Septuple metr - Septuple meter - Wikipedia

„7/4“ přeadresuje tady. Hudební interval viz harmonická sedmá. Termíny viz 4. července a 7. dubna.

21
8 tak jako 3
4 se 7 děleními
21
8 tak jako 7
4 se 3 děleními

Septuple metr (Britský: Metr) nebo (hlavně Britové) devětkrát je Metr s každým bar (Američan: míra), obvykle rozdělen do 7 not se stejnou dobou trvání 7
4 nebo 7
8 (nebo ve složeném metru, 21
8 čas). Stresový vzor může být 2+2+3, 3+2+2, nebo příležitostně 2+3+2, ačkoli to naznačuje průzkum určitých forem převážně americké populární hudby 2+2+3 je mezi těmito třemi v těchto stylech nejběžnější.[1]

Časový podpis 21
8, to však nutně neznamená, že tyč je složený septuple metr se sedmi rytmy, každý rozdělen na tři. Tento podpis může být například použit k označení pruhu trojitého metru, ve kterém je každý rytmus rozdělen na sedm částí. V tomto případě je měřič někdy charakterizován jako „trojnásobný septuple time“.[2] Je také možné pro a 21
8 časový podpis, který má být použit pro nepravidelný, nebo "přísada "metrický vzor, ​​například seskupení 3 + 3 + 3 + 2 + 3 + 2 + 3 + 2 osmé poznámky.

Septuple metr lze také zaznamenat pravidelným používáním střídavý pruhy trojitých a dvojitých nebo čtyřlůžkových metrů, například 4
4 + 3
4nebo 6
8 + 6
8 + 9
8, nebo pomocí složené měřiče, kde dvě nebo tři číslice nahradí očekávaného čitatele 7, například 2+2+3
8nebo 5+2
8.[3]

Dějiny

Před 20. stoletím byl v evropské koncertní hudbě septuple čas vzácný, ale běžněji se vyskytuje v evropské lidové hudbě a v jiných světových kulturách.

Asie a Střední východ

V žánru thajského tanečního dramatu lakhon nok a maskované taneční drama khon existuje jedinečná skupina písní založená na rytmickém cyklu sedmi rytmů, zcela na rozdíl od obvyklých rytmických struktur thajské tradiční hudby. Části tohoto repertoáru skladeb v aditivním metru pocházejí z doby Ayudhia období (1350–1767).[4]

V Karnatická hudba jižní Indie je jich třicet pět tala v pěti časových druzích, vynásobených sedmi třídami měření - jedním z pěti druhů je septuple.[5] Třídy měření v tomto „formálním“ systému sestávají z sedm základních tālas (volala sūḷādi talas). Každá z nich je sestavena ze tří typů trvání komponent: one-beat anudruta, dvoudobý drutaa proměnná laghu, které mohou mít tři (tisra), čtyři (caturaśra), Pět (khaṇḍa), sedm (miśra) nebo devět (saṅkīrṇa) bije a odpovídá za pět časových druhů každé tály. Dvě z výsledných třiceti pěti forem mají celkem sedm úderů: the khaṇda druh Rūpaka tāla, s jedním druta a pětiminutový (khaṇda) laghu: 2+5a tisra forma Tripuṭa, se třemi rytmy laghu a dva druta: 3+2+2. Tisra Tripuṭa je jedním z hlavních talas systému, a proto se často nazývá jednoduše jeho základním názvem, Tripuṭa. Khaṇda Rūpaka je na druhé straně komparativní raritou. Častější forma, caturaśra Rūpaka, má laghu čtyř úderů, a tedy celkový rytmický vzor 2+4.[6]

Carnatic hudba také má “neformální” systém tlasů, který používá výběr formálních tasů. Patří sem septuple Tripuṭa, ke které se přidává a Kapu (rychlá) verze, tzv miśra Cāpu (3+2+2nebo 3+4). Miśra Cāpu je jedním z nejcharakterističtějších rytmů v hudbě jižní Indie a tvoří více než polovinu rytmu padam skladby skladatele 17. století Kshetrayya, a vyskytuje se u některých z nejznámějších kīrtanam díla od Tyagaraja (1767–1847). Hindustani tālas používané na severu také zahrnují septuple vzory.[6] Tala Rupak například má sedm úderů.[7] Tīvra (také známý v Gīt-tāl) je také septuple tāla. Dvě tály, Dīpcandī a Jhūmra, mají celkem čtrnáct úderů, ale jsou rozděleny symetricky na dvě poloviny 3+4 bije každý. Tālas Ādā-cautāl a Dhamar jsou také čtrnáct úderů dlouhé, ale první je rozdělen asymetricky a druhý je pouze částečně symetrický: Má několik různých vzorů, z nichž nejběžnější spadá do dvou sedmibitových polovin, ale s různými vnitřními rozděleními: 5+2 a 3+4, Kde khālī (prázdný) rytmus označuje rozdělení cyklu na dvě poloviny.[6]

Lidová hudba v Turecku používá měřiče skládající se z pěti, sedmi nebo jedenácti pulzů, stejně jako měřiče s nepravidelným rozdělením.[8] V turecké umělecké hudbě se nazývá systém rytmických režimů usul skládají se z rytmických cyklů dvou až deseti počítacích jednotek. Vzorec sedmi úderů se nazývá devr-i hindština.[9]

Balkánská lidová hudba

Rytmy septuple jsou charakteristické pro některé evropské lidové idiomy, zejména v Balkánské země. Příkladem z Makedonie je tradiční melodie “Jovano Jovanke ", který lze přepsat do 7
8.[10] Bulharské tance jsou zvláště známé pro použití různých nepravidelných nebo heterometrických rytmů. Nejoblíbenější z nich je rachenitsa, typ khoro v rychlém septuple metru děleno 2+2+3. V Pirin oblast, khoro má rozdělený rytmus 3+2+2, a dvě odrůdy jsou pravo makedonsko ("přímý makedonský") a mazhka rachenitsa („pánská rachenica“). Rytmy septuple najdete také v bulharské vokální hudbě, jako je například koleda rituální písně zpívané mladými muži na Štědrý den a na Vánoce k požehnání hospodářským zvířatům, domácnostem nebo konkrétním členům rodiny.[11]

Takové nepravidelné měřiče se vyskytují také v celém Řecku, kde jsou někdy označovány jako pocházející ze sousedních zemí. Například v Epirus, okres sousedící Albánie, existuje styl zpěvu napodobující zvuk byzantských zvonů, který zaměstnává mikrotonální intervaly a je popsán samotnými zpěváky jako „albánský“ nebo „pastorační Vlach“. Rytmy se liší, ale někdy jsou v pruzích sedmi úderů, zejména v okolí Mount Parnassus. The 7
8 rytmus kalamatianos ze stejného regionu je však považován za čistě řecký.[12]

Evropská umělecká hudba

18. století

Poslední věta klavírní sonáty Josepha Haydna XVI: 12, napsaná již v padesátých letech 20. století, podle tvrzení používá výlučně sedm měrných jednotek v jejím pozadí, ne-li v jeho popředí. Účinkující obvykle volí takové tempo, že notované 3
8 měřit zvuky jako jeden úder, promítající vnímání 21
8 septuple meter.[13]

19. století

Ačkoli je v 19. století vzácný, občas se vyskytuje septuple meter. Dva příklady z klavírního repertoáru zcela v sedmidílném metru jsou Fuga č. 24 z 36 fúg pro klavír podle Anton Reicha (notated in pravidelne alternating snížit čas a 3
4 tyče),[14] a Impromptu, op. 32, č. 8, podle Charles-Valentin Alkan, notováno v 7
4 čas.[15] Téma a prvních osm (ze třinácti) Variace na maďarskou píseň Op. 21, č. 2 od Johannes Brahms je v septuple času, označován jako pravidelné střídání 3
4 a společný čas, ačkoli vnímané měřidlo často zakrývá různé akcentující faktory.[16] V posledních dvou z pěti verzí "Promenade" od Fotografie z výstavy podle Skromný Musorgsky, 7
4 je nepravidelně míchán s ostatními metry: (4. promenáda) 5
4, 6
4, a 7
4s jediným 3
4 lišta na konci; (5. promenáda) čtyři páry pravidelně se střídajících 5
4 a 6
4, pak nepravidelná směs 5
4, 6
4, a 7
4 do konce.[17]

Symfonická a sborová díla obsahující občasné septuple bary zahrnují zaklínání věštců L'enfance du Christ, Op. 25 (1854) od Hector Berlioz, který "má relativně prodloužený průchod sedmi metrů (deset barů)." 7
4, pak tři z 4
4 a tři z 3
4; vzor se opakuje se čtyřmi 4
4 a 3
4)",[18] a Dante Symphony podle Franz Liszt, který má několik barů v 7
4.[19]

v opereta, části „Tady je veselý muž“ v Gilbert a Sullivan je Ochránci gardy (1888) je v 7
4, označovaný jako střídající se pruhy 4
4 a 3
4. Zbytek je ve směsi 5
4 a 4
4.[20]

Příklad komorní hudba z konce 19. století se nachází v Klavírní trio č. 3, op. 101 Brahms. Ve třetí větě (Andante grazioso) jsou hlavní (vnější) části 7
4 (označeno jako opakující se 3
4 + 2
4 + 2
4), zatímco centrální část je v složený pětinásobný čas: 15
8 (označeno jako 9
8 + 6
8) s 9
8 obraty a osm barů coda v 9
8.[21]

20. století

Igor Stravinskij Jeho jméno je často spojováno s rytmickou inovací ve 20. století a v jeho hudbě se někdy vyskytuje septuple meter - například závěrečná část „General Rejoicing“ (Allegro non troppo), od zkoušky 203 po zkoušku 209, v jeho baletu Firebird (1910) je napsán jednotně v 7
4 čas.[22] Mnohem charakterističtější je, že sedmičkové pruhy ve Stravinského skóre se nacházejí v kontextu neustále se měnících metrů, například v jeho baletu Svěcení jara (1911–13), kde se objekt jeví jako kombinace dvou- a třítónového dělení v nepravidelných seskupeních.[23] Například v části II, třetím tablo, „Glorifikace vyvolené panny“, pruhy 7
8 a 7
4 jsou rozptýleny pruhy 2
4, 3
8, 3
4, 4
8, 4
4, 5
8, 5
4, 6
8, 6
4, a 9
8 čas.[24] Toto zacházení s rytmem se následně stalo pro Stravinského tak obvyklé, že když složil své Symphony in C. v letech 1938–40 zjistil, že stojí za zmínku, že první věta neměla vůbec žádné změny metru (ačkoli metrické nepravidelnosti ve třetí větě stejného díla patřily k nejextrémnějším v celém jeho výstupu).[25]

Tolik dalších skladatelů následovalo Stravinského příklad při používání nepravidelných metrů, že od 20. let 20. století se občasný výskyt barů se sedmi časem stal nepostradatelným.[26] To platí pro skladatele považované za konzervativní i pro skladatele označené jako „progresivní“ nebo „avantgardní“. V první kategorii bylo toto rytmické použití charakteristické pro skladby z 20. a 30. let 20. století Gustav Holst. Například Septupleovy bary se nacházejí v pasážích jeho opery Dokonalý blázen (1918–22) - zejména dvě „zemská“ témata v baletu živlů a příchod princezny, která je „skutečným příkladem septuple opatření odlišného od těch, které vyplývají pouze z prozodie“.[27]—A dovnitř Sborová fantazie, Op. 51 (pruhy 70–98, 179–85 a 201–209 jsou v 7
4).[28] Některý z Maurice Ravel Do hudby je zabudován septuple metr: například krátký "Danse générale" z části I z Daphnis et Chloé je v 7
4 (rozděleno jako 3+4), finále Klavírní trio volně střídá 5
4 a 7
4, a hlavní téma jeho finále Sonáta pro housle a violoncello je v „kvazi 7
4"(označeno jako opakující se 2
4 + 2
4 + 3
4).[29] Příkladem z příštího desetiletí je Benjamin Britten Smyčcový kvartet č. 2 op. 35 (1945), kde tyče 2 a 13 po zkoušce K. v první větě „Allegro calmo senza rigore“ jsou v 7
4,[30] a od padesátých let druhý předmět třetí věty Allegro z Dmitrij Šostakovič Klavírní koncert č. 2 op. 102 (1957), který je v půstu 7
8.[31] Mezi příklady „progresivnějších“ skladatelů patří první a třetí věta První kantáty op. 29 (1938–1939), autor Anton Webern,[32] a čtvrtá věta (Intermezzo interrotto) Béla Bartók je Koncert pro orchestr (1943).[33]

Septuple metr se někdy používá k charakterizaci konkrétních částí skladeb, jako jsou jednotlivé variace kusů variační formulář. Jedním z příkladů je třetí věta (Variace na zem), Holstův Dvojkoncert pro dvě housle a orchestr, op. 49, kde jsou 13. a 17. variace 7
4 čas.[34] Příklad z období po druhé světové válce se nachází v části I ze dne Leonard Bernstein je The Age of Anxiety: Symphony No. 2, hnutí na téma a variace, ve kterém je „Variace X: Più mosso“ pravidelně střídána snížit čas a 3
4 tyče, přičemž každý pár je jeden 7
4 bar.[35]

Skladby zcela nebo převážně v septuple metru jsou méně časté. Pět Holstových nastavení anglických překladů hymnů ze starověkého sanskrtu Rig Veda, složené v letech 1907 až 1912, jsou v sedmidílném metru, konkrétně „Píseň žab“ a „Stvoření“ (písně 6 a 8 z jeho Hymny z Rig Veda, Op. 24, pro hlas a klavír, složeno v letech 1907–08)[36] stejně jako „Funeral Hymn“ (Sborové hymny z Rig Veda, Op. 26, skupina 1, č. 3 pro sbor SATB a orchestr nebo klavír, složeno v letech 1908 až 1910),[37] „Hymnus na vody“ (Sborové hymny z Rig Veda Skupina 3 č. 2 pro sbor SSA a harfu nebo klavír, složený v roce 1909) a „Hymn to Manas“ (Sborové hymny z Rig Veda Skupina 4 č. 3 pro sbor TTBB s orchestrem nebo bez doprovodu, složený v roce 1912). Poslední věta "Precipitato" z Klavírní sonáta č. 7 od ruského skladatele Sergej Prokofjev, který je v 7
8,[38] a Sensemayá, pro orchestr, Mexičan Silvestre Revueltas (převážně v 7
8, s občasnými přerušeními v 7
16 čas a krátká 7-taktní přestávka na zkoušce 23. dne 9
8 (3
4 + 3
8))[39] jsou zvláště známé případy. Béla Bartók někdy přijal rytmy septuple tance z lidové hudby východní Evropy, jako v „bulharském rytmu (1)“ a druhém ze „šesti tanců v bulharském rytmu“, nos. 113 a 149 z Mikrokosmos, oba jsou v 7
4.[40] Mezi další příklady z poloviny století patří 7
4 třetí věta "Très Animé" skupiny Fantazie pro saxofon, 3 rohy a smyčcový orchestr (1948), autor Heitor Villa-Lobos,[41] „V prvním Pentatonic Minor Mode (En el 1er modo pentáfono menor)“, č. 5 od 12 amerických preludií pro klavír od Alberto Ginastera, v 7
8,[42] a „Old Joe has Gone Fishing“ od uživatele Benjamin Britten (z opery 1945 Peter Grimes ), který je napsán v 7
4,[43] s rytmy seskupenými do obou 3+2+2 a 2+2+2+1 v kolo.

Jiné pozoruhodné skladby v septuple metru

Částečně v septuple metru

Viz také

Reference

  1. ^ Murphy 2016.
  2. ^ Číst 1964, 152.
  3. ^ Číst 1964, 161, 164–165.
  4. ^ Moore 1969, 309–310.
  5. ^ Anon. 1896, 520.
  6. ^ A b C Powers & Widdess 2001
  7. ^ Montfort n.d.
  8. ^ Reinhard & Stokes 2001a.
  9. ^ Reinhard & Stokes 2001b.
  10. ^ Bergeron 2010.
  11. ^ Buchanan 2001.
  12. ^ Chianis a Brandl 2001.
  13. ^ Murphy 2012.
  14. ^ Reicha 1973, 2:56–58.
  15. ^ Eddie 2007, 12 & 104; Macdonald 2001
  16. ^ Lester 1986, 105–106.
  17. ^ Musorgskij 1914, 18, 24–25.
  18. ^ Rushton 1983, str. 128.
  19. ^ Wiehmayer 1917, 81–82.
  20. ^ Gilbert a Sullivan n.d., 40–43.
  21. ^ Brahms 1972, 134–137 partitury (= klavírní part).
  22. ^ Stravinskij 1964, 169–172.
  23. ^ Bílá 1979, 212–213.
  24. ^ Stravinskij 1970, 102–114.
  25. ^ Bílá 1979, 404–405.
  26. ^ Hiley 2001.
  27. ^ Evans 1923, 391–92.
  28. ^ Holst 1977, 7–11, 25–26, 31.
  29. ^ DeVoto 2000, 107; Mawer 2000, 111, 146
  30. ^ Britten 1946, 14–15.
  31. ^ Šostakovič 1983, 103–120.
  32. ^ Webern 1957, 10, 34–35, 38.
  33. ^ Bartók 1946, 70–71.
  34. ^ Holst 1973, 18, 21–22..
  35. ^ Bernstein 1993, 40–43.
  36. ^ Hymny z Rig Veda, Op. 24: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  37. ^ Sborové hymny z Rig Veda, Op. 26: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  38. ^ Prokofjev 1955, 2:199–207.
  39. ^ Revueltas 1949.
  40. ^ Bartók 1940, 4:32–33, 6:39–41.
  41. ^ Villa-Lobos 1963, 25–36.
  42. ^ Ginastera 1946, 1:9.
  43. ^ Britten 1945, Ukázková stránka.
  44. ^ Budoucí hudba 2016.
  45. ^ Lloyd Webber a Rice 1979, 40–45.
  46. ^ Christophe, Beck; Samuel, Fu (20. června 2018). „Theme from Ant-Man“. Musicnotes.com. Citováno 4. dubna 2019.
  47. ^ Sakimoto a Niwa 1994, 124–125.
  48. ^ Petrucci, Johne. „John Petrucci vysvětluje, co dělá„ válečníka z barové židle “náročným, přestože není rychlý“. Konečná kytara. Konečná kytara. Citováno 27. března 2019.
  49. ^ Fenlon, Sean (2002). „Early Big Band (1965–1970)“. Exotické rytmy Dona Ellise (PDF) (Teze). Univerzita Johna Hopkinse. Archivováno (PDF) z původního dne 31. ledna 2017. Citováno 8. července 2018.
  50. ^ Pousseur 2001, 12–13..
  51. ^ „The National: 'Trouble Will Find Me Me'". 4AD. Beggars Group Ltd. Archivováno z původního dne 22. října 2015. Citováno 31. října 2019.
  52. ^ Hanenberg, Scott (2018). „Metrická nepravidelnost v praxi“. Nepopulární metry: Nepravidelné drážky a bicí rytmy v písních Tori Amos, Radiohead a Tool (PhD). University of Toronto. p. 247. Citováno 30. října 2019.
  53. ^ Frank, Zappa (7. října 2013). "Nejezte žlutý sníh". Musicnotes.com. Citováno 4. dubna 2019.
  54. ^ Seal & Isidore 1994.
  55. ^ „Píseň je neobvyklá 7
    4     Díky časovému podpisu se stal jedním z oblíbených Garcíi z celého katalogu Weir. “ Jaký dlouhý a zvláštní výlet, Stephen Peters, Thunder's Mouth Press, 1999 (str. 160).
  56. ^ Schepper, Ron (leden 2020). „Stefan Goldmann: Veiki“. www.textura.org. Citováno 2. června 2020.
  57. ^ Squire, Chris (24. září 2007). "Ryba". Musicnotes.com. Citováno 25. února 2015.
  58. ^ Rosenfeld, Daniel (9. září 2013). „Haggstrom“. Musicnotes.com. Citováno 31. října 2017.
  59. ^ Squire, Chris (dotazovaný) (2007). Rozhovor s Chrisem Squireem (KAMARÁD) (DVD). Sanctuary Records Group Ltd. Událost se koná v 31:30. Citováno 1. listopadu 2019. Lucky Seven pojmenováno podle skutečnosti, že je v 7/4
  60. ^ Wolinkski 2014.
  61. ^ „Matka - Policie - noty a karty zdarma“. www.jellynote.com. Citováno 4. dubna 2019.
  62. ^ A b Saull, Jordan (2015). „Příloha A: NI a ternární měřené jazzové skladby 1900–1969“. Non-Isochronous Meter: Studie mezikulturní praxe, analytické techniky a důsledků pro jazzovou pedagogiku (PhD). York University. 189–191. Citováno 27. září 2019.
  63. ^ Stevens 1991, 50–54.
  64. ^ HanSathanas & Santaniello 2015.
  65. ^ Genesis 2002,[stránka potřebná ].
  66. ^ Merkur padá - Recenze od Hudební drát časopis Ed Hewitt, sting.com
  67. ^ Sakamoto, John (20. srpna 2005). "Seznam anti-hitů". Toronto Star. p. H6.
  68. ^ Weisman 2010, 85.
  69. ^ A b C Bennett 2008, 106
  70. ^ Sander 1999.
  71. ^ „Ned McGowan - hudba - Komorní soubor - Stone Soup (2001)“. www.nedmcgowan.com. Citováno 20. prosince 2017.
  72. ^ „Donemus Webwinkel - kamenná polévka“. webshop.donemus.nl. Citováno 20. prosince 2017.
  73. ^ Anon. (6. listopadu 2014). „Bored of 4/4: Other time signatures in Dance Music“. Časopis Attack.
  74. ^ Serendip. „(poslední záznam na její stránce blogu)“. Wendycarlos.com. Citováno 26. listopadu 2013.
  75. ^ Fenlon 2002, 37.
  76. ^ Neto, Purim a Moreira 2005.
  77. ^ Kamien 1980, 40.
  78. ^ Yanni 1993,[stránka potřebná ].
  79. ^ „Seznamy zaměstnanců: 100 nejlepších skladeb roku 2009 | Funkce“. Vidle. 14. prosince 2009. Citováno 22. září 2013.
  80. ^ Erik Morales (9. října 2014). „Whiplash - dobývání složitých časových podpisů v Jazzu“. Alfred Music Blog. Citováno 4. února 2019.
  81. ^ Hans, Zimmer; Rupert, Gregson-Williams; Patrik, Pietschmann (23. října 2017). „Hlavní téma Wonder Woman“. Musicnotes.com. Citováno 4. dubna 2019.
  82. ^ Bernstein (1994). "Candide". Web Leonarda Bernsteina. 186–93. Citováno 30. prosince 2007. Státy, do kterých bylo toto číslo přidáno Candide v roce 1971.
  83. ^ Terich, Jeff. „Tweedy: Sukierae“. Ztrojnásobit. Citováno 10. dubna 2019.
  84. ^ Cowell 1956, 243.
  85. ^ Robert Fontenot, “All You Need Is Love: The History of This Classic Beatles Song About.com (přístup 25. února 2015).
  86. ^ Anon. 1978.
  87. ^ Greenwald, Matthew "Každý, kdo měl srdce ", Veškerá muzika.
  88. ^ Cornwell a Drury 2001,[stránka potřebná ].
  89. ^ A b „Selling England By The Pound recenze“. ProgArchives.com. Citováno 28. června 2009.
  90. ^ „Motion City Soundtrack - Go (recenze alba 2)“. Sputnikmusic. 14. června 2012. Citováno 22. září 2013.
  91. ^ „Netvrdím, že je to zcela stoprocentně přesné, co se týče toho, co tito muži skutečně hráli“ (Hooper 1997 ).
  92. ^ „Recenze k Iron Maiden's A Matter of Life and Death“. Metal-archives.com. Citováno 30. července 2009.
  93. ^ „Záležitost života a smrti (recenze)“. Groove.no. Citováno 30. července 2009.
  94. ^ „American Symphony Orchestra - Concerto Fantasy for Two Timpanists and Orchestra“. Americansymphony.org. 19. listopadu 2000. Citováno 25. února 2015.
  95. ^ Guitar, duben 1998, „„ Diary of a Madman ““. Přepsal Jeff Jacobson.
  96. ^ "Rozhovor s členem kapely, vysvětlující výběr sedmimetrového metru přibližně za 40 sekund". YouTube.com. Citováno 26. listopadu 2013.
  97. ^ Anon. 2011.
  98. ^ Nicholas Barber (11. února 1996). „ROCK: Ex-blondýnky se více baví - život a styl“. Nezávislý. Citováno 25. února 2015.
  99. ^ Lloyd Webber a Rice 1970, 6–7 a 9.
  100. ^ Pletenec 2012.
  101. ^ Dethalbum II: Authentic Guitar TAB (Authentic Guitar Tab Edition)
  102. ^ Pareles, Jon (4. března 1996). „Zkrácená ukázka Stingových nových písní“. The New York Times.
  103. ^ Kelly a Sheeran 2015.
  104. ^ Kytara (Únor 1996), „„ V hloubi noci ““, přepsal Paul Pappas.[stránka potřebná ]
  105. ^ Výuka 2001.
  106. ^ „Horečka sobotní noci - Jive Talkin - noty na klavír zdarma“. Sheetzbox.com. Citováno 25. února 2015.
  107. ^ Steve Huey Jocko Homo
  108. ^ Keefe, Jonathane. „Sam Bush: Laps in Seven“. Citováno 18. května 2008.
  109. ^ Sting 2003, 100–112.
  110. ^ Alan Cross, Andy Partridge, Joe Jarrett, Christopher Wood, David Oh, Daniel Girard a neznámí tazatelé Andy Partridge v Torontu “, Chalkhills.org (27. února 1999) (archiv z 31. ledna 2012, přístup 25. února 2015).
  111. ^ „Music: Passages“. Philip Glass. Archivovány od originál dne 10. června 2016. Citováno 25. února 2015.
  112. ^ Sliwa 1998–2005.
  113. ^ Lopez a Marx 2004, 76–82.
  114. ^ „Pandora Presents ... Meters & Time Signatures“. Archivovány od originál dne 3. května 2009. Citováno 25. února 2015.
  115. ^ Anon. 2007,[stránka potřebná ].
  116. ^ "Externí odkaz". 911Tabs.Com. Citováno 22. září 2013.
  117. ^ Wally Schnalle (11. března 2011). „Jak hrát„ The Ocean “od Led Zeppelin“. Drum Magazine. Citováno 15. ledna 2018.
  118. ^ Bernstein 1994, 42–47.
  119. ^ Huey, Steve. „Zastínil“. Veškerá hudba. Citováno 23. března 2008. Hlavní riff písně je uvnitř 7
    4     čas
  120. ^ Lawrence 2006.
  121. ^ Ginastera 1955, 18.
  122. ^ "Externí odkaz". 911Tabs.Com. Citováno 22. září 2013.
  123. ^ Ligeti 1973, flétna str. 6, hoboj str. 4–5, klarinet str. 6–7, roh str. 4–5, fagot str. 6–7.
  124. ^ „Ian Anderson:“ Potěšení z tvorby hudby je, že nemáte vzorec"".
  125. ^ Taylor, Alex James (27. května 2015). „Páni psychika King Gizzard a Lizard Wizard nás pozvali na turné a to se stalo“. Citováno 26. března 2017.
  126. ^ „Karta Schisma podle nástroje - Maynard James Keenan (zpěv) - fagot“.
  127. ^ „Záložka: Mezi pohřbeným a mnou - SELKIES NEKONEČNÁ POZORNOST“. GuitarCats. Citováno 22. září 2013.
  128. ^ „Dave Matthews Band“. antsmarching.org. Citováno 25. února 2015.
  129. ^ „Persona 4 Golden's Soaring Soundtrack is Love at First Listen“. Kotaku.com. Citováno 22. září 2013.
  130. ^ „Slipknot: We Are not Your Kind - některé z jejich dosud nejtěžší hudby“. Financial Times. Citováno 8. prosince 2019.
  131. ^ Rotondi 1994,[stránka potřebná ].
  132. ^ OC ReMix Community 2010.
  133. ^ Palmer, Robert (16. srpna 1981). „Substance Marks Pretenders II“. The New York Times. Citováno 14. srpna 2008. Například Tattooed Love Boys naroubovali sekci 7
    4     čas do sekce s jakýmsi upraveným Bo Diddleyem 4
    4    ; Kytarové figury Jamese Honeymana Scotta držely dílo pohromadě
  134. ^ „Soubory pdf Ježíše Krista Superstar na notovém papíře“. dosguys.com. Citováno 4. dubna 2019.
  135. ^ Cantrell 1992.
  136. ^ Wayne 1978,[stránka potřebná ].
  137. ^ „Anthrax - Persistence of Time - Recenze - Encyclopaedia Metallum“. The Metal Archives. Citováno 22. září 2013.
  138. ^ George N. Gianopoulos (29. dubna 2016), George Antheil - Two Toccatas for Solo Piano (1948) [Score-Video], vyvoláno 13. listopadu 2017
  139. ^ Stojowski 1923.
  140. ^ Banasiewicz 1988,[stránka potřebná ].
  141. ^ Moe 2008,[stránka potřebná ].

Zdroje

  • Anon. 1896. „Indická hudba“. Oběžník Hudební doba a zpěv, 37, č. 642 (1. srpna): 519–21.
  • Anon. 1978. Nestránkovaný úvod do Bacharach a David (zpěvník). Hollywood: Almo Productions. Přetištěný Bacharachonline.com (přístup 25. února 2015).
  • Anon. 2007. Skutečná kniha, 2 obj. Milwaukee: Hal Leonard Publishing Corp. ISBN  978-1-4234-2451-2 (sv. 1) 9781423424529 (sv. 2).
  • Anon. 2011. "Red Hot Chili Peppers debutují s novými písněmi na japonském Summer Sonic - video ". NME (16. srpna) (Přístup 10. ledna 2013).
  • Banasiewicz, Bill. 1988. Rush Visions: The Official Biography. Londýn a New York: Omnibus Press. ISBN  0-7119-1162-2.
  • Bartók, Béla. 1940. Mikrokosmos: Progressive Piano Pieces = Pièces de piano progresives = Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétöl, 6 vol. New York a Londýn: Boosey & Hawkes.
  • Bartók, Béla. 1946. Koncert pro orchestr, přepracované vydání, 1993 (celé skóre). Londýn, New York, Bonn, Sidney, Tokio: Boosey & Hawkes.
  • Bennett, Dan. 2008. Celkový rockový basista. Van Nuys, Kalifornie: Alfred Music Publishing. ISBN  0-7390-5269-1
  • Bergeron, Guy (arr.). 2010. “Jovano Jovanke "(trad. makedonština). Freescores.com (zpřístupněno 10. října 2011).
  • Bernstein, Leonard. 1993. The Age of Anxiety: Symphony No. 2, pro klavír a orchestr, po W. H. Audenovi, revidovaná verze, plné skóre, opravené vydání. [New York]: Jalni Publications, Inc., Boosey & Hawkes.
  • Bernstein, Leonard. 1994. Candide: Komická opereta ve dvou dějstvíchSkotské operní vydání verze opery (1989). Kniha od Hugha Wheelera na základě satiry od Voltaira; texty Richarda Wilbura a další texty Stephen Sondheim, John Latouche, Dorothy Parker, Lillian Hellman a Leonard Bernstein; editoval Charles Harmon. [New York]: Jalni Publications; Boosey & Hawkes.
  • Brahms, Johannes. 1972. Tria, für Klavier, Violine und Violoncello, nach Eigenschriften, Erstausgaben und Handexemplaren des Komponisten hrsg. von Ernst Herttrich; Fingersatz der Klavierstimme von Hans-Martin Theopold. Mnichov: G. Henle Verlag.
  • Britten, Benjamin. 1945. Starý Joe lovil ryby. Londýn: Boosey & Hawkes. ISMN 9790060014864
  • Britten, Benjamin. 1946. Kvartet č. 2 v k, Op. 36. Londýn: Boosey & Hawkes.
  • Buchanan, Donna A. 2001. „Bulharsko, §II: Tradiční hudba“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Cantrell, Jerry. 1992. “Jejich kosti "(noty). S.l .: Buttnugget Publishing.
  • Chianis, Sotirios a Rudolph M. Brandl. 2001. „Řecko, §IV: Tradiční hudba“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Cornwell, Hugh a Jim Drury. 2001. „Song by Song“. Sanctuary Publishing.[úplná citace nutná ]
  • Cowell, Henry. 1956. „Aktuální kronika: USA: New York“ Hudební čtvrtletník 42, č. 2 (duben): 240–44.
  • DeVoto, Marku. 2000. „Harmonie v komorní hudbě“. v Cambridge společník Ravelovi, editoval Deborah Mawer, 97–117. Cambridge a New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64856-1.
  • Eddie, William Alexander. 2007. Charles Valentin Alkan: Jeho život a jeho hudba. Aldershot, Anglie; Burlington, Vermont: Ashgate. ISBN  1-84014-260-X
  • Evans, Edwin. 1923. “Dokonalý blázen". Hudební doba 64, č. 964 (1. června): 389–93.
  • Fenlon, Sean. 2002. „Exotické rytmy Dona Ellise“. DMA diss. Baltimore: Johns Hopkins University, Peabody Institute. ISBN  0-493-60448-0.
  • Budoucí hudba. 2016. „Classic Album: Lamb on Fear of Fours“. musicradar.com (přístup 5. února 2020).
  • Genesis (hudební skupina). 2002. Genesis Guitar Anthology. Hal Leonard Guitar Recorded Version. [USA]: EMI Music; Milwaukee: Hal Leonard. ISBN  0-634-02067-6.
  • Gilbert, W [iliam]. S. a Arthur Sullivan. n.d. Ochránci gardy (vokální partitura), přepracované vydání. London: Chappell & Co., Ltd.
  • Ginastera, Alberto. 1946. 12 amerických preludií (Doce Preludios Americanos), 2 obj. New York: Carl Fischer.
  • Ginastera, Alberto. 1955. Estancia: Balet v jednom dějství a pět scén. Redukce pro klavír. Buenos Aires: Barry Editorial, Com., Ind., S. R. L .; [n.p.]: Boosey & Hawkes.
  • HanSathanas; Santaniello, Christopher (7. února 2015). "Bouřka - Další poznámky". The Metal Archives. Citováno 29. května 2020.
  • Hiley, David. 2001. „Pětinásobný měřič“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell, sv. 20: 682–83. London: Macmillan Publishers.
  • Holst, Gustav. 1973. Double Concerto, Op. 49, pro dvě housle a orchestr. Přepracované vydání od Imogen Holst. London: Curwen Edition, Faber Music; New York: G. Schirmer. Poprvé publikováno v roce 1930 J Curwen & Sons Ltd.
  • Holst, Gustav. 1977. Sborová fantazie, Op. 51, editoval Imogen Holst. Londýn, Curych, Mohuč a New York: Ernst Eulenburg Ltd.
  • Hooper, Dave. 1997. "Slint - záložka Breadcrumb Trail, pro dvě kytary a Bassline ". Guitaretab.com (zpřístupněno 23. června 2013).
  • Kamien, Rogere. 1980. Hudba: Ocenění, druhé vydání. New York: McGraw-Hill. ISBN  0-07-033279-7.
  • Kelly, Tori, a Ed Sheeran. 2015. "Byl jsem stvořen k tomu, abych tě miloval „[S.l.]: Tori Kelly Publishing a Sony / ATV Songs.
  • Lawrence, Eddy. 2006. "Easy Star All Stars ". Časový limit (14. srpna). Přístupné 24. října 2008.
  • Lester, Joel. 1986. Rytmy tonální hudby. Carbondale: Southern Illinois University Press. ISBN  978-0-8093-1282-5.
  • Ligeti, György. 1973. Sechs Bagatellen für Bläserquintett (Pět částí: flétna, hoboj, klarinet v B-bytě, roh v F, fagot). Mainz a New York: Schott.
  • Lloyd Webber, Andrew (hudba) a Tim Rice (texty). 1970. Jesus Christ Superstar, hlasové skóre, výběry. New York: Universal — MCA Music; Miami: Warner Bros. ISBN  0-88188-541-X
  • Lloyd Webber, Andrew (hudba) a Tim Rice (texty). 1979. Evita, hlasové skóre, výběry. Melville, New York: Leeds Music, MCA Music.
  • Lopez, Robert a Jeff Marx. 2004. „Mix Tape.“ v Avenue Q (partitura klavírního dirigenta), Robert Lopez a Jeff Marx, 76–82. vome.org (archiv od 28. prosince 2017; přístup 28. října 2019).
  • Macdonald, Hugh. 2001. „Alkan [Morhange], (Charles-) Valentin“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Mawer, Deborah. 2000. „Balet a apoteóza tance“. v Cambridge společník Ravelovi, editoval Deborah Mawer, 140–61. Cambridge a New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64856-1. doi:10.1017 / CCOL9780521640268.007.
  • Vočko. (hudební skupina). 2008. To nejlepší z Moe: kytara, basa, zpěv, přepsal Jeff Jacobson. [New York]: Hudba Cherry Lane. ISBN  978-1-57560-947-8.
  • Montfort, Matthew. n.d. "North Indian Talas". Ancient-Future.com (zpřístupněno 13. ledna 2013).
  • Moore, Sidney. 1969. „Thajské písně v metru 7/4“. Etnomuzikologie 13, č. 2 (květen): 309–12.
  • Murphy, Scott. 2012. „Septimal Time in an Early Finale of Haydn“. Integrální 26:97–130.
  • Murphy, Scott. 2016. “„Cohnův platonický model a pravidelné nepravidelnosti posledních populárních multimédií“ ". Hudební teorie online 22/3.
  • Musorgskij, Modest Petrovič. 1914. Expozice Tableaux d'une (Obrázky z výstavy): 10 kusů pro klavír, editoval O. Thümer. [N.p.]: Augener; London: Stainer and Bell; New York: Galaxy Music Corporation.
  • Neto, José, Flora Purim a Diana Moreira. 2005. "Tombo v 7/4 - Samba de Janeiro ". V Nonstop do Brazílie, 2 obj., 2: 242. Nakladatelská společnost Angelo.[úplná citace nutná ]
  • Komunita OC ReMix. 2010. “Skladatel Interview: Wall of Sound "(4. května). Přetaktovaný web Remix (přístup 13. dubna 2012).
  • Pletenec, Phil. 2012. “Bad Astronomy [blog]: I am the Piano Doctor Man ". Objevte časopis (8. ledna) (zpřístupněno 3. března 2012).
  • Pousseur, Henri. 2001. Automatizuje en leur jardinet. Milan: Edizioni Suvini Zerboni.
  • Powers, Harold S. a Richard Widdess. 2001. „Indie, subkontinent, §III, 4: Teorie a praxe klasické hudby: Rhythm & tāla“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Prokofjev, Sergej. 1955. Sobranie sochinenii [Собрание сочинений, "Collected Works"], 20 vols. Moskva: Bože. Muzykalnoe Izd-vo.
  • Přečtěte si, Gardnere. 1964. Hudební notace: Manuál moderní praxe. Boston: Allyn a Bacon
  • Reicha, Anton. 1973. 36 Fugen für Klavier, editoval Václav Jan Sýkora. Kassel: Bärenreiter.
  • Reinhard, Kurt a Martin Stokes. 2001a. „Turecko, II. Lidová hudba“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Reinhard, Kurt a Martin Stokes. 2001b. „Turkey, IV. Art Music: 3 'Usul'“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Revueltas, Silvestre. 1949. Sensemayá. Vydání studijních partitur orchestrálních děl a komorní hudby G. Schirmera 51. New York: G. Schirmer
  • Rotondi, James. 1994. „Alone in the Superunknown.“ Hráč na kytaru (Duben):[stránka potřebná ].
  • Rushton, Juliane (1983). Hudební jazyk Berlioz. Cambridge Studies in Music. Cambridge a New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-24279-0.
  • Sakimoto, Hitoshi a Asako Niwa. 1994. Final Fantasy VI: Originální zvuková verze. Tokio: Square Enix Co. Distribuováno společností Doremi Music Publishing. ISBN  4-8108-2634-1. ISBN  978-4-8108-2634-0.
  • Sander, Ed. 1999. "1997: IQ: Subterranea "(část 1). DPRP: Dutch Progressive Rock Page. (Přístup 3. prosince 2010)
  • Pečeť a Gus Isidore. 1994. "Snění v metaforách ". London: Perfect Songs Limited.
  • Šostakovič, Dmitri. 1983. Sobranie sochinenii tom 13 [Собрание сочинений том 13, Collected Works volume 13]. Moskva: Izdatelstvo "Muzyka".
  • Sliwa, Richarde. 1998–2005. "Sky 3 ". web plum.cream.org (přístup 10. ledna 2015).
  • Stevens, kat. 1991. Classic Cat Stevens: Sbírka veškeré hudby ze čtyř významných alb Cat Stevens. New York: Publikace Amsco. ISBN  0-8256-1285-3 (NÁS); ISBN  0-7119-2316-7 (SPOJENÉ KRÁLOVSTVÍ)
  • Bodnutí. 2003. Posvátná láska, hudbu zařídil Jack Long. Bury St. Edmunds: Magnetic, EMI.
  • Stojowski, Sigismond. 1923. Variace et fuga sur un thème originální piano. Op. 42 (skóre). Paris: Au Ménestrel, 1923.
  • Stravinskij, Igor. 1964. Firebird (skóre). Moskva: Bože. muzykal'noe izd-vo. Přetištěno Mineola, New York: Dover Publications, 1987.
  • Stravinskij, Igor. 1970. Svěcení jara (Le Sacre du printemps (skóre). New York: Mezinárodní hudební společnost.
  • Výuka, Terry. 2001. „Bluegrass, který se může také twangovat a být v pohodě“ (strana 2 ze 3). The New York Times (27. května). (Zpřístupněno 28. listopadu 2007).
  • Villa-Lobos, Heitor. 1963. Fantazie, pro saxofon, 3 rohy a smyčcový orchestr. New York: Southern Music Publishing Co .; Hamburk: Peer Musikverlag
  • Wayne, Jeffe. 1978. Válka světů (hudební skóre). New York a London: Wise Publications.
  • Webern, Anton. 1957. I. Kantate, für Sopran-Solo, gemischten Chor und Orchester, op. 29. Philharmonia č. 447. Vídeň a Londýn: Universal Edition.
  • Weisman, Loren. 2010. The Artist's Guide to Success in the Music Business. Bothell, Washington: Book Publishers Network. ISBN  978-1-935359-33-3 (Přístup 11. dubna 2012).
  • Bílý, Eric Walter. 1979. Stravinskij: Skladatel a jeho díla, druhé vydání. Berkeley a Los Angeles: The University of California Press. ISBN  0-520-03985-8.
  • Wiehmayer, Theodor [de ]. 1917. Musikalische Rhythmik und Metrik. Magdeburg: Heinrichshofen's Verlag.
  • Wolinkski, Paul. 2014. „65daysofstatic - The Fall of Math: o deset let později s Paulem Wolinskim“. Thrash hity. 26. března 2014 (zpřístupněno 5. února 2020).
  • Yanni. 1993. To nejlepší z Yanni: Klavírní sóla: 11 výběrů z jeho nejlepších nahrávek, přepisy a ujednání Richarda Boukase. Milwaukee: Hal Leonard