Realismus (divadlo) - Realism (theatre)
Realismus v divadlo byl generál hnutí která začala v Divadlo z 19. století, kolem 70. let 19. století, a zůstal přítomen po většinu roku 20. století. Vyvinula soubor dramatických a divadelních konvence s cílem vnést do textů a představení větší věrnost skutečného života. Tyto konvence se vyskytují v návrhu textu (scénografie, kostýmu, zvuku a osvětlení), stylu výkonu a narativní struktuře. Zahrnují znovuvytvoření faksimile skutečného života na jevišti, kromě chybějící čtvrté zdi (na proscéniových obloukových scénách). Postavy mluví v naturalistickém, autentickém dialogu bez veršovaných nebo poetických stylů a herectví má napodobovat lidské chování v reálném životě. Vyprávění jsou typicky psychologicky motivovaná a zahrnují každodenní běžné scénáře. Narativní akce se posune vpřed v čase a nadpřirozené přítomnosti (bohové, duchové, fantastické jevy) se nevyskytují. Zvuk a hudba jsou pouze diagetické. Část širší umělecké hnutí, to zahrnuje Naturalismus a Socialistický realismus.
První ruský profesionální dramatik, Aleksey Pisemsky, spolu s Lev Tolstoj (v jeho Síla temnoty z roku 1886), zahájila v Rusku tradici psychologického realismu. K nahrazení deklamativních konvencí EU byl zapotřebí nový typ jednání dobře provedená hra technikou schopnou přenášet řeč a pohyby nalezené v domácích situacích každodenní život. Tuto potřebu dodávali inovace Moskevské umělecké divadlo, založeno Konstantin Stanislavski a Vladimir Nemirovich-Danchenko.[1] Zatímco jemné vyjádření emocí v Anton Čechov je Racek prostřednictvím každodenních malých rozhovorů, které byly zpočátku nedoceněné v tradičnější konvenční inscenaci v Petrohradě, přinesla hra a její autor i společnost okamžitý úspěch nové inscenaci Moskevského uměleckého divadla.[2] Logickým vývojem bylo posunout vzpouru proti divadelní vynalézavosti o krok dále směrem k naturalismu a Stanislavskému, zejména při jeho produkci Maxim Gorkij je Nižší hloubky pomohl tomuto hnutí dosáhnout mezinárodního uznání.[1] Přelomové inscenace Moskovského uměleckého divadla od Čechova, jako např Strýček Váňa a Třešňový sad, podle pořadí ovlivněn Maxim Gorkij a Michail Bulgakov. Stanislavski pokračoval ve vývoji svého „systému“, formy trénink herců to je zvláště vhodné pro psychologický realismus.
Realismus 19. století je úzce spjat s vývojem moderního dramatu, který, jak vysvětluje Martin Harrison, „se obvykle říká, že začal na počátku 70. let 20. století“ prací „středního období“ norského dramatika Henrik Ibsen. Ibsenovo realistické drama v próze bylo „nesmírně vlivné“.[3]
v opera, verismo odkazuje na postromantickou italskou tradici, která se snažila začlenit naturalismus z Émile Zola a Henrik Ibsen. Zahrnovalo realistické - někdy špinavé nebo násilné - zobrazení současného každodenního života, zejména života nižších tříd.
Přidáno k realismu
3D detaily byly přidány do roku 1800. V roce 1850 se nastavení kostýmů a detailů stalo historicky přesným a mělo více logiky her.
Stanislavského rozdíl
Jako součást strategického argumentu své doby používal Stanislavski pro odlišení pojem „psychologický realismus“ 'Systém' jednat ze své vlastní Naturalistický rané inscenace her z Anton Čechov, Maxim Gorkij, a další. Jean Benedetti tvrdí, že:
Naturalismus pro něj znamenal nevybíravou reprodukci povrchu života. Realismus naproti tomu, když vzal svůj materiál ze skutečného světa a z přímého pozorování, vybral pouze ty prvky, které odhalily vztahy a tendence pod povrchem. Zbytek byl vyřazen.[4]
Jak se dnes v kritické literatuře používá, termín naturalismus má širší rozsah, než ve kterém spadá celá Stanislavského práce. V tomto širším smyslu se naturalismus nebo „psychologický realismus“ liší od obou Socialistický realismus a kritický realismus vyvinutý epické divadlo z Bertolt Brecht.
Viz také
Reference
- ^ A b Hartnoll, Phyllis; Nalezeno, Peter, eds. (2003). Stručný Oxford společník do divadla. Oxford University Press. str.341, 409. ISBN 0-19-282574-7.
- ^ Esslin (2003), str. 353-356
- ^ Harrison (1998), str. 160.
- ^ Benedetti (2005), s. 17
"Úvod do divadla - realismus." Hnutí za osvobození žen, https://novaonline.nvcc.edu/eli/spd130et/realism.htm
Zdroje
- Benedetti, Jean (2005). "Realismus". Stanislavski: Úvod. Routledge. 16–19. ISBN 978-1-135-47020-3.
- Benedetti, Jean (1999). Stanislavski: Jeho život a umění. Přepracované vydání. Původní vydání vydané v roce 1988. London: Methuen. ISBN 0-413-52520-1.
- Benedetti, Jean (2012). "Realismus". Umění herce: Základní dějiny herectví od klasických dob až po současnost. Routledge. 99–108. ISBN 978-1-136-55619-7.
- Esslin, Martin (2001). „Moderní divadlo 1890–1920“. V Brown, John Russell (ed.). Oxford Illustrated History of Theatre. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-285442-1.
- Harrison, Martin (1998). Jazyk divadla. New York: Routledge. ISBN 0-87830-087-2.