Symphony No. 6 (Beethoven) - Symphony No. 6 (Beethoven)

„Pastorální symfonie“ přeadresuje tady. Pro další použití viz Pastorační symfonie (disambiguation).

Symfonie č. 6
podle Ludwig van Beethoven
Skript Beethoven Sym 6. PNG
Část náčrtu Beethovena pro symfonii
Jiné jménoPastorační symfonie
KlíčF dur
OpusOp. 68
FormulářSymfonie
Na základěPříroda
Složen1802 (1802)–1808
ObětavostPrinc Lobkowitz
Hrabě Razumovský
Doba trváníAsi 40 minut
PohybyPět
BodováníOrchestr
Premiéra
datum22. prosince 1808
UmístěníTheater an der Wien, Vídeň
DirigentLudwig van Beethoven

The Symfonie č. 6 v F dur, Op. 68, také známý jako Pastorační symfonie (Němec: Pastorale[1]), je symfonie složená z Ludwig van Beethoven a dokončena v roce 1808. Jedno z mála Beethovenových děl obsahujících výslovně programový obsah,[2] symfonie byla poprvé uvedena v Theater an der Wien na 22. prosince 1808[3] na čtyřhodinovém koncertě.[4]

Pozadí

Beethoven byl milovníkem přírody, který trávil spoustu času procházkami po zemi. Z Vídně často odcházel za prací na venkov. Skladatel uvedl, že Šestá symfonie je „spíše výrazem citu než malbou“,[5] bod podtržený názvem první věty.

První náčrtky Pastorační symfonie se objevil v roce 1802. Byl složen současně s Beethovenovým slavnějším - a divokějším -Pátá symfonie. Obě symfonie měly premiéru v a dlouhý a málo nacvičený koncert v Theater an der Wien ve Vídni dne 22. prosince 1808.

Frank A. D'Accone navrhl, aby si Beethoven vypůjčil programové nápady (pastýřská dýmka, zpěv ptáků, tekoucí proudy a bouřka) pro jeho pětisměrné narativní rozložení z Le Portrait musical de la Nature ou Grande Symphonie, který složil Justin Heinrich Knecht (1752–1817) v roce 1784.[6]

Instrumentace

Symfonie je hodnocena pro následující instrumentaci:

Formulář

Symfonie má spíše pět než čtyři věty typické pro symfonie předcházející Beethovenovu času. Beethoven napsal programový název na začátku každé věty:

Ne.Německý titulanglický překladTempo značeníKlíč
I.Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem LandeProbuzení veselých pocitů při příjezdu na venkovAllegro ma non troppoF dur
II.Szene am BachScéna u potokaAndante molto mossoB♭ hlavní, důležitý
III.Lustiges Zusammensein der LandleuteVeselé setkání venkovských lidíAllegroF dur
IV.Gewitter, SturmBouřkaAllegroF moll
PROTI.Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem SturmShepherdova píseň. Veselé a vděčné pocity po bouřiAllegrettoF dur

Třetí pohyb končí na nedokonalá kadence která vede přímo do čtvrtého. Čtvrtý pohyb vede bez přestávky přímo do pátého. Představení díla trvá asi 40 minut.

I. Allegro ma non-troppo

Symfonie začíná klidným a veselým pohybem zachycujícím skladatelovy pocity při příjezdu do země. Pohyb, v 2
4 metr, je v sonátová forma, a jeho motivy jsou značně rozvinuty. V několika bodech buduje Beethoven orchestrální texturu opakováním velmi krátkých motivů. Yvonne Frindle komentovala, že „nekonečné opakování vzoru v přírodě je zprostředkováno rytmické buňky, jeho nesmírnost díky trvalým čistým harmoniím. “[7]

II. Andante molto mosso

Druhá věta je dalším pohybem sonátové formy, tentokrát v 12
8 a v klíči B♭ major, subdominant hlavního klíče díla. Začíná to tím, že struny hrají motiv, který napodobuje tekoucí vodu. Sekce violoncella je rozdělena, pouze dva hráči hrají noty tekoucí vody ztlumený nástroje a zbývající cella hrající většinou pizzicato noty spolu s kontrabasy.

Ke konci je a kadence pro dechové nástroje, které napodobují volání ptáků. Beethoven ve skóre pomohl identifikovat druhy ptáků: slavík (flétna), křepelka (hoboj) a kukačka (dva klarinety).

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

III. Allegro

Třetí věta je a scherzo v 3
4 čas, který zobrazuje country folk a tanec. Je to F dur a vrací se k hlavnímu klíči symfonie. Pohyb je pozměněnou verzí obvyklé formy pro scherzi, protože trojice se objevuje dvakrát, nikoli jen jednou, a třetí vzhled tématu scherzo je zkrácen. Aby se Beethoven přizpůsobil tomuto poměrně prostornému uspořádání, neoznačil obvyklé vnitřní opakování scherza a trojice. Theodor Adorno identifikuje toto scherzo jako model pro scherzos Anton Bruckner.[8]

Konečný návrat tématu zprostředkuje bujarou atmosféru s rychlejším tempem. Pohyb náhle končí a vede bez pauzy do čtvrtého pohybu.

IV. Allegro

Čtvrtá věta f moll a 4
4 čas zobrazuje násilnou bouřku s pečlivým realismem, stavějící se od několika kapek deště až po velké vyvrcholení hromem, blesky, silným větrem a dešťovými přeháňkami. Bouře nakonec pomine a v dálce se stále ozývá občasný hromový hrom. Došlo k plynulému přechodu do závěrečného pohybu. Toto hnutí se vyrovná Mozart postup v jeho Smyčcový kvintet g moll K. 516 z roku 1787, který rovněž předjímá klidný závěrečný pohyb s dlouhým, emocionálně bouřlivým úvodem.[9]

V. Allegretto

Finále, které je F dur, je v 6
8 čas. Pohyb je v forma sonáta rondo, což znamená, že hlavní téma se objeví v souboru tonikum klíč na začátku rozvoj stejně jako expozice a rekapitulace. Stejně jako mnoho finále zdůrazňuje toto hnutí symetrické téma s osmi pruhy, v tomto případě představující díkůvzdání pastýřů.

The coda začíná tiše a postupně buduje extatické završení celého orchestru (minus „bouřkové nástroje“), kdy první housle hrají velmi rychlý triplet tremolo na vysoké F. Následuje horlivý úryvek připomínající modlitbu, označený Beethovenem pianissimo, sotto voce; většina dirigentů zpomaluje tempo této pasáže. Po krátké době dosvitu práce končí dvěma důraznými akordy F-dur.

Ve filmu a televizi

Poznámky

  1. ^ Symfonie č. 6 F dur, Op. 68 Pastorale (Schott), vyd. Max Unger, str. viii
  2. ^ Jones, David W. (1996). Beethoven: Symphony No. 9 (Cambridge Music Handbooks). Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-45684-5.
  3. ^ Jones, David W. (1996). Beethoven: Symphony No. 9 (Cambridge Music Handbooks). Cambridge University Press. p. 1. ISBN  978-0-521-45684-5.
  4. ^ Symfonie č. 6 F dur, Op. 68 Pastorale (Schott), vyd. Max Unger, str. xi
  5. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed., Stanley Sadie (New York: Oxford University Press, 2001), sv. 20, s. 396.
  6. ^ D'Accone, Frank (1996). Musica Franca: Eseje na počest Franka A. D'Accona. Pendragon Press. p. 596. ISSN  1062-4074.
  7. ^ Poznámky k programu pro Clevelandský barokní orchestr
  8. ^ Theodor W. Adorno, Beethoven: Filozofie hudby, editoval Rolf Tiedemann, přeložil Edmund Jephcott. Stanford: Stanford University Press (1998): 111. „The Scherzo je bezpochyby modelem pro Bruckner scherzi. ... Karikaturovaný tanec se slavnou synkopací je prakticky stejně nezávislý na Scherzo sám jako trio a je také ve stejném klíči. Pohyb je soběstačný jako souprava tří tanců. “
  9. ^ Tuto paralelu zaznamenává Rosen (1997: 402), který navrhuje, aby byla šestá symfonie považována v zásadě za dílo čtyř pohybů, přičemž bouřková hudba slouží rozšířenému úvodu do finále.

Reference

  • Antony Hopkins, Devět symfonií Beethovena (Scolar Press, 1981, ISBN  1-85928-246-6).
  • David Wyn Jones, Beethoven: Pastorační symfonie (Cambridge University Press, 1995, ISBN  0-521-45684-3).
  • Charles Rosen, Klasický styl (2. vydání 1997, W.W. Norton & Company, New York, ISBN  0-393-31712-9).
  • Šestá a sedmá symfonie (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN  0-486-23379-0).

externí odkazy