Architektura Srbska - Architecture of Serbia

Část série na
Kultura Srbska
Srbská vlajka. Svg
Lidé
Kuchyně
Festivaly
Sport
  • Srbská vlajka. Svg Srbský portál

The architektura Srbska má dlouhou, bohatou a různorodou historii. Některé z hlavních evropských stylů z římský na Postmoderní jsou předvedeny, včetně renomovaných příkladů Raška, Srbo-byzantský s jeho obrození, Morava, Barokní, Klasický a Moderní architektura, s hlavními příklady v Brutalismus a Zefektivnit moderní.

Staletí bouřlivé historie Srbska způsobily velkou regionální rozmanitost a byly zvýhodněny lidová architektura. To vedlo k heterogennímu a různorodému architektonickému stylu, přičemž architektura se od města k městu lišila. I když tato rozmanitost může být stále svědkem v malých městech, devastace architektonického dědictví ve větších městech v průběhu druhá světová válka a následný socialistický vliv na architekturu vyústil ve specifickou kombinaci architektonických stylů.

Pravěk a starověk

Sirmium byl vyhlášen jedním ze čtyř hlavních měst římská říše a bylo také hlavním městem Praetorianská prefektura Illyricum a ze dne Pannonia Secunda.
Další informace: Prehistorické Srbsko a Srbsko v době římské

Nejsevernější Starověký makedonský město bylo Kale-Krševica, které dodnes mají základy starořeckého města z 5. století před naším letopočtem Scordisci postavil kamennou pevnost Singidunum, Kalemegdan na Bělehrad ve 3. století př. n. l. Od té doby na něm stavěli Římané, Srbové, Turci, Rakušané a je příkladem pokračující 2300 let staré architektury, která slouží jako jedna z nejlepších památek v Bělehradě.

Římané zanechali v srbských zemích mnoho stop po svých šesti stoletích vlády, včetně několika opevnění a komplexů, jako například císařský palác z 3. století Galerius na Gamzigrad (Felix Romuliana ), který byl postaven v jeho rodišti po vítězství proti Peršané, Mediana místo v Niš (Naissus ) ze 4. století ruiny Moesia Superior hlavní město Viminacium, bývalé římské hlavní město a rodiště několika římských císařů Sirmium a byzantské město Justiniana Prima postaven Justinián I., který byl sídlem Arcibiskupství Justiniana Prima.

Středověké období

Další informace: Středověká srbská architektura

Klášter Prohor Pčinjski byla založena 1067–1071 společností Byzantský císař Romanus IV na počest svatého Prohor Pčinja.[1]

Školy architektury

Raně církevní architektura

The Đurđevi stupovi klášter, blízko Novi Pazar (1166), Seznam světového dědictví UNESCO
Viz také: Náboženská architektura v Bělehradě

Kostel svatých apoštolů Petra a Pavla je jednou z mála zbývajících budov z raného středověku a seznamu světového kulturního dědictví UNESCO. Klášter Prohor Pčinjski byla založena 1067–1071 společností Byzantský císař Romanus IV na počest svatého Prohor Pčinja.[1]Církevní architektura se většinou vyvinula pod záštitou srbského státu. Nejvýraznějším dílem středověké srbské architektury byl Klášter Studenica založeno Stefan Nemanja, zakladatel středověkého Srbska v c. 1190. Tento klášter také představoval významná umělecká díla, včetně jeho byzantského stylu freska obrazy. Jeho kostel také obsahuje rozsáhlé sochy založené na žalmech a Nanebevzetí Panny Marie. UNESCO přidalo tento klášter na svůj seznam světového kulturního dědictví v roce 1986. Byl vzorem pro další kláštery v Mileševa, Sopoćani a Visoki Dečani.

Vliv byzantského umění se stal vlivnějším po zajetí Konstantinopol v roce 1204 v Čtvrtá křížová výprava když mnoho řeckých umělců uprchlo do Srbska. Jejich vliv lze vidět v kostele Nanebevzetí Panny Marie v Mileševa a také na nástěnných malbách v kostele svatých apoštolů v Peć a v klášteře Sopoćani. Ikony také tvořily významnou součást církevního umění.

Vliv byzantské architektury dosáhl svého vrchol po roce 1300 včetně přestavby Naše dáma z Ljeviš (c1306-1307) a Kostel svatého Jiří na Staro Nagoričane stejně jako Klášter Gračanica. V období se dále rozvíjely i církevní dekorativní malby.

The Klášter Visoki Dečani v Metohija byl postaven v letech 1330 až 1350. Na rozdíl od jiných srbských klášterů té doby byl postaven s románský funkce mistrů-stavitelů pod mnichem Víta z Kotoru. Jeho fresky obsahují 1000 portrétů zobrazujících všechna hlavní témata Nového zákona. Funkce katedrály ikonostas, hegumenů trůn a vyřezávaný královský sarkofág. V roce 2004 UNESCO zapsalo klášter Dečani na seznam světového dědictví.

Když se srbský stát na konci 14. století uzavřel s kontraktem na povodí Moravy, došlo k dalšímu nárůstu stavby kostelů. princ Stefan Lazarević byl básníkem a mecenášem umění, který kostel založil v Resava na Morava s nástěnnými malbami s tématem podobenství o Kristu, kde lidé zobrazovali feudální srbské kostýmy.

Církevní památky
Hlavní články: Srbské kláštery a Seznam srbských pravoslavných klášterů

Srbsko-byzantský styl

Hlavní článek: Srbsko-byzantská architektura

To je církevní architektonický styl který vzkvétal v srbském pozdním středověku, který se vyvinul spojením současnosti Byzantská architektura s Raskan ovlivňuje vytvořit nový styl. Na konci 13. a v první polovině 14. století se srbský stát rozšířil Makedonie, Epirus a Thesálie až po Egejské moře. Na těchto nových územích bylo srbské umění ještě více ovlivňováno Byzantské umění tradice.

Gračanica, který byl zcela přestavěn králem Milutin v roce 1321 je nejkrásnější památkou srbské architektury ze 14. století.[2] Kostel tohoto kláštera je příkladem stavby, která dosáhla nejvyššího stupně architektury nejen v byzantské podobě, ale při tvorbě originálu a volného stylu, který přesahuje jeho modely. Vytvoření zdi v krocích je jednou ze základních charakteristik tohoto chrámu. Královský kostel ve Studenici, charakterizované jako ideální kostel, byl postaven v prvních desetiletích 14. století.

Na konci třetího desetiletí 14. století Pečský patriarchát byl konečně formován. Exteriér patriarchátu je vizí tvarů charakteristických pro současnou srbskou architekturu. Na hlavní části vnějších stěn byla namísto kamenného reliéfu použita cihlová a kamenná dekorace. Typický srbsko-byzantský kostel má obdélníkový základ s velkým kupole ve středu s menšími kopulemi kolem středu. Vnitřek kostela je pokryt freskami, které ilustrují různé biblické příběhy a zobrazují srbské svaté.

Osmanská architektura v Srbsku

Hlavní článek: Osmanské Srbsko

Území dnešního Republika Srbsko byl součástí Osmanská říše skrze Raně novověké období, zvláště Centrální Srbsko na rozdíl od Vojvodina který přešel na habsburskou nadvládu počínaje koncem 17. století (také s několika převzetími centrálního Srbska).Osmanská kultura významně ovlivnil region v r architektura, kuchyně, Jazyk, a šaty, zejména v umění a islám.

Modernost

Barokní

Řadu historicky významných budov ovlivněných západní architekturou lze nalézt v Sremski Karlovci

Během 17. století bylo postaveno mnoho srbských pravoslavných církví Bělehrad vzal všechny vlastnosti Barokní kostely postavené v rakouský spravované oblasti, kde žili Srbové. Kostely měly obvykle zvonici a jednolodní budovu s ikonostasem uvnitř kostela renesance stylové obrazy. Tyto kostely lze většinou nalézt v Zemun a Vojvodina provincie. Během krátkodobého rakouský panování nad Bělehradem, byla postavena barokní čtvrť s náměstím a několika monumentálními budovami.[4] Po znovudobytí města osmanskými Turky byly všechny barokní budovy zbořeny.[4]

Srbsko-byzantské obrození

Hlavní článek: Srbsko-byzantské obrození

XIX století bylo dobou vývoje Srbský nacionalismus, která se snažila vyvinout „národní styl“ i v architektuře, v souladu s národní romantismus nápady. V rámci širšího pohybu historismus, souběžně s neoklasická architektura, Srbsko zaznamenalo vývoj zejména a Byzantská obrození architektura styl. Jiné typy historismů měly v Srbsku menší dopad, i když existují některé příklady Gotická obrození architektura tak jako Kapetanovo hrad z roku 1904.

Srbská moderní sakrální architektura získala svůj hlavní impuls od dynastického pohřebního kostela v Oplenac který byl pověřen členem Karadjevjevičova dynastie v roce 1909.[5] S příchodem ruského emigrantského umělce po Říjnová revoluce, Hlavní bělehradské vládní budovy byly plánovány významnými ruskými architekty vyškolenými v oboru Ruská říše.[6][7] to bylo Král Aleksandar I.. který byl patronem neobyzantinského hnutí.[8] Jeho hlavními zastánci byli Aleksandar Deroko, Momir Korunović, Branko Krstić, Petar Krstić, Grigorijji Samojlov a Nikolay Krasnov. Jejich hlavním přínosem bylo Beli dvor, Kostel sv. Sávy, Kostel svatého Marka, Bělehrad. Po skončení komunistické éry Mihailo Mitrović a Nebojša Popović byli zastánci nových tendencí v sakrální architektuře, kteří používali klasické příklady v byzantské tradici.[9]

Secesní a secesní styl

Secesní a vídeňský secesní styl vzkvétal na severu země na přelomu 20. století, kdy Vojvodina region byl stále součástí Maďarské království pod Habsburky. Subotica a Zrenjanin hostit obzvláště pozoruhodné budovy z období. Novi Sad[10] a Bělehrad nebyli imunní ani proti architektonické novince.

Royalistické jugoslávské období

Hlavní článek: Architektura Jugoslávie

Jugoslávská architektura se objevily v prvních desetiletích 20. století před založení státu; během tohoto období uspořádala řada jihoslovanských kreativců nadšených možností státnosti řadu uměleckých výstav v Srbsko ve jménu sdílené slovanské identity. Po centralizaci vlády po vytvoření Království Jugoslávie, toto počáteční nadšení zdola nahoru začalo mizet. Jugoslávská architektura byla diktována stále koncentrovanějším státním orgánem, který usiloval o vytvoření jednotné státní identity.[14]

Od 20. let 20. století se začali prosazovat jugoslávští architekti architektonický modernismus, nahlížet na styl jako na logické rozšíření progresivních národních příběhů. Skupina architektů moderního hnutí, organizace založená v roce 1928 architekty Branislav Kojić, Milan Zloković, Jan Dubovy a Dušan Babić prosazovali rozsáhlé přijetí moderní architektury jako „národního“ stylu Jugoslávie, aby překonalo regionální rozdíly. Navzdory těmto posunům způsobily rozdílné vztahy na západě přijímání modernismu ve druhé světové válce v Jugoslávii nekonzistentní. Ze všech jugoslávských měst Bělehrad má nejvyšší koncentraci modernistických struktur.[15][16] Velení letectva podle Dragiša Brašovan je jednou z největších meziválečných modernistických budov v Bělehradě.

Meziválečný modernismus
Art Nouveau a Art Deco
Meziválečný akademický styl

Socialistické jugoslávské období

Socialistický realista Dom Sindikata v Bělehradě (1947), autor Branko Petričić
Modernista Palác Srbska (1950), autor: Potočnjak a Janković[17]
Hlavní článek: Architektura Jugoslávie

The architektura Jugoslávie byl charakterizován vznikajícími, jedinečnými a často odlišnými národními a regionálními vyprávěními.[18] Jako socialistický stát, který zůstává svobodný od Železná opona Jugoslávie přijala hybridní identitu, která kombinovala architektonické, kulturní a politické sklony obou západních liberální demokracie a sovětský komunismus.[19][20][21]

Socialistický realismus (1945–48)

Ihned po Druhá světová válka, Krátký vztah Jugoslávie s Východní blok ohlašoval krátkou dobu socialistický realismus. Centralizace v komunistickém modelu vedla ke zrušení soukromých architektonických postupů a státní kontrole profese. Během tohoto období vládnoucí komunistická strana odsoudil modernismus jako „buržoazní formalismus“, což je krok, který způsobil tření mezi předválečnou modernistickou architektonickou elitou.[22]

Modernismus (1948–1992)

Socialistický realista architektura v Jugoslávii náhle skončila Josip Broz Tito rok 1948 rozdělit se Stalinem. V následujících letech se národ stále více obracel na Západ a vracel se k modernismu, který charakterizoval předválečnou jugoslávskou architekturu.[16] Během této éry modernistická architektura přišel symbolizovat odchod národa od SSSR (představa, která se později zmenšovala s rostoucí přijatelností modernismu ve východním bloku).[22][23] Poválečný návrat národa k modernismu je snad nejlépe ilustrován Vjenceslav Richter široce uznávaný pavilon Jugoslávie 1958 v Expo 58 jehož otevřená a lehká povaha kontrastovala s mnohem těžší architekturou Sovětského svazu.[24] Řada architektů ze Srbska vyrobila důležité modernistické budovy napříč Afrika a střední východ.[25] Architekt Mihajllo Mitrović byl jedním z několika významných autorů z tohoto období. On je nejlépe známý pro modernistické budovy inspirované secesí a Western City Gate.[26]

Spomeniks v Srbsku

Hlavní článek: Seznam jugoslávských pomníků a pomníků druhé světové války v Srbsku

Během tohoto období se jugoslávská přestávka od sovětského socialistického realismu spojila se snahou připomínat druhou světovou válku, což společně vedlo k vytvoření nesmírného množství abstraktních sochařských válečných pomníků, dnes známých jako spomenik[27]

Brutalismus

Brutalista Western City Gate (1977) Mihajla Mitroviće v Bělehradě
Brutalista Avala Tower, 1961

Na přelomu 50. a 60. let Brutalismus začal v Jugoslávii sbírat pokračování, zejména mezi mladšími architekty, trend pravděpodobně ovlivněný rozpuštěním roku 1959 Congrès Internationaux d'Architecture Moderne.[28] Kromě mnoha brutalistických budov v hlavním městě lze najít i další pozoruhodné příklady Požarevac, Arilje, Užice, Sremska Mitrovica a dalších částech země.[29]

Decentralizace

S politikami decentralizace a liberalizace padesátých let v SFR Jugoslávie „Architektura se stále více rozdělovala podle etnických linií. Architekti se stále více zaměřovali na budování s odkazem na architektonické dědictví svých jednotlivých socialistických republik v podobě kritický regionalismus.[32] Rostoucí rozdíl mezi jednotlivými etnickými architektonickými identitami v Jugoslávii se prohloubil decentralizací původně centralizované historické památkové správy v roce 1972, což jednotlivým regionům poskytlo další příležitost kriticky analyzovat jejich vlastní kulturní vyprávění.[14]

Současné období

Hlavní články: Architektura Bělehradu a Seznam architektonických projektů v Bělehradě

The mezinárodní styl, který do Jugoslávie dorazil již v 80. letech, převzal scénu v Bělehradě po válkách a izolaci 90. let. Velké realitní projekty, včetně Sava City a přestavba Ušće Towers, vedl půdu, s malým respektem k místnímu architektonickému dědictví.

Před a také po Jugoslávské války řada architektů opustila Srbsko a pokračovala ve své práci v řadě evropských, amerických a afrických zemí a vytvořila několik stovek budov.[4]

V roce 2015 bylo dosaženo dohody s Eagle Hills (a Spojené arabské emiráty společnost) na Bělehradské nábřeží (Beograd na vodi) se zabývají výstavbou nové části města na aktuálně nezastavěné pustině u řeky. Tento projekt, který byl oficiálně zahájen v roce 2015 a je jedním z největších projektů rozvoje měst v Evropě, bude stát nejméně 3,5 miliardy eur.[33][34]Podle Srdjana Garceviče „Nejasně moderní, ale jaksi levně vypadající, je nelegálně zasazen uprostřed města na nestabilní půdě - slouží zájmům několika málo šťastných.“[35]

Viz také

Reference

  1. ^ A b „Zapostavljena svetinja“. www.novosti.rs (v srbštině). Citováno 2020-01-26.
  2. ^ Ćurčić 1979.
  3. ^ „Туристичка организација Града Врања Turistička organizace Grada Vranja - Пашин конак“. 2016-03-04. Archivovány od originál dne 04.03.2016. Citováno 2020-01-27.
  4. ^ A b C "Projekat Rastko: Istorija srpske kulture". www.rastko.rs. Citováno 2020-01-28.
  5. ^ Aleksandar Kadijević: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty new age. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN  978-86-7025-694-1, S. 87.
  6. ^ „Београд из руског угла“. Politika online. Citováno 2020-01-28.
  7. ^ „Uticaj ruskih arhitekata u Beogradu“. www.novosti.rs (v srbštině). Citováno 2020-01-28.
  8. ^ Aleksandar Kadijević: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty new age. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN  978-86-7025-694-1, S. 62.
  9. ^ Aleksandar Kadijević 2016: Mezi uměleckou nostalgií a civilizační utopií: Byzantské vzpomínky v srbské architektuře 20. století. Lidija Merenik, Vladimir Simić, Igor Borozan (Hrsg.) 2016: PŘEDSTAVUJEME SI POSLEDNÍ PŘÍJEM STŘEDOVĚKU V SRBSKÉM UMĚNÍ OD 18. DO 21. STOLETÍ. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (Hrsg.) 2016: BYZANTINOVÉ DĚDICTVÍ A SRBSKÉ UMĚNÍ I – III. Srbský národní výbor byzantských studií, P.E. Službeni glasnik, Institut pro byzantská studia, Srbská akademie věd a umění. Hier S. 177 (Academia: PDF)
  10. ^ „Art magazin - Secesija u Novom Sadu“. www.artmagazin.info.
  11. ^ ""Palata Tomin "u Novom Sadu - Palmculture". Citováno 2020-01-28.
  12. ^ "Градска кућа Суботица | Међуопштински завод за заштиту споменика културе Суботица". 12. 09. 2015. Archivovány od originál dne 12. 9. 2015. Citováno 2020-01-28.
  13. ^ "Zgrada trgovca Lipota Goldšmita". Zavod za zaštitu spomenika kultura Zrenjanin. Citováno 2020-01-28.
  14. ^ A b Deane, Darren (2016). Nacionalismus a architektura. Taylor & Francis. ISBN  9781351915793.
  15. ^ Đorđević, Zorana (2016). „Identita architektury 20. století v Jugoslávii: příspěvek Milana Zlokoviće“. Култура / Kultura. 6.
  16. ^ A b Babic, Maja (2013). „Modernismus a politika v architektuře socialistické Jugoslávie, 1945–1965“ (PDF). University of Washington.
  17. ^ "Palác Srbska". architectuul.com. Citováno 2020-01-28.
  18. ^ „Směrem k konkrétní utopii: architektura v Jugoslávii, 1948–1980“. Muzeum moderního umění. Citováno 2019-01-31.
  19. ^ Farago, Jason (2018-07-19). „Míchačka cementu jako múza“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Citováno 2019-01-31.
  20. ^ Glancey, Jonathan (2018-07-17). „Jugoslávie zapomenutá brutalistická architektura“. Styl CNN. Citováno 2019-02-01.
  21. ^ McGuirk, Justin (07.08.2018). „Neopakovatelný architektonický okamžik jugoslávské“ betonové utopie"". ISSN  0028-792X. Citováno 2019-01-31.
  22. ^ A b Vladimir., Kulić (2012). Modernismus mezi tím: zprostředkující architektury socialistické Jugoslávie. Jovis Verlag. ISBN  9783868591477. OCLC  814446048.
  23. ^ Alfirević, Đorđe; Simonović Alfirević, Sanja (2015). „Experimenty v městském bydlení v Jugoslávii 1948–1970“ (PDF). Spatium (34): 1–9.
  24. ^ Kulić, Vladimir (2012). „Avantgardní architektura pro avantgardní socialismus: Jugoslávie na EXPO '58“. Journal of Contemporary History. 47 (1): 161–184. doi:10.1177/0022009411422367. ISSN  0022-0094. JSTOR  23248986.
  25. ^ Niebyl, Donald (2020-03-29). „10 děl jugoslávské modernistické architektury v Africe a na Středním východě“. spomenikdatabase. Citováno 2020-04-05.
  26. ^ Niebyl, Donald (03.03.2020). „Mihajlo Mitrovićův jedinečný secesní styl inspiroval modernismus ve Vrnjačce Banji“. spomenikdatabase. Citováno 2020-04-05.
  27. ^ Kulić, Vladmir. „Tekutý modernismus Edvarda Ravnikara: Architektonická identita v síti posunu referencí“ (PDF). Nová souhvězdí Nové ekologie.
  28. ^ di Radmila Simonovic, Ricerca (2014). „Nový Bělehrad, mezi utopií a pragmatismem“ (PDF). Sapienza Università di Roma.
  29. ^ Alfirevic, Djordje; Simonovic Alfirevic, Sanja (01.12.2017). „Brutalismus v srbské architektuře: styl nebo nutnost? [Brutalizam u srpskoj arhitekturi: stil ili nužnost?]“. Facta universitatis - série Architektura a stavební inženýrství. 15. doi:10,2298 / FUACE160805028A.
  30. ^ A b C kami (2019-08-29). „Průvodce po bělehradské brutalistické architektuře - více než 20 konkrétních mistrovských děl“. Kami a zbytek světa. Citováno 2020-01-28.
  31. ^ „Sportcentrum 25. května“. architectuul.com. Citováno 2020-01-28.
  32. ^ Zábava, jediný pololetní časopis pro architekturu. „YUGOTOPIA: Vystavené dny slávy jugoslávské architektury“. pinupmagazine.org. Citováno 2019-02-05.
  33. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 28. srpna 2015. Citováno 8. září 2015.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  34. ^ „Siniša Mali:„ Beograd na vodi „najveći projekat u Evropi“. Telegraf.rs.
  35. ^ Balkan Insight, Srbská historie je vytesána do kamene v Bělehradě

Další čtení

externí odkazy