Andrea Palladio - Andrea Palladio
Andrea Palladio | |
---|---|
Portrét Palladia ze 17. století | |
narozený | |
Zemřel | 19. srpna 1580 | (ve věku 71)
Národnost | italština[1] |
obsazení | Architekt |
Budovy | Villa Barbaro Villa Capra "La Rotonda" Bazilika Palladiana Kostel San Giorgio Maggiore Il Redentore Teatro Olimpico |
Projekty | I quattro libri dell'architettura (Čtyři knihy architektury) |
Andrea Palladio (/strəˈlɑːdioʊ/ pə-LAH-dee-oh, Italština:[anˈdrɛːa palˈlaːdjo]; 30 listopadu 1508-19 srpna 1580) byl Italská renesance architekt činný v Benátská republika. Palladio, ovlivněno římský a Řecká architektura, především Vitruvius,[2] je obecně považován za jednoho z nejvlivnějších jednotlivců v EU dějiny architektury. Zatímco navrhoval kostely a paláce, byl nejlépe známý pro venkovské domy a vily. Jeho učení, shrnuté v architektonickém pojednání, Čtyři knihy architektury, si získal široké uznání.[3]
Město Vicenza s 23 budovami navrženými společností Palladio a 24 budovami Palladianské vily Veneto jsou uvedeny podle UNESCO jako součást seznamu světového dědictví Město Vicenza a vily Palladian Veneto.[4] Kostely Palladio se nacházejí v seznamu světového dědictví UNESCO "Benátky a jeho laguna".
Životopis a hlavní díla
Palladio se narodil 30. listopadu 1508 v Padova a dostal jméno Andrea di Pietro della Gondola.[5] Jeho otec Pietro, zvaný „della Gondola“, byl mlynář. Od útlého věku byla Andrea Palladio zavedena do stavby. Když mu bylo třináct, jeho otec mu zařídil, aby byl po dobu šesti let učeňským kameníkem v dílně významného sochaře Bartolomeo Cavazza da Sossano, jehož projekty zahrnovaly oltář v kostele Santa Maria dei Carmini v Padově.[6] Bartolomeo Cavazza údajně zavedl obzvláště tvrdé pracovní podmínky: Palladio uprchl z dílny v dubnu 1523 a odešel do Vicenzy, ale byl nucen se vrátit, aby splnil svou smlouvu.[7] V roce 1524, když byla jeho smlouva dokončena, se natrvalo přestěhoval do Vicenzy, kde pobýval většinu svého života. Stal se asistentem významného kameníka a kameníka Giovanniho di Giacoma da Porlezza v Pedemuro San Biagio, kde se stal členem cechu kameníků a zedníků. Byl zaměstnán jako kameník na výrobu pomníků a dekorativních soch.[2]
Jeho kariéra byla výjimečná až do roku 1538–39; když dosáhl věku třiceti, byl zaměstnán u humanistického básníka a učence Gian Giorgio Trissino přestavět své bydliště, Villa Trissino v Cricoli. Trissino se hluboce zabýval studiem starověké římské architektury, zejména práce Vitruvius, který byl k dispozici v tisku v roce 1486.[8] V roce 1540 Palladio konečně získal formální titul architekta. V roce 1541 podnikl první cestu do Říma, doprovázenou Trissinem, aby viděl klasické památky z první ruky. Od podzimu 1545 do prvních měsíců roku 1546 podnikl s Trissinem další delší cestu do Říma a poté další cestu v letech 1546–1547. Rovněž navštívil a studoval římská díla v Tivoli, Palestrina a Albano [9][2]
Trissino vystavil Palladia historii a umění Říma, což mu poskytlo inspiraci pro jeho budoucí budovy.[10] Trissino mu také dal jméno, kterým se stal známým, Palladio, narážka na Řecká bohyně moudrosti Pallas Athene a na postavu hry od Trissina. Slovo Palladio prostředek Moudrý.[11]
Rané vily
Jedno z prvních děl Palladia, Villa Godi (začátek 1537)
Síň múz múz Villa Godi (1537–1542)
Villa Piovene (1539)
Villa Pisani, Bagnolo (1542)
Mezi jeho raná díla patří řada vil kolem Vicenzy. Ty byly někdy ovlivněny dílem jeho předchůdce, Giulio Romano, a byly podobné vile jeho patrona, Gian Giorgio Trissino, v Cricoli, pro kterou postavil přístavbu před svou první cestou do Říma.
Nejstarší z jeho vil je obecně považována za Villa Godi (začátek 1537). Tento design již ukázal originalitu Palladio koncepce. K dispozici je centrální blok lemovaný dvěma křídly, centrální blok je zapuštěný a obě křídla jsou pokročilá a výraznější. Uvnitř centrálního bloku je piano nobile nebo hlavní patro otevřené do a lodžie s trojitým podloubím, k němuž vedlo centrální schodiště. Na zadní straně budovy vyčnívá zaoblená galerie ven do zahrady. Palladio provedl v průběhu let řadu změn a doplňků a v 50. letech 15. století v Síni múz múz Villa Godi přidal četné fresky orámované klasickými sloupy.[12]
Ve svých raných dílech ve Vicenze ve 40. letech 15. století někdy napodoboval dílo svého předchůdce Giulia Romana, k čemuž však přidal své vlastní nápady a variace. Příkladem byl Palazzo Thiene ve Vicenze, kterou Romano začal, ale kterou po Romanově smrti Palladio dokončil. Byla to jeho první stavba velkého městského domu. Použil Romanův nápad pro okna orámovaná kamenem corbeaux, žebřík z kamenných bloků, ale Palladio dodal těžké fasádě novou lehkost a půvab.[13]
Několik dalších vil této doby je přičítáno Palladio, včetně Villa Piovene (1539) a Villa Pisani (1542). Z Villa Pisani zůstala pouze centrální struktura původního plánu. Lodžii otevírají tři arkády pod a vlys, pod a štít. Interiér hlavního sálu má valená klenba strop bohatě zdobený nástěnné malby mytologických témat.[13]
Městské paláce - Palazzo Thiene a Bazilika Palladiana (1546)
Jedním z nejdůležitějších děl jeho raného období Vicenzy je Bazilika Palladiana ve Vicenze (1546), paláci městské správy. Palladio to nazval "Bazilika "s vysvětlením, že funkce a forma moderní radnice se podobají funkcím starověké římské baziliky. Budovu nezkonstruoval od základu, ale do exteriéru starší budovy, která byla dokončena, přidal dvoupatrové lodžie v roce 1459. Palladio harmonicky využilo dvě úrovně arkád se zaoblenými oblouky a sloupy, které otevíraly exteriér budovy na vnitřní nádvoří. Arkády byly rozděleny sloupy a malými kruhovými okny (oculi) s rozmanitostí a bohatostí dekorativních detailů. Stavba byla dokončena až v roce 1617, po Palladiově smrti. Jeho design měl pozoruhodný vliv na mnoho budov po celé Evropě, od Portugalska po Německo.[13]
Palazzo Thiene (1542–1558), (začátek Giulio Romano, revidováno a vyplněno Palladiem)
Fasáda Bazilika Palladiana (začátek 1546)
Přízemí a vstupní schodiště baziliky Palladiana
Horní úroveň lodžie baziliky Palladiana
Variace městského paláce - Palazzo Chiericati (1550) a Palazzo del Capitaniato (1565–1572)
Palazzo Chiericati (zahájen v roce 1550) byl další městský palác, postavený na náměstí poblíž přístavu v Padova. Byl postaven po Palazzo della Ragione, ale jeho plán a výzdoba se velmi lišila. Dvoupatrová fasáda s dvojitou lodžií byla rozdělena do jedenácti prostorů řadami Dórské sloupy, zatímco dórský římsa oddělil spodní úroveň od důležitější piano nobile výše. Původní plán Palladia měl horní úroveň shodnou se spodní úrovní, ale majitelé chtěli více prostoru pro obřady, takže centrální část na piano nobile byl posunut dopředu a dostal okna s ozdobnými čelními plochami, což zdvojnásobilo vnitřní prostor.[14]
The Palazzo del Capitaniato, kanceláře benátského guvernéra regionu, je pozdější variantou městského paláce postaveného ve Vicenze s výhledem na baziliku Palladiana a nejlepšího z jeho pozdních městských paláců. Čtyři cihlové polosloupy na fasádě dávají silný prvek vertikality, pečlivě vyvážený horizontálními balustrády na piano nobilea na vyčnívající římse nahoře. Červená cihla stěn a sloupů a bílý kámen balustrád a základů sloupů dávají další kontrast. Fasáda byla později dána štuk sochařská výzdoba v Manýrista styl, který se značně zhoršil.[15]
Palazzo Chiericati (1550) v Vicenza
Palazzo del Capitanio (1565–1572)
Klasická studia - I quattro libri dell'architettura
Úspěch baziliky Palladiana posunul Palladio do nejvyšších řad architektů severní Itálie. Odcestoval do Říma v roce 1549 v naději, že se stane papežským architektem, ale smrt Papež Pavel III ukončila tuto ambici. Jeho patron, Gian Giorgio Trissino, zemřel v roce 1550, ale ve stejném roce Palladio získal nového příznivce, mocného benátského aristokrata Daniele Barbaro. Prostřednictvím Barbaro se stal známým hlavním aristokratickým rodinám severní Itálie. Navíc k Barbaros aristokratický Cornaro, Foscari, a Pisani rodiny podporovaly Palladiovu kariéru,[16] zatímco ve Vicenze pokračoval ve stavbě řady nádherných vil a paláců ve svém novém klasickém stylu, včetně Palazzo Chiericati ve Vicenze Villa Pisani v Montagnana a Villa Cornaro v Piombino Dese.[13]
Kardinál Barbaro přivedl Palladia do Říma a vyzval ho, aby zveřejnil svá studia klasická architektura. V roce 1554 vydal první ze série knih, Starožitnosti Říma. Pokračoval v sestavování a psaní svých architektonických studií, bohatě ilustrovaných, které byly v plné podobě publikovány v roce 1570 jako I quattro libri dell'architettura (Čtyři knihy architektury), v Benátkách. Tyto knihy, přetištěné v různých jazycích a šířené po Evropě, si zajistily jeho pověst nejvlivnější postavy v obnovené klasické architektuře, jejíž pověst rostla až po jeho smrti.[8][13]
Přední strana I quattro libri dell'architettura (Čtyři knihy architektury) (Vydání 1642)
Venkovské předměstské vily - Villa Cornaro (1553)
Typ vily, kterou vynalezl Palladio v Villa Cornaro (začátek roku 1553), který se nachází v Piombino Dese poblíž Padovy, byla směsicí Villa Rustica (venkovský dům), určený pro venkovský život, a předměstská vila, určená pro zábavu a dojem. Rozdíl mezi těmito dvěma částmi byl jasně vyjádřen v architektuře. Centrální blok je téměř čtvercový, se dvěma nízkými křídly. Zadní fasáda směřující do zahrady má prostornou lodžii nebo krytou terasu podepřenou samostatnými sloupy na úrovni terénu i nahoře na piano nobile. Přední fasáda směřující k silnici má stejný půdorys, ale s užšími lodžiemi. Do sálu čtyř sloupů, velkého salonu, se dalo vstoupit po velkém schodišti z přední nebo zadní části domu. Má velmi vysoký strop, který vytváří velký kubický prostor, a střechu podepřenou čtyřmi dórskými sloupy. Palladio umístil výklenky ve stěnách tohoto salonu, které byly později naplněny celovečerními sochami předků majitele. Rustičnější funkce domu byly prováděny v sousedních křídlech.[17]
Villa Cornaro (začátek roku 1553) kombinoval rustikální bydlení a impozantní prostor pro formální zábavu
Síň čtyř sloupů
Plán vily Cornaro
Příměstské vily - Villa Barbaro (1557) a Villa Capra "La Rotonda" (1566)
Předměstská vila byla zvláštním typem budovy, domem poblíž města určeného především pro zábavu. Villa Barbaro (začátek 1557) v Maser byla impozantní předměstská vila postavená pro bratry Marcantonio a Daniele Barbaro, kteří se zabývali politikou a náboženskými záležitostmi v EU Veneto nebo oblast Benátek. Dlouhá fasáda byla dokonale vyvážená. Interiér, který navazoval na povolání bratrů, měl klasické i náboženské motivy. Centrální hala, Síň Olympu v přízemí, byla vyzdobena římskými bohy a bohyněmi, ale když jedna vyšla po schodech, dlouhé horní patro mělo podobu kříže a převládaly křesťanské obrazy.[18] Vila má také řadu pozoruhodných fresky a stropní malby od Paolo Veronese kombinující mýtická témata se scénami každodenního života. Za vilou vytvořil Palladio pozoruhodný nymphaeum nebo římská kašna se sochami bohů a bohyň hlavních řek Itálie.
Nejznámější předměstská vila postavená Palladiem byla Villa Capra "La Rotonda", nedaleko Vicenzy, začala v roce 1566 pro hraběte Paola Almerica, kánon z Papež Pius IV a Papež Pius V.. Stránka je na mírném zalesněném kopci s výhledem na krajinu ze všech směrů. Vila je dokonale symetrická se čtyřmi stejnými fasádami s sloupoví kolem klenutého středu. Výška podstavce je přesně výška podkroví a šířka každého sloupoví přesně polovinu délky fasády. Vnitřní fresky byly namalovány Ludovico Dorigny v letech 1680–1687) a nebyly součástí Palladiova plánu. Budova byla obzvláště vlivná, zejména v Anglii a Spojených státech, kde inspirovala budovy „novopalladiánů“, jako jsou Hrad Mereworth (1724) v Kent a Thomase Jeffersona Montecello ve Virginii (1772).[18]
The Villa Barbaro v Maser (začátek 1557)
Nymphaeum Villa Barbaro
Detail sálu Olympu s freskami od Paolo Veronese
Villa Capra "La Rotonda" (začátek 1566)
Palladiov plán vily v I quattro libri dell'architettura, 1570
Předměstské vily - Villa Foscari "La Malcontenta" (1559)
Villa Foscari, známý také jako „La Malcontenta“ pro název předměstské vesnice poblíž Benátky kde se nachází, směřuje k Brenta Canal a z tohoto důvodu, na rozdíl od svých ostatních vil, směřuje na jih k kanálu. Vila stojí na velké základně a centrální sloupoví je lemováno dvěma schodišti. Horní a dolní hranice piano nobile jasně na fasádě naznačeno tmavšími načervenalými pruhy kamene. Stejný načervenalý okraj ohraničuje štít nad sloupovím a podkrovím a objevuje se na zadní fasádě. V dalším odklonu od tradičních vil vedou přední dveře přímo do hlavního salonu. Salon je proniknut virtuální skleněnou stěnou kolem dveří jižní fasády. Exteriér a interiér jsou úzce integrovány; stejné klasické prvky vlastní fasádu, sloupy a štíty, znovu se objevují v interiéru, zdobené trompe l'oeil nástěnné malby na stěnách a stropu.
Severní průčelí Villa Foscari, směřující k kanálu Brenta
Vnitřní výzdoba grotesky na salonu stropu Villa Foscari
Jižní fasáda vily Foscari s velkými okny, které osvětlují hlavní salon
Kostely - Palladio v Benátkách
Daniele Barbaro a jeho mladší bratr Marcantonio představili Palladia v Benátkách, kde vytvořil svůj vlastní styl náboženské architektury, odlišný a stejně originální jako jeho vily. Jeho prvním projektem v Benátkách byl klášter kostela Santa Maria della Carità (1560–1561), po kterém následoval refektář a poté interiér Klášter San Giorgio (1560–1562), jeho styl byl ve srovnání s tradičním bohatstvím poměrně tvrdý Benátská renesanční architektura. San Georgio Maggiore později dostal novou fasádu Vincenzo Scamozzi (1610), který ji více integroval do benátského panoramatu. Originální důsledný a dokonale vyvážený interiér je původním dílem Palladia.[19] V roce 1570 byl formálně jmenován „Proto della Serenissima“ (hlavní architekt Benátské republiky), Jacopo Sansovino.[20]
Hlavní loď San Giorgio Maggiore, Benátky (1565)
Il Redentore Kostel v Benátkách (1576)
Interiér Il Redentore Kostel v Benátkách (1576)
Poslední kostel - Tempietto Barbaro (1580)
The Tempieto Barbaro, postavený na konci svého života, byl jedním z jeho nejuznávanějších děl. To bylo zahájeno v roce 1580 jako doplněk k Villa Barbaro u Masera. Spojuje dvě klasické formy, kruh a Řecký kříž. Fasáda je opatřena obzvláště impozantním klasickým portikem, jako je tomu u Panteon v Římě, před dvěma vysokými zvonice, než ještě vyšší kopule, který pokrývá samotný kostel. Účinkem je přitáhnout oko nahoru, úroveň po úrovni. Uvnitř je kruhový interiér obklopen osmi polovičními sloupy a výklenky se sochami. Kolem horní části vnitřní stěny probíhá otevřená balustráda, která zakrývá samotnou základnu kupole, takže se zdá, že kupole je zavěšen ve vzduchu. Tato myšlenka bude později často přijata Barokní kostely. Dosáhne dokonalé rovnováhy mezi kruhem a křížem a vodorovnými a svislými prvky, a to jak na fasádě, tak v interiéru.[21]
Plán: Ottavio Bertotti Scamozzi
Fasáda Tempietto Barbaro
Sekce Tempietto Barbaro, natažený Scamozzi (1783)
Poslední práce - Teatro Olimpico (1580)
Finální práce Palladia byla Teatro Olimpico na náměstí Piazza Matteotti v Vicenza, postavený pro divadelní produkce Olympijské společnosti ve Vicenze, jejímž členem byl Palladio. Byl požádán, aby vytvořil design a model, a stavba začala v únoru 1580. Zadní stěna jeviště byla v podobě obrovského triumfálního oblouku rozděleného do tří úrovní a tří portálů, kterými se herci mohli objevovat a mizet. Tato zeď byla bohatě zdobena sloupy a výklenky vyplněnými sochami. Pohled skrz oblouky dával iluzi pohledu dolů klasickými ulicemi. Malovaný strop byl navržen tak, aby poskytoval iluzi sedění pod otevřenou oblohou. Za hemicycle sedadel umístil Palladio řadu korintských sloupů.
Palladio zemřel 19. srpna 1580, nedlouho po zahájení prací. To bylo dokončeno, s řadou úprav, od Vincenzo Scamozzi a zahájena v roce 1584 představením tragédie Oidipus Rex podle Sofokles.
Fáze se scenérií navrženou uživatelem Vincenzo Scamozzi, který dokončil divadlo po smrti Palladia
Fáze a sezení jeho posledního díla, Teatro Olimpico (1584)
Osobní život
O Palladiově osobním životě se ví velmi málo. Dokumenty ukazují, že v dubnu 1534 obdržel věno od rodiny své manželky Allegradonny, dcery tesaře. Měli čtyři syny: Leonidu, Marcantonia, Orazia a Sillu a dceru Zenobii. Dva ze synů, Leonida a Orzzio, zemřeli během krátké doby v roce 1572, což velmi ovlivnilo jejich otce. Zemřel 19. srpna 1580 v Vicenze nebo Maseru a byl pohřben v kostel Santa Corona ve Vicenze. V roce 1844 byla v této kapli na hřbitově postavena nová hrobka.[22]
Ačkoli se všechny jeho budovy nacházejí v relativně malém koutě Itálie, měly vliv daleko za nimi. Inspirovali zejména neoklasické architekty v Británii a ve Spojených státech v 18. a 19. století.[23] Zatímco navrhoval kostely a městské paláce, jeho plány na vily a venkovské domy byly obzvláště obdivovány a kopírovány.[24]
Obzvláště vlivné byly jeho knihy s podrobnými ilustracemi a plány. Jeho první kniha, L'Antichida di Roma (Starožitnosti Říma) byl publikován v roce 1554. Poté vytvořil architektonické kresby, aby ilustroval knihu svého patrona, Daniele Barbaro, komentář k Vitruvius.[25] Jeho nejslavnějším dílem bylo I quattro libri dell'architettura (Čtyři knihy architektury), publikovaný v roce 1570, který stanoví pravidla, jimiž se mohou ostatní řídit. První kniha obsahuje studie dekorativních stylů, klasických objednávek a materiálů. Ilustroval bohatou paletu sloupů, arkád, štítů, pilastrů a dalších detailů, které byly brzy upraveny a zkopírovány. Druhá kniha zahrnovala Palladiovi návrhy městských a venkovských domů a klasické rekonstrukce. Třetí kniha měla návrhy mostů a baziliky, návrhy územního plánování a klasické haly. Čtvrtá kniha obsahovala informace o rekonstrukci starorímských chrámů. Knihy byly přeloženy do mnoha jazyků a prošly mnoha vydáními až do osmnáctého a devatenáctého století.[26]
Vliv
Francie a Německo
Palladio styl inspiroval několik děl Claude Nicolas Ledoux ve Francii, včetně Royal Saltworks v Arc-et-Senans, začalo v roce 1775. V Německu, Johann von Goethe v jeho Italská cesta popsal Palladia jako génia a prohlásil, že jeho nedokončený klášter Santa Maria della Carità je nejdokonalejším existujícím architektonickým dílem. Němečtí architekti David Gilly a jeho syn Friedrich Gilly byli také obdivovateli Palladia a stavěli paláce pro německého císaře Frederick-William III ve stylu, včetně Palác Paretz. Práce Friedricha Gillyho, Národní divadlo v Berlíně (1798), postavené pro Fridrich Veliký. Během roku byla zničena většina jeho budov druhá světová válka.
Dům ředitele Royal Saltworks v Arc-et-Senans tím, že Claude Nicolas Ledoux (1775)
Celní bariéra La Rotonde, Parc Monceau tím, že Claude Nicolas Ledoux
Palladianská zahradní stavba v Steinhöfel podle David Gilly (1798)
Anglie
Palladiova práce byla obzvláště populární v Anglii, kde byl styl vily přizpůsoben venkovským domům. Prvním anglickým architektem, který přizpůsobil Palladiovu práci, byl Inigo Jones, který podnikl dlouhý výlet do Vicenzy a vrátil se plný palladiánských nápadů. Jeho první hlavní dílo ve stylu bylo Queen's House na Greenwich (1616–1635), po vzoru Palladiových vil.[27]
Wiltonův dům je další adaptací Palladiových plánů vil. Měl obzvláště slavný rys, Palladio Bridge, navržený kolem roku 1736. Most byl nesmírně populární a byly vytvářeny kopie pro další domy, včetně Stowe House. Další variace, Mramorový most, byl vyroben pro císařovnu Kateřina Veliká Ruska za její zahrady v Carské Selo u Petrohrad, Rusko.
Další angličtí architekti, včetně Elizabeth Wilbraham, a Christopher Wren také přijal palladiánský styl. Dalším anglickým obdivovatelem byl architekt, Richard Boyle, 4. místo Hrabě z Corku, také známý jako Lord Burlington, kdo s William Kent, navrženo Chiswick House. Také italský rodák Giacomo Leoni postavené palladiánské domy v Anglii.
The Queen's House, Greenwich podle Inigo Jones (1616–1635)
Chiswick House podle Richard Boyle, 3. hrabě z Burlingtonu a William Kent (dokončeno 1729)
Wiltonův dům na jih od Inigo Jones (1650)
Palladio Bridge v Wiltonův dům (1736–37)
Stourhead Dům u Colen Campbell (1721–24), inspirovaný Villa Capra
Spojené státy
Vliv Palladia zasáhl také Spojené státy, kde architektura a symboly Římská republika byly přizpůsobeny architektuře a institucím nově nezávislého národa. Massachusettský guvernér a architekt Thomas Dawes také obdivoval styl a použil ho při přestavbě Harvard Hall na Harvardská Univerzita v roce 1766. Palladioovy vily inspirovaly Monticello, sídlo třetího amerického prezidenta, Thomas Jefferson, sám architekt. Jefferson uspořádal soutěž o první Kapitol Spojených států budova. To vyhrál William Thornton s designem inspirovaným částečně Palladio a La Rotonda. Sto jedenáctý Kongres Spojených států amerických jej nazval „otcem americké architektury“ (usnesení Kongresu č. 259 ze dne 6. prosince 2010).[28] Jeho vliv lze také vidět v Budovy amerických plantáží.[29]
Harvard Hall v Harvardská Univerzita podle Thomas Dawes (1766)
Monticello, bydliště Thomas Jefferson (1772)
Vítězný design pro první Kapitol Spojených států Budování Thomas Thornton (1793)
Archiv
Více než 330 původních kreseb a skic Palladia stále přežívá ve sbírkách Královský institut britských architektů,[30] z nichž většinu původně vlastnil Inigo Jones. Značný počet z nich shromáždil Jones na své Grand Tour v letech 1613–1614, přičemž některé byly darem Henry Wotton.[31] Centrum pro palladiánská studia v Americe, Inc., nezisková členská organizace, byla založena v roce 1979 za účelem výzkumu a podpory porozumění vlivu Palladia na architekturu Spojených států.
Palladiánský styl
Palladio je známý jako jeden z nejvlivnějších architektů v západní architektuře. Jeho architektonická díla byla „po staletí ceněna jako kvintesence Vrcholná renesance klid a harmonie “.[32]
Základní prvky Italská renesanční architektura, včetně dórských sloupů, překlady, římsy, lodžie, štíty a kopule byly používány již v 15. století nebo dříve, před Palladiem. Byli dovedně spojeni Brunelleschi v Pazzi kaple (1420) a Palác Medici-Riccardi (1444–1449). Na počátku vrcholné renesance na počátku 16. století Bramante použil tyto prvky společně v Tempietto v Římě (1502), který kombinoval kopuli a centrální plán založený na a Řecký kříž. Architekt Baldassare Peruzzi představil první renesanční předměstské vily založené na římském vzoru a obklopené zahradami. The Farnese Palace v Římě (1530–1580) Sangallo představil nový druh renesančního paláce s monumentálními bloky, ozdobnými římsami, bočními křídly a několika schodišti. Michelangelo vytvořil plán pro centrální kopuli v Bazilika svatého Petra a přidal novou lodžii k fasádě paláce Farnese. Všechny tyto plány existovaly již před Palladiem; jeho příspěvkem bylo zdokonalit, zjednodušit a použít je inovativními způsoby.[33]
Styl Palladio využíval klasický repertoár prvků novými způsoby. Jasně vyjádřil funkci každé části budovy podle její formy, zejména povýšení dávající přednost piano nobile, slavnostní podlaží, jeho vil a paláců. V maximální možné míře zjednodušil formy, jako to udělal ve Villa Capra „La Rotonda“, obklopil kruhovou kopuli a interiér s dokonale čtvercovými fasádami a umístil podstavec budovy, aby byl viditelnější a dramatičtější.[34]
Palladio se nechal inspirovat klasickou římskou architekturou, ale otrocky ji nenapodoboval. Vybral prvky a sestavil je inovativními způsoby vhodnými pro místo a funkci budovy. Jeho budovy byly velmi často umístěny na podstavcích, zvyšovaly je a zviditelňovaly, aby mohly nabídnout výhled. Vily velmi často měly lodžie, kryté arkády nebo chodníky na vnějších horních patrech, které poskytovaly výhled na scenérii nebo město dole a také zpestřovaly fasádu. Když navrhoval své rustikální vily a předměstské vily, věnoval zvláštní pozornost tomuto místu a co nejvíce je integroval do přírody, ať už pomocí míst na vrcholcích kopců nebo výhledem na zahrady nebo řeky.[34]
Sarlianské okno, nebo Benátské okno, také známý jako palladiánské okno, byl dalším společným rysem jeho stylu, který používal jak pro okna, tak pro oblouky lodžií svých budov. Skládá se z klenutého okna lemovaného dvěma menšími čtvercovými okny, rozdělenými dvěma sloupy nebo pilastry a často zakončena malou kladí a malým kruhovým okénkem nebo otvorem zvaným an oculus. Tyto zvláštní rysy se původně objevily ve vítězných římských obloucích a byly používány v dřívější renesanci od Bramante, ale Palladio je použil novými způsoby, zejména ve fasádě Bazilika Palladiana a v Villa Pojana.[35] Také se staly společným rysem pozdějších palladiánských budov v Anglii a jinde.[36]
Ve své pozdější práci, zejména Palazzo Valmarana a Palazzo del Capitaniato ve Vicenze se jeho styl stal ozdobnějším a dekorativnějším, s více sochařskou výzdobou na fasádě, směřující k Manýrismus. Jeho budovy v tomto období byly příklady přechodu od toho, co se stane Barokní architektura.[34]
Jasnost a harmonie. Villa Badoer (1556–1563), časné použití prvků římského chrámu Palladiem
The Bazilika Palladiana, Vicenza, (začátek 1546) s klenutými Palladianské okno a kulatý oculi do lodžie.
Variace Palladian nebo Benátské okno, s kulatým oculi, na Villa Pojana (1548–49)
Pozdní Palladio styl, Manýrista dekorace na fasádě domu Palazzo del Capitanio (1565–1572)
Vlastnosti
Tato sekce potřebuje další citace pro ověření.Listopadu 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
Palladiova architektura nebyla závislá na drahých materiálech, což muselo být výhodou pro jeho finančně náročnější klienty. Mnoho z jeho budov je z cihel pokrytých štuk. Štukované zdivo bylo vždy použito v jeho návrzích vily, aby se navodil vzhled klasické římské stavby.
Jeho úspěch jako architekta je založen nejen na kráse jeho díla, ale také na jeho souladu s kulturou jeho doby. Jeho úspěch a vliv vycházel z integrace mimořádné estetické kvality s expresivními charakteristikami, které rezonovaly se sociálními aspiracemi jeho klientů. Jeho budovy sloužily k vizuálnímu sdělování jejich místa v sociálním řádu jejich kultury. Tato silná integrace krásy a fyzické reprezentace společenských významů je patrná ve třech hlavních typech budov: městské paláce, zemědělské vile a kostele.
Vzhledem k jeho výletům do Říma vyvinul Palladio do roku 1556 tři hlavní typy paláce Palazzo Chiericati bylo dokončeno. Proporce budovy byly založeny na hudebních poměrech sousedních místností. Budova byla centralizována třídílným rozdělením řady sloupů nebo kolonády. V roce 1552 Palazzo Porto umístěný ve Vicenze byl přestavěn s prvky římské renesance pro fasády. Kolonáda Korintské sloupy obklopen hlavní soud. The Palazzo Antonini v Udine, postavený v roce 1556, měl centralizovanou halu se čtyřmi sloupy a servisními prostory umístěnými relativně k jedné straně. Použil styly zabudování šesti sloupů, podporovaných štíty, do zdí jako součást fasády. Tato technika byla použita i v jeho návrzích vil. Palladio experimentoval s plánem Palazzo Porto začleněním do Palazzo Thiene. Jednalo se o dřívější projekt z let 1545 až 1550 a zůstal nedokončený kvůli propracovaným výškám v jeho návrzích. Použil manýristické prvky, jako jsou štukové povrchové reliéfy a velké sloupy, často sahající do výšky dvou pater.
Palazzo Strozzi nádvoří
Villa Capra "La Rotonda" mimo Vicenza
San Francesco della Vigna v Benátkách
Ve svých městských strukturách vyvinul novou vylepšenou verzi typického raně renesančního paláce (ilustrovaný Palazzo Strozzi ). Přizpůsobení nového typu městského paláce vytvořeného uživatelem Bramante v Dům Raphael, Palladio našel silné vyjádření důležitosti majitele a jeho sociálního postavení. Hlavní obytné prostory majitele na druhé úrovni byly jasně rozlišeny podle důležitosti pomocí stopované klasiky sloupoví, soustředěný a zvednutý nad pomocnou a utilitární přízemní úrovní (znázorněno v Palazzo Porto a Palazzo Valmarana ). Výšku sloupoví bylo dosaženo začleněním spacích prostor majitele na třetí úrovni, uvnitř a obří dvoupatrová klasická kolonáda, motiv převzatý z Michelangelo je Kapitol budovy v Římě. Zvýšená úroveň hlavního patra se stala známou jako piano nobile, a stále se v Evropě označuje jako „první patro“.
Palladio také vytvořil vlivný nový stavební formát pro zemědělské vily benátské aristokracie. Palladioův přístup k jeho návrhům vil nebyl ve vztahu k jeho zkušenostem v Římě. Jeho návrhy byly založeny na praktičnosti a používaly několik úlev. Upevnil různé samostatné hospodářské budovy do jediné působivé struktury, uspořádané jako vysoce organizovaný celek, kterému dominuje silný střed a symetrická boční křídla, jak je znázorněno na Villa Barbaro. V projektu Villa Barbaro se Palladio s největší pravděpodobností zabýval také vnitřní výzdobou. Po boku malíře Paolo Veronese, vynalezl složitý a sofistikovaný iluzionistický krajinomalby, které pokrývají stěny různých místností.[37]
The Villa Capra "La Rotonda" z roku 1552, mimo Vicenza, byl postaven jako letní dům s výhledy ze všech čtyř stran. Plán má centralizované kruhové haly s křídly a sloupoví rozšiřující se na všech čtyřech stranách. Palladio začal implementovat klasický chrámový průčelí do svého návrhu fasád pro vily. Cítil, že aby vstup vypadal velkolepě, římský chrám by byl nejvhodnějším stylem. Konfigurace vily Palladian se často skládá z centralizovaného bloku vyvýšeného na vyvýšeném místě pódium, přístupné velkými schody a lemované nižšími servisními křídly, jako na Villa Foscari a Villa Badoer. Tento formát se čtvrtinami majitelů ve vyvýšeném středu jejich vlastního světa našel rezonanci jako prototyp italských vil a později venkovských statků britské šlechty (jako např. Lord Burlington je Chiswick House, Vanbrugh Blenheim, Walpole Houghton Hall a Adamova Kedleston Hall a Paxtonův dům ve Skotsku). Jeho vily využívala kapitalistická šlechta, která se začala zajímat o zemědělství a půdu. Konfigurace byla dokonalým architektonickým vyjádřením jejich pohledu na svět a jasně vyjadřovala jejich vnímanou pozici v sociálním řádu dob. Jeho vliv byl celosvětově rozšířen do Britské kolonie.
Palladio vyvinul svůj vlastní prototyp pro plán vil, který byl flexibilní až střední v rozsahu a funkčnosti. Palladiánský formát vily byl snadno přizpůsoben demokratickému světovému pohledu, jak je vidět na Thomas Jefferson je Monticello a jeho uspořádání pro University of Virginia. Rovněž je možné vidět, že je aplikován až v roce 1940 u papeže národní galerie ve Washingtonu D.C., kde vstup veřejnosti do světa vysoké kultury zaujímá vyvýšenou středovou pozici. The rustikace exponovaných suterén stěny viktoriánských rezidencí je pozdní pozůstatek palladiánského formátu, jasně vyjádřený jako pódium pro hlavní životní prostor pro rodinu.
Podobně Palladio vytvořil novou konfiguraci pro návrh katolických kostelů, která zavedla dva vzájemně propojené architektonické řády, každý jasně artikulovaný, přesto však vymezující hierarchii většího řádu převažujícího nad malým řádem. Tato myšlenka byla v přímé shodě s rostoucím přijetím teologických myšlenek sv. Tomáš Akvinský, který postuloval představu o dvou světech existujících současně: božský svět víry a pozemský svět lidí. Palladio vytvořil architekturu, která učinila vizuální prohlášení komunikující myšlenku dvou superponovaných systémů, jak je znázorněno na San Francesco della Vigna. V době, kdy byla náboženská dominance v západní kultuře ohrožována rostoucí silou vědy a sekulární humanisté, tato architektura našla u katolické církve velkou přízeň jako jasné prohlášení o správném vztahu pozemského a duchovního světa.
Kromě Palladiových návrhů jeho publikace dále přispěly k palladianismu. Během druhé poloviny svého života vydal Palladio mnoho knih o architektuře, především I quattro libri dell'architettura (Čtyři knihy architektury, Benátky, 1570).[8]
Chronologie děl
Poznámka: První zadané datum je začátek projektu, nikoli jeho dokončení.[38]
Vily
- 1534 (postaveno 1534–1538): Villa Trissino a Cricoli, Vicenza (jednou tradičně připisováno, ale pravděpodobně navrženo Gian Giorgio Trissino )
- 1537 (postaveno 1539–1557): Villa Godi pro Girolamo, Pietro a Marcantonio Godi, Lonedo di Lugo di Vicenza
- C. 1539 (postaveno 1539–1587): Villa Piovene, Lonedo di Lugo di Vicenza, Provincie Vicenza (nejistá atribuce)
- Před rokem 1542 (postaveno 1542 – c. 1550): Villa Gazzotti pro Taddeo Gazzotti, Bertesina, Vicenza
- 1542 (postaveno 1542–1560): Villa Valmarana, pro Giuseppe a Antonia Valmaranu, Vigardolo di Monticello Conte Otto, Provincie Vicenza
- 1542 (postaveno 1542–1545): Villa Pisani, pro Vettore, Marco a Daniele Pisani, Bagnolo di Lonigo, Provincie Vicenza
- 1542? (postaveno před 1545–1550): Villa Thiene pro Marcantonio e Adriano Thiene, Quinto Vicentino, Provincie Vicenza (pravděpodobně přepracování projektu od Giulio Romano )
- C. 1546: Villa Contarini degli Scrigni, pro Paola Contariniho a bratry, Piazzola sul Brenta, Provincie Padova (přiděleno)
- 1547 (postavena 1547, 1565): Villa Arnaldi, pro Vincenzo Arnaldi, Meledo di Sarego, Provincie Vicenza (nedokončené)
- C. 1548 (postaveno 1548 - před 1555): Villa Saraceno, pro Biagio Saraceno, Finale di Agugliaro, Provincie Vicenza
- 1548 (postaveno 1554–1556): Villa Angarano pro Giacomo Angarano, Bassano del Grappa, Provincie Vicenza (hlavní část vily později přestavěna Baldassarre Longhena; the barchesse jsou součástí originálu)
- 1549 (built 1549–1563): Villa Pojana, for Bonifacio Pojana, Pojana Maggiore, Province of Vicenza
- After 1550 (built c. 1555–1584): Villa Chiericati, for Giovanni Chiericati, Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Province of Vicenza (completed in 1584 by Domenico Groppino after Palladio's death)
- 1552 (built 1552; 1569; 1588): Villa Cornaro, for Giorgio Cornaro, Piombino Dese, Province of Padua
- C. 1552 (built 1552–1555): Villa Pisani, pro Francesco Pisani, Montagnana, Province of Padua
- C. 1553: Villa Ragona Cecchetto, per Girolamo Ragona, Ghizzole di Montegaldella, Province of Padua (unbuilt project)
- C. 1553 (built 1553–1554; 1575): Villa Trissino, Meledo di Sarego, Province of Vicenza (only partially realized)
- 1554 (built 1554–1558): Villa Porto, for Paolo Porto, Vivaro di Dueville, Province of Vicenza (attributed)
- C. 1554 (built 1554–1558): Villa Barbaro, pro Daniele a Marcantonio Barbaro, Maser, Provincie Treviso
- 1554 ? (built 1560–1565): Villa Foscari called "La Malcontenta", for Nicolò and Alvise Foscari, Malcontenta di Miro, Province of Venice
- 1554 ? (built: 1555 ?): Villa Zeno, for Marco Zeno, Donegal di Cessalto, Provincie Treviso
- 1554 ? (built 1560–1564): Villa Mocenigo "sopra la Brenta", Dolo, Province of Venice) (demolished)
- 1554 – c. 1555 (built before 1556): Villa Badoer called "La Badoera", for Francesco Badoer, Fratta Polesine, Province of Rovigo
- before 1556 (built 1559–1565): Villa Emo, for Leonardo Emo, Fanzolo di Vedelago, Provincie Treviso
- 1556 (built 1563–1567): Villa Thiene, for Francesco Thiene and sons, Cicogna di Villafranca Padovana, Province of Padua (unfinished; only a barchessa remaining)
- 1560 ? (built after 1563–before 1565; after 1570 ?): Villa Repeta, for Mario Repeta, Piazza Vecchia, Campiglia dei Berici, Province of Vicenza (destroyed by a fire, then rebuilt in other shape in 1672)
- C. 1561 (built before 1569): Big barchesse z villa Pisani, Bagnolo di Lonigo, Province of Vicenza (attributed; destroyed)
- 1562 (built 1564–1566): Villa Sarego called "La Miga", for Annibale Serego, Miega di Cologna Veneta, Provincie Verona (unfinished, demolished in the 1920s)
- c 1563 (built 1564–1566): Villa Valmarana, for Gianfrancesco Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino, Province of Vicenza
- After 1564 (built 1565–1570): Villa Forni Cerato, for Girolamo Forni, Montecchio Precalcino, Province of Vicenza
- 1565 (built 1565–c. 1585): Villa Serego, for Marcantonio Serègo, Santa Sofia di Pedemonte di San Pietro in Cariano, Province of Verona
- 1566 – 1567 (built 1567–1605): Villa Almerico Capra called "La Rotonda", for Paolo Almerico, Vicenza (completed in 1585 by Vincenzo Scamozzi after Palladio's death)
- 1570 (built 1572–1580): Villa Porto, for Iseppo da Porto, Molina di Malo, Province of Vicenza (unfinished)
Paláce
- 1540 (built 1540–1542): Palazzo Civena, for Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo and Francesco Civena, Vicenza (rebuilt in 1750 and after World War II)
- 1542 (built 1542–1558): Palazzo Thiene, for Marcantonio and Adriano Thiene, Vicenza (probably on a project by Giulio Romano )
- 1545: Palazzo Garzadori in contra' Piancoli, for Girolamo Garzadori, Vicenza (unbuilt, uncertain attribution)
- 1546–1549 (built 1549–1614): Loggias of the Palazzo della Ragione (then called Bazilika Palladiana ), Vicenza (completed in 1614 after Palladio's death)
- C. 1546 (built: 1546–1552): Palazzo Porto, for Iseppo da Porto, Vicenza
- 1548 (built 1548–1552): Palazzo Volpe in contra' Gazzolle, for Antonio Volpe, Vicenza (uncertain attribution)
- 1550 (built 1551–1557; c. 1680): Palazzo Chiericati, for Girolamo Chiericati, Vicenza (completed about 1680 after Palladio's death)
- C. 1555–c. 1566: Palazzo Pojana, for Vincenzo Pojana, Vicenza (attributed)
- C. 1555: Palazzo Dalla Torre, for Giambattista Dalla Torre, Verona (only partially realized; partially destroyed by a bombing in 1945)
- 1555 ?: Palazzo Poiana in contra' San Tomaso, for Bonifacio Pojana, Vicenza (unfinished)
- 1555–1556 ?: Palazzo Garzadori, for Giambattista Garzadori, Polegge, Vicenza (unbuilt project)
- C. 1556 (built 1556–1595): Palazzo Antonini, for Floriano Antonini, Udine (altered by later arrangements)
- After 1556: Loggia Valmarana v Giardini Salvi, for Gian Luigi Valmarana, Vicenza (uncertain attribution)
- 1557 – 1558: Palazzo Trissino in contra' Riale, for Francesco and Ludovico Trissino, Vicenza (unbuilt project)
- 1559 (built 1559–1562): Casa Cogollo, for Pietro Cogollo, traditionally known as Casa del Palladio ("Palladio's home"), Vicenza (attributed)
- 1560 (built 1560–1565; 1574 – 1575): Palazzo Schio, for Bernardo Schio, Vicenza (façade)
- After 1561: Palazzo Della Torre ai Portoni della Bra', for Giambattista Della Torre, Verona (unbuilt project)
- 1564 (built 1565–1586): Palazzo Pretorio, for the town council, Cividale del Friuli, Provincie Udine (project, attributed)
- 1564 ?: Palazzo Angaran, for Giacomo Angaran, Vicenza (unbuilt project)
- After 1564: Palazzo Capra al Corso, for Giulio Capra, Vicenza (unbuilt project)
- 1565 (built 1571–1572): Palazzo del Capitaniato (or Loggia del Capitanio), for the town council, Vicenza
- 1565 (built 1566–1580): Palazzo Valmarana, for Isabella Nogarola Valmarana, Vicenza
- 1569 (built 1570–1575): Palazzo Barbaran da Porto, for Montano Barbarano, Vicenza
- 1571 ? (built 1572–1585): Palazzo Porto na náměstí Piazza Castello, for Alessandro Porto, Vicenza (unfinished; partially completed in 1615 by Vincenzo Scamozzi )
- 1572 ? (built before 1586–1610s): Palazzo Thiene Bonin Longare, for Francesco Thiene, Vicenza (progetto; costruito da Vincenzo Scamozzi)
- 1574: Rooms of Palazzo Ducale, Benátky
Bazilika Palladiana, Vicenza
Palazzo del Capitaniato, Vicenza
Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza
Církevní architektura
- 1531: Portal for the church of Santa Maria dei Servi, Vicenza (attributed; with Girolamo Pittoni and Giacomo da Porlezza)
- 1537: Monument to Girolamo Schio, Biskup z Vaison v Katedrála ve Vicenze (with Girolamo Pittoni, attributed)
- 1558 (built 1558–1559; 1564 – 1566): Dome of the Katedrála, Vicenza (destroyed in a bombing during World War II, then rebuilt)
- 1559: Façade for the Basilica of San Pietro di Castello, Venice (completed after Palladio's death)
- 1560 (built 1560–1563): Refektář kláštera San Giorgio Maggiore, Venezia
- 1560 (built 1561–1562): Convento della Carità, Venice (only the klášter a atrium destroyed in 1630 in a fire)
- 1560: Monument to Giano Fregoso in the church of Santa Anastasia of the Dominicans, for Ercole Fregoso, Verona (uncertain attribution; with Danese Cattaneo )
- After 1563: Funeral monument to Luigi Visconti in the cloister of the Chapter in the Bazilika svatého Antonína, Padova (přiděleno)
- 1564 (built 1564–1565): North portal and Almerico Chapel in the Katedrála ve Vicenze, for Paolo Almerico, Vicenza
- 1564: Façade for the church of San Francesco della Vigna, pro Giovanni Grimani, Benátky
- 1565 (built 1565–1576): Kostel San Giorgio Maggiore, for the Congregation of Santa Giustina, Venice (completed between 1607 and 1611, after Palladio's death, with a different façade, by Vincenzo Scamozzi )
- 1574: Façade for Bazilika San Petronio, Bologna (studies)
- 1574 or 1579 ?: Church of Le Zitelle, Venice (uncertain attribution)
- C. 1576 (built 1576–1580): Valmarana Chapel in the Church of Santa Corona, for Isabella Nogarola Valmarana, Vicenza
- 1576 (built 1577–1586): Church of Il Redentore, Benátky
- 1578 (built 1588–1590): Church of Santa Maria Nova, Vicenza (project attributed, completed after Palladio's death)
- 1580: Church of Santa Lucia, Venice (drawings for the interior; demolished)
- 1580 (built 1580–1584): Church of Villa Barbaro (Tempietto Barbaro), for Marcantonio Barbaro, Maser, Province of Treviso
jiný
- 1536: Portal of the Domus Comestabilis, Vicenza (attributed)
- 1550 (built 1550–1552): Bridge on Cismon, Cismon del Grappa, Province of Vicenza (destroyed)
- 1556: Arco Bollani (an oblouk over the road leading to the Hrad Udine ), pro Domenico Bollani, Udine (přiděleno)
- 1561: Wooden theater in the Bazilika pro hru L'Amor Costante podle Alessandro Piccolomini, pro Accademia Olimpica, Vicenza
- 1562: Wooden theater in the Basilica for the play Sofonisba podle Giangiorgio Trissino, pro Accademia Olimpica, Vicenza
- 1566: Most Rialto (Ponte di Rialto), Venice (unbuilt project)
- 1567; 1569: Ponte Vecchio, Bassano del Grappa, Province of Vicenza (rebuilt in 1748 and after World War II)
- 1569 o 1580 ? (built 1580 – 1588): Bridge on Tesina, Torri di Quartesolo, Province of Vicenza (attributed)
- 1576 (built 1595): Arco delle Scalette, for Giacomo Bragadino, Vicenza (attributed, built after Palladio's death)
- 1578: Jewel of Vicenza, for the city as an ex-voto, Vicenza (uncertain attribution)
- 1579: Porta Gemona, for the town council, San Daniele del Friuli, Province of Udine
- 1580 (built 1580–1584): Teatro Olimpico, pro Accademia Olimpica, Vicenza (completed after Palladio's death by Vincenzo Scamozzi )
Viz také
Poznámky a odkazy
- ^ "Andrea Palladio (Italian architect) – Britannica Online Encyclopedia". Britannica.com. Citováno 25. března 2013.
- ^ A b C Palladio 1965, str. proti.
- ^ Centrum pro palladiánská studia v Americe, Inc., His conception of classical architecture was heavily influenced by Vitruvian ideas and his mentor Trissino. "Andrea Palladio." Archivováno 26 November 2009 at the Wayback Machine
- ^ „Město Vicenza a vily Palladian Veneto“. Centrum světového dědictví UNESCO. 2019. Citováno 6. března 2019.
- ^ Slovník biografie Houghtona Mifflina. Houghton Mifflin. 2003. s. 1167. ISBN 0-618-25210-X.
- ^ Moose, editor, Christina J. (2005). Skvělé životy z historie. Pasadena, Kalifornie: Salem Press. ISBN 978-1-58765-211-0.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
- ^ Wundram 2013, str. 93.
- ^ A b C Palladio 1965, str. vi.
- ^ Wundram 2009, str. 8.
- ^ Curl, James Stevens, "A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture", Oxford University Press
- ^ "How I Spent A Few Days in Palladio's World" The Wall Street Journal, 3 March 2009, WSJ.com
- ^ Wundram 2009, pp. 19-2111.
- ^ A b C d E Wundram 2009.
- ^ Wundram 2009, str. 36-37.
- ^ Wundram, 2009 & pages 76-77.
- ^ Venice and the Renaissance", Manfredo Tafuri, trans. Jessica Levine, 1989, MIT Stiskněte, str.127 Books.Google.com ISBN 0-262-70054-9
- ^ Wundram 2009, str. 38-41.
- ^ A b Wundram 2009, str. 70-71.
- ^ Oudin, Dictionniare des Architectes (1994), str. 368
- ^ Mostra del Palladio: Vicenza / Basilica Palladiana (v italštině). Electa. 1973. str. 46.
- ^ Wundram 2009, str. 84-87.
- ^ Wundram 2009, str. 94.
- ^ Oudin 1970, pp. 365-369.
- ^ Howard Burns, Andrea Palladio (1508–1580) Archivováno 24. září 2009 v Wayback Machine, Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio
- ^ P. Clini "Vitruvius' Basilica at Fano: The drawings of a lost building from 'De Architectura Libri Decem'" The International Archives of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial Information Sciences, Vol. XXXIV, Part 5/W12 pp121 – 126 2002 ISPRS.org Archivováno 17 May 2012 at the Wayback Machine
- ^ Oudin 1994, pp. 367-369.
- ^ Oudin 1994, str. 255-56.
- ^ "The US Congress: 'Palladio, the Father of American Architecture'". www.marcadoc.it.
- ^ De la Croix, Horst; Tansey, Richard G .; Kirkpatrick, Diane (1991). Gardnerovo umění v průběhu věků (9. vydání). Thomson / Wadsworth. p.677. ISBN 0-15-503769-2.
- ^ Collecting Palladio's drawings Archivováno 26 září 2009 na Wayback Machine, website of the Royal Institute of British Architects, accessed 24 April 2010
- ^ Inigo Jones Archivováno 26 září 2009 na Wayback Machine, website of the Royal Institute of British Architects, accessed 24 April 2010
- ^ Watkin, D., A History of Western Architecture.
- ^ Ducher 1988, pp. 70-73.
- ^ A b C Ducher 1988, pp. 74.
- ^ Ackerman, Jaaes S. (1994). Palladio (series "Architect and Society")
- ^ Andrea Palladio, Caroline Constant. The Palladio Guide. Princeton Architectural Press, 1993. str. 42.
- ^ For the illusionistic landscape paintings and the relationship of Palladio and Veronese see http://www.kunstgeschichte-ejournal.net/329/1/Paolo_Veronese%2C_Andrea_Palladio_und_die_Stanza_di_Baco.pdf
- ^ Zdroj: "Catalog of works [by Palladio]". CISA. Archivovány od originál dne 30. října 2013. Citováno 11. listopadu 2013.
Bibliografie
- Palladio, Andrea (1965) [1570]. The Four Books of Architecture. intro. by Adolf K. Placzek. New York: Dover Publications. ISBN 0-486-21308-0.
- Ducher, Robert (1988). Caractéristique des Styles. Paris: Flammarion. ISBN 2-08-011539-1.
- Wundrum, Manfred (2016). Andrea Palladio - Les règles de l'harmonie (francouzsky). Kolín nad Rýnem: Taschen. ISBN 978-3-8365-5020-8.
- Oudin, Bernard (1994). Dictionnaire des Architects (francouzsky). Paris: Seghiers. ISBN 978-2-2321-0398-8.
externí odkazy
- Palladio and Britain Online exhibition from the Royal Institute of British Architects (v angličtině)
- Palladio and The Veneto Online exhibition from the Royal Institute of British Architects (v angličtině)
- Palladio Centre and Museum in Vicenza, Italy (v angličtině a italštině)
- Centrum pro palladiánská studia v Americe, Inc.
- Palladio's Italian Villas website which includes material by the owners of Villa Cornaro
- Official Website of the 500 Years Exhibition in Vicenza – Italy (2008) (v angličtině a italštině)
- Quincentenary of Andrea Palladio's birth – Celebration Committee Describes a major exhibition touring venues in Italy, the United Kingdom, and the United States
- Year of Palladio
- Andrea Palladio on Empty Canon
- Andrea Palladio: His Life and Legacy, at the Royal Academy, review, The Telegraph, 2 February 2009
- David Linley on the influence of Andrea Palladio[trvalý mrtvý odkaz ]
- How I Spent A Few Days in Palladio's World, The Wall Street Journal, 3 March 2009
- All He Surveyed, Paul Goldberger, The New Yorker, 30 March 2009
- Principles of Palladio's Architecture: II, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1945
- Nature and Antiquity in the Work of Andrea Palladio, Journal of the Society of Architectural Historians, September 2000
- Digital images of 1721 and 1742 edition of The architecture of A. Palladio
- Quattro libri dell'architettura Z Divize vzácných knih a speciálních sbírek na Knihovna Kongresu
- Andrea Palladio Architecture on Google Maps
- Bertotti Scamozzi, Ottavio, "Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio : raccolta ed illustrati" 1776