Úzce související klíč - Closely related key
v hudba, a úzce související klíč (nebo „zavírací klíč“) sdílí mnoho lidí běžné tóny s originálem klíč, na rozdíl od a vzdáleně související klíč (nebo „vzdálený klíč“). V hudbě harmonie, je jich pět: sdílejí všechny nebo všechny kromě jednoho, hřiště s klíčem, s nímž je porovnáván, a sousedí s ním na kruh pětin a jeho relativní major nebo minor.
Takové klíče jsou nejčastěji používanými cíli nebo transpozice v modulace,[1] kvůli jejich silným strukturálním vazbám na domovský klíč. Vzdálených kláves lze dosáhnout postupně pomocí úzce souvisejících kláves pomocí řetězová modulace například C až G až D.[2] Například: „Jeden princip, ze kterého každý skladatel Haydn den [Éra klasické hudby ] pamatoval na to, že byla celkově jednota tonalita. Žádný kus se neodvážil bloudit příliš daleko od svého tonikum klíč a žádný kousek ve formě čtyř vět se neodvážil předložit tonalitu, která úzce nesouvisí s tónem celé série. “[3] Například první Mozartova věta Klavírní sonáta č. 7, K. 309, moduluje pouze úzce související klíče (dominantní, supertonické a submediantní).[4]
Vzhledem k hlavní klíč tonikum (I), související klávesy jsou:
- ii (supertonické,[5] relativní nezletilý subdominant)
- iii (zprostředk,[5] relativní nezletilý dominantní)
- IV (subdominant[1][6][7][5]): o jedno méně ostrý (nebo ještě jeden byt ) kolem kruhu pětin
- V (dominantní[1][7][5]): jeden ostřejší (nebo jeden méně plochý) kolem kruhu pětin
- vi (submediant nebo relativní nezletilý[1][6][5]): jiný tonikum, stejný podpis klíče
Konkrétně:
Tonic (hlavní) Submediant Subdominant, dominantní, supertonický a mediální C Dopoledne F, G, Dm, Em G Em C, D, Am, Bm D Bm G, A, Em, F♯m A F♯m D, E, Bm, C.♯m E C♯m A, B, F♯m, G.♯m B G♯m E, F♯, C.♯m, D♯m G♭ E♭m C♭, D♭, A♭m, B♭m D♭ B♭m G♭, A♭, E.♭m, Fm A♭ Fm D♭, E.♭, B♭m, Cm E♭ Cm A♭, B♭, Fm, Gm B♭ Gm E♭, F, Cm, Dm F Dm B♭, C, Gm, Am
Počínaje vedlejším klíčem (i), úzce souvisejícími klíči jsou prostřední nebo relativní hlavní (III), subdominantní (iv), vedlejší dominantní (v), submediantní (VI) a subtonický (VII). V klíči Nezletilý, když je překládáme na klíče, dostaneme:
- C dur
- D moll
- E moll
- F dur
- G dur
Další pohled na úzce související je, že existuje pět úzce souvisejících klíčů, založených na toniku a zbývajících triádách diatonická stupnice, s výjimkou disharmonický přední tón snížená triáda.[7] Čtyři z pěti se liší jedním náhodným a jeden má stejný podpis klíče. V klíči C dur by to byly: D moll, E moll, F dur, G dur, a Nezletilý.
V moderní hudbě může být blízkost vztahu mezi jakýmikoli dvěma klávesami nebo sadami výšek určena počtem tónů, které sdílejí společně, což umožňuje uvažovat o modulacích, které se nevyskytují ve standardní dur-mollové tonalitě. Například v hudbě založené na pentatonická stupnice obsahující výšky C, D, E, G a A, modulace o pětinu vyšší dává kolekci výšek G, A, B, D a E, které mají společné čtyři z pěti tónů. Modulace však a triton by produkoval F♯, G.♯, A♯, C.♯, D♯, který s původní stupnicí nesdílí žádné běžné tóny. Stupnice o pětinu výše tedy velmi úzce souvisí, zatímco stupnice o triton vyšší není. Další modulace mohou být umístěny v pořadí od nejbližší k nejvzdálenějším v závislosti na počtu běžných tónů.
Jiný pohled v moderní hudbě, zejména v Bartókovi, vytváří běžné tonikum úzce související klávesy, přičemž dalšími stupnicemi je šest dalších režimů. Toto použití lze nalézt v několika klavírních skladbách Mikrokosmos.
Když modulace způsobí, že nový klíč projde spodní část kruhu pětin, může to vést k a teoretický klíč, který obsahuje osm (nebo více) ostrých znaků nebo ploch v jeho notovaném podpisu klíče; v takovém případě vyžadují notační konvence přepracování nové části ve svém enhanarmonicky ekvivalentní klíč.
Viz také
Zdroje
- ^ A b C d Schonbrun, Marc (2006). Kniha Teorie všeho hudby, str.76. ISBN 1-59337-652-9.
- ^ George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Music Theory, str. 217. ISBN 0-06-467168-2.
- ^ Ulrich, Homer (1966). Komorní hudba, str.175. ISBN 978-0-231-08617-2.
- ^ Benward & Saker (2009). Hudba v teorii a praxi: Svazek II, str.155. Osmé vydání. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ A b C d E Benward & Saker (2003). Hudba: In Theory and Practice, sv. Já, str. 243. 7. vydání. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0. "Většina modulací se vyskytuje mezi úzce související klíče, což jsou klíče, které se v podpisu klíče neliší o více než jednu náhodnou položku. “
- ^ A b Barry, Barbara R. (2000). Kámen mudrců: Pokusy o transformaci hudební struktury, str.19. ISBN 1-57647-010-5.
- ^ A b C Jones (1994), str. 35-36.
Další čtení
- Howard Hanson, Harmonické materiály moderní hudby. Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.
