Textura (hudba) - Texture (music)
 | Tento článek obsahuje vložené citace, ale nejsou správně naformátovaný. (Září 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
Hrát si (Pomoc ·informace ) funkce zdvojnásobení oktávy (Benward & Saker 2003, str. 133) a homorhythmic texture.v hudba, textura je jak tempo, melodický, a harmonický materiály jsou kombinovány v a složení, což určuje celkovou kvalitu zvuku v kuse. Textury jsou často popisovány s ohledem na hustotu nebo tloušťku a rozsah, nebo šířka, mezi nejnižším a nejvyšším tónem, v relativních termínech a konkrétněji rozlišeno podle počtu hlasů nebo částí a vztahu mezi těmito hlasy (viz Běžné typy níže). Například silná struktura obsahuje mnoho „vrstev“ nástrojů. Jednou z těchto vrstev může být strunová část nebo jiná mosaz. Tloušťka se také mění podle množství a bohatosti nástrojů hrajících na danou skladbu. Tloušťka se liší od světlé po silnou. Texturu kusu lze změnit počtem a charakterem hrajících částí najednou, tím témbr nástrojů nebo hlasů hrajících na tyto části a harmonie, tempo a použité rytmy (Benward & Saker 2003,[stránka potřebná ]). Typy kategorizované podle počtu a vztahu částí jsou analyzovány a určeny pomocí označení primárních texturních prvků: primární melodie (PM), sekundární melodie (SM), paralelní podporující melodie (PSM), statická podpora (SS), harmonická podpora (HS ), rytmická podpora (RS) a harmonická a rytmická podpora (HRS) (Isaac & Russell 2003, str. 136).
Běžné typy
Z hudebního hlediska, zejména v oblasti hudební historie a hudební analýzy, jsou některé běžné výrazy pro různé typy textur:
| Typ | Popis | Vizuální | Zvuk |
|---|---|---|---|
| Monofonní | Monofonní struktura obsahuje jednu melodickou linii bez doprovodu. (Benward & Saker 2003, str. 136). PSM často zdvojnásobují nebo paralelně podporují PM (Benward & Saker 2003, str. 137). |  "Pop jde na lasici "melodie (Kliewer 1975, s. 270–301). | |
| Bifonické | Dvě odlišné linie, spodní udržující dron (konstantní výška tónu), zatímco druhá linie vytváří nad ním propracovanější melodii. Tóny pedálu nebo ostinati by byl příkladem SS (Benward & Saker 2003, str. 137). |  Tón pedálu v Bachově Preludiu č. 6 d moll, BWV 851, od Dobře temperovaný klavír, Kniha I, mm. 1–2. Všechny tóny pedálových tónů jsou souhlásky, kromě posledních tří prvních taktů (Benward & Saker 2003, str. 99). | |
| Polyfonní nebo Kontrapunkt nebo Kontrapunktický | Několik melodických hlasů, které jsou do značné míry nezávislé na sobě nebo napodobují jeden druhého. Charakteristická struktura Renesanční hudba, převládající také během Období baroka (Benward & Saker 2003 1999, 199, 158, 137, 136, 129, 110, 90, 59, 35, 11, 9)[je nutné ověření ]). Polyfonní textury mohou obsahovat několik PM (Benward & Saker 2003, str. 137). |  Bar z J.S. Bach „“Fuga Č. 17 v bytě ", BWV 862, od Das Wohltemperirte Clavier (Část I), slavný příklad kontrapunktická polyfonie. Hrát si (Pomoc ·informace ) | |
| Homofonní | Nejběžnější struktura v západní hudbě: melodie a doprovod. Několik hlasů, z nichž jeden, melodie, vyniká prominentně a ostatní tvoří pozadí harmonického doprovodu. Pokud mají všechny části stejný rytmus, lze homofonickou strukturu popsat také jako homorytmickou. Charakteristická struktura Klasické období a nadále převládal v Romantická hudba zatímco ve 20. století je „populární hudba téměř homofonní“ a „velká část jazzu je také„ i když “simultánní improvizace některých jazzových hudebníků vytváří skutečnou polyfonii“ (Benward & Saker 2003, str. 136). Homofonní textury obvykle obsahují pouze jeden PM (Benward & Saker 2003, str. 137). HS a RS jsou často kombinovány, tedy označeny HRS (Benward & Saker 2003, str. 137). |  Homofonie v Tallis ' "If Youe Love Me ", složeno v roce 1549. Hlasy se pohybují společně ve stejném rytmu a jejich vztah vytváří akordy: výňatek začíná a končí písmenem F hlavní triáda. | |
| Homorhythmic | Více hlasů s podobným rytmickým materiálem ve všech částech. Také známý jako „chordal“. Může být považována za podmínku homofonie nebo odlišena od ní. | viz výše | |
| Heterofonní | Dva nebo více hlasů současně provádějící variace stejné melodie. |
Mnoho klasických kusů má v krátkém čase různé druhy textur. Příkladem je Scherzo z Schubertova klavírní sonáta B dur, D575. První čtyři pruhy jsou monofonní, přičemž obě ruce provádějí stejnou melodii o oktávu od sebe:
Bary 5–10 jsou homofonní, přičemž všechny hlasy se rytmicky kryjí:
Bary 11–20 jsou polyfonní. Existují tři části, horní dvě se pohybují paralelně (interval desetiny). Nejnižší část napodobuje rytmus horních dvou ve vzdálenosti tří úderů. Průchod vrcholí náhle mlčením baru:
Po tichu se polyfonní struktura rozšiřuje ze tří na čtyři nezávislé části pohybující se současně v pruzích 21–24. Horní dvě části jsou imitativní, nejnižší část se skládá z opakované noty (bod pedálu ) a zbývající část splétá nezávislou melodickou linii:
Poslední čtyři pruhy se vrátí zpět homofonie, uzavření sekce;
Kompletní představení můžete slyšet na tomto odkazu: Poslouchat
Další typy
Ačkoli v hudební výuce jsou některé styly nebo hudební repertoáry často označeny jedním z těchto popisů, jedná se v zásadě o přidanou hudbu[je zapotřebí objasnění ] (například gregoriánský chorál je popsán jako monofonní, Bach Chorales jsou popsány jako homofonní a fugy jako polyfonní), mnoho skladatelů používá ve stejné skladbě více než jeden typ textury.
Simultánnost je více než jedna úplná hudební struktura vyskytující se současně, nikoli postupně.
Novější typ textury, který poprvé použil György Ligeti je mikropolyfonie. Mezi další textury patří polythematické, polyrytmické, onomatopoické, složené a smíšené nebo složené textury (Corozine 2002, str. 34).
Viz také
Reference
- Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker (2003). Hudba: V teorii a praxi, sedmé vydání, roč. 1. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0.
- Corozine, Vince (2002). Uspořádání hudby pro skutečný svět: klasické a komerční aspekty. Pacific, MO: Mel Bay. ISBN 0-7866-4961-5. OCLC 50470629.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Hanning, Barbara Russano, Stručné dějiny západní hudby, založený na Donald Jay Grout & Claudia V. Palisca je Historie západní hudbyPáté vydání. Publikováno W. W. Norton & Company, New York, Copyright 1998. ISBN 0-393-97168-6.
- Isaac a Russell (2003).[úplná citace nutná ].[je nutné ověření ]
- Kliewer, Vernon (1975). „Melody: Lineární aspekty hudby dvacátého století“. v Aspekty hudby dvacátého století, editoval Gary Wittlich, str. 270–301. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5.
- Kokoras, Panayiotis (2005). Směrem k holofonní hudební struktuře. v Sborník konference ICMC2005 - Mezinárodní konference o počítačové hudbě,[stránka potřebná ]. Barcelona: Mezinárodní konference o počítačové hudbě.
Další čtení
- Anon .: „Monofonie“, Grove Music Online, editoval Deane L. Root (zpřístupněno 1. srpna 2015) (vyžadováno předplatné).
- Copland, Aarone. (1957). Co poslouchat v hudbě, přepracované vydání. New York: McGraw-Hill Book Company, Inc.
- Demuth, Norman. 1964. Hudební formy a textury: Referenční příručka, druhé vydání. Londýn: Barrie a Rockliff.
- Frobenius, Wolf, Peter Cooke, Caroline Bithell a Izaly Zemtsovsky: „Polyphony ', Grove Music Online. editoval Deane Root (zpřístupněno 1. srpna 2015) (vyžadováno předplatné).
- Hyer, Brian: "Homophony", Grove Music Online, editoval Deane Root (zpřístupněno 1. srpna 2015) (vyžadováno předplatné).
- Klíče, Ivor. 1961. Textura hudby: Od Purcella po Brahmse. Londýn: D. Dobson.
- White, John David. 1995. Teorie hudební textury v západních dějinách. Perspektivy hudební kritiky a teorie 1; Garlandova referenční knihovna humanitních věd 1678. New York: Garland Publishers.
