Odpočinek (hudba) - Rest (music) - Wikipedia

Dlouhý odpočinek
Celý / semibreve odpočinek
Zbytek čtvrtiny / rozkroku
Osmý / půlkvarkový odpočinek

A zbytek je hudební notace podepsat což naznačuje nepřítomnost a zvuk.

Každý symbol odpočinku a název odpovídá určitému znaku hodnota poznámky na délku s uvedením délky umlčet by měl vydržet.

Popis

Odpočívá jsou intervaly umlčet v kusech hudba, označené symboly označujícími délku pauzy. Každý symbol odpočinku a název odpovídá určitému znaku hodnota poznámky, označující, jak dlouho by ticho mělo trvat, obvykle jako multiplikátor a opatření nebo celá nota.

Odpočívejte symboly, jména a délky

americká angličtinaBritská angličtinaNásobitelSymbol
LongoLonga odpočinek4Dlouhý odpočinek
Zdvojnásobte celý odpočinekOdpočívej2Dvojitý celek / odpočinek
Celý odpočinekSemibreve odpočinek1Celý / semibreve odpočinek
Polovina odpočinkuMinimální odpočinek​1⁄2Poloviční / minimální odpočinek
Čtvrtletní odpočinekOdpočinek v rozkroku​1⁄4Zbytek čtvrtiny / rozkroku
Osmý odpočinekQuaver odpočinek​1⁄8Osmý / toulcový odpočinek
Šestnáctý odpočinekSemiquaver odpočinek​1⁄16Šestnáctý / půlkvarkový odpočinek
Třicetisekundový odpočinekDemisemiquaver odpočinek​1⁄32Třicetisekundový / demisemiquaverový odpočinek
Šedesátý čtvrtý odpočinekHemidemisemiquaver odpočinek​1⁄64Šedesátý čtvrtý / hemidemisemiquaver odpočinek
  • Čtvrtina (rozkrok) odpočívá Crotchet rest alt plain-svg.svg lze také najít jako formulář Crotchet rest plain-svg.svg ve starší hudbě.[1][2][3]
  • The odpočinek se čtyřmi opatřeními nebo Longa zbytek se používají pouze v dlouhých tichých pasážích, které nejsou rozděleny na pruhy.[Citace je zapotřebí ]
  • Kombinace opěrek použitých k označení pauzy se řídí stejnými pravidly jako pro poznamenejte si hodnoty.[4]

Jeden bar spočívá

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Pauza na slabém interiéru kadence z Lassus je Pošlete mi Qui vult venire, mm. 3-5.

Když celý bar postrádá noty, použije se celý (semibreve) zbytek bez ohledu na skutečný časový podpis.[4] Jediné výjimky jsou pro a 4
2 časový podpis (čtyři poloviční noty na lištu), kdy se pro odpočinek baru obvykle používá dvojitý celý zbytek a pro časové podpisy kratší než 3
16, kdy by byl použit zbytek skutečné délky míry.[5] Pro 4
2 bar zbytek, je také běžné použít celý zbytek místo dvojitý celý zbytek, takže celý bar zbytek pro všechny časové podpisy od 3
16 notated using a whole note rest.[5] Některá publikovaná (obvykle dřívější) hudba uvádí číslici „1"nad zbytkem k potvrzení rozsahu zbytku.

V rukopisech a faksimile rukopisů jsou pruhy bez poznámek někdy ponechány zcela prázdné, možná dokonce i bez holí.[6]

Vícenásobná opěrka

15 bar multirest
Odpočinek patnácti barů. Číslo s pěti pruhy má číslo 5 napsáno výše atd.
Staré multiresty od 1 do 14 barů
Starý systém pro zaznamenávání multirestů (který se dodnes používá), který se liší podle toho, do jaké míry je dodržován.
Sedm měří multirest, různě notovaných

V instrumentálních částech mohou být zbytky více než jedné tyče ve stejném metru a klíči označeny a multimeasure rest (Britská angličtina: vícebarevný odpočinek), zobrazující počet tyčí odpočinku, jak je znázorněno. Zbytek multimeasure se obvykle kreslí jedním ze dvou způsobů:

  • Tak dlouhé, silné vodorovné čáry umístěné na střední čáře hole, s patky na obou koncích (viz prostřední obrázek výše)[1] nebo jako silné diagonální čáry umístěné mezi druhým a čtvrtým řádkem personálu (ale tato metoda je mnohem méně používaná než výše uvedená metoda; ačkoli tuto metodu používá malý počet vydavatelů, v moderních rukopisech se běžně používá nedbale),[5] bez ohledu na to, kolik tyčinek představuje;
  • Bývalý systém zápisu vícesložek (odvozený z barokních notačních konvencí, které byly adaptovány ze starého mensurálního odpočinkového systému ze středověku) čerpá vícesložky podle obrázku nahoře vpravo, dokud se nedosáhne určitého množství barových opěr, když se potom první metoda. Jak dlouho přesně musí být multirest, dokud nebude použita výše uvedená metoda, je do značné míry záležitostí osobního vkusu, většina vydavatelů používá jako bod změny deset, avšak používají se stále větší a menší body změny, zejména v dřívější hudbě.[1]

Počet délek celého odpočinku, pro které odpočinek s více opatřeními trvá, je označen číslem vytištěným nad hudební osazenstvem (obvykle ve stejné velikosti jako číslice v časovém podpisu). Dojde-li ke změně měřiče nebo klíče během odpočinku s více opatřeními, zbytek musí být rozdělen podle potřeby kvůli jasnosti, přičemž změna klíče a / nebo měřiče musí být uvedena mezi opěrkami. To platí také v případě dvojitých čar, které vymezují hudební fráze nebo sekce.

Tečkované opěrky

YB0110 Ticho pointes.png

Zbytek může mít také tečka po něm, zvýšení jeho doba trvání o polovinu, ale toto se používá méně běžně než s notami, s výjimkou příležitostně v moderní hudbě notované v složené měřiče jako 6
8 nebo 12
8. V těchto metrech bylo dlouhotrvající konvencí označit jeden odpočinek jako čtvrtinový odpočinek následovaný osmým odpočinkem (ekvivalentem tří osmin). Vidět: Anacrusis.

Obecná pauza

V partituře skladby „G.P.“ (Obecná pauza) označuje ticho pro jeden nebo více pruhů pro celý soubor.[7] Označení obecných pauz je relevantní, protože by se tam mělo zamezit vytváření šumu - například při obecných pauzách se vyhýbá střídání stránek v notových záznamech, protože zvuk hráčů, kteří stránku otáčejí, by bylo publikem slyšet.[8]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C Historie hudební notace C. Gorden, str. 93, autorská práva 1937.[úplná citace nutná ]
  2. ^ Příklady starší formy lze najít v dílech anglických hudebních vydavatelů až do 20. století, např. W. A. ​​Mozart Zádušní mše, vokální partitura vyd. W. T. Best, hospoda. London: Novello & Co. Ltd. 1879.
  3. ^ Základy a teorie hudby Associated Board of the Royal Schools of Music, London 1958. I, 33 and III, 25. První ukazuje obě formy bez rozdílu, druhá pouze „starou“ formu. Kniha byla standardní příručkou teorie ve Velké Británii nejméně do roku 1975. „Stará“ forma byla vyučována jako rukopisná varianta tištěné formy.
  4. ^ A b AB průvodce po hudební teorii autor: E. Taylor, kapitola 13/1, ISBN  978-1-85472-446-5
  5. ^ A b C Hudební notace: Manuál moderní praxe, druhé vydání, Gardner Read (Boston: Alyn a Bacon, 1969): 98. (Přetištěno, New York: Taplinger Publishing Company, 1979).
  6. ^ "Estetické funkce ticha a odpočinku v hudbě ", autorka Zofia Lissa, The Journal of Aesthetics and Art Criticism 22 (1964), č. 2 4: 443–54 doi:10.2307/427936.
  7. ^ Elaine Gould, Behind Bars - The Definitive Guide to Music Notation, str. 190. Faber Music (vydavatel), 2011.
  8. ^ Elaine Gould, Behind Bars - The Definitive Guide to Music Notation, str. 561. Faber Music (vydavatel), 2011.