Formalismus (hudba) - Formalism (music) - Wikipedia

v hudební teorie a zejména ve studijním oboru zvaném estetika hudby, formalismus je koncept, který a složení Význam zcela určuje jeho formulář.[pochybný – diskutovat]

Estetická teorie

Leonard B. Meyer, v Emoce a význam v hudbě (1956),[1] význačný „formalisté“ z toho, co volal „expresionisté“: „... formalisté by tvrdili, že význam hudby spočívá ve vnímání a chápání hudebních vztahů stanovených v uměleckém díle a že význam v hudbě je primárně intelektuální, zatímco expresionista by tvrdil, že tyto stejné vztahy jsou v nějaký smysl schopný vzrušujících pocitů a emocí u posluchače “(Meyer 1956, s. 3). (Termín "expresionismus" se také používá k definování a hudební žánr typická raná díla Schoenberg. Tyto dva pojmy nemusí nutně souviset.) Meyer použil výraz formalista (s. 3) Eduard Hanslick který v pozdějších letech[2] prosazoval hudbu Brahms nad tím Liszt a Wagner z důvodu jasných formálních zásad (čerpáno z Beethoven hudba), kterou našel v Brahmsově hudbě na rozdíl od pokusů o emocionální vyjádření a obrazové zobrazení (vybrané z Berlioz hudba), kterou našel v hudbě Liszta a Wagnera. Meyer také použil tento výraz pro Igor Stravinskij, ačkoli Stravinskij se vyhnul použití termínu na sebe ve stejném smyslu. Jeho Poétique musicale z roku 1942 (přeloženo v roce 1947 jako Poetika hudby)[3] zkoumá „Fenomén hudby“ (název kapitoly 2) z formalistické perspektivy. Kniha je přepisem série přednášek, na kterých Stravinskij přednesl Harvardská Univerzita jako součást Přednášky Charlese Eliota Nortona v letech 1939–40.

Sovětský svaz

Dvě slavná obvinění z formalizmu[je zapotřebí objasnění ] byly srovnány na Dmitrij Šostakovič. Šostakovič byl v ruských novinách odsouzen Pravda v lednu 1936 v souvislosti s moskevským uvedením jeho opery Lady Macbeth z okresu Mtsensk. Skladatel stáhl svůj Čtvrtá symfonie před plánovaným prvním představením a jeho následným Pátá symfonie byl vnímán alespoň jedním novinářem, ne-li samotným skladatelem, jako „odpověď sovětského umělce na pouhou kritiku“.[4] Další obvinění přišlo jako součást Zhdanov vyhláška v únoru 1948, který citoval Šostakoviče, spolu s dalšími významnými sovětskými skladateli: Prokofjev, Khachaturian, Shebalin, Popov, Myaskovsky „a další“, jako formalisté.[5]

Proskripce formalismu se neomezovala pouze na Sovětský svaz. Například v Polsku bezprostředně poté druhá světová válka stalinistický režim trval na tom, aby skladatelé přijali Socialistický realismus, a ti, kteří by tak neučinili, včetně Witold Lutosławski a Andrzej Panufnik, měli v Polsku zakázána představení jejich skladeb za to, že byla „formalistická“.[6] Podobné omezení zažily i další země východního bloku (Zoltán Kodály si stěžoval Panufniku na podobné problémy, kterým čelí skladatelé v Maďarsku).[7]

Hudební historiografie

Termín byl také používán k označení přístupu k psaní o historii hudby, někdy nazývaného přístup „Great Works“ (analogicky k „Great Books“), kde je hudební historie koncipována z hlediska vztahů mezi uměleckými díly, k vyloučení zohlednění kulturních kontextů. Vlivná kniha Josepha Kermana Uvažuje o hudbě[8] vyzval k opětovnému kontextualizaci hudebních děl a většímu prozkoumání jejich kulturního prostředí než jejich následného postavení v hudebním kánonu. To bylo paralelní s novým historismem v jiných historických oblastech, kde byl každodenní život považován za hodný vyšetřování jako velcí muži a velké války.[Citace je zapotřebí ]

Jeden hudební historik, který psal v 90. – 2. Letech 20. století, i když nemusí nutně prosazovat návrat k formalismu, kritizoval toto hnutí od redukce uměleckých děl na kulturní artefakty a snahy pomlouvat jak „význam“ v hudbě, tak „hodnotu“ výjimečná díla.[9]

Reference

  1. ^ Meyer, Leonard B. (1956). Emoce a význam v hudbě. Chicago, IL: University of Chicago Press. ISBN  0-226-52139-7.
  2. ^ Hanslick, Eduard (1854). Vom Musikalisch-Schönen. Lipsko.
  3. ^ Stravinskij, Igor (1947). Poetika hudby (2008 ed.). Cambridge, Massachusetts: University Of Harvard Press. ISBN  978-1-4437-2691-7.
  4. ^ Volkov, Solomon (2004) Šostakovič a Stalin: Mimořádný vztah mezi velkým skladatelem a brutálním diktátorem, str. 183. Malý, hnědý. ISBN  0-316-86141-3.
  5. ^ Ob opere ”Velikaya družba” V. Muradely, postanovlaniem TsK VKP (b) ot 10 fevralya 1948 i. V: Izvestiya 11. února 1948.
  6. ^ Charles Bodman Rae (1999). Hudba Lutosławského (3. vyd.). Londýn: Faber & Faber. ISBN  0-7119-6910-8.
  7. ^ Panufnik, Andrzej (1987). Skládám se. Londýn: Methuen. ISBN  0-413-58880-7.
  8. ^ Kerman, Joseph (1985). Uvažuje o hudbě: Výzvy pro muzikologii. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  0-674-16677-9.
  9. ^ Lawrence Kramer, Hudba jako kulturní praxe 1800–1900, California Studies in 19th Century Music 8 (Berkeley: University of California Press, 1990)[stránka potřebná ]. ISBN  0-520-06857-2 (tkanina); ISBN  0-520-08443-8 (pbk).

Další čtení

  • Walker, Jonathane. "Formalismus". v Oxfordský společník hudby, editoval Alison Latham. Oxford and New York: Oxford University Press, 2002. ISBN  978-0-19-866212-9.

Viz také