Druhá inverze - Second inversion - Wikipedia

{ přepsat Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relativní c '{ klíčové výšky čas 4/4 key c major <d g b> 1 }}
Triáda G-dur ve druhé inverzi
Akord F dur
Kořenová pozice akord F dur: F, A, C.
Kořenová poloha (F) O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
První inverze F durový akord: A, C, F.
První inverze (A6) O tomto zvukuHrát si
Druhá inverze F durový akord: C, F, A.
Druhá inverze (C6
4) O tomto zvukuHrát si
Třetí akord F dur: E-flat, F, A, C.
Třetí inverze akordu F7 (E♭4
2) O tomto zvukuHrát si
Upravit

The druhý inverze a akord je vyjadřovat a trojice, sedmý akord nebo devátý akord ve kterém pátý akordu je basová nota. V této inverzi jsou basová nota a vykořenit akordu jsou a Čtvrtý kromě toho, který se tradičně kvalifikuje jako disonance. Existuje tedy tendence k pohybu a rozlišení. Ve formě notace je označován písmenem c za pozicí akordu (např. Ic. Vc nebo IVc).[Citace je zapotřebí ] v přišel na basu, triáda druhé inverze je a 6
4 akord (jako v I.6
4), zatímco sedmý akord druhé inverze je a 4
3 akord.

Inverze nejsou omezeny na stejný počet tónů jako původní akord, ani na jakékoli pevné pořadí tónů, s výjimkou intervalu mezi kořenem nebo jeho oktávou a basovou notou, a proto jsou výsledky velmi rozmanité.[1]

Pamatujte, že je povoleno jakékoli vyjádření nad basy. Druhý inverzní akord musí mít pátý akordový faktor v basu, ale může mít jakékoli uspořádání kořene a třetího nad, včetně zdvojených not, složených intervalů a vynechání (G-C-E, G-C-E-G ', G-E-G-C'-E' atd.)

Příklady

Při druhé inverzi C-hlavní triáda, basa je G - pátá trojice - s kořenem a třetí nad sebou, tvořící intervaly čtvrté a šesté nad obrácenou basou G, v daném pořadí.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Ve druhé inverzi G dominantní sedmý akord, basová nota je D, pátý ze sedmého akordu.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Typy

Existují čtyři typy akordů druhé inverze: kadenci, projíždějící, pomocný a basy arpeggiace.

Cadential

„Šest čtyři“ přeadresuje tady. Časový podpis viz Šestinásobný měřič.

Cadential akordy druhé inverze se obvykle používají v autentická kadence Já6
4-V-I, nebo jedna z jejích variací, jako já6
4-PROTI 7-Já. V této formě se akord někdy označuje jako a kadenci 6
4 akord. Akord předcházející I.6
4 je nejčastěji akord, který by zavedl V jako slabý až silný postup, například by -II-V udělal II-I6
4-V nebo z IV-V do IV-I6
4-PROTI.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Cadential 6
4 lze analyzovat dvěma způsoby: první jej označí jako akord druhé inverze, zatímco druhý s ním zachází místo toho jako s částí horizontálního postupu zahrnujícího hlasové vedení nad stacionárním basem.

  1. V prvním označení kadenciál 6
    4     akord obsahuje postup: Já6
    4    -V-I. Většina starších učebnic harmonie používá toto označení a lze jej vysledovat až do počátku 19. století.[2]
  2. Ve druhém označení je tento akord ne považováno za inverzi tonické triády[3] ale jako disonance řešící se na souhláskovou dominantní harmonii.[4] Toto je označeno jako PROTI6–5
    4–3    -Já, ve kterém 6
    4     není inverze V akordu, ale a dvojitá appoggiatura na V, která se vyřeší krok za krokem na PROTI5
    3     (to znamená, PROTI6
    4    -PROTI). Tato funkce je velmi podobná rozlišení 4–3 suspenze. Několik moderních učebnic upřednostňuje toto pojetí kadence6
    4    , který lze vysledovat také na počátku 19. století.[5]

Přihrávka

V postupu s procházejícím akordem druhé inverze basy prochází mezi dvěma tóny o třetinu od sebe (obvykle stejnými harmonická funkce[6]). Při přechodu z I do I 6, procházející akord PROTI6
4 je umístěn mezi nimi - i když někteří dávají přednost VII 6 do V6
4 - vytváření postupně pohyb v basech (stupnice stupnice 1 – stupnice stupně 2 – stupnice stupně 3). Lze jej použít také v opačném směru: I 6-PROTI6
4-Já. Důležité je, že V6
4 akord funguje jako přechodový akord mezi dvěma stabilnějšími akordy. Vyskytuje se při slabším rytmu mezi těmito dvěma akordy.[6] Horní hlasy se v tomto postupu obvykle pohybují v kroku (nebo zůstávají stacionární).

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Pomocný (nebo pedál)

V postupu s pomocným (nebo pedálem) akordem druhé inverze se IV6
4 akord funguje jako harmonizace a sousedova poznámka v progresi, I-IV6
4-Já. V tomto postupu třetí a pátý stoupají o krok a poté ustupují, čímž vytvářejí harmonizaci pro stupnice stupnice stupeň stupnice 5 – stupnice stupně 6 – stupeň stupnice 5 horním hlasem.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Bass arpeggiation

V tomto postupu basa arpeggiates kořen, třetí a pátý akordu. Jedná se pouze o květnatý pohyb, ale protože pátý je přítomen v basu, je označován jako basová arpeggiační příchuť druhé inverze.[Citace je zapotřebí ]

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Viz také

Reference

  1. ^ Hubbard, William Lines (1908). Americká historie a encyklopedie hudby, sv. 10: Hudební slovník, s. 103. Irving Squire: Londýn. [ISBN nespecifikováno]. Taky na Digitální knihovna HathiTrust
  2. ^ Weber, Teorie hudební kompozice, str. 350, citováno v Beach, D (1967) „Funkce akordu šesti čtyř tónů v tonální hudbě“, Journal of Music Theory, 11 (1), s. 8
  3. ^ Aldwell, Edward; Schachter, Carl (1989), Harmonie a hlasové vedení (2. vyd.), San Diego, Toronto: Harcourt Brace Jovanovich, str. 263, ISBN  0-15-531519-6, OCLC  19029983, Akord nepůsobí jako inverze I 5
    3    ; neslouží ani k jeho rozšíření, ani k jeho nahrazení.     LCC  MT50 A444 1989.
  4. ^ Forte, Allen (1974), Tónová harmonie v pojetí a praxi (2. vyd.), NY: Holt, Rinehart a Winston, str. 68, ISBN  0-03-077495-0.
  5. ^ Arnold, F.T. Umění doprovodu z důkladné basy, Sv. 1, s. 314. ISBN  0-486-43188-6. citováno v Beach, David (1967). „Funkce akordu šesti čtyř tónů v tonální hudbě“, s. 7, Journal of Music Theory, 11(1).
  6. ^ A b Gauldin, Robert (1997). Harmonická praxe v tonální hudbě New York: W.W. Norton & Company, str. 273. ISBN  0-393-97666-1

Další čtení