Vlys z Parnassu - Frieze of Parnassus

Vlys Parnassus obklopuje základnu Albertův památník v Londýně a skládá se ze 169 celovečerních plastik jednotlivých umělců z historie v životní velikosti. Celková délka vlysu je přibližně 64 metrů (210 stop). Zobrazeno shora:
Jižní strana: hudebníci a básníci
Východní strana: malíři
Severní strana: architekti
Západní strana: sochaři

The Vlys z Parnassu je velký vytesaný kámen vlys obklopující pódium nebo základnu Albertův památník v Londýně, Anglie. Albertův památník byl postaven v 60. letech 19. století na památku Princ Albert, manžel Královna Viktorie.

Vlys je pojmenován po Mount Parnassus, oblíbené místo odpočinku ve starořecké mytologii pro múzy. Obsahuje 169 celovečerních soch v životní velikosti, což je směsice nízký reliéf a vysoký reliéf, jednotlivých skladatelů, architektů, básníků, malířů a sochařů z historie. Vyobrazení dřívějších postav byla nutně imaginární, ačkoli mnoho z těchto postav bylo založeno na materiálech obsažených ve sbírce uměleckých děl a kreseb shromážděných za účelem zajištění autentických vyobrazení, pokud to bylo možné.

Celková délka vlysu je přibližně 64 metrů (210 stop). Vlys měl být „duší“ památníku a návrhářem památníku, George Gilbert Scott uvedl, že se nechal inspirovat Hémicycle des Beaux Arts podle Paul Delaroche.^[1] Památník nebyl vyložen přesně podle směrů kompas, nicméně, dost blízko, že strany jsou odkazoval se na směr. Hudebníci a básníci byli umístěni na jižní straně, s malíři na východní straně, sochaři na západní straně a architekty na severní straně.

Henry Hugh Armstead vyřezal postavy na jižní a východní straně, malíře, hudebníky a básníky (celkem 80) a seskupil je podle národních škol. John Birnie Philip vyřezali postavy na západní a severní straně, sochaři a architekti (89 pojmenovaných postav plus dvě obecné postavy) a uspořádali je v chronologickém pořadí.

Řezba byla provedena in situ, a řekl o něm Scott jako o „možná jednomu z nejnáročnějších děl sochařství, jaké kdy bylo provedeno“. Původní smlouvy, dohodnuté kolem roku 1864, uváděly, že práce měla být dokončena za čtyři roky po dobu 1578 GBP. Případné náklady to však překročily o přibližně 2 000 liber a práce byla dokončena až v roce 1872.

Velké skupiny postav významných osobností z minulosti často zdobí veřejné budovy a památky z konce devatenáctého století a některé budovy, jako například Walhalla chrám v Bavorsko a Panteon v Paříž byly věnovány tomuto účelu. Mnoho postav výtvarných umělců zdobí Victoria and Albert Museum blízko Albertova památníku na druhém konci "Albertopolis „komplexní mozaika kolem oběžníku běží vlys obecnějších postav z umění Royal Albert Hall sousedící s památníkem. Parnassus podle Raphael (1511), naproti filozofům Aténská škola v Vatikán Raphael pokoje, je dřívější skupinový portrét velkých umělců.

Seznam obrázků

Výběr, uspořádání a opomenutí

Vlys v jeho kontextu; Albertův památník při pohledu z jižní strany

Výběr postav odráží současné myšlení, i když se i podle vkusu šedesátých let zdá divné, že je vynechán Schubert, poté považováno za poměrně lehké, zatímco včetně Daniel Auber a Grétry.

Mezi malíři převládá klasická tradice do té míry, že o tom není ani náznak Manýrismus v šestnáctém století a Giulio Romano je vynechán, ani na něj není žádný odkaz Rokoko vkus, kde by moderní seznam zahrnoval Antoine Watteau a François Boucher. Malíři zastoupení ve vlysu do jisté míry odrážejí Albertův vlastní vkus „primitivů“ pozdní doby Středověk, Ačkoli Duccio není přítomen. Botticelli a Vermeer ještě nebyly znovu objeveny a El Greco, Caravaggio a Goya, kteří by všichni figurovali v moderním kánonu, byli většinou podezřívaví.

Žádný anglický básník John Milton byl uváděn. Mezi architekty, postava Nitocris, jediná postava představující ženu na vlysu, mohla být vybrána, protože se najednou myslelo, že je faraonem odpovědným za pyramidu, která je nyní připisována Menkaura.

Další postavy připomínané jinde na Albertově památníku, na mozaikách baldachýnu, ale ne na vlysu, jsou Apelles (malování), Král Šalomoun (architektura) a Král David (poezie). Preferovanou jižní stranu památníku, která je směrem, kterým stojí Albertova socha, obývají básníci a hudebníci, přičemž uprostřed jsou básníci v souladu s viktoriánskou koncepcí poezie jako nejvyšší z umění.

Uspořádání dalších skupin také odráží toto viktoriánské myšlení, přičemž výtvarné umění sochařů a malířů na východní a západní straně spojuje duchovní stranu na jihu (básníky a hudebníky) a materiální na severu ( architekti). Alespoň tři strany mají také ústřední, přední osobnost sedící na trůnu, s Homere pro básníky, Raphael pro malíře a Michelangelo pro sochaře.

Scott původně zamýšlel, aby posledním z architektů, kteří byli vyobrazeni, byl sám sebou, ale poté, co byly vybrány všechny ostatní postavy, si uvědomil, že zapomněl na Pugina, velkého génia viktoriánské gotické obnovy. Scott tedy nahradil svou vlastní sochu Puginovou a poté se postavil jako odlehčovací hlava a díval se přes Puginovo rameno.^[13]

Autentičnost a podrobnosti

Mezi autentické detaily a historickou přesnost patří Phidias je líčen jako plešatý, phorminx (lyra), kterou drží bard Homere, William Hogarth pes, Paolo Veronese ruka spočívá na chrtovi,^[14] Daniel Auber má pravou ruku v závěsu, modely budovy drží William z Wykehamu a Jean de Chelles, model Trajanův sloup držen Apollodorus Damašku, předmět v držení Hirame, sochy v držení Dibutády a Phidias, Ghiberti opíraje se o panel, sochy drží Donatello a Michelangelo a socha obdivovaná skupinou napravo od Cellini.

Autentické dobové detaily lze vidět také na většině oděvů, detailech vousů, nábytku a doplňků, včetně svitků, knih, mečů a palet. Postavy jsou pózovány, buď izolovaně nebo ve skupinách, přičemž některé postavy jsou postaveny proti sobě v pózách obdivu nebo hluboce zapojeny do konverzace.

Reference

externí odkazy

• Historie designu a konstrukce pódiových postav
• Kritický komentář a hodnocení vyobrazení básníků, hudebníků a malířů

Souřadnice: 51 ° 30'09 ″ severní šířky 0 ° 10'40 ″ Z / 51,50250 ° N 0,177778 ° W / 51.50250; -0.17778