Rainy Day Women ♯12 & 35 - Rainy Day Women ♯12 & 35

Pro technické důvodyZde se přeadresuje „Deštivý den ženy“. Skladbu Waylon Jennings viz Deštivý den žena.
Správný název tohoto článku je Rainy Day Women # 12 & 35. Nahrazení # je to kvůli technická omezení.
„Rainy Day Women # 12 & 35“
RainyDayWomen.jpg
Singl podle Bob Dylan
z alba Blondýna na blondýnce
B-strana"Zavazuji svůj čas "
UvolněnoDuben 1966 (1966-04)
Nahráno10. března 1966
StudioColumbia Studio B, Nashville, Tennessee
ŽánrBlues rock, komediální rock
Délka
  • 4:36 (verze alba)
  • 2:26 (single edit)
  • 6:17 (plná verze)
OznačeníColumbia
Skladatel (y)Bob Dylan
VýrobceBob Johnston
Bob Dylan chronologie jednotlivců
"Jeden z nás to musí vědět (dříve nebo později) "
(1966)		"Rainy Day Women # 12 & 35"
(1966)		"Chci vás "
(1966)

"Rainy Day Women # 12 & 35„je píseň amerického písničkáře Bob Dylan. Je to úvodní skladba jeho alba z roku 1966, Blondýna na blondýnce. To bylo původně vydáno jako singl v dubnu 1966 a dosáhlo č. 7 ve Velké Británii a č. 2 v americkém žebříčku. "Rainy Day Women", zaznamenaný v Nashville studio Columbia Records, je vybaven doprovodnou stopou nevázané dechovky. Název písně se nikde v textu nevyskytuje a hodně se debatovalo jak o významu názvu, tak o opakujícím se refrénu „Každý musí být ukamenován“. Díky tomu byla píseň kontroverzní a někteří komentátoři ji označili jako „píseň o drogách“.

Pozadí a složení

Píseň je pozoruhodná jeho uspořádání dechovky a kontroverzní refrén „Každý musí být ukamenován“. Al Kooper, který hrál na klávesy Blondýna na blondýnce, připomněl, že když Dylan zpočátku předvedl skladbu doprovodným hudebníkům v Kolumbii Nashville studio, producent Bob Johnston navrhl, že „to bude znít skvěle armáda spásy styl.[1] Když se Dylan zeptal, jak uprostřed noci najdou hráče na lesní roh, Charlie McCoy, který hrál na trubku, telefonoval a přivolal hráče na pozoun.[1]

Píseň je v podstatě jednoduchá blues postup akordů v klíč z F. Části, které hraje trombon, tuba, klavír, basa, bicí a tamburína, zůstávají ve všech verších prakticky stejné. Píseň doprovází mnoho smíchu a křiku v pozadí, které se mísí na nízkou úroveň hlasitosti, a Dylan se během jeho hlasového podání několikrát zasmál.

Trať byla zaznamenána v Columbia Music Row Studios v Nashvillu v časných ranních hodinách 10. března 1966.[2] Na účet Dylanova životopisce Howard Sounes chaotické hudební atmosféry skladby dosáhli hudebníci hrající neortodoxními způsoby a na netradičních nástrojích. McCoy přešel z basy na trubku. Bubeník Kenny Buttrey postavil basový buben na dvě tvrdá opěradla a hrál na ně pomocí a tympány palička. Wayne Moss hrál na basu, zatímco Strzelecki na varhany Al Kooper. Kooper hrál na tamburínu.[3] Producent Bob Johnston si vzpomněl: „Všichni chodíme, řveme, hrajeme a zpíváme.“[4]

Sean Wilentz, který poslouchal originální studiové pásky, aby prozkoumal svou knihu o Dylanovi, napsal, že na konci nahrávky „Rainy Day Women“ požádal producent Bob Johnston Dylana o název písně. Dylan odpověděl: „Dlouhovlasý mezek a dikobraz tady.“ Johnston to okomentoval: „Je to jediný případ, kdy jsem kdy slyšel Dylana opravdu se smát ... obcházet studio a pochodovat v té věci.“[4]

Sounes citoval hudebníka Waynea Mosse, který připomíná, že aby Dylan nahrál „Rainy Day Women“, trval na tom, aby byli doprovodní hudebníci pod vlivem alkoholu. Zaměstnanec studia byl poslán do irského baru, aby získal „koktejly skřítek“. Na Sounesově účtu, Mossi, Hargus „Prase“ Robbins, a Henry Strzelecki tvrdili, že také kouřili „obrovské množství“ marihuana a „byl docela zničen“. Sounes uvedl, že někteří hudebníci, včetně McCoye, zůstali unintoxicated.[3] Tato verze událostí byla zpochybněna Wilentzovou studií výroby Blondýna na blondýnce. Podle Wilentze oba McCoy a Kooper trvali na tom, že všichni hudebníci jsou střízliví a že Dylanova manažerka, Albert Grossman, by ve studiu nepovolili hrnec ani pití. Na podporu tohoto účtu poukázal Wilentz na to, že té noci byly ve studiu v Nashvillu nahrány tři další skladby, které se všechny objevily na finálním albu.[2][4]

v Robert Shelton Životopis Dylana, Shelton řekl, že mu to řekl Phil Spector že inspirace pro píseň přišla, když Spector a Dylan uslyšeli Ray Charles píseň, “Pojďme se omráčit „na jukeboxu v Los Angeles. Spector řekl:„ byli překvapeni, když slyšeli píseň, která byla svobodná, výslovná “, přičemž odkazoval na svůj sbor„ ukamenování “jako pozvání k alkoholu nebo omamným látkám.[5] (Tuto anekdotu lze zpochybnit, protože píseň Ray Charlese byla vydána v dubnu 1966, poté, co byla nahrána skladba „Rainy Day Women“.)[6] (Oba Pivní tácky a Ronnie Milsap vydané verze v roce 1965.)

Po nahrávání Blondýna na blondýnce, Dylan se pustil do svého „Světové turné“ z roku 1966. Na tiskové konferenci ve Stockholmu 28. dubna 1966 byl Dylan dotázán na význam jeho nového hitu „Rainy Day Women“. Dylan odpověděl, že píseň byla o „mrzácích a orientálech a světě, ve kterém žijí ... Je to jakási mexická věc, velmi protestující ... a jedna z pro-testestních věcí, proti kterým jsem ve svém protestu protestoval let. “[7]

Shelton uvedl, že jak píseň vzrostla v hitparádách, stala se kontroverzní jako „píseň o drogách“. Shelton říká, že píseň byla blokována některými rozhlasovými stanicemi ve Spojených státech a před airplay ve Velké Británii. Poukázal na to Čas Časopis z 1. července 1966 napsal: „V měnícím se víceúrovňovém žargonu teenagerů‚ dostat ukamenovaný 'neznamená opít se, ale dostat se vysoko na drogách ... ‚žena v deštivých dnech', jako každý narkoman [sic] ví, je marihuanová cigareta. “[5] Dylan reagoval na kontroverzi oznámením, během jeho 27 května 1966, výkon u Royal Albert Hall Londýn, „Nikdy jsem neměl a nikdy nenapíšu drogovou píseň.“[8]

Kritické komentáře

Podle kritika Dylana Clinton Heylin, Dylan byl odhodlaný použít „docela chromou hříčku“ - myšlenku být fyzicky ukamenován za spáchání hříchu, na rozdíl od ukamenování za „mocný lék“ - aby se zabránilo zákazu v rádiu. Vzhledem k jeho Starý zákon konotace, Heylin tvrdil, že podpora kapely Armády spásy se stává vhodnější. Heylin dále navrhl, že název písně je biblický odkaz, převzatý z Kniha přísloví „, který obsahuje obrovské množství nařízení, za které by člověk mohl být skutečně ukamenován“. Navrhl, aby název „Rainy Day Women # 12 & 35“ odkazoval na Přísloví kapitolu 27, verš 15 (v Bible krále Jakuba ): "Neustálý pokles ve velmi deštivý den a sporná žena jsou si podobné."[1]

Dylanský kritik Andrew Muir navrhl, že pocit paranoie navrhovaný opakující se frází „ukamenují vás“ je odkazem na nepřátelská reakce Dylanova publika na jeho nový zvuk. „Dylan byl„ ukamenován “publikem po celém světě za to, že se přestěhoval z Folku do Rocku,“ napsal Muir, který také navrhl, aby zdánlivě nesmyslné verše „Rainy Day Women“ byly slyšet jako narážky na sociální a politické konflikty ve Spojených státech. . Pro Muira evokuje „Budou tě ​​kamenovat, když se budeš snažit udržet si své místo“ odmítnutí černochů přestěhovat se do zadní části autobusu Během boj za občanská práva. Pro Muira „Budou vás ukamenovat a pak řeknou, že jste odvážní / Ukamenují vás, když jste uloženi do hrobu,“ připomíná posluchačům, že také napsal Dylan.Masters of War „a další„ anti-militaristické písně, které truchlily nad tím, jak jsou mladí muži posíláni pryč, aby byli zmrzačeni nebo zabiti “.[9]

Muir citoval komentář, který Dylan udělal newyorskému rozhlasovému hostiteli Bob Fass v roce 1986: „„ Každý musí být ukamenován “je jako když jdete proti proudu… můžete se v různých dobách ocitnout v nešťastné situaci, a tak někdy dělat to, v co věříte… někteří lidé prostě urazit se. Můžete nahlédnout do historie a zjistit, že se lidé urazili na lidi, kteří přicházejí s jiným pohledem na věci. “[9]

Grafy a pozice

Píseň dosáhla č. 2 na Plakátovací tabule Hot 100 v týdnu 21. května 1966 udržel první příčku o Mamas a Papas ' "Pondělí, pondělí ". Rovněž dosáhlo č. 7 na UK Singles Chart. Na rozdíl od Dylanova předchozího šestiminutového hitového singlu “Jako valící se kámen “, jediná editace„ Rainy Day Women # 12 & 35 “byla podstatně kratší než původní verze alba, vynechala třetí a poslední verš.

Týdenní žebříčky jednotlivců

Koncoroční grafy

Cover verze

Reference

  1. ^ A b C Heylin 2009, str. 309–310
  2. ^ A b Björner, Olof (8. listopadu 2013). „10. zasedání Blonde On Blonde“. bjorner.com. Citováno 6. května 2014.
  3. ^ A b Sounes 2001, str. 203–204
  4. ^ A b C Wilentz 2009, str. 123
  5. ^ A b Shelton 2011, str. 224–225
  6. ^ Whitburn 2010, str. 122
  7. ^ Sounes 2001, str. 209
  8. ^ "Dylan View On The Big Boo", Melody Maker4. června 1966
  9. ^ A b Muir, Andrew (10. ledna 2013). „Každý musí být ukamenován“ (PDF). a-muir.co.uk. Citováno 17. února 2015.
  10. ^ [1]
  11. ^ "příchuť Nového Zélandu - posluchač vyhledávání". Flavourofnz.co.nz. Citováno 21. května 2019.
  12. ^ „UK Top 40 Database“. everyHit.com. Archivovány od originál dne 19. března 2008. Citováno 5. února 2010.
  13. ^ „Boby Dylana na singlu Billboard“. Veškerá hudba. Citováno 26. říjen 2009.
  14. ^ „Pokladna nejlepších singlů z roku 1966“. Archivovány od originál 3. ledna 2009. Citováno 23. dubna 2018.
  15. ^ „Top 100 Hits of 1966 / Top 100 Songs of 1966“. Musicoutfitters.com. Citováno 2016-10-12.
  16. ^ „Pokladna YE Pop Singles - 1966“. 21. května 2018. Archivovány od originál dne 21. května 2018. Citováno 21. května 2019.

Bibliografie

  • Heylin, Clinton (2009). Revolution In The Air: The Songs of Bob Dylan, Volume One: 1957–73. Strážník. ISBN  978-1-84901-051-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Shelton, Robert (2011). No Direction Home: The Life and Music of Bob Dylan (Přepracované a aktualizované vydání). Souhrnný tisk. ISBN  978-184938-458-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Sounes, Howard (2001). Down the Highway: The Life of Bob Dylan. Grove Press. ISBN  0-8021-1686-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Whitburn, Joel (2010). Žhavé písně R&B: 1942-2010. Record Research Inc. ISBN  978-0-89820-186-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Wilentz, Sean (2009). Bob Dylan V Americe. Bodleyova hlava. ISBN  978-1-84792-150-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

Externí odkazy