Sonáta pro flétnu E dur, BWV 1035 - Flute Sonata in E major, BWV 1035

Bach v roce 1746; 1748 portrét od Elias Gottlob Haussmann

The Sonáta E dur pro flétnu a basso continuo (BWV 1035) je sonáta pro příčná flétna a přišel na basu složeno Bach ve 40. letech 20. století. Byl napsán jako výsledek návštěvy soudu v roce 1741 Fridrich Veliký v Postupim, kde byl Bachův syn Carl Philipp Emanuel byl v předchozím roce jmenován hlavním cembalistou krále. Bylo věnováno Michael Gabriel Fredersdorf, královský komorník a osobní tajemník, který byl stejně jako král amatérským flétnistou.[1]

Počátky a hudební struktura

Joachim Quantz, 1735

Přežívající zdroje sonáty z devatenáctého století nesou věnování Fridrich Veliký osobní tajemník, Michael Gabriel Fredersdorf: jedna z prvních ručních kopií BWV 1035 je opatřena poznámkou „po autogramu skladatele, který byl napsán anno 17--, když byl v Postupimi, pro tajného komorníka Fredersdorfa.“ Fredersdorfa učil hrát na flétnu jeho otec, a stadtpfeifer v Frankfurt. Působil jako prostředník s Drážďany flétnista-skladatel Joachim Quantz, který nejen komponoval pro Fredericka, ale také mu dával lekce a dodával mu nástroje. Když se Frederick v roce 1740 stal králem, jmenoval Bachova syna Carl Phillip Emanuel jako hlavní cembalista soudu. O jeden a půl roku později, v prosinci 1741, se Quantz připojil také ke dvoru, kde až do konce své kariéry působil jako skladatel a učitel flétny. Před tím, v létě 1741, uskutečnil Bach svou první návštěvu Berlína a zůstal poblíž královského paláce Unter den Linden se svým přítelem Georgem Ernstem Stahlem, soudním lékařem. Jak ukazuje jeho korespondence s rodinou v Lipsku, při této první návštěvě Bach neměl oficiální audienci u krále, ale - vzhledem k obětavosti - se musel radit s Fredersdorfem.[2][3][4]

  • Adagio ma non tanto, společný čas E dur
  • Allegro, 2
    4     E dur
  • Siciliano, 6
    8     C♯ Méně důležitý
  • Allegro Assai, 3
    4     E dur

Úvodní slovo Adagio ma non tanto obsahuje mnoho expresivních a propracovaných barokních ozdob, včetně králova oblíbeného „tierces ornées“ - mezitím přidané poznámky k klesající třetině, což vytváří povzdech Affekt. Tak jako Oleskiewicz (1999, str. 95) komentáře, toto byl pravděpodobně jediný případ, kdy Bach použil ornament tohoto druhu.

BWV1035 miniscore.jpeg

Střídání semidemiquaver melismas s pasáží triquavů se třemi kvarky a pasáží spřátelených figurek jsou také typické pro Bachův lipský styl. Stejně jako taneční Allegro v živém 2
4 časový podpis se řídí vzorem jeho lipských děl, souhlasem s galant styl v té době tak populární. V pomalém Sicilianu je převzato úvodní téma flétny kánon bar později v basové linii. Samotný pohyb je v klíči C.♯ menší, ale před návratem k původnímu klíči moduluje prostřednictvím mnoha kláves. Poslední Allegro Assai také má galant prvky, s jeho binární forma - jako druhý a třetí pohyb - a jeho nepředvídatelné taneční rytmy. Oba rychlé pohyby obsahují trylky a brilantní semiquaver pasáž. Eppstein (1972, str. 15) navrhl, že BWV 1035 lze považovat za kamera sonata da, přičemž první pohyb hraje roli předehry a následné binární pohyby odpovídající tancům. Navrhl, aby rychlé pohyby odpovídaly konkrétním tanečním formám: druhá věta a rigaudon, francouzský tanec, který se objeví například ve čtvrtém François Couperin je Koncerty Royaux (1722); a čtvrtý pohyb na spritely polonéza.[5][6][7][8]

Uspořádání a přepisy

  • Přepis F dur pro altový záznamník a cembalo, publikoval Schott, Bach (1954), Heinrichshofen's Verlag, Bach (1986), Univerzální, Bach (1992) a Dowani International (s cvičným CD), Bach (2006).
  • Přepis C dur pro hoboj a cembalo podle Gonzalo X. Ruiz, 2005.
  • Uspořádání pro flétnu a kytaru Michael Langer, Doblinger, 1997.

Vybrané nahrávky

Sonáta byla napsána pro příčná flétna a Continuo, ale byl uspořádán pro jiné nástroje (viz výše). Sonáta a její transponovaná verze F dur pro altový zapisovač jsou součástí standardního repertoáru zkoušek pro ABRSM a další národní zkušební komise.[9]

Figurální basa na cembalo

Figurální basa na fortepiano

  • Christopher Krueger, Laura Jeppesen (viola da gamba), John Gibbons (fortepiano), Kentaur Records, 1997.
  • Susan Rotholz, Kenneth Cooper (fortepiano), Bridge Records, 2002.

Figurální basa na loutně

Klavírní doprovod

Kytarový doprovod

Přepisy

Uspořádání

Poznámky

  1. ^ Vidět:
  2. ^ Powell 2002, str. 99
  3. ^ Wolff 2002, str. 425
  4. ^ Oleskiewicz 1999, str. 95
  5. ^ Powell 2002, str. 99
  6. ^ Oleskiewicz 1999, str. 95
  7. ^ Jones 2013, str. 363–64
  8. ^ Wolff 1991, str. 363
  9. ^ The barokní flétna v polovině osmnáctého století měl pouze jeden klíč a byl naladěn barokní hřiště, nižší výška, než je současnost koncertní hřiště, ve kterém je naladěna moderní příčná flétna. Part Continuo lze hrát na jednom nebo více nástrojích. Spolu s dalšími Bachovými sonátami od Bacha vstoupila sonáta do standardního repertoáru používaného pro vyšetřovací účely jak pro flétnu, tak pro zobcovou flétnu v několika zemích, kdy se obvykle hraje s klavírním doprovodem z autorizovaného vydání s pevnou realizací figurální basy. Více podrobností viz Powell (2002).
  10. ^ Die Flötensonaten = Kompletní flétnové sonáty, OCLC  10773875
  11. ^ Die Flötensonaten, OCLC  724993095
  12. ^ Sonáta č. 1, h moll, pro klavír a flétnu Sonáta č. 6, E dur, pro klavír a flétnu, OCLC  49740183
  13. ^ První nahrávky flétny Christophera Stewarda: Georges Laurent v Stránky flétny Roberta Bigia

Reference

Publikovaná vydání

Knihy a články v časopisech

Další čtení

externí odkazy