V naší době (sbírka povídek) - In Our Time (short story collection)

1924 Tři hory Press Pařížské vydání v naší době
1925 Boni & Liveright Newyorské vydání V naší době

V naší době je Ernest Hemingway první kolekce povídky, zveřejněno v 1925 podle Boni & Liveright, New York. Jeho název je odvozen z angličtiny Kniha společné modlitby „Dej v naší době mír, Pane“. Historie publikace sbírky byla složitá. Začalo to šesti prózami dálniční známky pověřen Ezra Pound pro vydání z roku 1923 Malá recenze; Hemingway přidal dalších dvanáct a v roce 1924 sestavil v naší době vydání (s malým písmenem), které bylo vytištěno v Paříži. K nim bylo přidáno čtrnáct povídek pro vydání z roku 1925, včetně „Indický tábor " a "Big Two-Hearted River “, dva z jeho nejznámějších Nick Adams příběhy. Složil "Na Quai ve Smyrně „pro vydání z roku 1930.

Témata příběhů - odcizení, ztráta, zármutek, odloučení - pokračují v práci, kterou Hemingway začal známkami, které obsahují popis válečných činů, býčí zápasy a aktuální události. Sbírka je známá svým náhradním jazykem a šikmým zobrazením emocí prostřednictvím stylu známého jako Hemingwayova „teorie opomenutí“ (teorie ledovce ). Podle jeho životopisce Michaela Reynoldse, mezi Hemingwayovými kánon „Žádná není více matoucí ... jeho několik částí - biografické, literární, redakční a bibliografické - obsahuje tolik rozporů, že každá analýza bude chybná.“[1]

Hemingwayův styl psaní upoutal pozornost literárním kritikem Edmund Wilson říkat, že to bylo „prvního rozdílu“;[2] vydání z roku 1925 V naší době je považován za jedno z raných Hemingwayových mistrovských děl.[3]

Pozadí a historie publikace

1920 fotografie Ezra Pounda
E. O. Hoppé 1920 fotografie Ezra Pound, přijato dva roky předtím, než básník naučil Hemingwaye psát do imagist styl

Hemingwayovi bylo 19 let, když v roce 1918, krátce poté, co byl vyslán do Italská fronta jako Červený kříž řidič sanitky utrpěl těžkou ránu minomet oheň. Dalších šest měsíců se zotavil v a Milán nemocnice, kde se zamiloval do zdravotní sestry Agnes von Kurowsky. Krátce po svém návratu do USA mu sdělila, že je zasnoubená s italským důstojníkem. Brzy poté se obrátil k žurnalistice.[4]

Několik měsíců po svatbě Hadley Richardson v roce 1921 byl vyslán do Paříže jako mezinárodní zpravodaj pro Toronto Star, hlášení o Řecko-turecká válka a sportovní události ve Španělsku a Německu.[5] V Paříži se spřátelil Gertrude Steinová, Ezra Pound, F. Scott Fitzgerald, James Joyce, Ford Madox Ford, a John Dos Passos,[6] navázání obzvláště silného přátelství s Librou.[7] Poundův vliv se rozšířil i na propagaci mladého autora a do časopisu umístil šest Hemingwayových básní Poezie.[7] V srpnu požádal Hemingwaye, aby přispěl malým objemem do modernista série, kterou editoval, a Bill Bird publikoval pro své Tři hory Press, který Pound představoval jako „Dotaz na stav moderního anglického jazyka“.[7] Poundova provize obrátila Hemingwayovu pozornost k fikci a měla hluboké důsledky pro jeho spisovatelský vývoj.[7]

Hemingway a jeho manželka Hadley na zimní dovolené v Chamby (Montreux ), 1922

2. prosince 1922 téměř všechny Hemingwayovy rané texty - jeho juvenilia a učňovská beletrie, včetně duplikátů - byla ztracena.[8][9] Byl poslán na úkol, aby kryl Konference v Lausanne a nechal Hadleyho, který byl nemocný nachlazením, v Paříži. v Lausanne strávil dny pokrýváním konference a večery s ním Lincoln Steffens.[10] Než se Hadley vydal na setkání ve Švýcarsku a myslel si, že bude chtít ukázat svou práci Steffensovi, zabalil všechny své rukopisy do kufříku, který byl následně ukraden v Gare de Lyon vlakové nádraží.[11] Přestože byl Hemingway naštvaný a rozrušený, šel s Hadleyem do Chambyho (Montreux ) lyžovat a zjevně nezaslal odměnu za zotavení kufru.[9] Časný příběh, “Nahoře v Michiganu „, přežil ztrátu, protože Gertrude Steinová mu řekla, že je nepotisknutelná (částečně kvůli scéně svádění), a on ji nacpal do zásuvky.[12]

O měsíc později v dopise Poundovi zmínil, že „Ty přirozeně řekneš:„ Dobře “atd. Ale neříkej mi to. Na tuto náladu jsem nedosáhl.“[13] Pound ve své odpovědi poukázal na to, že Hemingway ztratil pouze „ čas bude ... vás přepsat části, které si pamatujete ... Pokud prostřední, tj. FORMULÁŘ, příběhu má pravdu, pak by člověk měl být schopen jej znovu sestavit z paměti ... Pokud se ta věc zakolísá a nebude se reformovat ... pak nikdy wd. byla že jo."[14] Kritici si nejsou jisti, zda vzal Poundovu radu a znovu vytvořil existující příběhy, nebo zda vše, co napsal po ztrátě kufru, bylo nové.[8]

Malá recenze

V únoru 1923 Hemingway a Hadley navštívili Itálii; v Rapallo potkali Pounda, který téměř jistě zadal prózy pro literární časopis Malá recenze během jejich návštěvy.[7] Hemingway, stále rozrušený ztrátou své práce, od předchozího prosince nenapsal,[8] ale pomalu napsal šest nových odstavců a předložil je pro březnový termín.[7][15] Hemingwayův vědec Milton Cohen říká, že v tom okamžiku Hemingway znal ty kousky Malá recenze „by řídil zbytek knihy, kterou Pound zadal.“[16]

Šest próz se pohybovalo od 75 do 187 slov a týkalo se války a býčích zápasů.[17] Bitevní scény pocházely ze zkušeností Hemingwayova přítele Chink Dorman-Smith kdo byl na Bitva o Mons; příběh matadoru pochází od jiného přítele, Mika Stratera. Sám Hemingway byl svědkem událostí, které inspirovaly příběh o řecko-turecké válce. Poslední ze série byl převzat ze zpráv o popravě šesti řeckých ministrů vlády během EU Trial of the Six.[18]

The Malá recenze 'Vydání „Exiles“, které má vyjít na jaře, bylo konečně vydáno v říjnu 1923, což vedlo k Hemingwayově práci. Představovala kousky od modernistů, jako je Gertrude Stein, George Antheil, E. E. Cummings a Jean Cocteau. Hemingwayovy viněty byly nazvány „V naší době“, což naznačuje soudržnou sadu.[19]

v naší době

V červnu 1923, Hemingway vzal Hadley, s Robert McAlmon a Bird, do Španělska, kde našel novou vášeň při prvních návštěvách býčích zápasů.[20] Během léta napsal pět nových dálničních známek (kapitoly 12–16), vše o býčích zápasech,[21] poslední dva dokončil při svém návratu do Paříže v srpnu.[22] To léto také vylepšil nové narativní techniky v kapitolách 7–11.[20] V srpnu oznámil Poundovi, že se chystá zahájit poslední dva díly (kapitoly 17 a 18),[21] implementoval revize, které navrhl Pound, a poslal rukopis Billovi Birdovi. Poté odešel z Paříže s Hadley (která byla těhotná se svým prvním dítětem) do Toronta,[23] kde žil, když Bird dokončil výrobu knihy.[24]

Hemingwayova pasová fotografie z roku 1923

Kousky, které předložil Birdovi, byly zpočátku bez názvu (Pound nazval podání Prázdný);[25] později název v naší době - od Kniha společné modlitby - byl vybrán.[26] Bird vytiskl svazek na ručním lisu ručním papírem a řekl Hemingwayovi: „S vaší knihou vytáhnu něco opravdu fantastického.“[23] Kniha obsahovala osmnáct dálničních známek[27] a jen třicet jedna stránek; každý z nich byl rozložen se spoustou prázdného prostoru, což zdůraznilo stručnost prózy. Podle Cohena „vizuální náhlost zesiluje její narativnost, zvyšuje šok násilí a mrazivě věcný tón“.[28] Prezentace knihy byla zamýšlena jako nekonvenční, s použitím malých písmen v celém textu a nedostatkem uvozovek.[28] Když ho američtí redaktoři vyzvali k použití malých písmen v titulcích, Hemingway připustil, že by to mohlo být považováno za „hloupé a ovlivněné“.[29]

Bird navrhl rozlišovací způsobilost přebal - koláž novinových článků ve čtyřech jazycích[30] - zdůraznit, že viněty nesou smysl pro žurnalistiku nebo novinky.[31] Průčelí je a dřevoryt portrét autora, který během procesu tisku prošel na další stránku a zničil více než polovinu tiskové série, takže pouze 170 z 300 vytištěných kopií bylo považováno za vhodné k prodeji. Zbytek byl odeslán recenzentům a přátelům.[24]

V naší době

O rok později byl Hemingway zpět v Paříži, kde napsal některé ze svých nejlepších povídek a řekl Scottovi Fitzgeraldovi, že z nového materiálu, “Indický tábor " a "Big Two-Hearted River „byli nadřazení.[32] Během příštích šesti měsíců, jednoho z jeho nejproduktivnějších období, napsal kritik Jackson Benson osm povídek.[33] Příběhy byly zkombinovány s dřívějšími známkami a odeslány na adresu Boni & Liveright na konci roku v New Yorku.[25] V březnu byl v Schruns, Rakousko, když dorazil akceptační kabel a záloha 100 $, s požadavkem na výběr jeho dalších dvou knih. Hned nato dostal dopis od Max Perkins z Scribner's, který si přečetl vydání Bird's Paris a domníval se, že mu chybí komerční přitažlivost, a zeptal se, zda má mladý spisovatel co nabídnout k posílení sbírky. Ve své odpovědi Hemingway vysvětlil, že již uzavřel smlouvu s Boni & Liveright.[34] Když Boni & Liveright obdržel smlouvu na knihu, požádal o upuštění od „Up in Michigan“ ze strachu, že by to mohlo být cenzurováno; v odpovědi Hemingway napsal „Bojovník „nahradit dřívější příběh.[35]

Newyorské vydání z roku 1925 obsahovalo čtrnáct povídek s vinětami protkanými jako „interchaptery“.[8] Kniha Boni & Liveright vydala knihu 5. října 1925,[36] s nákladem 1335 kopií v ceně 2 $ za kus,[17] který viděl čtyři dotisky.[37] Firma navrhla „modní“ přehoz, podobný pařížskému vydání, a vyvolala potvrzení od Ford Madox Ford, Gilbert Seldes, John Dos Passos a Donald Ogden Stewart. Společnost Boni & Liveright si nárokovala americké autorské právo na díla publikovaná ve Francii.[38]

Hemingway byl zklamán marketingovým úsilím vydavatele,[39] a v prosinci si stěžoval Boni & Liveright na jejich zacházení s knihou s odvoláním na nedostatek reklamy a tvrdil, že mohli mít „20 000 prodejů“ a že měl požádat o zálohu 1000 $.[40] Později porušil smlouvu s firmou a v následujícím roce podepsal smlouvu s Maxem Perkinsem ve společnosti Scribner.[39] Scribner koupil práva od Boni & Liveright,[41] vydáním druhého amerického vydání 24. října 1930, které zaznamenalo jeden dotisk.[37] Scribnerovo vydání zahrnovalo úvod od Edmund Wilson a Hemingwayův „Úvod autorem“, který byl přejmenován na „Na Quai ve Smyrně "v publikaci z roku 1938 Pátý sloup a prvních čtyřicet devět příběhů.[42] Když V naší době byl znovu vydán v roce 1955, „On the Quai at Smyrna“ nahradil „Indian Camp“ jako první příběh.[43]

Obsah

Vydání z roku 1924

Nick se posadil ke zdi kostela, kam ho odvlekli, aby byl na ulici před kulometnou palbou. Obě nohy se rozpačitě trčely. Byl zasažen do páteře. Den byl velmi horký. Rinaldi s velkým opěradlem a roztaženým vybavením ležel tváří dolů ke zdi ... Růžová stěna domu naproti vypadla ze střechy ... Ve sutě ve stínu domu ležely dva rakouské mrtvé. Na ulici byli další mrtví. Ve městě se věci vyvíjely kupředu.

—Ernest Hemingway, „Kapitola 7“, v naší době[44]

1924 v naší době sbírku tvoří osmnáct dálničních známek.[17] Pět se zaměřuje na první světovou válku (kapitoly 1, 4, 5, 7, 8) a šest na býčí zápasy (kapitoly 2 a 12 až 16); ostatní se točí kolem novinek.[45] Kapitola 10 je nejdelší; podrobně popisuje vojákovu aféru s Červený kříž zdravotní sestřička,[46] a je založen na Hemingwayově vztahu s Agnes von Kurowsky.[47] Kus o loupeži a vraždě v Kansas City vznikl v novinovém příběhu, který Hemingway zastřelil jako reportér mládě Hvězda v Kansas City;[45] na něj navazuje příběh o veřejném oběšení chicagského mafiána Sam Cardinelli. Poslední, „L'Envoi“, je o Král Řecka a Sophia Pruska poskytující rozhovor v palácové zahradě během revoluce.[22]

Vydání z roku 1925

Newyorské vydání z roku 1925 začíná povídkami „Indický tábor“ a „Doktor a doktorova žena ". Ti dva jsou tematicky propojeni; jsou vsazeni Michigan a představit Nick Adams. Nick je svědkem nouze císařský řez a sebevražda v první; napětí mezi jeho rodiči ve druhém. Další příběh, “Konec něčeho „, se také odehrává v Michiganu a podrobně popisuje Nickův rozchod se svou přítelkyní;“Třídenní rána „následuje, kde se Nick a přítel opijí.“Bojovník „je o náhodném setkání Nicka s cenovým bojovníkem.“Velmi krátký příběh „, což byla nejdelší viněta v předchozím vydání, přichází na řadu a za ní následuje“Voják je doma „v Oklahomě a“Revolucionista ", odehrávající se v Itálii. Další tři se odehrávají v Evropě a podrobně popisují nešťastná manželství:"Pan a paní Elliotovi ", "Kočka v dešti " a "Mimo sezónu ". Jsou umístěny před Nickovým znovuobjevením v"Běžecký sníh ", který se koná ve Švýcarsku. předposlední"Můj stařec „Týká se koňských dostihů v Itálii a Paříži a objem končí dvoudílným příběhem Nicka Adamse„ Big Two-Hearted River “, který se odehrává v Michiganu. Viněty byly znovu objednány a umístěny mezi povídky jako meziknihy.[45]

Struktura

Zda má sbírka jednotnou strukturu, bylo zdrojem debaty mezi kritiky Hemingwaye. Podle Reynoldse by měla být sbírka „čtena jako předvídatelný krok v kariéře každého mladého autora“ a díla považována za „diskrétní jednotky“.[1] Připouští však, že Hemingwayovy poznámky a složitost struktury naznačují, že příběhy a viněty měly být vzájemně propojeným celkem.[6] V dopise Poundovi v srpnu 1923 mu Hemingway řekl, že dokončil celou sadu osmnácti dálničních známek a řekl o nich: „Když jsou čteny společně, všichni se spojí ... Býci začínají, pak se znovu objevují a pak končí Válka začíná jasná a ušlechtilá, stejně jako tomu bylo ... přiblíží se a rozostří a skončí s káráčem, který jde domů a tleská. “[48] Pokračoval slovy „v naší době“, že „má formu v pořádku“.[49] 18. října 1924 napsal Edmundovi Wilsonovi: „Dokončil knihu 14 příběhů kapitolou„ V naší době “mezi každým příběhem - to je způsob, jakým mají jít - aby poskytl obraz celku dříve zkoumat to podrobně ".[50]

Benson poznamenává, že veškerá fikce, kterou Hemingway vytvořil, byla zahrnuta do sbírky, že spojení mezi příběhy a viněty je přinejlepším nejasné a že Pound měl vliv na úpravu konečného produktu.[51] Benson nazývá toto dílo „báseň prózy teroru“, kde hledání souvislostí nemá smysl.[52] Naopak Linda Wagner-Martin naznačuje, že neutuchající tón hrůzy a pochmurné nálady sjednocují jednotlivé kousky.[53] Jeden z jeho prvních recenzentů, D. H. Lawrence, označovaný jako „dílčí román ".[54]

Ernest Hemingway v milánské nemocnici, 1918. Devatenáctiletý autor se zotavuje první světová válka šrapnel rány.

Hemingwayův vědec Wendolyn Tetlow říká, že od svého vzniku byla sbírka napsána s rytmickou a lyrickou jednotou připomínající Poundovu “Hugh Selwyn Mauberley " a T.S. Eliot je Pustina.[55] Pečlivě vytvořená sekvence pokračuje ve vydání z roku 1925, počínaje prvními pěti příběhy Nicka Adamse, které se týkají násilí a zkázy, prázdných vztahů a postav postrádajících sebevědomí.[56] První dva příběhy, „Indický tábor“ a „Lékař a doktorova žena“, lze číst jako cvičení v kontrapunkt kde jsou pocity ztráty, hněvu a zla ignorovány a potlačovány. „Konec něčeho“ a „Třídenní rána“ také tvoří dvojici; v prvním se Nick rozejde se svou přítelkyní, ve druhém se opije a popírá, že vztah skončil, přesvědčil se, že to všechno vyjde. Tento stav popření pokračuje v „The Battler“, pátém příběhu; když čelí násilí, Nick nepozná, že je v nebezpečí.[57] „Velmi krátký příběh“, o zradě a zraňování, končí sekvenci podle Tetlowa, který navrhuje, že se jedná o příběhy, ve kterých Hemingway píše o „nejtrpčích pocitech ztráty a deziluze“. Postavy čelí ztrátě s vnitřní silou, stoicismem a pocitem přijetí; budují sílu v příbězích, které následují,[58] získávají sebeuvědomění, když přijímají marnost a bolest života.[59] Sbírka končí u „Velké dvouřadé řeky“, ve které Nick nachází klid, možná dokonce štěstí, v samotě. Wagner-Martin poznamenává, že „je to právě tento klid, který při zpětném pohledu zvyšuje napětí a zármutek z předcházejících skladeb.“[53]

Další Hemingwayův vědec, Jim Berloon, nesouhlasí s Tetlowem,[60] napsal, že jeho jediná jednota se skládá z podobnosti tónu a stylu a opakování postavy Nicka Adamse. Ačkoli první viněty sdílejí společné vlákno o válce, každá je zřetelně orámována, což oslabuje jakoukoli strukturální jednotu, která by mohla existovat.[61] Obviňuje válku a říká, že pro Hemingwaye bylo příliš těžké psát o ní soudržně, že byla „příliš velká, hrozná a psychicky ohromující, aby ji uchopila v celém rozsahu“.[62] Místo toho, říká, Hemingway napsal fragmenty, „diskrétní záblesky do pekla ... jako trosky bitvy osvětlené výbuchem granátu v noci.“[60] Struktura zjevná ve sbírce dálničních známek z roku 1924 je v pozdějším vydání ztracena, protože se zdá, že povídky nesou malý nebo vůbec jakýkoli vztah k mezikapitolám a rozbíjejí pečlivě vytvořený řád.[63] Pocit nesouladu je zesílen, protože se jedná o nepojmenované muže a vojáky, označované pouze zájmenem, a blíže neurčená zranění.[61] Postavy jsou transformovány okolnostmi a prostředími, kde existuje zjevné nebezpečí, na bojišti, nebo v jednom případě náhodným sexuálním setkáním v chicagském taxíku.[63]

Kritik E. R. Hageman bere na vědomí rok 1924 v naší době dálniční známky jsou spojeny chronologicky, trvají deset let od roku 1914 do roku 1923, a volby byly záměrné. První světová válka a následky byly „the zkušenost jeho generace, zkušenost, která svrhla jeho vrstevníky a starší do hrobů, děr, nemocnic a na šibenici. Byly „v naší době“, říká Hemingway, a poznamenává významné a nevýznamné. “[64]

Motivy

T. S. Eliot, zobrazený na fotografii z roku 1923, ovlivnil Hemingwayův styl.

Příběhy obsahují témata, která měl Hemingway v průběhu své kariéry znovu navštívit. Psal o iniciačních rituálech, rané lásce, problémech v manželství, zklamání v rodinném životě a důležitosti mužského přátelství.[65] Sbírka vyvolává svět násilí a válek, utrpení, poprav; je to svět zbavený romantiky, kde dokonce „hrdina býčí kapitoly kapitánů“.[18] Hemingwayovo počátek 20. století je obdobím „mimo sezónu“, kdy vládne válka, smrt a spletité nenaplňující vztahy.[66] Odcizení v moderním světě je zvláště patrný v „Out of Season“, který se podobá Eliotově Pustina.[66] Eliotův Waste Land motiv existuje po většinu Hemingwayovy rané beletrie, ale je nejpozoruhodnější v této sbírce, Slunce také vychází (1926) a Rozloučení se zbraněmi (1929). Vypůjčil si Eliotovo zařízení, které pomocí obrazů vyvolalo pocit.[67] Benson připisuje podobnosti mezi Hemingwayem a Eliotem Poundovi, který oba upravil.[68]

Motivy a témata se znovu objevují, nejviditelnější je srovnávání života a smrti. Existují opakující se obrazy, jako je voda a tma - bezpečná místa.[69] Benson poznamenává, jak si čtenáři po přečtení několika prvních dálničních známek a příběhů „uvědomují, že jsme v pekle“. Hemingway vykouzlí svět, kde „slabí jsou nemilosrdně vykořisťováni silnými a ... všechny funkce života ... slibují jen bolest.“[70]

Hemingwayova poloautobiografická postava Nick Adams je „zásadní pro Hemingwayovu kariéru“, píše Mellow,[3] a obecně jeho postava odráží Hemingwayovy zkušenosti.[71] Nick, který je součástí osmi příběhů,[55] je alter ego, prostředek pro Hemingwaye k vyjádření vlastních zkušeností z prvního příběhu „Indický tábor“, ve kterém je Nick jako dítě.[65] Podle kritika Howarda Hannuma trauma z porodu a sebevraždy, kterou Hemingwayové barvy v „indickém táboře“ způsobily leitmotiv to dalo Hemingwayovi jednotný rámec pro příběhy Nicka Adamse.[72] Následuje „Doktor a doktorova žena“, o kterém Mellows říká, že je napsán s pocitem „nepřátelství a rezignace“, a vrhá vzácné světlo na Hemingwayovo dětství. V příběhu se 12letý Nick skrývá před svým rozzlobeným a násilným otcem; matka, a Křesťanský vědec Je vzdálená, stažená ve své ložnici a čte Věda a zdraví.[73]

„Big Two-Hearted River“, závěrečný a vrcholný kousek, podrobně popisuje Nickův návrat z války.[74] Nick v něm ví, že zanechal své potřeby; Debra Moddelmog zdůrazňuje, že všechny příběhy Nicka a většina ostatních ve sbírce jsou o „útěku od bolesti“.[75] Věří, že definice Gertrude Steinové Ztracená generace platí pro V naší době tolik, ne-li více, pokud jde o Slunce také vychází; že „Nick podle všeho věří, že věci, které si nejvíce zaslouží mít a na nichž je důležité se starat - život, láska, ideály, společníci, mír, svoboda - budou dříve či později ztraceny a není si jistý, jak se s tímto ujištěním vypořádat, kromě ironie , hořkost a někdy zbožné přání. “[76] V posledním příběhu se naučí vyrovnat se ztrátou svých přátel a uznává „veškerou ztrátu, kterou zažil v posledních několika letech, a stejně důležitou ztrátu, jakou očekával.“[77]

Styl

Biograf Mellow tomu věří V naší době je Hemingwayova nejexperimentálnější kniha, zejména s neobvyklou narativní formou.[3] Viněty nemají tradiční smysl pro vyprávění; začínají uprostřed.[18] Přesouvání zorných bodů a narativních perspektiv maskují autobiografické detaily.[20]

Pound učil Hemingwaye psát střídmě.[78] Libra mu napsala, že „cokoli, co je umístěno na předmět, je ŠPATNÉ ... Předmět je vždy dostatečně zajímavý bez přikrývek.“[55] Hemingway by napsal Pohyblivý svátek (publikováno posmrtně v roce 1964): „Pokud jsem začal psát komplikovaně, jako by někdo něco představoval nebo představoval, zjistil jsem, že bych mohl ten svitek nebo ornament vyříznout a vyhodit a začít první pravdivou jednoduchou deklarativní větou, kterou jsem napsal. "[15] V naší době byl napsán během autorovy experimentální fáze, jeho prvních pokusů o minimalistický styl.[79] Prózy v „Indian Camp“ a „Big Two-Hearted River“ jsou ostřejší a abstraktnější než v jiných příbězích a pomocí jednoduchých vět a dikcí - technik, které se naučil psát pro noviny - je próza nadčasová s téměř mýtickou kvalitou, vysvětluje Benson.[80] Pevně ​​stlačená struktura věty napodobuje a odráží libru imagist styl, který přináší do prózy vyprávění ořezaný styl Libra, která byla slavně založena v roce 1913 básněmi jako „Ve stanici metra ". Thomas Strychacz srovnává Hemingwayovu prózu s Poundovou poezií a píše:" Hemingwayovy strohé, pevně ušpiněné a pevně vinuté fragmenty jsou stejně výjimečné svou dramatickou intenzitou. "[81]

Napnutý styl je patrný z první viněty,[78] ve kterém pochoduje brigáda opilých vojáků Šampaňské. Se svrchovaným podceněním naráží na Druhá bitva o Champagne, ofenzíva trvající od září do 25. prosince 1915, při níž bylo během prvních tří týdnů zabito 120 000 francouzských vojáků:[82]

Všichni byli opilí. Celá baterie byla opilá a šla po silnici ve tmě. Šli jsme do Champagne. Poručík stále jezdil na koni do polí a říkal mu: „Jsem opilý, říkám ti, mon vieux. Ach, jsem tak soused.“ Šli jsme po silnici celou noc ve tmě a pobočník stále jezdil vedle mé kuchyně a říkal: „Musíš to uhasit. Je to nebezpečné. Bude to dodrženo.“ Byli jsme padesát kilometrů od přední strany, ale pobočník se obával požáru v mé kuchyni. Jít po té cestě bylo legrační. To bylo, když jsem byl desátníkem v kuchyni.

— Ernest Hemingway, „Kapitola 1“, v naší době.[83]

Vinětací otvor se slovy „Byli jsme v zahradě v Mons“ je stejně podhodnocený; vypravěč píše: „První Němec, kterého jsem viděl, vylezl na zeď zahrady. Čekali jsme, až dostal jednu nohu, a pak ho zalil. Vypadal ... strašně překvapeně.“[84] Popis podle Strychacze opakuje obrazy, je nezaujatý a pokřivuje logiku.[85]

Ty nastavují model pro flash fiction - beletrie, která je zhuštěná bez zbytečných popisných detailů.[86] v Pohyblivý svátek Hemingway napsal, že „Mimo sezónu“, napsaný v roce 1924, byl prvním příběhem, kde aplikoval teorii opomenutí, známou jako jeho Teorie ledovce. Vysvětlil, že příběhy, ve kterých vynechal nejdůležitější části, jako například, že nepíše o válce ve filmu „Velká řeka se dvěma srdcemi“, jsou nejlepší z jeho rané beletrie.[32] Tak jako Carlos Baker popisuje techniku, tvrdá fakta se vznášejí nad vodou, zatímco nosná konstrukce, včetně symboliky, funguje mimo dohled.[87] Hemingway napsal v předmluvě k Smrt odpoledne, spisovatel si může vybrat, co zahrne a co z příběhu vynechá.[32]

Pokud spisovatel prózy ví dost o tom, o čem píše, může vynechat věci, které zná, a čtenář, pokud píše skutečně dost, bude mít pocit z těchto věcí tak silně, jako by je spisovatel uvedl. Důstojnost pohybu ledovce je způsobena tím, že pouze jedna osmina z toho je nad vodou. Spisovatel, který věci vynechává, protože je nezná, vytváří ve svém psaní jen prázdná místa.

— Ernest Hemingway, Smrt odpoledne[88]

Recepce a dědictví

Hemingwayovy býčí scény byly srovnávány s Francisco Goya umění.[89]

Hemingwayův styl psaní upoutal pozornost po vydání pařížského vydání v naší době v roce 1924. Edmund Wilson popsal psaní jako „prvního určení“,[2] psaní, že býčí scény byly jako Francisco Goya obrazy, které autor „téměř vymyslel svou vlastní formu“, a mělo „větší uměleckou důstojnost, než jakou napsal Američan o období války“.[89]

Vydání z roku 1925 V naší době je považován za jedno z Hemingwayových mistrovských děl.[3] Recenzenti a kritici si toho všimli a sbírka získala na její publikaci pozitivní recenze.[36] The New York Times popsal jazyk jako „vláknitý a atletický, hovorový a svěží, tvrdý a čistý, zdá se, že jeho samotné prózy mají vlastní organickou bytost“. Recenzent pro Čas napsal: „Ernest Hemingway je někdo; nový poctivý neliterární přepis života - spisovatel.“[36] Kontrola, zda pro Bookman F. Scott Fitzgerald napsal, že Hemingway byl „předzvěstí“ své doby a že příběhy Nicka Adamse byly v americké fikci „temperamentově nové“.[90]

Jeho rodiče však popsali knihu jako „špínu“, narušenou pasáží „Velmi krátkého příběhu“, která vypráví o uzavření smlouvy s vojákem kapavka po sexuálním setkání s prodejní dívkou v taxíku.[91] Bird jim poslal pět kopií, které byly okamžitě vráceny, a vyvolal dopis od Hemingwaye, který si stěžoval: „Zajímalo by mě, o co jde, zda byly obrázky příliš přesné a přístup k životu nebyl dostatečně zkreslený, aby potěšil každého, kdo si knihu koupil nebo co?"[91]

V naší době byl literárními kritiky po celá desetiletí ignorován a zapomenut. Benson připisuje zanedbávání různým faktorům. Slunce také vychází, vydaná příští rok, je považována za důležitější knihu, po které poměrně rychle následuje populární Rozloučení se zbraněmi dva roky poté v roce 1928; obecným předpokladem kritiků bylo, že Hemingwayův talent spočívá spíše v psaní prózy než v „sofistikovaném a složitém designu“;[92] a V naší době příběhy byly spojeny s následnými sbírkami při vydání Pátý sloup a prvních čtyřicet devět příběhů v roce 1938 odvádí pozornost kritiků od knihy jako entity k jednotlivým příběhům. V roce 1962, kdy Scribner vydal brožované vydání V naší době, začalo se vyučovat na amerických univerzitách a do konce tohoto desetiletí se objevila první kritická studie sbírky. Benson popisuje sbírku jako první „hlavní úspěch“ autora;[93] Wagner-Martin jako „jeho nejvýraznější dílo, a to jak z hlediska osobního zapojení, tak z hlediska technických inovací.“[94]

Reference

  1. ^ A b Reynolds (1995), 35
  2. ^ A b citováno ve Wagner-Martin (2002), 4
  3. ^ A b C d Mellow (1992), 266
  4. ^ Putnam, Thomas (2006). „Hemingway on War and its Aftermath“. Časopis Prologue. Sv. 38, č. 1. Citováno 30. listopadu 2011
  5. ^ Desnoyers, Megan Floyd. „Ernest Hemingway: Dědictví vypravěče“ Knihovna JFK. Citováno 30. září 2011
  6. ^ A b Reynolds (1995), 36
  7. ^ A b C d E F Cohen (2003), 107–108
  8. ^ A b C d Smith (1996), 40–42
  9. ^ A b Reynolds (2000), 26
  10. ^ Mellow (1992), 205
  11. ^ Mellow (1992), 208
  12. ^ Smith (1996), 40
  13. ^ Cohen (2012), 35
  14. ^ Smith (1996), 41
  15. ^ A b Cohen (2012), 36
  16. ^ Cohen (2012), 40
  17. ^ A b C Oliver (1999), 168–169
  18. ^ A b C Cohen (2012), 37
  19. ^ Cohen (2003), 106
  20. ^ A b C Cohen (2012), 41–42
  21. ^ A b Cohen (2012), 44
  22. ^ A b Cohen (2012), 45
  23. ^ A b Cohen (2012), 48
  24. ^ A b Baker (1972), 17
  25. ^ A b Mellow (1992), 188
  26. ^ Mellow (1992), 239
  27. ^ Reynolds (1995), 40
  28. ^ A b Cohen (2012), 59
  29. ^ Waldhorn (2002), 259
  30. ^ Tetlow (1992), 46
  31. ^ Meyers (1985), 141
  32. ^ A b C Smith (1983), 271–272
  33. ^ Benson (1983), 105
  34. ^ Mellow (1992), 282–283
  35. ^ Reynolds (1995), 43
  36. ^ A b C Mellow (1992), 314
  37. ^ A b Hagemann (1983), 39
  38. ^ Leff (1999), 22
  39. ^ A b Mellow (1992), 317–318
  40. ^ Mellow (1992), 320
  41. ^ Hagemann (1983), 46
  42. ^ Hagemann (1983), 43
  43. ^ Reynolds (1995), 49
  44. ^ Hemingway (1925), 63
  45. ^ A b C Oliver (1999), 52–53
  46. ^ Oliver (1999), 342
  47. ^ Mellow (1992), 97, 81
  48. ^ Tetlow (1992), 23
  49. ^ citováno v Mellow (1992), 240
  50. ^ Hemingway (1981), 128
  51. ^ Benson (1983), 104, 108
  52. ^ Benson (1983), 104, 118
  53. ^ A b Wagner-Martin (1983), 121
  54. ^ Moddelmog (1988), 608
  55. ^ A b C Tetlow (1992), 14
  56. ^ Tetlow (1992), 48
  57. ^ Tetlow (1992), 65
  58. ^ Tetlow (1992), 68
  59. ^ Tetlow (1992), 70
  60. ^ A b Barloon (2005), 7
  61. ^ A b Barloon (2005), 8
  62. ^ Barloon (2005), 6
  63. ^ A b Barloon (2005), 9
  64. ^ Hagemann (1983), 52
  65. ^ A b Mellow (1992), 266–268
  66. ^ A b Bickford (1992), 75–76
  67. ^ Tetlow (1992), 16
  68. ^ Benson (1983), 106
  69. ^ Benson (1983), 113
  70. ^ Benson (1983), 113, 118
  71. ^ Moddelmog (1988), 593
  72. ^ Hannum (2001), 93–94
  73. ^ Mellow (1992), 269
  74. ^ Mellow (1992), 272
  75. ^ Moddelmog (1988), 595–598
  76. ^ Moddelmog (1988), 599
  77. ^ Moddelmog (1988), 600
  78. ^ A b Tetlow (1992), 20
  79. ^ Smith (1996), 45
  80. ^ Benson (1975), 285–287
  81. ^ Strychacz (1996), 58
  82. ^ Tetlow (1992), 18
  83. ^ Hemingway (1925), 13
  84. ^ citováno v Stychacz (1996), 58
  85. ^ Strychacz (1996), 59
  86. ^ Hlinak (2010), 18
  87. ^ Baker (1972), 117
  88. ^ citováno v Smith (1983), 273
  89. ^ A b Reynolds (1989), 243
  90. ^ Mellow (1992), 316
  91. ^ A b Mellow (1992), 255
  92. ^ Benson (1983), 103
  93. ^ Benson (1983), 103–104
  94. ^ Wagner-Martin (1983), 120

Zdroje

  • Baker, Carlos. (1972). Hemingway: Spisovatel jako umělec. (4. vydání). Princeton: Princeton University Press. ISBN  978-0-691-01305-3
  • Barloone, Jime. (2005). „Very Short Stories: The Miniaturization of War in Hemingway's 'In Our Time'“. Hemingwayova recenze. Sv. 24, č. 2.
  • Benson, Jackson. (1983). "Vzory spojení a jejich vývoj v Hemingwayových V naší době". V Reynolds, Michael. (Ed). Kritické eseje o díle Ernesta Hemingwaye v naší době. Boston: G. K. Hall. ISBN  978-0-8161-8637-2
  • Benson, Jackson (1975). „Ernest Hemingway jako autor povídek“. V Benson, Jackson. (ed). Povídky Ernesta Hemingwaye: Kritické eseje. Durham NC: Duke University Press. ISBN  978-0-8223-0320-6
  • Bickford, Sylvester. (1992). „Hemingway je italský Waste Land: The Complex Unity of 'Out of Season' ". In Beegel, Susan F. (ed). Hemingwayova zanedbaná krátká fikce. Tuscaloosa: Alabama University Press. ISBN  978-0-8173-0586-4
  • Cohen, Milton. (2012). Hemingwayova laboratoř: Paříž „v naší době“. Tuscaloosa: Alabama University Press. ISBN  978-0-8173-5728-3
  • Cohen, Milton. (2003). „Kdo pověřil Malá recenze 's 'V naší době'? ". Hemingwayova recenze. Sv. 23, č. 1.
  • Hagemann, E. R. (1983). „„ Nechejte příběh co nejdříve skončit “: Čas a historie ve filmu Ernesta Hemingwaye V naší doběV Reynolds, Michael. (Ed) Kritické eseje o díle Ernesta Hemingwaye v naší době. Boston: G. K. Hall. ISBN  978-0-8161-8637-2
  • Hannum, Howard. (2001). „„ Strach při pohledu na to “: Čtení Nicka Adamse v publikovaných příbězích“. Literatura dvacátého století. Sv. 47, č. 1.
  • Hemingway, Ernest. (1925/1930) V naší době. (Ed. 1996). New York: Scribner. ISBN  978-0-684-82276-1
  • Hemingway, Ernest. (1981). Ernest Hemingway Vybrané dopisy 1917–1961. V Baker, Carlos. (ed). New York: Synové Charlese Scribnera. ISBN  978-0-684-16765-7
  • Hlinák, Matt. (2010). „Hemingwayův velmi krátký experiment: Od„ velmi krátké povídky “po a Rozloučení se zbraněmi". The Journal of the Midwest Modern Language Association. Sv. 43, č. 1.
  • Leff, Leonard (1999). Hemingway a jeho spiklenci: Hollywood, Scribner a tvorba americké kultury celebrit. Lanham, MD: Rowman & Littlefield. ISBN  978-0-8476-8545-5
  • Jemný, Jamesi. (1992) Hemingway: Život bez následků. New York: Houghton Mifflin. ISBN  978-0-395-37777-2
  • Meyers, Jeffrey. (1985). Hemingway: Životopis. New York: Macmillan. ISBN  978-0-8223-1067-9
  • Moddelmog, Debra. (1988). „Sjednocující vědomí rozděleného svědomí: Nick Adams jako autor knihy„ V naší době ““. Americká literatura. Sv. 60, č. 4.
  • Oliver, Charles. (1999). Ernest Hemingway A až Z: Základní odkaz na život a dílo. New York: Publishing Checkmark. ISBN  978-0-8160-3467-3.
  • Reynolds, Michael (2000). „Ernest Hemingway, 1899–1961: Stručná biografie“. Ve Wagner-Martin, Linda. (ed). Historický průvodce Ernestem Hemingwayem. New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-512152-0
  • Reynolds, Michael. (1995). Hemingway's 'In Our Time': Biografie knihy. V Kennedy, Gerald J. (ed). Moderní americké povídkové sekvence. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-43010-4
  • Reynolds, Michael. (1989). Hemingway: Pařížská léta. New York: Norton. ISBN  978-0-393-31879-1
  • Smith, Paul. (1996). „1924: Hemingwayova zavazadla a zázračný rok“. V Donaldson, Scott (ed). Cambridge společník Ernesta Hemingwaye. New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Smith, Paul. (1983). „Hemingwayovy rané rukopisy: Teorie a praxe opomenutí“. Journal of Modern Literature. Sv. 10, č. 2.
  • Strychacz, Thomas. (1996). ''V naší době„Mimo sezónu“. In Donaldson, Scott (ed). Cambridge společník Ernesta Hemingwaye. New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Tetlow, Wendolyn E. (1992). Hemingwayův film „V naší době“: Lyrické dimenze. Cranbury NJ: Associated University Presses. ISBN  978-0-8387-5219-7
  • Wagner-Martin, Linda. (2002). "Úvod". Ve Wagner-Martin, Linda (ed). Ernest Hemingway's The Sun also Rises: A Casebook. New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-514573-1
  • Wagner-Martin, Linda. (1983). „Juxtapozice u Hemingwaye V naší době". V Reynolds, Michael. (Ed). Kritické eseje o díle Ernesta Hemingwaye v naší době. Boston: G. K. Hall. ISBN  978-0-8161-8637-2
  • Waldhorn, Arthur. (Vydání z roku 2002). Průvodce čtenáře Ernesta Hemingwaye. Syracuse, NY: Syracuse University Press. ISBN  978-0-8156-2950-4

externí odkazy