Mat (balet) - Checkmate (ballet)

Šach mat
ChoreografNinette de Valois
HudbaArthur Bliss
Na základěŠachy
Premiéra15. června 1937
Théâtre des Champs-Élysées, Paříž
Originální baletní souborBalet Vic-Wells
PostavyČerná královna
Červený rytíř
Smrt
Rudý král
Rudá královna
vůdce černých pěšců
DesignEdward McKnight Kauffer
NastaveníŠachovnice
ŽánrNeoklasický balet

Šach mat je jednoaktový balet vytvořený choreografem Ninette de Valois a skladatel Arthur Bliss. Myšlenku pro balet navrhl Bliss a následně ji vytvořil de Valois pro Balet Vic-Wells. Poprvé bylo provedeno dne 15. června 1937 v Théâtre des Champs-Élysées, Paříž.[1] Šach mat je všeobecně považován za de Valoisův podpisový balet a základní kámen britského baletního repertoáru, který pravidelně hraje Královský balet a Birminghamský královský balet.[2]

Přehled

Po první světová válka, Bliss se začal zajímat o balet poté, co viděl Balety Russes z Sergej Diaghilev v Londýně. Bliss složený Šach mat pro Vic-Wells Ballet (později Sadler's Wells Ballet), který produkoval první představení v Théâtre des Champs-Élysées v roce 1937. Konstantní Lambert provedl Orchestr Lamoureux,[3] a premiéroví tanečníci zahrnovali následující:

Britská premiéra Šach mat byl dne 5. října 1937 v Sadler's Wells. Hudba získala své první rozhlasové vystoupení dne 15. října 1937 přes BBC.[5]

Sekce

  • Prolog - Hráči: Moderato maestoso
  • Tance rudých pěšců: Allegro spirito scherzando
  • Tanec čtyř rytířů: Allegro moderato semper robustamente
  • Vstup černé královny: Tempo L'istesso
  • Mazurka Červeného rytíře: Moderato giojosamente
  • Slavnostní rudí biskupové: Largamente (misticamente)
  • Vstup červených hradů: Allegro molto deciso
  • Vstup Rudého krále a královny: Hrob
  • Útok: Allegro impetuoso e brillante
  • Souboj: Maestoso moderato e molto appassionato
  • Černá královna tančí: Allegretto dispettoso
  • Finále - mat: Andante poco sostenuto - Allegro vivace e feroce

Synopse

Předpokladem baletu je, že šachové figurky jsou oživené a působí na lidské emoce. Hlavní konflikt příběhu se týká lásky Červeného rytíře k Černé královně. V prologu jsou zobrazeni dva šachisté, připraveni bojovat. Hráč ve zlatě představuje Lásku a volí červenou stranu. Hráč v černém představuje smrt a staví se na černou stranu.

Vlastní balet začíná tím, že se na šachovnici shromažďují Rudí pěšci. Na scénu přicházejí červení rytíři, poté se přidali černí rytíři. Černí rytíři se klaní při vstupu Černé královny, která je naplňuje strachem. Černá královna postupuje k Červenému rytíři a hodí mu růži a Červený rytíř je zamilovaný do Černé královny.

Červený král a červená královna dorazí, přičemž starý červený král vyžaduje pomoc. Počáteční „hra“ mezi oběma stranami končí, protože Černá královna má Červeného krále v „šachové“ pozici. Tato hra vede k duelu mezi Červeným rytířem a Černou královnou, kde Červený rytíř zvítězí nad Černou královnou. Kvůli své lásce k ní se však nemůže přinutit ji zabít. V jednom okamžiku se otočí zády a vybaví si růži od Černé královny. Černá královna to využívá a smrtelně bodne Červeného rytíře. Pohřební průvod pro Červeného rytíře je popisován jako „Vedení smrti, láska na konci průvodu“.[6]

Černá královna poté zapne Červeného krále a černé síly ho obklopí. Rudý král má poslední chvíli vzpomenout si na své mládí, než ho Černá královna bodne oštěpem do zad v závěrečném „matu“.

Nahrávky

Reference

  1. ^ Crisp, Clement (srpen 1966). „Balety Arthura Blisse“. Hudební doba. 107 (1482): 674–675. doi:10.2307/953113. JSTOR  922735.
  2. ^ http://www.vaimusic.com/VIDEO/DVD_4379_Checkmate_RakesProgress.htm
  3. ^ Aber, Adolf (červenec 1937). "Šach mat. Balet Arthura Blissa v Paříži “. Hudební doba. 78 (1133): 648–649. doi:10.2307/922735. JSTOR  962573.
  4. ^ Zoe Anderson (5. ledna 2015). Společník milovníka baletu. Yale University Press. p. 130. ISBN  978-0-300-15428-3. Citováno 15. června 2015.
  5. ^ Thompson, Kenneth L. (srpen 1971). „Bliss: Dodatek ke katalogu děl“. Hudební doba. 112 (1542): 745. doi:10.2307/954593. JSTOR  954592.
  6. ^ Palmer, Christopher (srpen 1971). „Aspekty blaženosti“. Hudební doba. 112 (1542): 743–745. doi:10.2307/954592. JSTOR  954592.

externí odkazy