Tenorový zapisovač - Tenor recorder

Část série na
Hudební nástroje
Poklep
Klávesnice

The tenorový zapisovač je členem zapisovač rodina. Má stejnou formu jako a soprán (nebo dekantační) zapisovač a alt (nebo výšky) rekordér, ale produkuje nižší zvuk než jeden; stále nižší zvuk produkuje basový rekordér a skvělý basový rekordér.

Tenorový rekordér, stejně jako sopránový rekordér, je naladěn na C, ale je posazen o oktávu níže. Kvůli své větší velikosti má mnoho tenorů klíče aby bylo snazší hrát nejnižší C a C.♯a občas D a D♯.

v moderní notace, tenor je napsán na znějícím hřišti, na rozdíl od většiny ostatních velikostí rekordéru, které (s výjimkou někdy alt) jsou psány o oktávu nižší nebo vyšší, než zní (Lasocki 2001 ).

Dějiny

V baroku byl citelný nedostatek tenorového záznamníku v C,[Citace je zapotřebí ] který vystupoval v hudbě renesance a který tvoří důležitou součást moderního hnutí na zobcovou flétnu.[Citace je zapotřebí ] Místo toho existoval altový rekordér v D, nebo „Hlasová flétna ", o kterém se říkalo, že je to nástroj, který má charakterově nejbližší lidskému hlasu.[Citace je zapotřebí ] V 18. století byl v německy mluvících zemích pojmenován tenorový záznamník Quartflöte (čtvrtá flétna), po intervalu, který se tvoří pod běžným zapisovačem (altem) v F. Matoucím způsobem byl stejný název použit pro sopránový zapisovač v C, zjevně proto, že tvoří stejný interval nad altem v G. Současně čas, anglický a francouzský ekvivalent, „čtvrtá flétna“ a „flétna du quatre“, znamenalo rekordér o čtvrtinu vyšší než alt ve F - to znamená nástroj s B♭ jako jeho nejnižší nota (Lasocki 2001 ).

Inovace

V poslední době se tenorový rekordér stal předmětem experimentování s moderními „harmonickými“ rekordéry, tzv. Kvůli jejich naladěným harmonickým (Froehlich n.d., 36-37). Nick Tarasov a Joachim Paetzold začali experimentovat s „harmonickými“ rekordéry ve 30. letech 20. století s cílem „posílit původní vlastnosti rekordéru a minimalizovat slabost standardních modelů“ (Anon. 2004 ). Současné modely jako Helder Tenor vyráběné firmou Mollenhauer a Ehlertův tenor od Moeck jsou také harmonické rekordéry (Rekordéry Mollenhauer 2020 ) (Moeck n.d. )[ověření se nezdařilo ]. Tenorový rekordér byl také předmětem dalších variací, jako je Breukink-Slide-Recorder (Froehlich n.d. 45–46) a systémy pohyblivých bloků Helderovy tenory a Strathmannovy flétny (Froehlich n.d., 45).

Repertoár

Je pozoruhodné, že sopránový rekordér má největší dílo pro sólový dechový nástroj v evropské historii, Der Fluyten Lust-hof složeno Jacob van Eyck (Vítr 1984, 178).[je zapotřebí objasnění ] Hodně z repertoáru baroka traverso je běžně adaptován na tenorový zapisovač.[Citace je zapotřebí ] Tenorový záznamník byl navíc zahrnut do mnoha současných ansámblových děl, jako např Hindemith: Abendkonzert aus Plöner Musiktag pro soubor SAT a „Hudba pro rekordéry“ ve znění Benjamin Britten,[úplná citace nutná ] mimo jiné současná díla.

Reference

  • Anon. 2004. "Harmonische Blockflöten: Die Geschichte einer neuen Blockflöten-Generation: Nik Tarsasov hält Rückblick und Bestandsaufnahme ". Windkanal 2:15.
  • Froehlich, Susanne. n.d. „Nový potenciál rekordéru 21. století“ (disertační práce).[úplná citace nutná ].
  • Lasocki, David. 2001. „Rekordér“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Moeck. n.d. "Blockflöten für Könner - 5443 Ehlert ". moeck.com (přístup 2. července 2020).
  • Mollenhauerovy zapisovače. 2020. “Záznamník Helder Evo Tenor v palisandru ". Mollenhauer.com (přístup 10. dubna 2020).
  • Vítr, Thiemo. 1984. „Der Fluyten Lust-hof: Erste vollstandig kommentierte Gesamtausgabe, herausgegeben von Winfried Michel und Hermien Teske (Winterthur, Amadeus Verlag, 1984)“. Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 34, č. 2: 178–83 doi:10.2307/939015 JSTOR  939015 ISSN  0042-3874

Další čtení

  • Alker, Hugo. 1963. „The Tenor Recorder: Its Development, Special Characteristics and Repertoire“, s dodatky a změnami Edgara Hunta. Choť Ne. 20 (červenec): 166–73.
  • Baines, Anthony C. 1967. Dechové nástroje a jejich historie, třetí vydání, s předmluvou sira Adriana Boult. Londýn: Faber a Faber. Dotisk s opravami, 1977. Toto vydání vyšlo znovu, Mineola, New York: Dover Publications, Inc., 1991, a znovu vytištěno v roce 2012. ISBN  978-0-486-26885-9.
  • Bowman, Peter. 1995. „Zrození skutečně současného rekordéra“. Recorder Magazine 15, č. 4 (listopad): 126–27.
  • Griscom, Richard W. a David Lasocki. 2013. Rekordér: Průvodce pro výzkum a informace, třetí edice. Routledge hudební bibliografie. Routledge. ISBN  9781135839321.
  • Praetorius, Michael. 1619a. Syntagmatis Musici Michaelis Praetorii C. Tomus Secundus De Organographia. Wolfenbüttel: Elias Holwein, Verlegung des Autoris.
  • Praetorius, Michael. 1619b. Syntagmatis Musici Michaelis Praetorii C. Tomus Tertius. Wolfenbüttel: Elias Holwein.
  • Rose, Pete. 1996. „Nový rekordér pro novou hudbu“. Americký rekordér 37, č. 4 (září): 18–20.
  • Sachs, Curt. 1913. Real-Lexikon der Musikinstrumente, zugleich ein Polyglossar für das gesamte Instrumentengebiet. Berlín: Julius Bard.