Architektura Bělehradu - Architecture of Belgrade - Wikipedia

Zindan Gate v Kalemegdan, jeden ze symbolů Bělehradu

Architektura Bělehradu je architektura a styly vyvinuté v Bělehrad, Srbsko Bělehrad se divoce mění architektura, od centra města Zemun, typické pro a Středoevropský město,[1] k modernější architektuře a prostornému uspořádání Nový Bělehrad. Nejstarší architektura se nachází v parku Kalemegdan. Mimo Kalemegdan pocházejí nejstarší budovy až z 19. století díky své zeměpisné poloze a častým válkám a ničením.[2] Nejstarší veřejná struktura v Bělehradě je nepopsatelná turečtina Türbe, zatímco nejstarší dům je skromný hliněný dům Dorcol, Dům v ulici Cara Dušana 10 z roku 1727.[3]

Západní vliv začal v 19. století, kdy se město zcela změnilo z orientálního města na současnou architekturu té doby, vlivy od neoklasicismus, romantismus a akademické umění. Koncem 19. století převzali vývoj od zahraničních stavitelů srbští architekti, kteří vyráběli Národní divadlo, Starý palác, Katedrála svatého Michala a později, na počátku 20. století, národní shromáždění a národní muzeum, ovlivněn secese.[2] Prvky Nebyzantská architektura jsou přítomny v budovách jako House of Vuk's Foundation, Stará pošta v Kosovské ulici a sakrální architektura, jako např Kostel svatého Marka (založeno na Klášter Gracanica ) a Chrám svatého Sávy.[2]

Během socialistického období bylo rychle a levně postaveno velké množství bytů, aby se zde usadil obrovský příliv lidí z venkova po druhé světové válce, což někdy vedlo k brutalistická architektura z blokovi (bloky) z Nový Bělehrad; A socrealismus krátce vládl trend, jehož výsledkem byly budovy jako Dom Sindikata.[2] V polovině 50. let však modernista trendy převzaly a stále dominují bělehradské architektuře.[2]

Středověké a osmanské období

Osmanský Bělehrad na malbě z roku 1865 Carl Goebel
Věž Nebojša, ca. 1460
Hlavní článek: Středověká srbská architektura

V Bělehradě z jeho raného období zbývá málo. The Věž Nebojša, od ca. 1460, je osamělým svědectvím předosmanské středověké obrany města.

Osmanská architektura v Srbsku

Hlavní článek: Osmanské Srbsko

Bělehrad bylo hlavním městským centrem města Osmanské Srbsko skrze Raně novověké období.Osmanská kultura významně ovlivnil město v architektura, kuchyně, Jazyk, a šaty, zejména v umění a islám.

Modernost

Během 17. století bylo postaveno mnoho srbských pravoslavných církví Bělehrad vzal všechny vlastnosti Barokní kostely postavené v rakouský spravované oblasti, kde žili Srbové. Kostely měly obvykle zvonici a jednolodní budovu s ikonostasem uvnitř kostela renesance stylové obrazy. Tyto kostely lze většinou nalézt v Zemun.

XIX století bylo dobou vývoje Srbský nacionalismus, která se snažila vyvinout „národní styl“ i v architektuře, v souladu s národní romantismus nápady. V rámci širšího pohybu historismus, souběžně s neoklasická architektura, Srbsko zaznamenalo vývoj zejména a Byzantská obrození architektura styl.

V 19. století se město zcela změnilo z orientálního města na současnou architekturu té doby s vlivy od neoklasicismus, romantismus a akademické umění. Koncem 19. století převzali vývoj od zahraničních stavitelů srbští architekti, kteří vyráběli Národní divadlo, Starý palác, Katedrála svatého Michala a později, na počátku 20. století, národní shromáždění a národní muzeum, ovlivněn secese.[2] Prvky Nebyzantská architektura jsou přítomny v budovách, jako je House of Vuk's Foundation, Stará pošta v Kosovské ulici a sakrální architektura, jako např Kostel svatého Marka (založeno na Klášter Gracanica ) a Chrám svatého Sávy.[2]

Architektura počátku 19. století
Akademický styl architektura

Byzantská obrození architektura

Hlavní článek: Srbsko-byzantské obrození

Srbská moderní sakrální architektura získala svůj hlavní impuls od dynastického pohřebního kostela v Oplenac který byl pověřen Karadordevič dynastie 1909.[4] S příchodem ruského emigrantského umělce po Říjnová revoluce, Hlavní bělehradské vládní budovy byly plánovány významnými ruskými architekty vyškolenými v Rusku. to bylo Král Aleksandar I. který byl patronem neobyzantinského hnutí.[5] Jeho hlavními zastánci byli Aleksander Deroko, Momir Korunovic, Branko Kristic, Grigorijji Samojlov a Nikola Krasnov (Николай Петрович Красно́в). Jejich hlavním přínosem byly královské hrady Dedinje, Kostel sv. Sávy, Kostel svatého Marka, Bělehrad. Po skončení komunistické éry Mihailo Mitrovic a Nebojša Popovic byli zastánci nových tendencí v sakrální architektuře, kteří používali klasické příklady v byzantské tradici.[6]

Secesní a secesní styl

The secese a Vídeňská secese styl vzkvétal na severu země na přelomu XX. století, kdy Vojvodina region byl stále součástí Maďarské království pod Habsburky. Subotica a Zrenjanin hostit obzvláště pozoruhodné budovy z období. Novi Sad a Bělehrad nebyli imunní ani proti architektonické novince.

Architektura během meziválečné a socialistické Jugoslávie

Hlavní článek: Architektura Jugoslávie

Jugoslávská architektura se objevily v prvních desetiletích 20. století před založení státu; během tohoto období uspořádala řada jihoslovanských kreativců, nadchnutá možností státnosti, řadu uměleckých výstav v Srbsko ve jménu sdílené slovanské identity. Po centralizaci vlády po vytvoření Království Jugoslávie, toto počáteční nadšení zdola nahoru začalo mizet. Jugoslávská architektura byla stále více diktována stále více koncentrovanou národní autoritou, která se snažila nastolit jednotnou státní identitu.[7]

Od 20. let 20. století se začali prosazovat jugoslávští architekti architektonický modernismus, nahlížet na styl jako na logické rozšíření progresivních národních příběhů. Skupina architektů moderního hnutí, organizace založená v roce 1928 architekty Branislav Ð Kojic, Milan Zlokovic, Jan Dubovy a Dušan Babic prosazovali rozsáhlé přijetí moderní architektury jako „národního“ stylu Jugoslávie, aby překonaly regionální rozdíly. Navzdory těmto posunům způsobily rozdílné vztahy na západě přijímání modernismu ve druhé světové válce v Jugoslávii nekonzistentní. Ze všech jugoslávských měst Bělehrad má nejvyšší koncentraci modernistických struktur.[8][9]

The architektura Jugoslávie byl charakterizován vznikajícími, jedinečnými a často odlišnými národními a regionálními vyprávěními.[10] Jako socialistický stát, který zůstává svobodný od Železná opona Jugoslávie přijala hybridní identitu, která kombinovala architektonické, kulturní a politické sklony obou západních liberální demokracie a sovětský komunismus.[11][12][13]

Během socialistického období v Bělehradě bylo rychle a levně postaveno mnoho bytů, aby se zde usadil obrovský příliv lidí z venkova po druhé světové válce, což mělo za následek brutalistická architektura z Nový Bělehrad je blokovi (bloky); A socrealismus krátce vládl trend, jehož výsledkem byly budovy jako Dom Sindikata.[2] V polovině 50. let však modernista trendy převzaly a stále dominují bělehradské architektuře.[2]

Meziválečný modernismus
Art Nouveau a Art Deco
Meziválečný akademický styl

Socialistický realismus (1945-48)

Socialistický realista Dom Sindikata (1947), autor Branko Petričić

Ihned po Druhá světová válka, Krátký vztah Jugoslávie s Východní blok ohlašoval krátkou dobu socialistický realismus. Centralizace v komunistickém modelu vedla ke zrušení soukromých architektonických postupů a státní kontrole profese. Během tohoto období vládnoucí komunistická strana odsoudil modernismus jako „buržoazní formalismus“, což je krok, který způsobil tření mezi předválečnou modernistickou architektonickou elitou.[14]

Socialistický modernismus

Palác federace podle Potocnjak a Mihailo Jankovic, 1950

Socialistický realista architektura v Jugoslávii náhle skončila Josip Broz Tito rok 1948 rozdělit se Stalinem. V následujících letech se národ stále více obracel na Západ a vracel se k modernismu, který charakterizoval předválečnou jugoslávskou architekturu.[9] Během této éry modernistická architektura přišel symbolizovat odchod národa od SSSR (představa, která se později zmenšovala s rostoucí přijatelností modernismu ve východním bloku).[14][15] Poválečný návrat národa k modernismu je snad nejlépe ilustrován Vjenceslav Richter široce uznávaný pavilon Jugoslávie 1958 v Expo 58 jehož otevřená a lehká povaha kontrastovala s mnohem těžší architekturou Sovětského svazu.[16]

Během tohoto období se jugoslávská přestávka od sovětského socialistického realismu spojila se snahou připomínat druhou světovou válku, což společně vedlo k vytvoření nesmírného množství abstraktních sochařských válečných pomníků, dnes známých jako spomenik[17]

Brutalismus

Western City Gate (1977) Mihajlo Mitrović

Na konci 50. a počátku 60. let Brutalismus začal v Jugoslávii sbírat pokračování, zejména mezi mladšími architekty, trend pravděpodobně ovlivněný rozpuštěním roku 1959 Congrès Internationaux d'Architecture Moderne.[18]

Decentralizace

S politikami decentralizace a liberalizace padesátých let v SFR Jugoslávie „Architektura se stále více rozdělovala podle etnických linií. Architekti se stále více zaměřovali na budování s odkazem na architektonické dědictví svých jednotlivých socialistických republik v podobě kritický regionalismus.[19] Rostoucí rozlišení jednotlivých etnických architektonických identit v Jugoslávii se prohloubilo decentralizací původně centralizované historické památkové správy v roce 1972, což jednotlivým regionům poskytlo další příležitost kriticky analyzovat jejich vlastní kulturní vyprávění.[7]

Současné období

Hlavní článek: Seznam architektonických projektů v Bělehradě

The mezinárodní styl, který do Jugoslávie dorazil již v 80. letech, převzal scénu v Bělehradě po válkách a izolaci 90. let. Velké realitní projekty, včetně Sava City a přestavba Ušće Towers, vedl půdu, s malým respektem k místnímu architektonickému dědictví.

V roce 2015 bylo dosaženo dohody s Eagle Hills (a Spojené arabské emiráty společnost) na Bělehradské nábřeží (Beograd na vodi) se zabývají výstavbou nové části města na aktuálně nezastavěné pustině u řeky. Tento projekt, který byl oficiálně zahájen v roce 2015 a je jedním z největších projektů rozvoje měst v Evropě, bude stát nejméně 3,5 miliardy eur.[20][21]Podle Srdjana Garceviče „Nejasně moderní, ale jaksi levně vypadající, je nelegálně zasazen uprostřed města na nestabilní půdě - slouží zájmům několika málo šťastných.“[22]

Viz také

Reference

  1. ^ Nicholas Comrie, Lucy Moore (01.10.2007). „Zemun: Město ve městě“. B92 Cestovat. Citováno 2007-05-17.
  2. ^ A b C d E F G h i Zoran Manevic. "Architektura a stavba". MIT webová stránka. Citováno 2007-05-19.
  3. ^ Prof.Dr. Mihajlo Mitrovic (2003-06-27). „Sedmé bělehradské trienále světové architektury“. ULUS. Archivovány od originál dne 17.01.2010. Citováno 2007-05-19.
  4. ^ Aleksandar Kadijevič: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty new age. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN  978-86-7025-694-1, S. 87.
  5. ^ Aleksandar Kadijevič: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty new age. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN  978-86-7025-694-1, S. 62.
  6. ^ Aleksandar Kadijevic 2016: Mezi uměleckou nostalgií a civilizační utopií: Byzantské vzpomínky v srbské architektuře 20. století. Lidija Merenik, Vladimir Simic, Igor Borozan (Hrsg.) 2016: PŘEDSTAVUJEME SI POSLEDNÍ RECEPCI STŘEDOVĚKU V SRBSKÉM UMĚNÍ OD 18. DO 21. STOLETÍ. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (Hrsg.) 2016: BYZANTINOVÉ DĚDICTVÍ A SRBSKÉ UMĚNÍ I – III. Srbský národní výbor byzantských studií, P.E. Službeni glasnik, Institut pro byzantská studia, Srbská akademie věd a umění. Hier S. 177 (Academia: PDF)
  7. ^ A b Deane, Darren (2016). Nacionalismus a architektura. Taylor & Francis. ISBN  9781351915793.
  8. ^ Ðordevic, Zorana (2016). „Identita architektury 20. století v Jugoslávii: příspěvek Milana Zlokoviče“. КУЛТУРА / Kultura. 6.
  9. ^ A b Babic, Maja (2013). „Modernismus a politika v architektuře socialistické Jugoslávie, 1945–1965“ (PDF). University of Washington.
  10. ^ „Směrem k konkrétní utopii: architektura v Jugoslávii, 1948–1980“. Muzeum moderního umění. Citováno 2019-01-31.
  11. ^ Farago, Jason (2018-07-19). „Míchačka cementu jako múza“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Citováno 2019-01-31.
  12. ^ Glancey, Jonathan (2018-07-17). „Jugoslávie zapomenutá brutalistická architektura“. Styl CNN. Citováno 2019-02-01.
  13. ^ McGuirk, Justin (07.08.2018). „Neopakovatelný architektonický okamžik jugoslávské“ betonové utopie"". ISSN  0028-792X. Citováno 2019-01-31.
  14. ^ A b Vladimir., Kulic (2012). Modernismus mezi tím: zprostředkující architektury socialistické Jugoslávie. Jovis Verlag. ISBN  9783868591477. OCLC  814446048.
  15. ^ Alfirevic, deorde; Simonovic Alfirevic, Sanja (2015). „Experimenty v městském bydlení v Jugoslávii 1948–1970“ (PDF). Spatium (34): 1–9.
  16. ^ Kulic, Vladimir (2012). „Avantgardní architektura pro avantgardní socialismus: Jugoslávie na EXPO '58“. Journal of Contemporary History. 47 (1): 161–184. doi:10.1177/0022009411422367. ISSN  0022-0094. JSTOR  23248986.
  17. ^ Kulic, Vladmíre. „Tekutý modernismus Edvarda Ravnikara: Architektonická identita v síti posunu referencí“ (PDF). Nová souhvězdí Nové ekologie.
  18. ^ di Radmila Simonovic, Ricerca (2014). „Nový Bělehrad, mezi utopií a pragmatismem“ (PDF). Sapienza Università di Roma.
  19. ^ Zábava, jediný pololetní časopis pro architekturu. „YUGOTOPIA: Vystavené dny slávy jugoslávské architektury“. pinupmagazine.org. Citováno 2019-02-05.
  20. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 28. srpna 2015. Citováno 8. září 2015.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  21. ^ [1]
  22. ^ Balkan Insight, Srbská historie je vytesána do kamene v Bělehradě