Čínská opera - Chinese opera

Hudba Číny | |
---|---|
![]() | |
Obecná témata | |
Žánry | |
Specifické formy | |
Média a výkon | |
Hudební festivaly | Festival moderní hudby Midi |
Hudební média | |
Nacionalistické a vlastenecké písně | |
národní hymna | |
Regionální hudba | |
Čínská opera | |||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Tradiční čínština | 戲曲 | ||||||||||||||||||
Zjednodušená čínština | 戏曲 | ||||||||||||||||||
|
Tradiční čínská opera (čínština : 戲曲; pchin-jin : xìqǔ; Jyutping : hei3 kuk1), nebo Xiqu, je forma hudebního divadla v Číně s kořeny sahajícími do raných období v Číně. Jedná se o sloučení různých uměleckých forem, které existovaly ve starověké Číně a postupně se vyvíjely po více než tisíc let a dospěly do své zralé podoby ve 13. století, během Dynastie písní (960–1279). Rané formy čínského divadla jsou jednoduché, ale postupem času začleňovaly různé umělecké formy, jako je hudba, zpěv a tanec, bojová umění, akrobacie, kostýmy a make-up, stejně jako literární umělecké formy, které se staly tradiční čínskou operou.[1]
Dnes existuje více než sto regionálních poboček tradiční čínské opery. Ve 20. století Pekingská opera se proslavil jako čínské „národní divadlo“,[2] ale jiné žánry jako Yue opera, Kantonská opera, Yu opera, kunqu, qinqiang, Huangmei opera, pingju, a S'-čchuanská opera jsou také pravidelně prováděny před oddanými fanoušky. Jejich rozdíly se vyskytují hlavně v hudbě a topolekt; příběhy jsou často sdílené a vypůjčené.[3] Až na několik výjimek (např revoluční opery a do jisté míry Šanghajské opery ) drtivá většina čínských oper (včetně Tchajwanské opery ) se odehrávají v Číně před 17. stoletím, ať už jsou tradiční nebo nově psané.
Čínská opera byla po staletí hlavní formou zábavy pro obyvatele měst i venkova v Číně i pro čínskou diasporu. Jeho popularita ve druhé polovině 20. století prudce poklesla v důsledku politických i tržních faktorů. Jazykové politiky odrazující od topolektů na Tchaj-wanu a Singapuru, oficiální nepřátelství proti venkovským náboženským festivalům v Číně a de-sinicizace na Tchaj-wanu byli všichni obviňováni z úpadku různých forem v různých dobách, ale celkově byli dva hlavní viníci Kulturní revoluce - který viděl systematické mazání tradiční kultury, nesčetné divadelní profesionály brutálně pronásledované a mladší generace vyrůstala s mnohem menší expozicí čínské opeře - a modernizace s jejími obrovskými sociálními dopady a importovanými hodnotami, kterým čínská opera do značné míry nedokázala čelit.[4] Celkový počet regionálních žánrů byl v roce 1957 stanoven na více než 350,[5] ale v 21. století mohla čínská vláda identifikovat pouze 162 forem nehmotné kulturní dědictví seznamu, přičemž mnoho z nich je v bezprostředním nebezpečí zmizení.[6] Čínská opera pro mladé již není součástí každodenní populární hudební kultury, ale zůstává lákadlem pro mnoho starších lidí, kteří v ní najdou mimo jiné národní nebo regionální identitu.
Dějiny
Šest dynastií Tangovi
Časnou formou čínského dramatu je Canjun Opera (參軍 戲, nebo Adjutant Play), který pochází z Později Zhao Dynasty (319–351).[7][8][9] Ve své rané podobě to bylo jednoduché komické drama zahrnující pouze dva umělce, kde zkorumpovaný důstojník, Canjun nebo pobočník, byl zesměšňován šašekem jménem Gray Hawk (蒼 鶻).[7] Postavy v Canjun Opera jsou považováni za předchůdce pevných kategorií rolí pozdější čínské opery, zejména jejích komiksových postav (丑).[10]
Během roku se vyvinuly různé písňové a taneční dramata Šest dynastií doba. Během Severní čchi Dynastie, maskovaný tanec zvaný Velká tvář (大面, což může alternativně znamenat „masku“) daimian 代 面, a také se tomu říkalo Král lanlingů, 蘭陵王), byl vytvořen na počest Gao Changgong který šel do boje s maskou.[11][12] Volal další Botou (撥 頭, také 缽 頭), maskované taneční drama z Západní regiony vypráví příběh truchlícího syna, který hledal tygra, který zabil jeho otce.[13] Ve filmu Tančící zpívající žena (踏 謡 娘), který vypráví příběh manželky týrané jejím opilým manželem, zpívala píseň a taneční drama původně muž oblečený jako žena.[12][14] Příběhy vyprávěné v těchto dramatách písní a tanců jsou jednoduché, ale považují se za nejstarší kusy hudebního divadla v Číně a předchůdce sofistikovanějších pozdějších forem čínské opery.[12][15]
Tyto formy raného dramatu byly populární v USA Dynastie Tchang kde se dále rozvíjeli. Například na konci dynastie Tchang Canjun Opera se vyvinulo v představení se složitějším dějem a dramatickými zvraty a zahrnovalo nejméně čtyři umělce.[16] Raná podoba čínského divadla se v Číně více organizovala Dynastie Tchang s Císař Xuanzong (712–755), který založil „Hrušková zahrada „(梨园 / 梨園; líyuán), první hudební akademie pro výcvik hudebníků, tanečníků a herců.[17] Účinkující vytvořili to, co lze považovat za první známou operní společnost v Číně, a vystupovali většinou pro osobní potěšení císařů. Operní profesionálové se dodnes označují jako „Žáci hruškové zahrady“ (梨园 弟子 / 梨園 弟子, líyuán dìzi).[18]

Song to Qing
Podle dynastie Song, Canjun Opera se stalo představením, které zahrnovalo zpěv a tanec, a vedlo k rozvoji Zaju (雜劇). Formy jako Zaju a Nanxi (南 戏) dále vyzrálo v Dynastie písní (960–1279). V Yuan dynastie (1279–1368), jedná na základě rýmovaných schémat a inovací, jako jsou specializované role jako Dan (旦, dàn, žena), Sheng (生, shēng, muž), Hua (花, huā, malovaný obličej) a Chou (丑, chŏu, klaun) byli uvedeni do opery. Ačkoli herci divadelních představení dynastie Song přísně dodržovali mluvení Klasická čínština na jevišti během herců dynastie Yuan mluvících nebo vystupujících text v lidový jazyk stal se populární na jevišti.[19]
V básnickém dramatu Yuan zpívala pro všechny čtyři akty pouze jedna osoba, ale v poetických dramatech, která se vyvinula z Nanxi Během Dynastie Ming (1368–1644), všechny postavy dokázaly zpívat a hrát. Dramatik Gao Ming pozdě v dynastii Yuan napsal operu s názvem Příběh Pipy který se stal velmi populárním a stal se modelem pro Dynastie Ming drama, protože to byla oblíbená opera prvního císaře Ming Zhu Yuanzhang.[20][21] Prezentace nyní připomíná čínskou operu dneška, až na to, že libreta byla tehdy velmi dlouhá.[1] Operní umělci byli povinni být kvalifikovaní v mnoha oblastech; podle Vzpomínky na Tao An (陶 庵 夢 憶) od Zhang Dai Než se učili herectví, museli se umělci naučit hrát na různé hudební nástroje, zpívat a tančit.[22]
Dominantní forma Ming a brzy Qing dynastie byla Kunqu, který vznikl v Wu kulturní oblast. Slavné dílo v Kunqu je Pavilon Pivoňka podle Tang Xianzu. Kunqu později se vyvinul do delší formy hry zvané chuanqi, který se stal jednou z pěti melodií, které tvořily S'-čchuanská opera.[23] V současné době čínské opery nadále existují v 368 různých formách, z nichž nejznámější je Pekingská opera, která se do dnešní podoby dostala v polovině 19. století a ve druhé polovině 19. století byla mimořádně populární Dynastie Čching (1644–1911).

V pekingské opeře tradiční čínské strunné a bicí nástroje poskytnout silný rytmický doprovod k hraní. Herectví je založeno na narážce: gesta, práce nohou a další pohyby těla vyjadřují takové akce, jako je jízda na koni, veslování na lodi nebo otevření dveří. Mluvený dialog je rozdělen na recitativní a pekingský hovorový projev, přičemž první zaměstnávají vážné postavy a druhou mladé ženy a klauni. Role postav jsou přísně definovány a každá postava má svůj vlastní propracovaný design líčení. Tradiční repertoár pekingské opery zahrnuje více než 1 000 děl, většinou převzatých z historických románů o politických a vojenských bojích.
1912–1949

Na přelomu 20. století začali čínští studenti vracející se ze zahraničí experimentovat se západními hrami. V návaznosti na Hnutí čtvrtého května z roku 1919 byla v Číně uvedena řada západních her a čínští dramatici začali tuto formu napodobovat. Nejpozoruhodnější z dramatiků nového stylu byl Cao Yu (b. 1910). Jeho hlavní díla -Bouřka, východ slunce, Divočina, a Peking Man- psané v letech 1934 až 1940, byly v Číně široce čteny.
Republikánská éra viděla vzestup Yue opera a všechny ženské skupiny Yue Opera v Šanghaji a Zhejiangu. Forma zaměřená na ženy, se všemi ženskými obsazeními a většinou ženských členů publika, byly zápletky často milostnými příběhy. Jeho vzestup souvisel s měnícím se postavením žen ve společnosti.
Ve třicátých letech minulého století byla divadelní produkce prováděná cestujícími kulturními skupinami Rudé armády v oblastech ovládaných komunisty vědomě využívána k prosazování stranických cílů a politické filozofie. Ve 40. letech 20. století bylo divadlo dobře zavedeno v oblastech kontrolovaných komunisty.
1949–1985

V prvních letech Čínské lidové republiky, rozvoj Pekingská opera byl povzbuzen; bylo napsáno mnoho nových oper na historická a moderní témata a dřívější opery byly nadále uváděny. Jako populární umělecká forma byla opera obvykle první z umění, která odráží změny v čínské politice. Například v polovině padesátých let jako první začala využívat výhody v rámci Kampaň stovky květin, jako je narození Jilin opera. Opera může být použita jako komentář k politickým záležitostem a v listopadu 1965 útok na místostarostu Pekingu Wu Han a jeho historická hra Hai Rui byl z úřadu propuštěn jako anti-Mao, signalizoval začátek Kulturní revoluce. Během kulturní revoluce byla většina operních skupin rozpuštěna, umělci a scénáristé byli pronásledováni a všechny opery byly zakázány kromě osm „modelových oper“ který byl schválen Jiang Qing a její spolupracovníci. Hry západního stylu byly odsouzeny jako „mrtvé drama“ a „jedovaté plevele“ a nebyly provedeny. Po pádu Gang čtyř v roce 1976 si pekingská opera užívala oživení a nadále byla velmi populární formou zábavy, a to jak na jevišti, tak v televizi.
Současnost, dárek
V 21. století je čínská opera zřídka veřejně uváděna, s výjimkou formálních čínských operních domů. Může být také představen během lunárního sedmého měsíce čínštiny Festival duchů v Asii jako forma zábavy pro duchy a publikum. Více než třicet slavných skladeb Kunquovy opery se dodnes hraje, včetně Pavilon Pivoňka, Peach Blossom Fan a úpravy Cesta na západ, Románek tří království.
V roce 2001 byl Kunqu uznán jako mistrovské dílo orálního a nehmotného dědictví lidstva Organizací OSN pro výchovu, kulturu a vědu (UNESCO)
Kostýmy a líčení

![]() | tento článek potřebuje další citace pro ověření.Květen 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
V opeře jsou použity přehnané barvy na tváři operního umělce, které starověcí válečníci zdobili, aby vyděsili nepřítele; každá barva má jiný význam. Používají se k symbolizaci role postavy, jejího osudu a k ilustraci emočního stavu postavy a jejího obecného charakteru.
Bílá symbolizuje zlověstné, zlé, lstivé, zrádné a podezřelé. Jakýkoli umělec s bíle natřeným obličejem obvykle vezme roli darebáka přehlídky. Čím větší je bílá malovaná plocha, tím je role krutější.
Zelená označuje impulzivní chování, násilí, žádnou zdrženlivost nebo sebeovládání.
Červená znamená statečnost nebo loajalitu.
Černá označuje smělost, prudkost, nestrannost, drsnost.
Žlutá symbolizuje ambice, prudkost nebo inteligenci.
Modrá znamená nezlomnost (někdo, kdo je loajální a drží se jedné strany bez ohledu na to, co).
Růžová symbolizuje sofistikovanost a chladnou hlavu.
Kromě toho mají malířské figurky různé typy. Například celkově malovaný obličej a pouze malovaný ve středu obličeje, spojující oči a nos.
Hudební charakteristiky
Střední
Strunné nástroje
Tradiční čínské strunné nástroje používané v čínské opeře zahrnují:
Bicí nástroje
Tradiční čínské bicí nástroje používané v čínské opeře zahrnují:
Dechové nástroje
Tradiční čínské dechové nástroje používané v čínské opeře zahrnují:
Regionální žánry
anglické jméno | Čínská jména | Hlavní zeměpisné oblasti |
---|---|---|
Pekingská opera | Jingju (京劇) | Města na celostátní úrovni na pevnině, Hongkong, Tchaj-wan |
Kunqu | Kunqu (崑曲) nebo Kunju (崑劇) | Města na celostátní úrovni na pevnině, na Tchaj-wanu |
Nuo opera | Nuoxi (傩 戲) | Určité venkovské oblasti v Hunan, Hubei, Guizhou, Jiangxi, Guangxi, Anhui, Shanxi, Hebei |
Severovýchodní Čína | ||
Longjiang opera | Longjiangju (龍江 劇) | Heilongjiang |
Jilin opera | Jiju (吉 劇) | Jilin |
Laba opera | Labaxi (喇叭 戲) | Haicheng (centrální Liaoning ) |
Severní Čína | ||
Ping opera | Pingju (評劇) | Hebei, Peking, Tianjin, Heilongjiang, Jilin, Liaoning |
Hebei bangzi | Hebei bangzi (河北 梆子) | Hebei, Peking, Tianjin, severozápadní Shandong |
Laodiao | Laodiao (老 調) | Centrální Hebei, Peking, Tianjin |
Hahaqiang | Hahaqiang (哈哈 腔) | Centrální Hebei, severozápadní Shandong |
Sixian | Sixian (絲弦) | Hebei, Shanxi |
Sai opera | Saixi (賽 戲) | Jižní Hebei, severní Shanxi |
Siguxian | Siguxian (四 股 弦) | Jižní Hebei |
Xidiao | Xidiao (西 調) | Handan (jižní Hebei ) |
Pingdiao | Pingdiao (平 調) | Wu'an (jižní Hebei ) |
Xilu Bangzi | Xilu Bangzi (西路 梆子) | Haixing County (jihovýchodní Hebei ) |
Shanxi opera | Jinju (晉劇) | Shanxi, západní Hebei, centrální vnitřní Mongolsko, severní Shaanxi |
Yangge opera | Yanggexi (秧歌 戲) | Shanxi, Hebei, Shaanxi, |
Daoqing opera | Daoqingxi (道情 戲) | |
Errentai | Errentai (二人 臺) | Severní Shaanxi, severozápadní Shanxi, severozápadní Hebei, centrální vnitřní Mongolsko |
Xianqiang | Xianqiang (線 腔) | Nejjižnější Shanxi, nejzápadnější Henane, východní Shaanxi |
Severozápadní Čína | ||
Qinqiang | Qinqiang (秦腔) | Shaanxi, Gansu, Ningxia, Sin-ťiang |
Tiao opera | Tiaoxi (跳 戲) | Heyang County (centrální Shaanxi ) |
Guangguang opera | Guangguangxi (桄 桄 戲) | Hanzhong (jihozápadní Shaanxi ) |
Xiaoqu opera | Xiaoquxi (小曲 戲) | Gansu |
Quzi opera | Quzixi (曲子 戲) | Severní Gansu, Sin-ťiang |
Gaoshan opera | Gaoshanxi (高山 戲) | Longnane (jižní Gansu ) |
Henane a Shandong | ||
Henan opera | Yuju (豫劇) | Henane, jižní Hebei, Tchaj-wan |
Qu opera | Quju (曲劇) | Henane |
Yuediao | Yuediao (越 調) | Henane, severní Hubei |
Wuyin opera | Wuyinxi (五音 戲) | Centrální Shandong |
Lü opera | Lüju (呂劇) | Jihozápadní Shandong |
Maoqiang | Maoqiang (茂 腔) | Záliv Jiaozhou (východní Shandong ) |
Anhui a Jiangsu | ||
Huangmei opera | Huangmeixi (黃梅戲) | Anhui, východní Hubei, Tchaj-wan |
Sizhou opera | Sizhouxi (泗州 戲) | Severovýchodní Anhui, severozápadní Jiangsu |
Lu opera | Luju (廬 劇) | Centrální Anhui |
Hui opera | Huiju (徽 劇) | Southern Anhui, severovýchodní Jiangxi |
Huaihai opera | Huaihaixi (淮海 戲) | Severní Jiangsu |
Yangzhou opera | Yangju (揚劇) | Yangzhou (centrální Jiangsu) |
Huai opera | Huaiju (淮劇) | Centrální Jiangsu |
Wuxi opera | Xiju (錫劇) | Wuxi a Changzhou (jižní Jiangsu) |
Suzhou opera | Suju (蘇 劇) | Suzhou (jižní Jiangsu) |
Tongziho opera | Tongzixi (童子 戲) | Nantong (jihovýchodní Jiangsu) |
Zhejiang a Šanghaj | ||
Yue opera | Yueju (越劇) | Zhejiang, Šanghaj, jižní Jiangsu, severní Fujian |
Šanghajská opera | Huju (滬劇) | Šanghaj |
Huzhou opera | Huju (湖 劇) | Huzhou (severní Zhejiang) |
Shao opera | Shaoju (紹劇) | Shaoxing (severní Zhejiang) |
Yao opera | Yaoju (姚 劇) | Yuyao (severní Zhejiang) |
Opera Ningbo | Yongju (甬 劇) | Ningbo (severní Zhejiang) |
Wu opera | Wuju (婺 劇) | Západní Zhejiang |
Xinggan opera | Xingganxi (醒 感 戲) | Yongkang (centrální Zhejiang) |
Ou opera | Ouju (甌 劇) | Wenzhou (jižní Zhejiang) |
Fujian a na Tchaj-wanu | ||
Min. Opera | Minju (閩劇) | Fujian, Tchaj-wan (zejména Matsu ostrovy ), Jihovýchodní Asie |
Beilu opera | Beiluxi (北路 戲) | Shouning County (severovýchodní Fujian) |
Pingjiang opera | Pingjiangxi (平 講 戲) | Ningde (severovýchodní Fujian) |
Sanjiao opera | Sanjiaoxi (三角 戲) | Severní Fujian, západní Zhejiang, severovýchodní Jiangxi |
Meilinova opera | Meilinxi (梅林 戲) | Severozápadní Fujian |
Puxian opera | Puxianxi (莆 仙 戲) | Putian (pobřežní centrální Fujian) |
Liyuan opera | Liyuanxi (梨園 戲) | Quanzhou (jižní Fujian), Tchaj-wan, jihovýchodní Asie |
Gaojia opera | Gaojiaxi (高 甲 戲) | Quanzhou (jižní Fujian), Tchaj-wan, jihovýchodní Asie |
Dacheng opera | Dachengxi (打 城 戲) | Quanzhou (jižní Fujian) |
Tchajwanská opera | Gezaixi (歌仔戲) | Tchaj-wan, jižní Fujian, jihovýchodní Asie |
Hubei, Hunan a Jiangxi | ||
Opera s květinovým bubnem | Huaguxi (花鼓 戲) | Hubei, Hunan, Anhui, jihovýchodní Henane |
Han opera | Hanju (漢劇) | Hubei, Hunan, Shaanxi, Tchaj-wan |
Chu opera | Chuju (楚 劇) | Východní Hubei |
Jinghe opera | Jinghexi (荊河 戲) | Southern Hubei, severní Hunan |
Lisovaná opera | Balingxi (巴陵 戲) | Yueyang (severovýchodní Hunan) |
Jiangxi opera | Ganju (贛 劇) | Jiangxi |
Yaya opera | Yayaxi (丫丫 戲) | Yongxiu County (severní Jiangxi) |
Meng opera | Mengxi (孟 戲) | Guangchang County (východní střední Jiangxi) |
Donghe opera | Donghexi (東河 戲) | Ganzhou (jižní Jiangxi) |
Opera na sběr čaje | Caichaxi (採茶 戲) | Jiangxi, Hunan, Guangxi, Hubei, Guangdong, Tchaj-wan |
Jihozápadní Čína | ||
S'-čchuanská opera | Chuanju (川劇) | S'-čchuan, Čchung-čching |
Yang opera | Yangxi (陽 戲) | Severozápadní Hunan, východní S'-čchuan, Čchung-čching, Guizhou |
Deng opera | Dengxi (燈 戲) | Severovýchodní S'-čchuan, Chongqing, jihozápadní Hubei |
Huadeng opera | Huadengxi (花燈 戲) | Guizhou Yunnan |
Guizhou opera | Qianju (黔 劇) | Guizhou |
Yunnan opera | Dianju (滇 劇) | Yunnan |
Guansuo opera | Guansuoxi (關 索 戲) | Chengjiang County (centrální Yunnan ) |
Jižní Čína | ||
Kantonská opera | Yueju (粵劇) | Guangdong, Hongkong, Macao, jižní Guangxi, Severní Amerika, jihovýchodní Asie |
Teochewova opera | Chaoju (潮劇) | Východní Guangdong, nejjižnější Fujian, Hongkong, jihovýchodní Asie |
Zhengzi opera | Zhengzixi (正字 戲) | Lufeng (východní Guangdong ) |
Leizhou opera | Leiju (雷 劇) | Poloostrov Leizhou (jihozápadní Guangdong ) |
Hainan opera | Qiongju (瓊劇) | Hainan, Singapur |
Zhai opera | Zhaixi (齋 戲) | Haikou (severní Hainan ) |
Caidiao | Caidiao (彩調) | Guangxi |
Guangxi opera | Guiju (桂 劇) | Severní Guangxi |
Nanning opera | Yongju (邕 劇) | Nanning (jižní Guangxi ) |
- Puju (蒲剧) (Shanxi )
- Hakka opera (汉剧 )
Galerie
Vytisknout ilustraci her zaju autorů dramatiků Yuan, knihu Wanliho období (1572–1620).
Oheň plival z S'-čchuanská opera
Neformální kostým Huangmei opera
Umělec
Čínský operní umělec, dynastie Čching, 19. – 20. Století.
Ženská operní umělkyně
Viz také
- čínská kultura
- Hudba Číny
- Opera
- Hrušková zahrada
- Qu (poezie)
- Yuan poezie
- Zaju
- Revoluční opera
- Čínská současná klasická opera
Poznámky
- ^ A b Wang Kefen (1985). Dějiny čínského tance. Čína knihy a periodika. str. 78. ISBN 978-0835111867.
- ^ Mackerras, Colin (jaro 1994). „Pekingská opera před dvacátým stoletím“. Srovnávací drama. 28 (1): 19–42. doi:10.1353 / cdr.1994.0001. JSTOR 41153679.
- ^ Siu, Wang-Ngai; Lovrick, Peter (1997). Čínská opera: Obrázky a příběhy. UBC Press. ISBN 0-7748-0592-7.
- ^ Ma, Haili (2012). „Yueju - formování legitimní kultury v současném Šanghaji“. Culture Unbound: Journal of Current Cultural Research. 4: 213–227. doi:10,3384 / cu.2000.1525.124213.
- ^ Iovene, Paola (2010). „Čínské opery na jevišti a na obrazovce: krátký úvod“. Opera Quarterly. 26 (2–3): 181–199. doi:10,1093 / oq / kbq028. S2CID 191471378 - přes Project Muse.
- ^ „将 优秀 戏曲 纳入“ 国家 典藏"". Guangming denně (v čínštině). 9. května 2017.
- ^ A b Tan Ye (2008). Historický slovník čínského divadla. Strašák Press. str. 3. ISBN 978-0810855144.
- ^ „唐代 參軍 戲“. 中國 文化 研究院.
- ^ "Sichuan Opera". Archivovány od originál 24. února 2007.
- ^ „Dynastie Tchang (618–907)“. Asijské tradiční divadlo a tanec. Archivovány od originál 23. srpna 2014. Citováno 12. března 2014.
- ^ Laurence Picken, vyd. (1985). Hudba z Tang Court: Svazek 5. Cambridge University Press. s. 1–12. ISBN 978-0521347761.
- ^ A b C Faye Chunfang Fei, vyd. (2002). Čínské teorie divadla a představení od Konfucia do současnosti. University of Michigan Press. str. 28–29. ISBN 978-0472089239.
- ^ Tan Ye (2008). Historický slovník čínského divadla. Strašák Press. str. 336. ISBN 9781461659211.
- ^ "Divadlo". Informační síť o čínské kultuře. Archivovány od originál 25. prosince 2013.
- ^ "Raná historie čínského divadla". Asijské tradiční divadlo a tanec. Archivovány od originál 21. října 2017. Citováno 11. března 2014.
- ^ Jin Fu (2012). Čínské divadlo (3. vyd.). Cambridge University Press. str. 10. ISBN 978-0521186667.
- ^ Tan Ye (2008). Historický slovník čínského divadla. Strašák Press. str. 223. ISBN 978-0810855144.
- ^ "Čínská opera". onlinechinatours.com. Citováno 12. července 2011.
- ^ Rossabi, 162.
- ^ Faye Chunfang Fei, vyd. (2002). Čínské teorie divadla a představení od Konfucia do současnosti. University of Michigan Press. str. 41. ISBN 978-0472089239.
- ^ Jin Fu (2012). Čínské divadlo (3. vyd.). Cambridge University Press. str. 447. ISBN 978-0521186667.
- ^ „陶 庵 夢 憶 / 卷 02 《朱雲 崍 女 戲》“.
- ^ „剧 剧 styly“. 大观 剧种 大观 CCNT. Archivovány od originál 30. dubna 2001.
Reference
- Rossabi, Morris (1988). Khubilai Khan: Jeho život a doba. Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-05913-1.
Další čtení
- Shih, Chung-wen (1976). Zlatý věk čínského dramatu: Yüan Tsa-chu. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 0-691-06270-6.
- Riley, Jo (1997). Čínské divadlo a herec v představení. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN 0-521-57090-5.
externí odkazy
- "Cestování s Jinju", a Deutsche Welle dokumentární film zachycující putovní soubor Jinju (晋剧) Shanxi Opera 21. století