Waldhorn, Arthur (vydání z roku 2002). Průvodce čtenáře Ernesta Hemingwaye. Syracuse, NY: Syracuse University Press. ISBN  0815629508

externí odkazy