Architektura Norska - Architecture of Norway

Surová srub a dřevo pod širým nebem se šikmou střechou na skalních základech, přičemž druhé patro převyšuje první.
Sklad v Norsk folkemuseum, asi od roku 1800
Část série na
Norové
Kultura
Diaspora
jiný
Norský portál

The architektura Norska se vyvinula v reakci na měnící se ekonomické podmínky, technologický pokrok, demografické výkyvy a kulturní posuny. Zatímco ve většině norské architektury jsou patrné vnější architektonické vlivy, často byly přizpůsobeny tak, aby splňovaly norské klimatické podmínky, včetně: drsných zim, silných větrů a v pobřežních oblastech solné mlhy.

Norské architektonické trendy jsou také považovány za paralelní politické a společenské změny v Norsku v průběhu staletí. Před Vikingský věk, dřevěné konstrukce se vyvinuly v sofistikované řemeslo, které se projevuje v elegantní a efektivní konstrukci Vikingů dlouhé lodě. V návaznosti na to představil křesťanství románskou architekturu v katedrálách a kostelech, která byla charakteristicky mírně špičatá oblouky, valené trezory, křížový mola vedlejší trezory, a tříslové klenby; z velké části v důsledku náboženského vlivu od Anglie.

Během středověku diktovala geografie a rozptýlené hospodářství a populace. Jako výsledek, tradiční Norská zemědělská kultura zůstalo silné a Norsko se od většiny evropských zemí lišilo tím, že nikdy nepřijalo feudalismus. To v kombinaci s pohotovou dostupností dřeva jako stavebního materiálu zajistilo, že relativně málo příkladů Barokní, renesance, a Rokoko styly architektury, které tak často vytvářely vládnoucí třídy jinde v Evropě, byly postaveny v Norsku.

Místo toho tyto faktory vedly k výrazným tradicím v norštině lidová architektura, které se dochovaly na stávajících farmách v mnoha norských muzeích pod širým nebem, které předvádějí budovy z Středověk až do 19. století; prominentní příklady zahrnují Norské lidové muzeum v Oslo a Maihaugen v Lillehammer, jakož i existující budovy, které jsou stále v provozu na farmách, jako jsou farmy v Heidální údolí.

Ve 20. století se norská architektura vyznačuje propojením s norskou sociální politikou na jedné straně a inovacemi na straně druhé. Norští architekti byli za svou práci oceněni, a to jak v Norsku - kde byla architektura považována za výraz sociální politiky - i mimo Norsko v několika inovativních projektech.[1][2]

Obecné rysy

Stavbu v Norsku vždy charakterizovala potřeba chránit lidi, zvířata a majetek před nepříznivým počasím, včetně předvídatelně chladných zim a mrazů, silných srážek v určitých oblastech, větru a bouří; a co nejlépe využít omezené stavební zdroje. Až do moderní doby byla dopravní infrastruktura také primitivní a stavitelé se museli do značné míry spoléhat na místně dostupné materiály.

Dějiny

Prehistorické časy

Díky novým metodám kopání, jako je výkop ornice, se archeologům podařilo dále odhalit pozůstatky nebo základy 400 prehistorických domů, které byly dříve ukryty pod zemí. Před tím bylo z povrchové vrstvy okamžitě viditelných pouze 200 míst. Skrz 20. století se skandinávští archeologové také pokoušeli rekonstruovat prehistorické domy. Největším rekonstrukčním projektem v Norsku je Osada z doby bronzové ve Forsandu v Ryfylke a Farma doby železné v Ullandhaug poblíž Stavangeru. K dispozici je také přestavba velký náčelnický dům z vikingského věku v Borgu na Lofotách.[3]

Většina našeho archeologického materiálu pochází z průzkumů provedených ve 20. století a vykopávek prováděných ve velkých městech za posledních 25 let [od roku 2003], včetně dalších archeologických průzkumů z 80. a 90. let.

Nejstarší dochované stopy po stavbě v Norsku pocházejí z doby kolem roku 9 000 př. N.l. v horských oblastech poblíž Uchovávejte Myrvatn v současné době Rogalande, kde vykopávky nalezly přenosná obydlí s největší pravděpodobností držená kočovnými lovci sobů.[4] Stopy podobných, i když mladších stanů, byly nalezeny i na dalších místech podél západního pobřeží: Kollsnes v Øygardenu v Hordaland na Slettnes, Sørøy a Mortensnes poblíž Nesseby v Finnmark a jeden pochází z doby kolem roku 6500 před naším letopočtem v blízkosti Fosenstraumen Radøy v Hordaland. Lovci doby kamenné museli používat takové jednoduché konstrukce stanů a trávníků, které by v zásadě mohly být velmi podobné těm, které ještě používají Sami nomádi, s rovnými nebo hákovitými pruty. Nejstarší trávníková chata měla přibližně kruhový půdorys a byla postavena se dvěma sadami hákových západek (krokve, které se protínají na hřebenu střechy), které tvoří střechu a stěny jako jeden prvek. U materiálů pravděpodobně používali kůže a dřevěné tyče.[3]

Postupem času se tyto stany staly semi-permanentními zavedením jednoduchého základu, který lidem umožnil zůstat na jednom místě po delší části roku. Tyto „domy“ mají průměr 3–6 metrů (9,8–19,7 ft) a pokrývají plochu 20 metrů čtverečních (220 čtverečních stop). Byly nalezeny jako oválné jámy, které byly vyčištěny od kamenů. Uprostřed budovy mohl být dobře krb a část podlahy mohla být zakryta plošinou, na které mohli spát. Byly také částečně vykopány do země vnějšími hradbami ze země a kamene. Stopy po těchto stavbách najdete podél celého pobřeží, ale zejména na severu: Leksa i Sør-Trøndelag, Flatanger i Nord-Trøndelag, Mortensnes v Finnmark.[3] Nejpozoruhodnější z nich se nachází na Vega souostroví, oblast, která je nyní a UNESCO Světové dědictví UNESCO.[5]

Bylo mnoho případů, kdy bylo nalezeno několik domů společně v klastru. To naznačuje, že více rodinných skupin, které spolu žijí na jednom místě. Na Veze byly takové domy používány již v roce 7000 před naším letopočtem a byly používány ještě o 5000 let později, při přechodu z doby kamenné do doby bronzové kolem roku 1800 před naším letopočtem. V tomto bodě se domy zvětšily a získaly obdélníkový tvar o rozloze 70 metrů čtverečních (750 čtverečních stop), jak prokázal Gressbakken v Nesseby v Finnmark. Výkopy odhalily, že vnitřní stěny byly chráněny silnými hradbami z kamene a rašeliny, a existují důkazy o několika vchodech přes tuto hradební zeď. Střešní konstrukce těchto budov je však nejistá. Je těžké usoudit, zda vory spočívaly na hradbách nebo na sloupech. Vzhledem k tomu, že není neobvyklé najít několik krbů podél střední osy domu, lze odvodit, že v těchto větších domech zůstalo několik rodin společně.

První stálá obydlí byla pravděpodobně postavena v letech 3000 až 2000 před naším letopočtem se zavedením zemědělství v Norsku. Dostupné důkazy naznačují, že dřevo bylo pro tyto konstrukce nejpoužívanějším stavebním materiálem. Doba železná obydlí obvykle kombinovaný přístřešek pro zvířata a lidi v dlouhé domy za účelem uchování tepla. Zbytky staveb z Doba kamenná skrz Doba bronzová a doba železná byla vykopána v Forsand v Ryfylke, blízko Stavanger a několik dalších míst. Většina prehistorických dlouhých domů měla dvojice střešních sloupků dělících interiér na tři hlavní lodě a stěny palisád, proutí a mazanice nebo trávníku. Podobné budovy byly vyhloubeny po celé severozápadní Evropě.[6]

Heddal Roubený kostel, Notodden, největší tyčový kostel v Norsku

Vikingské a středověké epochy

V norské architektuře se spojily dvě charakteristické tradice stavby dřeva. Jednou byla praxe srubová budova s vodorovnými kulatinami vroubkovanými v rozích, technika, o které se předpokládá, že byla dovezena z národů na východ od Skandinávie. Druhý byl roubená budova tradice (obvykle se nachází v roubené kostely ), pravděpodobně na základě vylepšení prehistorických dlouhých domů, které měly do země zakopané sloupky nesoucí střechu. Ačkoli existují nejasné archeologické důkazy o skutečných budovách z prvních stálých struktur, nálezy vikingských lodí (např. Osebergská loď ) naznačují významné zvládnutí dřevozpracujícího a strojírenského průmyslu. V Lofoty souostroví v Severní Norsko, vikinský náčelník byl v rekonstruován Vikingské muzeum Lofotr.[7][8][9]

Nepočítáme-li 28 zbývajících roubených kostelů, nejméně 250 dřevěných domů z doby před Černá smrt v roce 1350 jsou v Norsku zachovány víceméně neporušené. Většina z nich jsou srubové domy, některé s přidanými galeriemi nebo verandami.[7]

Vzhledem k tomu, že politická moc v Norsku byla konsolidována a musela čelit vnějším hrozbám, byly stavěny větší struktury v souladu s tehdejší vojenskou technologií. Pevnosti, mosty a nakonec kostely a panství byly postaveny z kamene a zdiva. Tyto struktury následovaly evropské styly své doby.

Roubené kostely

Hlavní článek: Roubený kostel
Kostel Urnes Roubený v Luster, Norsko je uveden jako a světového dědictví UNESCO podle UNESCO.

Ve středověku bylo pravděpodobně ve středověku postaveno více než 1000 roubených kostelů, většina z nich během 12. a 13. století. Do začátku 19. století ještě existovalo až 150 roubených kostelů. Mnoho z nich bylo zničeno jako součást náboženského hnutí, které upřednostňovalo jednoduché, puritánské linie, a dnes jich zbývá jen 28, ačkoli velké množství bylo dokumentováno a zaznamenáno měřenými výkresy před tím, než byly zničeny.

Roubené kostely vděčí za svou dlouhověkost architektonickým inovacím, které chránily tyto velké a složité dřevěné konstrukce před hnilobou vody, srážkami, větrem a extrémními teplotami. Nejdůležitější bylo zavedení masivního parapety pod hole (sloupky), aby se zabránilo jejich hnilobě. Během dvou staletí stavění kostela se tento typ budovy vyvinul v pokročilé umění a vědu. Po Reformace nebyly však postaveny žádné nové stavovské kostely. Nové kostely byly převážně z kamene nebo vodorovných srubových budov se zářezy. Většina starých stavových kostelů zmizela z důvodu nadbytečnosti, zanedbávání nebo zhoršování stavu nebo proto, že byly příliš malé na to, aby pojaly větší sbory, a podle pozdějších standardů příliš nepraktické.

Románská architektura

Kamenný románský kostel se dvěma věžemi a nižší vstupní halou se šikmou střechou mezi nimi. Věže mají mírně zakřivené bronzové střechy.
Kostel Panny Marie v Bergenu je příkladem románské architektury v Norsku.

První kamenné kostely v Norsku byly románské, postavené pod vlivem Anglosaské misionáře, zejména biskup Nicholas Breakspear.[10] Pozdější kostely byly ovlivněny kontinentální architekturou. Mezi příklady patří kostely v Ringeraker, Kviteseid a jinde. Mnoho z těchto kostelů bylo buď ztraceno, nebo přestavěno v gotickém stylu, ale stále existuje řada příkladů, zejména kostel Trondenes v Trondenesinu Troms.

Gotická architektura

Několik kostelů, které byly původně postaveny jako románské stavby, bylo během gotiky upraveno nebo rozšířeno. Mezi ně patří katedrála Hamar, nyní v troskách, Katedrála ve Stavangeru a renomovaných Nidarosská katedrála, jeden z nejdůležitějších poutních cílů ve středověké Evropě.[11]

Románský kostel s gotickými špičatými oblouky. Dvě obdélníkové věže oddělené vstupní halou se šikmou střechou. Zdobená fasáda je silně členěna opakovanými oblouky, z nichž většina rámuje sochy.
Západní stěna katedrály Nidaros (původně románský kostel, přestavěný a rozšířený v gotickém slohu 1183–1248).

Pod dánskou vládou

Viz také: Dánsko-Norsko

V pozdním středověku byl norský stát vážně oslaben. V roce 1389 Norsko vstoupilo do personální unie s Dánskem a Švédskem v Kalmarská unie. Vzhledem k tomu, že králové pobývali v Dánsku, bylo Norsko postupně redukováno na provinční stav a po Reformace většina jejích samostatných institucí byla zrušena. Dánská vláda v Kodaň považoval Norsko za zaostalou provincii, která má být vykořisťována,[12] ale není hoden investice do monumentální architektury. Proto ambiciózní Renesanční architektura je v Norsku neobvyklý ve srovnání s jinými evropskými zeměmi.

Pevnosti, jako např Akershus v Oslo, Vardøhus v Vardø, Tønsberghus v Tønsberg, Kongsgården v Trondheim a Bergenhus s Rosenkrantzova věž v Bergen byly postaveny z kamene v souladu se standardy pro obranná opevnění své doby. Mnoho z nich bylo v průběhu let modernizováno a přestavěno.[13][14]

The Hanzovní liga také postavil unikátní komerční budovy na Bryggen v Bergenu od 16. století. Byly to srubové budovy kombinující původní a Němec tradice.[15]

Řada třípodlažních připojených dřevěných budov se šikmými střechami umístěných v široké ulici. V prvním patře jsou malé obchody.
Panoramatický pohled na Bryggen. Jedenáct domů napravo bylo přestavěno po požáru v roce 1702. Šest domů vlevo bylo přestavěno po požáru v roce 1955.

Renesanční architektura

Po Černá smrt, monumentální stavba v Norsku se zastavila, s výjimkou lidové stavby, která měla být obnovena v 16. a 17. století pod dánskou správou.[7] Existuje několik příkladů Renesanční architektura v Norsku, nejvýznamnější je Rosenkrantzova věž v Bergenu, Barony Rosendal v Hardanger a současník Austråt zámek blízko Trondheim a části pevnosti Akershus.[16][17]

Christian IV podnikl v Norsku řadu projektů, které byly z velké části založeny na Renesanční architektura[18] Založil těžební provoz v Kongsberg a Røros, nyní a Světové dědictví UNESCO. Po ničivém požáru v roce 1624 bylo město Oslo přesunuto na nové místo a přestavěno na opevněné město s ortogonálním uspořádáním obklopené hradbami a přejmenováno Christiania. Král Christian také založil obchodní město Kristiansand, pojmenovat to po sobě.

Barokní architektura

Skromné ​​budovy podél břehu vody střeží pevnost na kopci výše.
Fredrikshald / Fredriksten, příhraniční město postavené na ochranu dano-norské říše

Jak se Norsko stalo strategickou součástí dánsko-norského království, stavěli dánští králové opevnění podél hranic a pobřeží. Postupem času byla řada opevnění v příhraničních oblastech a přístavech modernizována v souladu s barokní vojenskou praxí.

Ačkoli většina rezidencí byla postavena podle místních národních tradic, některá panství (jako Austråt a Rosendal) vykazují vliv Barokní architektura. Pouze město Christiania (Oslo ) měl stavební zákon, který zakazoval dřevěné domy, a řadu velkých městských domů po vzoru kontinentálních stavebních typů. Některé velké kostely byly postaveny se zděnými zdmi, zejména v Bergenu, Christiania, Røros[19] a Kongsberg.[20]

Pravděpodobně nejslavnější barokní stavba v Norsku je Stiftsgården, královská rezidence v Trondheim, obytná budova, která je jednou z největších dřevěných konstrukcí v severní Evropě.[21]

Rokoková architektura

Zdobený, symetrický, dřevěný dům se dvěma menšími křídly s ozdobnými zasunutými sloupy. Šikmá střecha má štíty. Okna jsou zasklení a přední dveře mají na obou stranách sloupy.
Damsgård Manor v Bergenu je příkladem norské rokokové architektury.

Rokoko poskytl krátkou, ale významnou mezihru v Norsku, která se objevila především v dekorativním umění a hlavně v interiérech, nábytku a luxusních výrobcích, jako je stolní stříbro, sklo a kamenina. V některých okresech země vyráběli lidoví umělci výrazně norské řemeslo dekorativní malby, rosemaling a související řezbářství styl. V zdvořilé architektuře vykazuje několik dřevěných městských domů a domů rokokový vliv, zejména v Trondheimu a Bergenu, Damsgård Manor v Bergenu je nejvýznamnější.[22]

Ve městech a centrálních venkovských oblastech v průběhu 18. století byly dřevěné stěny stále častěji zakryté meteorologickými deskami, což umožňovala móda pila technologie. Tyto budovy byly lépe izolovány a lépe chráněny před drsným podnebím. Hlavním důvodem rychlého přijetí tohoto zvyku však byl módnější vzhled palubních stěn, které byly vhodnější než holé srubové stěny jako pozadí detailů a ozdob vypůjčených z klasické architektury.

19. století

The Napoleonské války vedlo k oddělení Norska a Dánska. Norsko bylo obnoveno v roce 1814 jako autonomní království v personální unie se Švédskem. Tyto dva státy měly oddělené instituce, s výjimkou krále a zahraniční služby. Znovuzískaná státnost vyžadovala nové veřejné budovy, zejména v hlavním městě Christianie. Během následujícího století zaznamenala země působivý růst bohatství a počtu obyvatel, což vedlo k potřebě nové infrastruktury a budov.

Neoklasicismus

Královský palác v Oslu, příklad neoklasicistní architektury v Norsku

Na úsvitu 19. století působilo v Norsku méně než hrstka akademicky vyškolených architektů, většinou vojenští důstojníci, kteří studovali stavební inženýrství. Trh pro architekty byl omezen v řídce obydlené zemi bez hlavního města, soudu a důležitých vládních institucí. Architektura byla předmětem zájmu hlavně omezené skupiny bohatých obchodníků a vlastníků půdy. Na konci minulého století však tato skupina zaznamenala pozoruhodný nárůst prosperity. Velké jmění vyprodukovalo několik lidí, kteří se poté snažili obklopit budovami a zahradami odpovídajícími jejich společenskému postavení. Díky mezinárodnímu propojení byli tito lidé seznámeni s nejnovějšími trendy v architektuře. Neoklasicistní struktury byly velmi žádané.

Architekt Carl Frederik Stanley (1769–1805), vzdělaný v Kodaň, strávil několik let v Norsku na přelomu 19. a 20. století. Prováděl drobné práce pro bohaté patrony v Oslu a okolí, ale jeho hlavním úspěchem byla renovace jediného sídla vysokoškolského vzdělávání v Christianii, Oslo Katedralskole, dokončeno v roce 1800. Přidal klasiku sloupoví do přední části starší budovy a půlkruhové hlediště, které bylo v roce 1814 parlamentem izolováno jako dočasné místo pro shromáždění, nyní zachované v Norské lidové muzeum jako národní památka.

Christian Collett (1771–1833), absolvent Hornické akademie v Kongsberg, navrhl nádherný Ulefoss panství, postavené v letech 1802 až 1807 majitelem pily Niels Aall. Toto je jeden z mála zděných domů v Norsku, který se může pochlubit a palladián rozvržení, centrální kopule a klasický kolonáda. Collett navrhl několik dalších panství a městských domů.

Ve stejném období bylo postaveno velké množství nádherných neoklasicistických domů ve všech městech na pobřeží a v jejich okolí, zejména v Halden, Oslo, Drammen, Arendal, Bergen a Trondheim, hlavně dřevěné budovy upravené jako kamenná architektura. Zdaleka největší soukromý dům v Norsku je Panství Jarlsberg, renovovaný 1812–14 dánským architektem Løserem Herman Wedel-Jarlsberg.

Christiania, která byla v roce 1814 povýšena na hlavní město, neměla prakticky žádné budovy vhodné pro mnoho nových vládních institucí. Byl zahájen ambiciózní stavební program, ale kvůli napjaté ekonomice byl realizován velmi pomalu. Prvním významným podnikem byl královský palác, navrhl Hans Linstow a postavena v letech 1824 až 1848. Linstow také plánoval Karl Johans gate, avenue spojující palác a město, s monumentálním náměstím na půli cesty, které bude obklopeno budovami univerzity, parlamentu (Storting ) a další instituce. Podle tohoto plánu však byly realizovány pouze budovy univerzity.[23] Christian Heinrich Grosch, jeden z prvních plně vzdělaných architektů v Norsku, navrhl původní budovu pro Burza v Oslu (1826–1828), místní pobočka Bank of Norway (1828), Divadlo Christiania (1836–1837) a první kampus pro University of Oslo (1841–1856).[24] U budov univerzity vyhledal pomoc renomovaného německého architekta Karl Friedrich Schinkel.[25]

Německý architektonický vliv v Norsku přetrvával a mnoho dřevěných budov se řídilo zásadami neoklasicismu.

Romantismus a historismus

Velká, fantazijní budova s ​​věžemi, špičatými oblouky a velkou kupolí uprostřed, zakončenou věží.
Trefoldighetskirken v Oslu

Norský romantický nacionalismus měl také vliv na norskou architekturu kolem roku 1840. Po německém vedení navrhlo mnoho klasicistních architektů budovy z červených cihel v oživení středověkých stylů. Románské a gotické příklady byly považovány za mimořádně vhodné pro kostely, veřejné instituce a továrny. Linstow byl prvním norským architektem, který se nechal inspirovat středověkem ve svém návrhu z roku 1837 na náměstí obklopené veřejnou budovou, rozdělenou třídou mezi Christianií a novým královským palácem. Na severní straně měly být plánované budovy univerzity „složeny v nějakém středověkém nebo florentském stylu“ s odkrytou cihelnou.[25] Jeho klasicistický kolega Grosch jako první konvertoval k historismu a realizoval řadu budov z červených cihel po své návštěvě v roce 1838 Berlín, kde se setkal se slavným architektem Karl Friedrich Schinkel. Prvním významným historikem Groscha bylo novorománské dílo Bazary a přilehlá hasičská stanice poblíž Katedrála v Oslu, byla zahájena v roce 1840 a prodloužena v několika fázích až do roku 1859. Následovali další architekti, zejména Heinrich Ernst Schirmer s Botsfengselet (věznice) (1844–1851) Gaustadova nemocnice (1844–1855) a Vlakové nádraží (1854) (s von Hanno). Také v Oslo, německý architekt Alexis de Chateauneuf (1799-1853) navržen Trefoldighetskirken, první novogotický kostel, dokončený von Hanno v roce 1858.

Většina městských bytových domů a vil byla i nadále stavěna v klasické tradici se zděnými cihlovými zdmi. Repertoár historických stylů byl rozšířen v Homansbyen, První rezidenční výstavba osamocených vil v Oslu, plánovaná do Georg Andreas Bull. Navrhoval většinu raných vil postavených v letech 1858 až 1862 v různých stylech, od středověkých přes klasicistní až po exotické.

Velká hrázděná budova s ​​rozlehlými křídly a orientálně vyhlížející konstrukcí na střeše.
Hotel Dalen je dobrým příkladem takzvaného „dračího stylu“.

Kolem roku 1840 začali architekti navrhovat dřevěné budovy v novém stylu, tzv Švýcarská chata.[26] Styl a jeho název pochází z Německa, kde švýcarská populární kultura byla velmi obdivována romantiky. Prvky jako vyčnívající střechy, verandy a důraz na štíty byly inspirovány alpskými lidovými budovami. Styl však může být přesněji pojmenován historismus ve dřevě, termín zavedený Jensem Christianem Eldalem. V tomto stylu byla postavena řada obytných, institucionálních a komerčních budov, které se vyznačují ozdobnými vyčnívajícími detaily. Železniční stanice a kostely, navržené vyškolenými architekty, byly distribuovány ve venkovských oblastech a pomohly učinit tento styl populárním a udržet ho naživu v lidové tradici dlouho poté, co vyšel z módy mezi architekty.

Ze švýcarské chaty se vyvinula skandinávská variace, známá v Norsku jako „dračí styl ”, Který kombinoval motivy z Vikingů a středověkého umění s lidovými prvky z novější minulosti. Nejznámějším praktikem tohoto stylu byl architekt Holm Hansen Munthe, který v 80. a 90. letech navrhl řadu turistických středisek, výstavních pavilonů a kostelů. Ty upoutaly pozornost německého císaře Wilhelm II, kteří Norsko každoročně navštívili. Pověřil Munthe, aby navrhl svou „Matrosenstation“ poblíž Postupim a lovecký zámeček se „stavovým kostelem“ v Rominten v Východní Prusko. Tyto poslední budovy byly zničeny během druhé světové války.

Architekti krátce po roce 1900 opustili „švýcarský“ i „dračí“ styl, ale prvky „švýcarského stylu“ přežily v národních budovách několik desetiletí. V nedávné minulosti výrobci prefabrikovaných rodinných domů ve svém repertoáru stále častěji znovu zaváděli motivy ze „švýcarského“ stylu.

Lidová architektura

Hlavní článek: Lidová architektura v Norsku
Trønderlåne - příklad lidové architektury, která se obvykle nachází v Trøndelagu

Až do 20. století většina Norů žila a pracovala v budovách, které byly navrženy a postaveny podle lidový stavební tradice, to, co je v norštině známé jako byggeskikk. Tyto postupy se poněkud lišily podle regionů a klimatických podmínek a časem se vyvíjely, ale byly z velké části založeny na použití dřeva a jiných místně dostupných zdrojů.[27]

Od středověku byly většinou obydlí srubové domy se zoubkovanými rohy, pečlivě vytvořené, aby byla zajištěna ochrana před živly. Centrálně umístěné ohně s otevřenými ohništi s kouřovými otvory ve střechách ustoupily v raném novověku kamenným kamenům a komínům. Specializované budovy se staly samozřejmostí, organizovány kolem hospodářských dvorů nebo gårdstun. Zavedení venkovního stravování (Weatherboarding) v 18. století výrazně zlepšilo standardy bydlení a dalo vzniknout větším domům.

Stavební postupy podél pobřeží zahrnovaly také loděnice, rybářské chaty, mola atd. Zde se domy pro hospodářská zvířata a lidi obvykle stavěly ze skutečného pobřeží. Typická středně velká farma ve vnitrozemí Norska by měla zahrnovat obytný dům (våningshus), stodola sena (låve), stodola pro hospodářská zvířata (fjøs), jeden nebo více skladů potravin (stabbur), stáj a občas oddělené domy pro drůbež, prasata atd. Domy, které měly samostatné zdroje tepla, např. mycí domy (eldhus) a kovárny byly obvykle drženy odděleně od ostatních domů, aby se zabránilo požárům. Kůlny byly obvykle oddělené, malé stavby. Pokud by na farmě sídlili řemeslníci, byly by zde také samostatné domy pro tesařství, výrobu kol, obuvnictví atd.

v Východní vnitrozemské Norsko a Trøndelag, domy kolem tunelu byly obvykle uspořádány do čtverce (firkanttun); v Gudbrandsdal, byl rozdíl mezi inntun (vnitřní ladění) a uttun (vnější ladění). Konfigurace domů závisela také na tom, zda se farma nacházela na kopci nebo v rovinatějším terénu.

V závislosti na velikosti a ekonomickém blahobytu farmy může existovat také hodová síň (oppstue), dům pro farmáře v důchodu (føderådstue), kolej zemědělských rukou (drengstue), kočárna (vognskjul), a dokonce i lihovar (brenneskur). Menší a chudší farmy by mohly kombinovat stodoly a obytné domy, mít jednodušší skladovací prostory a využívat zařízení jiných farem k činnostem, pro které by si nemohly dovolit stavět domy.

Stavební tradice se lišily podle regionu a typu struktury. Domy na skladování potravin - stabbur - byly obvykle postaveny na chůdách způsobem, který ztěžoval vstup myší a krys, ale ne koček. Vnější obložení se lišilo podle regionu, často s ohledem na místní klimatické podmínky. Střechy byly často pokryty bříza štěkat a drn.

Mnoho míst v norských farmách také udržovalo horské farmy (nastavovač / støl), kde se v letních měsících kravy, kozy a ovce vydávaly na pastviny. Ty by obvykle zahrnovaly malý obytný dům a mlékárnu pro výrobu a skladování sýrů, zakysané smetany atd.

Moderní norské farmy často udržují mnoho stavebních tradic, ale již nepotřebují mnoho a rozmanité budovy minulosti. Mnohé z těchto tradic se však uplatnily v novějších chatách v horách a na pobřeží.

Architektura 20. století

Německý vliv, který do Norska přinesl neoklasicismus ustoupilo, když Norsko získal úplnou nezávislost v roce 1905. Nová generace norských architektů vzdělaných ve Švédsku se ujala vedení při vývoji výrazně národní architektury ve snaze prolomit německou historizující tradici. Německá moderna a územní plánování však nadále ovlivňovaly architekturu počátku 20. století. Jako Norský technologický institut byla založena v roce 1910 a začala učit architekturu v Trondheim, také se zřetelně objevily Norské kolegium architektů který přispěl k norské regionální architektuře, o níž hovořil historik umění Sigfried Giedeon.[28]

Secesní architektura

Zdobená kamenná třípodlažní budova zahrnující roh ulice s věžičkou s okny a zakončenou spirálou.
Jugendstilsenteret - The Jugendstil Center in Ålesund

The Secese, varianta secese, měl na přelomu 20. století určitý vliv na velkou část nové výstavby v Norsku. Město Ålesund, po hořící k zemi v roce 1904, byl přestavěn téměř úplně v tomto stylu a je i nadále prominentním příkladem Riga a Brusel.[29] Trondheim také má četné secesní budovy. V hlavním městě Oslo bylo postaveno několik secesních budov kvůli místní ekonomické krizi a stagnujícímu obchodu se stavbami během prvního desetiletí století. Některé veřejné budovy však byly postaveny v tomto stylu, například Historické muzeum a Vládní kancelářská budova. V Bergenu, hlavním divadle Den Nationale Scene je monumentální příklad.

Hromadná bytová architektura

Změna demografie a rostoucí sociální povědomí vedly ke zvýšenému politickému a architektonickému zájmu o poskytnutí nákladově efektivního, sanitárního a pohodlného obytného prostoru rostoucímu městskému obyvatelstvu obecně a zejména dělnické třídě. Toto bylo známé jako Boligsaken („příčina bydlení“) v norské populární kultuře a hraje tu roli dodnes.[30]

Na rozdíl od jiných zemí během vývoje jejich ekonomik se architektura stala nástrojem a projevem sociální politiky, přičemž architekti a politici určili, jaké funkce jsou přiměřené pro zamýšlené obyvatele bytových projektů. Ještě v roce 1922 bylo mnoho lidí, kteří cítili, že dělnické rodiny nepotřebují vlastní koupelnu; byty a malé domy zahrnovaly pouze malou kuchyň a jeden nebo dva pokoje.

Před druhou světovou válkou vyústila řada kooperativních investičních projektů známých jako „egne hjem“ (zhruba „naše vlastní domy“) k několika vývojům, ale po válce ustoupily kooperativním organizacím, které byly vytvořeny k financování a budování velkých - měřítko obytných komplexů. Největší-- Oslo Bolig og Sparelag, známý jako OBOS—Vybudoval svůj první komplex Etterstad v Oslu, ale v celé zemi existovaly podobné iniciativy. Tato družstva stanovila standardy pro bydlení, najala architekty, aby navrhovali řešení, a uzavřela smlouvu na jejich stavbu. Celé sekce, známé jako drabantbyer - neboli „satelitní města“ - byla postavena na okraji velkých měst. První z nich - Lambertseter - představil zcela nový fenomén ve východních oblastech Osla, jako v Groruddalen, ale podobné oblasti se objevily také v Bergenu, Trondheimu a dalších městech. Vrcholu tohoto trendu bylo dosaženo v roce 1966 s mohutnými budovami v Ammerudlia.[31]

Tato éra - která do poloviny 70. let strávila většinu své síly - vedla ke zvýšení povědomí o fyzických a emocionálních potřebách obyvatel města. Některé z diskutovaných otázek byly.[30]

  • Kuchyně - tradiční norské domy kombinovaly rodinný pokoj a kuchyň, ale v raných bytových domech byly oblíbené malé, takzvané „laboratorní kuchyně“. Postupem času na jejich místo nastoupila kuchyně.
  • Přirozené světlo- velké bytové domy byly orientovány tak, aby poskytovaly obyvatelům sluneční světlo, ideálně orientovaly kuchyň na východ, aby získaly ranní světlo a obývací pokoj na západ pro večerní světlo.
  • Soukromí- poskytování samostatných spacích míst pro rodiče a děti a mezi dětmi vedlo v průběhu času k větším bytům. Podobně většina budov měla omezený počet bytů sousedících s každým schodištěm.
  • Odcizení - monolitické, homogenní bytové komplexy posílily to, co některé[SZO? ] charakterizováno jako „peklo sociální demokracie“.

Vnímané nedostatky masového hnutí za bydlení vedly k úsilí o vytvoření nákladově efektivních řešení bydlení, která byla rozmanitější, integrovanější s přírodním prostředím a především více přizpůsobená potřebám rodin. V roce 1973 Norský parlament doporučil posun směrem k malým obytným domům spíše než k velkým bytovým domům. The Norská státní banka bydlení (Husbanken) poskytl občanům možnost financovat stavbu jejich domovů a vytvořilo se celé stavební odvětví k budování těchto potřeb.

V důsledku průkopnických snah o Olav Selvaag a další se uvolnila archaická a jinak zbytečná omezení, což zlepšilo příležitosti pro více Norů stavět bydlení tak, aby vyhovovalo jejich individuálním potřebám a preferencím. Norové často provádějí projekty na zlepšení domova sami a mnoho z nich si postavilo většinu svých domovů.

Funkcionalismus

Malý štukovaný dům s plochou střechou navržený s jednoduchými obdélníkovými tvary a zabudovaný do svahu. Okna křídla, prosklená a skleněná tabule jsou rámovaná dřevem.
Villa Eide v Bergenu, příklad architektury „funkis“

Na konci 20. let Modernismus (nebo Mezinárodní styl ) se ujali skandinávští architekti. Ve Skandinávii se tento architektonický trend nazýval Funkcionalismus (nebo hovorově ve Švédsku a Norsku „funkis“). Modernismus našel mnoho přívrženců mezi mladými architekty, zejména v Norsku. Jeho jednoznačným průlomem bylo Stockholmská výstava v roce 1930, poté většina architektů po celé Skandinávii přešla na moderní hnutí. Nikde jinde se modernismus nestal tak pevně zavedeným jako tradiční trend v architektuře. Udržovala si dominantní postavení až do roku 1940.

Řada dominantních staveb, zejména v Oslu, byla postavena ve funkcionalistickém stylu, z nichž první byla budova Skansen restaurace (1925–1927) Lars Backer, zbořen v roce 1970. Backer také navrhl restauraci v Ekeberg, otevřen v roce 1929. Galerie umění Kunstnernes Hus podle Gudolf Blakstad a Herman Munthe-Kaas (1930) stále vykazuje vliv předchozího klasicistního trendu 20. let. Hvalstrand koupel (1934)[32] je jedním z několika veřejných zařízení na koupání u moře v Norsku, André Peters. Rok předtím Ingierstrand Bad byl navržen uživatelem Ole Lind Schistad (1891–1979) a Eivind Moestue (1893–1977). Další skvělá jména norské funkcionalistické architektury jsou Ove Bang, Fridtjof Reppen, Nicolai Beer (1885–1950) a Per Grieg (1897–1962).

Rekonstrukční architektura

V návaznosti na spálená země taktika ústupu Wehrmacht vojska, velká území v Severní Norsko bylo třeba přestavět. V roce 1945 byla naprostá potřeba bydlení. Architektonická soutěž vyprodukovala několik návrhů na jednoduché, hospodárné a rychle sestavené bydlení. Výsledné domy byly spartánské a porušovaly stavební standardy, ale okamžitě se setkaly s potřebou úkrytu.[33][34]

The Muzeum rekonstrukce v Hammerfest je věnována rekonstrukci.

Vládou sponzorovaná architektura

Budova s ​​kamennými sloupy v základně a mramorovými sloupy v horní části.
The Národní divadlo v Oslu

As Norway gained full independence in 1905, the national government determined to establish institutions consistent with the newly formed state's ambitions as a modern society. The first prime minister made it a priority to modernize the Royal Palace in Oslo, building among other things, some of the country's first water toilets, providing hot and cold water, and granting the Royal Family's wish of providing a common apartment for the king, queen, and their son.

In the early years, such public works were limited to structures needed for the national government's own administrative needs, but an increasing number of large-scale projects were conceived, designed, and completed since 1905 to meet various needs, such as:

  • Public health and welfare, počítaje v to:
  • Sports and recreation facilities. Social policy in Norway both at the national and local level has emphasized the connection between athletics at the mass and elite levels, and athletic centers have typically been built both to accommodate spectators, participants, and training. As an example, the Holmenkollen ski jump has been rebuilt several times, the Bislett Stadion was rebuilt in 2004-2005, and virtually every obec has built year-round facilities.[37]
  • Centers for cultural expression. Some of the most ambitious and controversial structures have been those dedicated to performing arts, art museums, and any combination of such activities. Since many of these have been built in cities with an architectural legacy, their designs have sought—more or less successfully—to complement the urban landscape by giving it a modern element. Mezi příklady patří Umělecké centrum Henie-Onstad (podle Jon Eikvar a Sven Erik Engebretsen ), Chateau Neuf by Lund & Slaatto, the "barn" at Hedmarkmuseet podle Sverre Fehn a Grieg Hall (podle Knud Munk ).
  • Církve. The Norwegian State Church, holding the legacy of nearly one thousand years of Norwegian church architecture, commissioned new churches that covered a wide range of architectural styles, including entirely new designs (e.g. the Arctic Cathedral podle Jan Inge Hovig ) to new casts of traditional designs (e.g., Veldre church tím, že Roar Jacobsen a Ulf Zettersten.)[38][39]
  • Transportation infrastructure, including bridges, tunnels, and most notably transit centers for rail, sea, and air transportation. Oslo airport (podle Aviaplan consortium at Gardermoen) was Norway's largest construction project ever.[40][41]

The architectural designs of these projects have reflected not only the style currents of their time, but the societal debate over the purpose they were intended to serve. Nationalistic ambitions early on gave way to austere designs based on functionalism, and then to designs that emphasized human and ecological needs. To a great extent, Norwegian architects have found the opportunity to develop their signature styles through these projects, and thereby also a Norwegian architectural dialect.

Many of the projects have been controversial, and the resulting creative tension has probably served to advance the state of architectural arts in Norway. National and local governments and governmental institutions will continue to be among the largest customers of architects in coming years.

Contemporary themes

Vícepodlažní skleněná budova ve tvaru plachty zmanipulované gaffem.
Rica Seilet Hotel v Molde

A number of trends influence contemporary architecture in Norway, among them:[3]

  • Growing public and private affluence. Buildings have a wider range of purpose, and are expected to meet increasingly complex demands. Například new opera building (designed by Snøhetta ) in Oslo reflects an ambition not just to build a vibrant cultural center, but also to create a new architectural icon in the Oslofjord.
  • Aesthetics as a factor of well-being. From the early austere principle that form should strictly follow function, there is a growing sensibility that aesthetics affect the physical and emotional health of those who use a building or structure. Norwegian laws concerning occupational health have for several decades emphasized access to daylight and fresh air, and it may also be that harsh climatic conditions create an added imperative for uplifting aesthetics.
  • Problémy životního prostředí. In addition to concerns about air and water pollution, Norwegian architectural design has also emphasized integration with the natural landscape. More recently, architects have also worked with engineers to make the most out of scarce resources, e.g., energy, water, etc.
  • Demographic diversity. Norwegian demographics have undergone significant changes the last few decades, resulting in new religious buildings
  • Norwegian building traditions. While it may be too much to speak of a renaissance in traditional Norwegian architecture, more and more urban planning is affected by the need to preserve or restore these traditions. Examples include plans to renew the center of Oppdal and recent work at the Oslo neighborhood of Grünerløkka.

A number of architectural prizes are awarded in Norway, including the Houen Foundation Award, Treprisen, Statens byggeskikkpris, Sundts premie, Betongelementprisen, Betongtavlen, Glassprisen, Murverksprisen, Stenprisen, a Stålkonstruksjonsprisen.

Viz také

Odkazy a poznámky

Knihy

  • Gunnarsjaa, Arne (2006). Norges arkitekturhistorie (v norštině Bokmål). Oslo: Abstrakt. ISBN  978-82-7935-127-6.
  • Grønvold, Ulf (2005). Hundre års nasjonsbygging - arkitektur og samfunn, 1905-2005 (v norštině). Oslo: Pax forlag. ISBN  82-530-2758-3.
  • Brekke, Nils Georg; Per Jonas Nordhagen; Siri Skjold Lexau (2003). Norsk arkitekturhistorie - frå steinalder og bronsealder til 21. hundreåret (in Norwegian Nynorsk). Oslo: Det Norske Samlaget. ISBN  82-521-5748-3.
  • (v norštině)Brochmann, Odd (1979). Bygget i Norge. En arkitekturhistorisk beretning (v norštině Bokmål). Oslo: Gyldendal. ISBN  82-05-12328-4.
  • Bjørn Myhre, Bjarne Stoklund, Per Gjærder: Vestnordisk byggeskikk gjennom 2000 år. Tradisjon og forandring fra romertiden til 19. århundre. AmS skrifter nummer 7, Stavanger
  • Eilert Sundt: Om bygningsskikken på landet i Norge. 1862.
  • Christian Norberg-Schulz: Modern Norwegian Architecture. 1986. Oslo. Scandinavian University Press. ISBN  82-00-07696-2
  • Christian Norberg-Schulz: Stedskunst. 1995. Oslo. Gyldendal. ISBN  82-05-23502-3
  • Ole Daniel Bruun: Arkitektur i Oslo. 1999. Oslo. Kunnskapsforlaget. ISBN  978-82-573-0948-0

Poznámky

  1. ^ "The Queen promotes Norwegian architecture at the Royal Institute of British Architects". Royal Norwegian embassy in London. 2005-10-27. Citováno 2008-03-14.
  2. ^ "Library in Alexandria". Royal Norwegian embassy in Cairo. Archivovány od originál dne 22. prosince 2007. Citováno 2008-03-14.
  3. ^ A b C d Brekke, Nordhagen, and Lexau: Norsk arkitekturhistorie. Frå steinalder og bronsealder til det 21. århundret. ISBN  82-521-5748-3
  4. ^ Sveinung Bang-Andersen. "Sveinung Bang-Andersen: The main project: The Myrvatn/Fløyrlivatn Group: Early Mesolithic pioneers in the interior of southwest Norway". Museum of Archeology in Stavanger. Archivovány od originál on 2007-12-21.
  5. ^ "Vega Islands as World Heritage". Vega Archipelago Foundation. Archivovány od originál dne 28. 11. 2007. Citováno 2008-03-14.
  6. ^ "Fortidslandsbyen Landa". Archivovány od originál dne 3. dubna 2008. Citováno 2008-03-14.
  7. ^ A b C "Elisabeth Seip: Architecture in Norway".
  8. ^ "Oseberg find site". University of Oslo. Archivovány od originál dne 2006-06-15.
  9. ^ "Lofotr museum". Archivovány od originál dne 2010-08-20. Citováno 2006-07-08.
  10. ^ "Catholic Church of Norway: The History of the Catholic Church in Norway". Catholic Church of Norway.
  11. ^ "About the Nidaros Cathedral". Nidaros Cathedral. Archivovány od originál on 2006-07-07.
  12. ^ "Norway in the United States". Norgesportalen. Citováno 12. dubna 2018.
  13. ^ Morten Ryen (2005). "Rosenkrantztårnet: To tårn for prisen av ett". Åpent rom. Statsbygg. Archivovány od originál on 2006-07-14.
  14. ^ Guthorm Kavli: Norges festninger : fra Fredriksten til Vardøhus, 1987. Oslo, Universitetsforlaget, ISBN  82-00-18430-7
  15. ^ "Overview of Schøtstuene on the Hansa wharf". Archivovány od originál on 2006-10-19.
  16. ^ Kristel Christensen: Baroniet Rosendal major thesis at Norská univerzita vědy a technologie
  17. ^ Håkon A. Andersen: Austrått, 1996 ISBN  82-90502-17-6
  18. ^ Joakim A. Skovgaard: A king's architecture: Christian IV and his buildings, London, 1973 ISBN  0-238-78979-9.
  19. ^ Sverre Ødegaard: Bergstaden Røros, 1997 ISBN  82-91399-03-4
  20. ^ Gunvor Thingstad Bøen, Hølje Bøen: Kongsberg kirke : bergstadens juvel, 2003, ISBN  82-91399-23-9
  21. ^ "Statsbygg article on Stiftsgården". Archivovány od originál on 2006-07-14.
  22. ^ "Bergen City Museum site on Damsgård".
  23. ^ Det nye Slottet Archivováno 19. 7. 2012 v Archiv. Dnes podle Thomas Thiis-Evensen, v Aftenposten, June 24, 2000
  24. ^ Elisabeth Seip (ed.) ; Jens Christian Eldal, Anne-Lise Seip, Åse Moe Torvanger: Chr. H. Grosch : arkitekten som ga form til det nye Norge ISBN  82-92238-01-8
  25. ^ A b Aslaksby, Truls and Ulf Hamran: Arkitektene Christian Heinrich Grosch og Karl Friedrich Schinkel og byggingen av Det kongelige Frederiks Universitet i Christiania 1986, ISBN  82-90359-32-2
  26. ^ Jens Christian Eldal: Historisme i tre: "sveitserstil", byggeskikks-romantikk og nasjonal egenart i europeisk og norsk trearkitektur på 1800-tallet 1998. Scandinavian University Press. ISBN  82-00-12982-9
  27. ^ Peter M. Anker: Norsk folkekunst: kunsthåndverk og byggeskikk i det gamle bondesamfunnet. 2004. Oslo. Cappelen. ISBN  82-02-23839-0
  28. ^ "MEAM Net article on Christian Norberg-Schulz".[trvalý mrtvý odkaz ]
  29. ^ Harald Grytten et al.: Fugl Føniks: Ålesund opp av asken 2004. ISBN  82-91024-08-1
  30. ^ A b Ulf Grønvold: Hundre års nasjonsbygging: arkitektur og samfunn 1905 - 2005. Pax forlag. 2005. ISBN  82-530-2758-3
  31. ^ "OBOS: Historikk og arkitektur". Archivovány od originál dne 2016-04-20. Citováno 2006-10-19.
  32. ^ Bernt Bucher-Johannessen, Eira Kjernlie and Peter Lawrance: Hvalstrand bad : maten, arkitekturen, historien. Schibsted, ISBN  82-516-1965-3
  33. ^ Ingebjørg Hage: Som fugl føniks av asken? : gjenreisingshus i Nord-Troms og Finnmark. Gyldendal. Oslo. 1999. ISBN  82-417-1045-3
  34. ^ "Kulturnett article on Reconstruction architecture". Archivovány od originál dne 28. 9. 2007.
  35. ^ John Arne Balto, (ed.): Norsk sykehusarkitektur, special edition of annual journal of Fortidsminneforeningen, 2000.
  36. ^ Dag Skogheim: Frisk luft og diett: norske tuberkulosesanatorier, article in annual journal for Fortidsminneforeningen, 2000.
  37. ^ Johan-Ditlef Martens: Idrettsanlegg og estetikk, 2001. Oslo. ISBN  82-05-28524-1
  38. ^ Arne E. Sæther: Kirken som bygg og bilde : rom og liturgi ved et tusenårsskifte : en bok om kirkebygging før, nå og i fremtiden. Asker, 2001 ISBN  82-992135-1-7
  39. ^ Reidun Mellem: Tromsdalskjerka fyller førti. 2005. ISBN  82-992267-1-6
  40. ^ Trond Bergh, Helge Ryggvik, Jon Gulowsen: Jernbanen i Norge 1854-2004, 2004. ISBN  82-419-0333-2
  41. ^ Lars Elnan: Luftslottet: materiell og arkitektur ved Oslo Lufthavn - Gardermoen, major thesis in sociology at the University of Oslo

externí odkazy