Robert Helpmann - Robert Helpmann

Vážený pane

Robert Helpmann
CBE
Robert Helpmann.jpg
Helpmann, cca 1945
narozený(1909-04-09)9. dubna 1909
Mount Gambier, jižní Austrálie, Austrálie
Zemřel28. září 1986(1986-09-28) (ve věku 77)
Sydney, Nový Jížní Wales, Austrálie
obsazení
  • Tanečník baletu
  • herec
  • divadelní režisér
  • choreograf
Aktivní roky1927−1986

Sir Robert Murray Helpmann, CBE (ne Pomocník, 9. dubna 1909 - 28. září 1986) byl australský baletní tanečník, herec, režisér a choreograf. Po rané práci v Austrálii se v roce 1932 přestěhoval do Británie, kde nastoupil do Balet Vic-Wells pod jeho tvůrcem, Ninette de Valois. Stal se jedním z předních mužů společnosti, partnerem Alicia Markova a později Margot Fonteyn. Když Frederick Ashton, hlavní choreograf společnosti, byl povolán na vojenskou službu v Druhá světová válka Helpmann ho převzal a pokračoval jako hlavní tanečník.

Od samého počátku své kariéry byl Helpmann hercem i tanečníkem a ve 40. letech se stále více věnoval hraní her, na Old Vic a v West End. Většina jeho rolí byla v Shakespeare hraje, ale také se objevil v pracích od Shaw, Zbabělec, Sartre a další. Jako režisér byl jeho rozsah široký, od Shakespeara po operu, muzikály a pantomimu.

V roce 1965 se Helpmann stal spoluředitelem Australský balet, pro kterého vytvořil několik nových baletů. V roce 1975 se stal jediným ředitelem, ale neshody s představenstvem společnosti vedly k jeho odvolání o rok později. Režíroval pro Australská opera a hrál v divadelních hrách do 1980. I když primárně jevištní umělec, on se objevil v patnácti filmech mezi 1942 (Jedno z našich letadel chybí ) a 1984 (Podruhé štěstí ), počítaje v to Červené boty, Příběhy Hoffmann a Chitty Chitty Bang Bang.

Helpmann zemřel v Sydney a dostal státní pohřeb v roce Katedrála svatého Ondřeje. The premiér, Bob Hawke vzdal hold v Parlament Austrálie a byl předán kondolenční návrh - vzácná pocta nepolitikovi. Helpmann je připomínán v Ocenění Helpmann pro australské divadelní umění, založené na jeho počest v roce 2001.

Život a kariéra

Raná léta

blakc and white photograph of a young man and woman in an early 20th century open-top motor-car, with young child between them.
Helpmann a jeho rodiče v roce 1911

Helpmann se narodil v Mount Gambier, Jižní Austrálie, nejstarší ze tří dětí Jamese Murraye Helpmana (1881–1927), a skladový a staniční agent a dražitel a jeho manželka Mary rozená Gardiner (1883–1970).[1] Mary Helpman měla vášeň pro divadlo a její nadšení bylo přeneseno na všechny tři její děti. Helpmannův mladší bratr Max (1914–1987) a jejich sestra Sheila (1916–1994) si svou kariéru přizpůsobili na jevišti, v televizi a na obrazovce.[2]

Poté, co byl jeho životopisec Kathrine Sorley Walker volá „nezainteresovaný a neposlušný učenec“ na Vysoká škola prince Alfreda v Adelaide „Helpmann byl přijat jako studentský učeň Anna Pavlova když byla na turné v Austrálii v roce 1926.[1] Vycvičil ho Alexis Dolinoff, její přední mužský tanečník.[3] Poté se připojil k divadelním producentům J. C. Williamson Ltd., jako hlavní tanečník pro muzikály, revue a pantomimy, počínaje Franz Lehár je Frasquita v roce 1927.[2] Později se objevil v Katinka, Veselá vdova, Nový Měsíc, Queen High, Tento rok milosti a Špičky prstů, které se objevují s hvězdami jako Gladys Moncrieff, Marie Burke a Maisie Gay. Sorley Walker píše: „Jeho vitalita a odvážná prezentace tanců zastavila různá představení.“[4]

Robert Helpmann uvádí Melbourne výstřední, kosmetička, rozhlasová stanice, herec a tanečník Stephanie Deste jako jeden z vlivů na jeho taneční a hereckou kariéru.[5]

Balet Vic-Wells

Anglická herečka Margaret Rawlingsová, který cestoval po Austrálii, na něj Helpmann zapůsobil. Povzbudila ho, aby pokračoval v kariéře v Británii, a představila mu Ninette de Valois, ředitelku Balet Vic-Wells (později pojmenovaný Sadler's Wells Ballet). Helpmann opustil Austrálii v roce 1932 a vrátil se až v roce 1955.[6] De Valois ho přijala do své společnosti. Zapůsobil na ni - ona později napsala „Všechno o něm prohlašuje narozeného umělce“[7] - i když si všimla nejen jeho silných stránek, ale také jeho slabostí: „talentovaný, nadšený, extrémně inteligentní, skvělé zařízení, vtipný, roztomilý jako opice, rychlý jako veverka, smysl pro divadlo a jeho vlastní možné úspěchy v něm“, ale „akademicky technicky slabý, nedostatek soustředění, příliš rád dobrý čas a příliš zaneprázdněný tím mít “.[8] V roce 1934, pravděpodobně na Rawlingsův návrh, přidal ke svému příjmení druhé „n“, aby mu poskytl cizí a exotičtější atmosféru.[n 1]

Helpmann a Margot Fonteyn v Frederick Ashton je Fasáda

V dubnu 1934 vytvořil de Valois nový balet, Haunted Ballroom, s Helpmann a Alicia Markova v hlavních rolích. Časy uvedl, že sólista Helpmann „měl největší příležitosti a dobře je využil“.[10] Zahrál si s Markovou uvnitř labutí jezero tančil v operách a objevil se na Open Air Theatre, Regent's Park.[1] V roce 1935 vedl tanečník v revue Zastavit Stiskněte, s hudbou od Irving Berlin.[11] Na Sadler's Wells tančil hlavní roli v dalším novém baletu de Valois, Rakeův pokrok, a v roce 1936 Frederick Ashton choreografii vysoce romantického baletu, Zjevení, k hudbě od Liszt, představovat Helpmann a teenaged Margot Fonteyn. Sorley Walker píše, že on a Fonteyn byli „dokonale sladěným partnerstvím“, čehož příkladem je „jejich vynikající ztvárnění Aurora pas de deux v Spící kráska ".[1] Vedle romantických hlavních rolí se Helpmann proslavil svým komediálním darem. Sorley Walker vyzdvihuje své role v Coppélia, Ashton Svatební kytice a de Valois Vyhlídka před námi.[1] Charakterové role zahrnovaly podivného Červeného krále v de Valoisově Šach mat, kterou poprvé tančil ve věku 28 let a naposledy tančil v roce 1986, když mu bylo 77 let.[1]

Helpmannova nebaletní tvorba v pozdějších 30. letech zahrnovala jeho Oberona Tyrone Guthrie výroba Sen noci svatojánské na Old Vic, který také hrál Vivien Leigh jako Titania a Ralph Richardson jako dole.[12] Dramatický kritik Časy napsal:

V budoucnu bude zbytečné, aby pan Robert Helpmann předstíral, že je výhradně tanečníkem první pozice. Jeho tanec rozhodně dává sílu jeho Oberonovi; vklouzne do imaginární neviditelnosti; ale to není vše: jeho verš zpívá s jeho myšlenkami, jeho Oberon bliká mocí a předsedá, jak to Oberons zřídka dělá, celé magii dřeva.[12]

Doyen londýnských kritiků, James Achát, prohlásil Helpmannův Oberon svým způsobem za „to nejlepší, co jsem kdy viděl nebo kdy uvidím“.[13] Během pobytu ve Old Vic se Helpmann setkal s ředitelem Michael Benthall; navázali celoživotní osobní partnerství a často spolupracovali v divadle.[1]

40. léta

Během Druhá světová válka Sadler's Wells Ballet se stal významným přispěvatelem k veřejné morálce, čímž se londýnská období prolínala s náročným programem provinčních zájezdů.[14] Helpmannovo pracovní vytížení často vyžadovalo, aby tančil vedení ve třech představeních za jeden den, a když byl Ashton v roce 1941 povolán do aktivní služby,[15] Helpmann převzal další roli choreografa společnosti.[16][č. 2] Ashton ve své vynucené nepřítomnosti ve společnosti s pocitem závisti sledoval vzestup Helpmanna k prvenství, a jejich vztah byl na Ashtonově straně nervózní.[18] Balety, které Helpmann vytvořil pro válečnou společnost, byly Comusi (1942, založený na Milton ), Ptáci (1942, do Respighi Gli uccelli ), Zázrak v Gorbals (1944, příběh vykoupení s dějem od Benthall a hudbou od Arthur Bliss ),[19] a verze Osada nastaven na Čajkovského hudba. Během dovolené z RAF v roce 1943 Ashton vytvořil nový balet pro Helpmanna, Úkol, vlastenecký příběh Svatý Jiří, s hudbou od William Walton, který uvedl, že Helpmann v čele „vypadal spíš jako Drak než jako St George.“[20] Hudba přežila, ale balet ne.[20]

Uvědomil jsem si, že musím pokračovat, aby, až nastal okamžik, kdy bych měl balet úplně opustit, nebyl by to pro lidi takový šok, že by neměli říkat: „Ach, jen tanečník, který příliš zestárl“.

Helpmann při hraní v Shakespearovi.[21]

Helpmann se vrátil do Hamleta v roce 1944 v titulní roli původní hry se společností Old Vic. Po pochvalných recenzích pro jeho Oberona byly ty pro jeho Hamleta smíšenější. Ivor Brown myslel, že je to „dychtivé, inteligentní a vzrušující“,[22] Achát nazval Helpmannova prince „srdcervoucím“[23] a mladí Peter Brook našel rychlý výkon společnosti Helpmann jako velmi vzrušující,[24] ale jiní kritici to považovali za odlehčenou interpretaci a názory na kvalitu Helpmannových veršů se lišily.[25] Během války hrál Helpmann své první filmové role: byl to zrádný zrádce De Jong Jedno z našich letadel chybí (1942) a komicky úzkostlivý biskup z Ely Laurence Olivier je Henry V (1944).[26]

Na konci války David Webster byl jmenován výkonným ředitelem Královská opera, jehož úkolem je znovu otevřít pro operu a balet po jeho válečném uzavření.[27] Pozval de Valois a její společnost, aby se tam založili, aby doplnili novou operní společnost, kterou založil.[28] V pravý čas se společnosti staly Královský balet a Královská opera.[29] Helpmann a Fonteyn vedli baletní společnost při zahajovacím slavnostním představení Spící kráska.[28] První nová práce v znovuotevřeném domě byla Adam Zero (1946), s libretem Benthall a hudbou Bliss, choreografii a hlavní roli Helpmanna jako Každý muž postava.[30] Práce byla dobře přijata a v následujícím roce byla oživena, ale v repertoáru si zatím nezachovala místo.[31][32]

V roce 1947 převzal Helpmann společně s Benthallem umělecké vedení Vévodkyně divadlo v West End Londýna.[33] Představili oživení John Webster tragédie Bílý ďábel s Helpmann jako darebný Flamineo a Rawlings jako jeho stejně darebná sestra.[34] To bylo dobře přijato, ale jejich další produkce, oživení Leonid Andrejev je Ten, kdo dostane facku, rychle složené.[35] Ve stejném roce Helpmann pracoval na filmu Červené boty, kterou on a Leonid Massine choreografii a objevil se v.[35] Helpmann se připojil k Shakespeare Memorial Theatre Company na Stratford-upon-Avon pro sezónu 1948 hraje titulní roli v Král Jan, Shylock dovnitř Kupec benátský a střídavě s Paul Scofield v nové výrobě Osada.[33]

1950

Helpmann a Fonteyn v Spící kráska, 1953

V roce 1950 Helpmann poprvé režíroval operu - inscenaci Covent Garden Madama Butterfly, s Elisabeth Schwarzkopf v titulní roli. Inscenace přečkala svého režiséra: po mnoha probuzeních byla závěrečná představení v Royal Opera House v roce 1993.[36] V následujícím roce se připojil k Olivierovi a Vivien Leighové na St James's Theatre, kde představili Shakespearovu Antony a Kleopatra a Shaw je Caesar a Kleopatra. Helpmann hrál Octavius ​​Caesar v prvním a Apollodorus v druhém.[33] Když byla výroba přijata Broadway na konci roku hrál stejné role.[33] Následující rok se objevil v jiné hře Shawa jako mužský muž, doktor, naproti Katharine Hepburn jako Epifania, v Milionářka.[37] Mezi těmito hrami hrála Helpmann v Powell a Pressburger film Příběhy Hoffmann, provádí Sir Thomas Beecham a choreografii Ashton. Helpmann hrál všechny čtyři darebáky v různých příbězích v opeře, jeho zpěv hlasem daboval velšský bas Bruce Dargavel.[38]

V roce 1953 se Helpmann vrátil do Old Vic a řídil novou produkci Vražda v katedrále s Robert Donat jako Becket.[39] Na Korunovační noc v červnu 1953 se Helpmann vrátil do Covent Garden jako hostující umělec, aby tam zatancoval princ Siegfried labutí jezero.[33] Následující rok tam znovu režíroval a choreografoval operu, Zlatý kohoutek, s obsazení včetně Mattiwilda Dobbs, Hugues Cuénod a Geraint Evans.[40] Následující rok přinesl dvě kontrastní režijní zakázky: první byla Bouře na Old Vic, s Michael Hordern jako Prospero, Richard Burton jako Kalibán a Claire Bloom jako Miranda.[41] Pak následoval Noël Coward muzikál Po plese, na základě Oscar Wilde je Lady Windermere's Fan. Helpmann zjistil, že kombinace Cowarda a Wildeho nebyla úspěšná: „Všechno, co Noël poslal, Wilde byl sentimentální, a všechno, co Wilde poslal Noëla, bylo sentimentální. Byly to dva různé úhly pohledu a nefungovalo to . “[42]

V květnu 1955 se Helpmann vrátil do Austrálie a vedl turné po zemi společností Old Vic s Hepburnem jako hostujícím umělcem. Hrál Petruchia Zkrocení zlé ženy, Angelo dovnitř Opatření pro opatření a Shylock.[2] V Old Vic v roce 1956 režíroval John Neville a Claire Bloomová Romeo a Julie,[43] produkce později uvedena na Broadwayi.[33] Později v tomto roce nastoupil do společnosti jako herec, kde hrál Shylock, Launce Dva gentlemani z Verony, Saturnius v Titus Andronicus a titulní role v Richard III.[33]

V roce 1957 Helpmann hrál titulní roli v Jean-Paul Sartre je Nekrassov,[44] a poté převzal hlavní roli Sebastiena v Cowardově komedii Akt s houslemi v Londýně. Role byla vytvořena John Gielgud, který byl, ne zcela uspokojivě, následován Michael Wilding.[45] Vitalita společnosti Helpmann oživila náladu společnosti a hra pokračovala v běhu do následujícího roku.[46] Helpmann cestoval po Austrálii ve skladbě v letech 1958–1959, poté, co se v sezóně vrátil do baletu v Covent Garden v Rakeův pokrok, Osada, Coppélia, Zázrak v Gorbals a Petrushka.[33] Jeho výkon v posledním z nich nebyl dobře přijat: v roli milované loutky byl považován za příliš zjevně lidského a inteligentního.[47]

1960

Na začátku 60. let Helpmann pracoval převážně v nebaletním divadle a vzdal se příležitosti vytvořit roli vdovy Simone v Ashtonově filmu. La fille mal gardée ve prospěch režie Vivien Leigh a Mary Ure v Jean Giraudoux hra Souboj andělů na Broadwayi.[48] V roce 1962 znovu vystoupil pro australské publikum v jiné společnosti Old Vic, tentokrát v čele s Vivien Leigh, která se objevila na Dálném východě, v Jižní Americe a Austrálii.[2][33] V roce 1963 choreografoval své šesté dílo pro The Royal Ballet, krátkodobé a kriticky zatracené Elektra, s hudbou od Malcolm Arnold a představovat Nadia Nerina, David Blair, Monica Mason a Derek Rencher.[49] Dohlížel také na novou produkci labutí jezero pro společnost s důležitými novými choreografickými příspěvky od Ashtona.[50] Ve stejném roce hrál ve filmu prince Tuana 55 dní v Pekingu.[33]

V roce 1962 Peggy van Praagh, dříve ze Sadler's Wells, zahájila novou společnost, Australský balet, která, jak píše Sorely Walker, se postupně prosadila jako „společnost plná živých mladých australských talentů, kterým pomáhají mezinárodní hvězdy nejvyšší úrovně jako Erik Bruhn, Rudolf Nurejev, a Sonia Arova."[51] Van Praagh oslovil Helpmanna, aby pro společnost vytvořil nové dílo, a navrhl příběh založený na rodném Australanovi australský pták. Horlivě podporoval australské talenty a rekrutoval Sidney Nolan navrhnout kostýmy a scenérie a Malcolm Williamson skládat skóre. Práce s názvem Displej, měl premiéru na Adelaide Festival v březnu 1964, s Kathleen Gorham v hlavní roli, k nadšenému přijetí.[52]

Po návratu do Londýna Helpmann režíroval a choreografoval první britskou produkci filmu Lerner a Loewe muzikál Camelot v roce 1964. Jeho autoři ho oslovili, aby hrál Merlina v původní inscenaci na Broadwayi, ale nic nepřišlo z tohoto návrhu. Pro londýnskou produkci se snažil znovu získat více než americká produkce Král jednou a budoucností Kniha, na které byla show založena.[53] Muzikál získal vlažné recenze, ale Helpmannova produkce, s návrhy od John Truscott, byl chválen jako „oslňující“ a „nádherná podívaná“; show běžela déle než rok.[54]

Úspěch Displej vedl ke jmenování Helpmanna co-ředitelem australského baletu v roce 1965. Jeho autor životopisů Christopher Sexton poznamenává, že Helpmann a van Praag „se navzájem doplňovali svými odlišnými osobnostmi a dovednostmi: ona pedagog, učitel a administrátor; on neklidný "nastavení hvězdy, která strávila šest měsíců roku v zámoří a přitahovala mezinárodní jména k vystoupení ve společnosti".[2] Jeho balety pro společnost během zbytku šedesátých let byly Yugen (1965); rozšířená verze Elektra (1966) a Sun Music (1968).[2]

Helpmann natočil během šedesátých let dva další filmy. V roce 1966 hrál Weng v Quillerovo memorandum a v roce 1968 hrál ve hře Child Catcher Chitty Chitty Bang Bang. Jeden kritik poznamenal: „Věčně vystraší děti jako lapač dementních dětí“;[55] jiní nazvali představení Helpmanna „nejzlověstnější přítomností, jakou jsem kdy na filmu viděl“,[56] a „zničující obrat“, který by dětem způsobil noční můry.[57]

V roce 1968 byl Helpmann jmenován nominovaným uměleckým ředitelem festivalu v Adelaide v roce 1970 a strávil mnoho času hledáním umělců. Kromě předvádění australských talentů se snažil přilákat mezinárodně prestižní umělce.[58]

Sedmdesátá léta

Pod vedením Helpmanna byla sestava festivalu Adelaide v roce 1970 po vzájemné dohodě výjimečně působivá.[59][60] Mezi těmi, kteří se objevili, byli Royal Shakespeare Company, vedené Judi Dench a Donald Sinden, v Zimní pohádka a Dvanáctá noc; Benjamin Britten a Peter Hrušky přinesl English Opera Group; tam byly výstavy umění z Pompeje a Mexiko. Tanec zastupoval nejen australský balet, ale také královský thajský balet, balijská taneční společnost a Gruzínská státní taneční společnost. Nurejev byl hostujícím umělcem australského baletu při oživení Helpmannovy Osada, nový v repertoáru společnosti a velmi obdivovaný.[59][60] Nurejev také představil svou verzi Marius Petipa klasický balet Don Quijote, tančí romantické vedení, Basilio, s Helpmannem v titulní roli oklamaného rytíře. Bylo to poprvé, co oba tanečníci spolupracovali; vzali se k sobě s nadšením a pokračovali ve svém plodném profesionálním vztahu. Nurejev nadále hrál starou roli Helpmanna Hamleta při probuzení baletu z roku 1942 a oba hráli ve filmu Don Quijote s australskou společností v roce 1973, uvedeno na mezinárodní úrovni a následně publikováno na DVD.[59]

Od sedmdesátých let kombinace komiksu Helpmanna a Ashtona táhnout jako ošklivé sestry v Ashtonově Popelka se od své premiéry v roce 1948 stala v Covent Garden v různých obrozeních velmi oblíbenou institucí.[61][62] V roce 1972 se společnosti Helpmann podařilo získat Ashtona, aby se k němu připojil k inscenaci australského baletu, ale navzdory naléhání Helpmanna Ashton nikdy pro společnost nevytvořil nové dílo, i když restrukturalizoval své La fille mal gardée pro ně.[63]

Životopiskyně Helpmanna Elizabeth Salterová komentuje, že rok 1974 byl pro oba ředitele australského baletu „rokem katastrofy“.[64] Van Praag byl artritidou donucen odejít do důchodu a Helpmannův partner Michael Benthall zemřel. Oba muži žili společně v Londýně od 40. let 20. století, ai když měli oba mimoškolní záležitosti, zůstali navzájem oddaní a Helpmann ztrátu hluboce pocítil.[65]

Rok 1974 byl také rokem posledního baletu, který vytvořil Helpmann, ten bez dějů Perisynthyon. Zadal noty od dvou australských skladatelů za sebou, ale shledal, že ani jeden není uspokojivý, na co se obrátil na poslední chvíli Sibeliova první symfonie. Pozdní změny způsobily nedostatečný čas na přípravu tanečníků a skladba nebyla dobře přijata.[66] Následující rok se rozepřely neshody mezi Helpmannem a představenstvem australského baletu. Byl otevřený o nedostatečnosti rozpočtu společnosti a odmítl snížit náklady, protože to by bylo umělecky a technicky škodlivé. Veřejně dal jasně najevo, že má pocit, že se správní rada stala „ovládnutou penězi, kteří neměli žádné zkušenosti ani porozumění uměleckým záležitostem“.[67] Správní rada se rozhodla, že musí jít, a pokusila se ho tiše uklidnit. Nespolupracoval a dal najevo, že byl propuštěn: „Chci, aby veřejnost a tanečníci věděli, že jsem se nerozhodl je opustit. Zůstal bych s nimi, dokud jsem nepadl mrtvý.“[67]

V roce 1977 Peter Wright, ředitel Sadler's Wells Royal Ballet, pozval Helpmanna, aby se se společností objevil ve dvou ze svých starých hlavních rolí: Červený král Šach mat a Dr. Coppélius v Coppélia. Britští diváci baletu ho už několik let neviděli v hlavních rolích a jeho návrat byl uvítán nadšením. Baletní kritik Časy popsal svého Coppéliuse jako „legendu ožívající“,[68] a jeho Financial Times kolega psal o Helpmannově „bujarém a úžasném ovládání“ a uzavřel: „Britský balet dluží Helpmannovi obrovský dluh - jeho současná vystoupení v Coppélia a Šach mat ještě zvýšit ".[69]

1980

V roce 1981 představil Helpmann další oživení svého baletu Osada, tentokrát představovat Anthony Dowell. Výroba byla uvedena nejprve v Covent Garden a později byla převezena do New Yorku.[70] V Sydney režíroval a choreografoval Helpmann Handel opera Alcina a v USA režíroval Lilli Palmer v show jedné ženy o Sarah Bernhardt, Sarah v Americe.[70] Následující rok se objevil s Diana Rigg v Harvey Schmidt muzikál, Colette, který se otevřel v Seattle ale složil, než se dostal na Broadway.[70] On pak dělal jeho poslední britské vystoupení v herecké roli, hrát kardinála Pirelli v oživení Sandy Wilson je Valmouth na Chichester Festival. Irving Wardle napsal dovnitř Časy„Není to velká část, ale Helpmannovy úsměvy s kapucí a zlověstné oeulady, jeho schopnost vyjádřit elegantní zkaženost svým zkrouceným špičkám prstů, podávají jeden nezničitelný obraz.“[71]

V roce 1983 režíroval Helpmann Gounod opera Roméo et Juliette v Sydney a později v tomto roce se tam objevili jako starší lidé Bosie v Justin Fleming hra o Oscar Wilde, Cobra, s Mark Lee jako Bosieho mladé já.[70] V roce 1984 spolu s Googie Withers a John McCallum, cestoval dovnitř Ted Willis hra Hvězdný prach, a připojil se k jeho sestře Sheile, aby nahrál dvě epizody australské telenovely Venkovská praxe, které byly uvedeny v roce 1985.[70] Na začátku téhož roku působil v USA, kde režíroval oživení operety Mery Widow pro San Diego Opera. V červnu na Opera v Sydney, režíroval Joan Sutherland v Bellini je Já Puritani. Jeho poslední vystoupení na jevišti bylo jako Rudý král Šach mats australským baletem v Sydney v květnu 1986.[70]

Helpmann zemřel emfyzém v Sydney dne 28. září 1986.[70] Dostal vzácnou poctu státnímu pohřbu, který se konal dne 2. října v Katedrála sv. Ondřeje v Sydney.[72] Pocty byly vyplaceny v obou komorách Parlament Austrálie.[72] V Senát všichni přítomní senátoři mlčky stáli. Toto bylo poznamenáno jako vzácnost a bylo zaznamenáno, že „pouze za výjimečných okolností jsou pohyby soustrastu vedeny k význačným Australanům, kteří v parlamentu neseděli“.[72] Senátor Stan Collard řekl:

Vždy se považoval za Australana, ačkoli většinu svého života strávil daleko od těchto břehů ... Jeho láska k divadlu a jeho schopnost používat jej jako prostředek komunikace a výrazu nezná hranic. Položil tuto zemi na mapu v kulturní aréně .... Vždy hledal nové výzvy a nikdy se neuspokojil s tím, že se bude spoléhat na minulé úspěchy .... Byl jedním z našich velkých vyslanců.[72]

V Sněmovna reprezentantů the premiér, Bob Hawke, řekl: „Nikdo by neměl podceňovat roli sira Roberta Helpmanna ve vývoji rostoucí zralosti australského umění a kultury. ... Ukázal světu rozmanitost talentů a schopností tohoto národa.“[72]V Londýně se konala vzpomínková bohoslužba St Paul's, Covent Garden (známý jako „kostel herců“); Ashton zastoupen Princezna Margaret „Fonteyn přednesl adresu, de Valois přečetl hold a britský balet a divadlo zastupovali někteří z jejich nejznámějších členů.[73]

Vyznamenání, pověst a dědictví

V roce 1954 byl Helpmann jmenován do Královský řád polární hvězdy (Švédsko) a v roce 1957 byl vytvořen a Rytíř cedru (Libanon).[2] Byl jmenován CBE v roce 1964 pojmenován jako Australan roku pro rok 1965 a byla vytvořena Rytíř Bakalář v roce 1968.[2]

v The Daily Telegraph, de Valois napsal v nekrologické poctě:

Práce s Robertem Helpmannem byla vždy inspirací. V práci byla výstražná inteligence s akutním pocitem vnímání. ... Bobby měl smysl pro humor, který převyšoval všechno. Někdy to bylo vyjádřeno ústním podáním, někdy výbuchem „mim“; jindy pouhým pohledem - a ten se mohl ukázat jako nejúčinnější ze všech, protože jeho načasování při takových příležitostech bylo stejně bezchybné, jako fatální.[74]

Nepodepsaný nekrolog v Časy způsobil rozrušení tím, že nazval Helpmanna „Homosexuálem proselytizujícího druhu, [který] by mohl obrátit mladé muže na hranici jeho cesty“.[75] Rychle se poukázalo na to, že Helpmann udržoval své profesionální a soukromé životy pevně oddělené.[76] Hodnocení v Opatrovník zařadil jej jako schopného v „knížecích“ rolích v klasických baletech, ale „bezkonkurenčních“ v dramatických částech a nejlépe v komických rolích.[77] The Australský biografický slovník (ADB) popisuje Helpmanna jako „úplného muže divadla“, ale dodává, že podle názoru některých lidí pracoval v příliš mnoha oborech, aby dosáhl nadvlády v kterémkoli z nich. Malcolm Williamson poznamenal: „nikdy se nestal Gielgudem, Olivierem nebo Redgravem, ani Ashtonem, Balanchinem nebo Petitem, protože byl nejpluralističtější ze šarže“; ADB cituje tanečníka Moira Shearerová: „Nebyl to skvělý tanečník - nebyl to skvělý herec - ale určitě to byl skvělý mim, dokonalý most mezi nimi“.[2] The New York Times řekl o něm:

Zatímco někteří kritici se ptají, zda by odpovídal dnešním přísným standardům velkých klasických tanečníků, Sir Robert byl tanečník, který dokázal hrát, a herec, který dokázal tančit. Jeho osobnost a talent hrály zásadní roli při budování rodícího se britského baletu.[78]

The Helpmann Academy v jižní Austrálii byl jmenován na jeho počest; jedná se o partnerství hlavních vizuálních a vzdělávání v oblasti divadelního umění a vzdělávací instituce v jižní Austrálii, které nabízejí zadávací kurzy pro lidi hledající profesionální kariéru v umění.[79] The Ocenění Helpmann byly zavedeny v roce 2001 a uznávají významné umělecké úspěchy a vynikající výsledky v australských odvětvích živého divadelního umění.[80] Divadlo sira Roberta Helpmanna je pojmenováno po něm v jeho rodišti v Mount Gambier.[81] Na jevišti si Helpmann ve hře připomněl LyreBird (Tales of Helpmann)tím, že Tyler Coppin.[82]

Balety v choreografii Helpmann

  • Business a la Russe. Rawlings / Toyne Drama Company, Criterion Theatre, Sydney, duben 1932
  • Danse, La (s Wendy Toye ). Royal Academy of Dancing Production Club, Rudolf Steiner Hall, Londýn, 23. března 1939; Ballet de la Jeunesse Anglais, Cambridge Theatre, London, 9. května 1939
  • Comusi. Hudba od Henry Purcell zorganizován Constant Lambert Sadler's Wells Ballet, New Theatre, London, 14. ledna 1942
  • Osada. Hudba Čajkovského (Fantasy Overture), Sadler's Wells Ballet, New Theatre, London, 19. května 1942
  • Ptáci. Hudba Respighiho, Sadler's Wells Ballet, New Theatre, London, 24. listopadu 1942
  • Zázrak v Gorbals. Hudba Arthur Bliss, Sadler's Wells Ballet, Princes Theatre, Londýn, 26. října 1944
  • Adam Zero. Hudba od Bliss, Sadler's Wells Ballet, ROHCG, 10. dubna 1946 (revidováno 16. prosince 1947)
  • Elektra. Hudba Malcolma Arnolda, Royal Ballet, ROHCG, 26. března 1963. Přepracované znění, Australian Ballet, Divadlo Jejího Veličenstva, Adelaide, 15. března 1966
  • Displej. Hudba Malcolma Williamsona, australský balet, divadlo Jejího Veličenstva, Adelaide, 14. března 1964
  • Yugen. Hudba od Yuzo Toyama, Australian Ballet, Her Majesty's Theatre, Adelaide, 18. února 1965
  • Sun Music. Hudba od Peter Sculthorpe, Australský balet, Divadlo Jejího Veličenstva, Sydney, 2. srpna 1968
  • Perisynthyon. Hudba od Jean Sibelius (Symphony No 1), Australian Ballet, Her Majesty's Theatre, Adelaide, 21. března 1974

Filmografie

RokTitulRolePoznámky
1942Jedno z našich letadel chybíDe JongFilmový debut
1944Henry VBiskup z Ely
1946Obytný vůzWycroft
1948Červené botyIvan Boleslawsky
1951Příběhy HoffmannLindorf / Coppelius / Dapertutto / Dr. Zázrak
1956Železná spodničkaMajor Ivan Kropotkin
Velké penízeCtihodný
196355 dní v PekinguPrinc Tuan
1964Příběh vojákaĎábel
1966Quillerovo memorandumWeng
1968Chitty Chitty Bang BangDětský chytač
1972Alenka v říši divůŠílený kloboučník
1973Don QuijoteDon Quijote
1977Mango TreeProfesor
1978PatrickDoktor Roget
HádankaPastýřTV film
1984Podruhé štěstíĎábelZávěrečný film
1987Don Quijote z La ManchaDon Quijote (hlas)TV film

Poznámky, reference a zdroje

Poznámky

  1. ^ Alternativní vysvětlení pro změnu pravopisu je, že to navrhla Pavlova, a že a numerolog řekl mu, že čtrnáct dopisů bude pro něj šťastnější než třináct. Helpmannův bratr a sestra ho následovali a přidali další dopis.[9]
  2. ^ Jako Australan nebyl Helpmann odpovědný za vyvolání.[17]

Reference

  1. ^ A b C d E F G Sorley Walker, Kathrine (2011). „Helpmann, Sir Robert Murray (1909–1986), baletní tanečník a herec“, Oxfordský slovník národní biografie, Oxford University Press. Vyvolány 19 May 2019 (předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované)
  2. ^ A b C d E F G h i Sexton, Christopher (2007). „Helpmann, Sir Robert Murray (1909–1986)“, Australský biografický slovník, Národní biografické centrum, Australská národní univerzita. Vyvolány 19 May 2019.
  3. ^ Adelaide Dancer ", Inzerent, 4. prosince 1926, s. 14
  4. ^ Sorley Walker (1998a), s. 7
  5. ^ https://www.newspapers.com/clip/18727797/stephanie_deste/
  6. ^ Sorley Walker (1998a), s. 9
  7. ^ De Valois, str. 11
  8. ^ Salter, str. 52–53
  9. ^ Salter, str. 54; a Sorley Walker (1998a), str. 5
  10. ^ „Sadler's Wells Ballet“, 4. dubna 1934, s. 10
  11. ^ "Divadlo Adelphi", Časy, 22. února 1935, s. 12
  12. ^ A b "Old Vic", Časy, 28. prosince 1937, s. 10
  13. ^ Citováno v Sorley Walker (1998a), s. 37
  14. ^ Sorley Walker (1987), str. 233
  15. ^ Anderson, str. 78
  16. ^ Sorley Walker (1987), str. 231
  17. ^ Sorley Walker (1987), str. 225
  18. ^ Sorley Walker (1998a), s. 63–64
  19. ^ Anderson str. 310–311
  20. ^ A b Palmer, Christopher (1990). Poznámky k CD Chandos 8871 OCLC  45571357
  21. ^ „Robert Helpmann: Rozhovor s Ronaldem Haymanem“, Transatlantický přezkum, Č. 52 (podzim 1975), s. 79–85 (vyžadováno předplatné)
  22. ^ Brown, Ivor. "Divadlo a život", Pozorovatel, 13. února 1944, s. 2
  23. ^ Citováno v Howard, str. 122
  24. ^ Mazer, str. 98
  25. ^ "Hamlet: Produkce pana Tyrona Guthrieho", Manchester Guardian, 14. února 1944, s. 3; a „Nové divadlo“, Časy, 12. února 1944; p. 6
  26. ^ Sorley Walker (1998a), s. 53 a 69
  27. ^ Haltrecht, s. 51–52
  28. ^ A b Haltrecht, s. 60 a 68
  29. ^ Haltrecht, s. 210–213 a 303
  30. ^ Haltrecht, str. 73
  31. ^ Sorley Walker (1998b), s. 251–252
  32. ^ „Adam Zero“ Archivováno 15. března 2016 v Wayback Machine. Archiv vystoupení Královské opery. Vyvolány 27 May 2019
  33. ^ A b C d E F G h i j Gaye, str. 723–724
  34. ^ Vévodkyně divadlo, The Times, 7. března 1947, s. 6
  35. ^ A b Sorley Walker (1998b), s. 254
  36. ^ "Madam Butterfly", Archiv vystoupení Královské opery. Vyvolány 27 May 2019
  37. ^ "Nové divadlo", Časy, 28. června 1952, s. 8
  38. ^ “Hoffmannovy příběhy” (1951) Archivováno 7. Ledna 2019 v Wayback Machine, Britský filmový institut. Vyvolány 27 May 2019
  39. ^ "The Old Vic", Časy, 1. dubna 1953, s. 6
  40. ^ „Le Coq d'or (1954)“, Archiv vystoupení Královské opery. Vyvolány 27 May 2019
  41. ^ "Old Vic", Časy, 14. dubna 1954, s. 4
  42. ^ Castle, str. 213
  43. ^ "The Old Vic", Časy, 13. června 1956, s. 3
  44. ^ Sorley Walker (1998b), s. 275
  45. ^ Gielgud, str. 205
  46. ^ Mander a Mitchenson, str. 460; a „Divadla“, Časy, 1. února 1958, s. 2
  47. ^ Sorley Walker (1998b), s. 276 $ 277
  48. ^ Sorley Walker (1998b), str. 278-279
  49. ^ "Spectacular Helpmann dance-drama", Časy, 27. března 1963, s. 15; Kennedy, James, „Helpmann's Elektra“, Opatrovník, 27. března 1963, s. 7; a Bland, Alexander, „Helpmann míří příliš nízko“, Pozorovatel, 31. března 1963, s. 28
  50. ^ Sorley Walker (1998b), s. 281
  51. ^ Sorley Walker (1998c), str. 411–412
  52. ^ Sorley Walker (1998c), str. 412
  53. ^ "Camelot vyrobený v Anglii", Časy, 10. srpna 1964, s. 5
  54. ^ "Divadla", Časy, 1. listopadu 1965, s. 2
  55. ^ Billman, str. 352
  56. ^ Chapman, Gary. "Starchoice", Časy, 26. března 2005, s. 10
  57. ^ Simpson, str. 18
  58. ^ Sorley Walker (1998c), s. 423 a 426
  59. ^ A b C Sorley Walker (1998c), str. 426
  60. ^ A b „Obři dominují na festivalu SA“, Canberra Times, 7. března 1970, s. 10
  61. ^ Anderson, str. 99; Salter, str. 217 a 222; a Sorley Walker (1998c), str. 422
  62. ^ "Popelka" Archivováno 7. Dubna 2016 v Wayback Machine, Archiv vystoupení Královské opery. Vyvolány 29 May 2019
  63. ^ Sorley Walker (1998c), str. 429–430
  64. ^ Salter, str. 238
  65. ^ Sorley Walker (1998c), str. 434; a Salter, str. 238
  66. ^ Sorley Walker (1998c), str. 432–433
  67. ^ A b Sorley Walker (1998c), str. 437
  68. ^ Percival, Johne. "Vrací se komická legenda", Časy, 3. května 1977, s. 9
  69. ^ Crisp, Clement. "Balet", Financial Times, 3. května 1977, s. 17
  70. ^ A b C d E F G Sorley Walker (1998c), str. 442–443
  71. ^ Wardle, Irving. "Divadlo", Časy, 20. května 1982, s. 13
  72. ^ A b C d E Sorley Walker (1998c), str. 443–444
  73. ^ "Vzpomínková bohoslužba: Sir Robert Helpmann", Časy, 29. listopadu 1986, s. 18
  74. ^ Citováno in Sorley Walker (1998c), str. 444
  75. ^ "Sir Robert Helpmann", Časy 29. září 1986, s. 14.
  76. ^ Kersley, Leo, "Sir Robert Helpmann", Časy, 7. října 1986, s. 17
  77. ^ Kennedy, James. "Princ ze Sadler's Wells", Opatrovník, 29. září 1986, s. 13
  78. ^ Basler, Barbara. „Sir Robert Helpmann je mrtvý“, The New York Times, 29. září 1986, s. 14
  79. ^ "Dějiny" Archivováno 6. Března 2019 v Wayback Machine Akademie Helpmann. Citováno 1. června 2019
  80. ^ „O cenách Helpmann Awards“ Archivováno 25. března 2019 v Wayback Machine Ocenění Helpmann. Citováno 1. června 2019
  81. ^ „Divadlo sira Roberta Helpmanna“ Archivováno 16. dubna 2018 v Wayback Machine Mount Gambier Point. Citováno 1. června 2019
  82. ^ „Lyra Bird-Tales of Helpmann“, Večerní standard, 5. července 2000.

Zdroje

Knihy

  • Anderson, Zoë (2006). Královský balet: 75 let. Londýn: Faber a Faber. ISBN  978-0-571-22795-2.
  • Billman, Larry (1996). Filmoví choreografové a taneční režiséři. Jefferson: McFarland. ISBN  978-0-89950-868-9.
  • Castle, Charles (1972). Noël. Londýn: W H Allen. ISBN  978-0-491-00534-0.
  • De Valois, Ninette (1957). Pojď si se mnou zatančit: Monografie, 1898–1956. Londýn: Hamish Hamilton. OCLC  558068771.
  • Gaye, Freda (ed) (1967). Kdo je kdo v divadle (čtrnácté vydání). Londýn: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC  5997224.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
  • Gielgud, John; Richard Mangan (ed) (2004). Gielgudovy dopisy. Londýn: Weidenfeld a Nicolson. ISBN  978-0-297-82989-8.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
  • Haltrecht, Montague (1975). The Quiet Showman - Sir David Webster and the Royal Opera House. London: Collins. ISBN  978-0-00-211163-8.
  • Howard, Tony (2008). Ženy jako Hamlet: Představení a interpretace v divadle, filmu a beletrii. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-86466-4.
  • Mander, Raymond; Mitchenson, Joe; Den, Barry Day; Morley, Sheridan (2000) [1957]. Divadelní společník zbabělci (druhé vydání). Londýn: Oberon. ISBN  978-1-84002-054-0.
  • Mazer, Cory (2013). Poel, Granville Barker, Guthrie, Wanamaker. Londýn a New York: Bloomsbury Arden Shakespeare. ISBN  978-1-4725-3950-2.
  • Salter, Elizabeth (1978). Helpmann: Autorizovaná biografie sira Roberta Helpmanna, CBE. Brighton: Angus a Robertson. ISBN  978-0-207-95670-6.
  • Simpson, Paul (2004). Drsný průvodce dětskými filmy. London and New York: Rough Guides. ISBN  978-1-84353-346-7.
  • Sorley Walker, Kathrine (1987). Ninette de Valois: Idealista bez iluzí. Londýn: Hamish Hamilton. ISBN  978-0-241-12386-7.

Časopisy

  • Sorley Walker, Kathrine (1998a). „Robert Helpmann, tanečník a choreograf: část první“. Dance Chronicle. 21 (1): 1–72. doi:10.1080/01472529808569296. JSTOR  1567998. (vyžadováno předplatné)
  • Sorley Walker, Kathrine (1998b). „Robert Helpmann, tanečník a choreograf: část druhá“. Dance Chronicle. 21 (2): 229–283. doi:10.1080/01472529808569311. JSTOR  1568039. (vyžadováno předplatné)
  • Sorley Walker, Kathrine (1998c). „Robert Helpmann, tanečník a choreograf: část třetí“. Dance Chronicle. 21 (3): 441–480. JSTOR  1568030. (vyžadováno předplatné)

externí odkazy

Kulturní kanceláře
Předcházet
Poradní sbor		 Ředitel festivalu umění v Adelaide
1970		Uspěl
Louis van Eyssen