Hudební nabídka - The Musical Offering

Hudební nabídka (Němec: Musikalisches Opfer nebo Das Musikalische Opfer), BWV 1079, je sbírka klávesnice kánony a fugy a další hudební díla od Johann Sebastian Bach, vše založené na jediném muzikálu téma dal mu Fridrich Veliký (Fridrich II. Z Pruska), kterému jsou zasvěceni. The Ricercar a 6, šesti hlasová fuga, která je považována za vrchol celého díla, byla předložena muzikologem Charles Rosen jako nejvýznamnější klavírní skladba v historii (částečně proto, že je jednou z prvních).[1] Tento riccar je také občas nazýván Pruská fuga, jméno, které používá sám Bach. Skladba je uvedena v úvodní části Douglas Hofstadter je Pulitzerova cena vítězná kniha Gödel, Escher, Bach (1979).

Dějiny

Flétnový koncert Sanssouci podle Adolph Menzel, 1852, líčí Fredericka, jak hraje na flétnu ve své hudební místnosti s C. P. E. Bach doprovázející ho na klavír ve tvaru cembala od Gottfrieda Silbermanna.

Sbírka má své kořeny v setkání Bacha a Fredericka II. 7. května 1747. Setkání se konalo v sídle krále v Postupim, vznikl kvůli Bachovu synovi Carl Philipp Emanuel byl tam zaměstnán jako dvorní hudebník. Frederick chtěl ukázat staršímu Bachovi novinku, fortepiano, který byl vynalezen před několika lety. Král vlastnil několik experimentálních nástrojů vyvíjených společností Gottfried Silbermann.[2] Během své předpokládané návštěvy Frederickova paláce v Postupim, Bach, který byl dobře známý svými dovednostmi v improvizovat, obdržel od Fredericka dlouhé a složité hudební téma, na kterém mohl improvizovat tříhlasou fugu. Učinil tak, ale Frederick ho poté vyzval, aby improvizoval šesthlasou fugu na stejné téma. Bach odpověděl, že bude muset skóre zpracovat a poté jej poslat králi. Poté se vrátil do Lipska, aby vypsal Thema Regium („téma krále“):[3]

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Dva měsíce po schůzce Bach vydal soubor děl na toto téma, které nyní známe jako Hudební nabídka. Bach vepsal dílo „Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta“ (téma dané králem s dodatky řešené v kanonickém stylu), jehož první písmena hláskují slovo ricercar, známý žánr té doby.

Možný původ královského tématu

Humphrey F. Sassoon přirovnal téma vydané Frederickem II k tématu menší fugy (HWV 609) od George Frideric Handel, publikoval v „Šest fug nebo dobrovolníků pro varhany nebo cembalo“. Sassoon poznamenává, že „Händelovo téma je mnohem kratší než Kingovo, ale jeho hudební„ architektura “je záhadně podobná: skoky následované sestupnou chromatickou stupnicí.“ Rovněž rozpracovává jejich další podobnosti, které vedly Saszona k domněnce, že Bach použil Händelovu menší fugu jako strukturální model nebo vodítko pro Hudební nabídka 's Ricercar a 6 a že jeho hudební pojetí mohlo také ovlivnit Bachův vývoj Ricercar a 3.[4] Přesto je Ricercar a 6 delší a neporovnatelně složitější než Handelova fuga.

Arnold Schoenberg ve své eseji o Bachovi z roku 1950 naznačil, že Thema Regium vytvořil Bachův syn, Carl Phillip Emanuel, na rozkaz krále, jako dobře připravená past na ztrapnění J. S. Bacha.[5]

Struktura a vybavení

V hotové podobě Hudební nabídka skládá se z:

  • Dva Ricercars, zapsáno na tolika hole protože existují hlasy:
    • Ricercar 3 (tříhlasá fuga)
    • Ricercar 6 (šest hlasová fuga)
  • Deset Kánony:
    • Canones diversi super Thema Regium:
      • 2 kánony a 2 (první představuje pozoruhodný příklad a krabový kánon nebo canon cancrizans)
      • Canon a 2, per motum contrarium
      • Canon a 2, per augmentationem, contrario motu
      • Canon a 2 za tonos
    • Canon perpetuus
    • Fuga canonica v Epidiapente
    • Canon a 2 "Quaerendo invenietis"
    • Canon a 4
    • Canon perpetuus, contrario motu

Kromě sonát tria, které je psáno pro flétnu, housle a basso continuo „Díly mají jen málo náznaků, na které nástroje mají hrát, ačkoli nyní existuje významná podpora pro myšlenku, že jsou určeny pro sólovou klávesnici, stejně jako většina Bachových dalších publikovaných děl.

Riccars a kánony byly realizovány různými způsoby. Riccars jsou častěji prováděny na klávesnici než kánony, které často hraje soubor komorní hudebníci, s přístrojovým vybavením srovnatelným s přístrojem trio sonáty.

Vzhledem k tomu, že tištěná verze působí dojmem, že je uspořádána pro pohodlné otáčení stránek při pohledu na skóre, pořadí kusů určených Bachem (-li byla tam zamýšlená objednávka) zůstává nejistá, i když je obvyklé otevírat sbírku s Ricercar a 3a zahrajte si trio sonátu až do konce. The Canones super Thema Regium se také obvykle hrají společně.

Hudební hádanky

Některé z kánonů Hudební nabídka jsou v původní partituře zastoupeny ne více než krátkou monodickou melodií několika taktů s víceméně záhadným nápisem latinský nad melodií. Tyto skladby se nazývají hádankové fugy (nebo někdy vhodněji hádankové kánony). Účinkující má interpretovat hudbu jako vícedílnou skladbu (skladbu s několika propletenými melodiemi) při řešení „hádanky“. U některých z těchto hádanek bylo vysvětleno, že mají více než jedno možné „řešení“, ačkoli v dnešní době většina tištěných vydání partitury poskytuje jediné, víceméně „standardní“ řešení hádanky, takže tlumočníci mohou jen hrát, aniž by museli starat se o latinu nebo o hádanku.

Jeden z těchto hádankové kánony, „in augmentationem“ (tj. augmentace, délka not se prodlužuje), je napsáno „Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis“ (může se bohatství krále zvětšovat jako délka not), zatímco modulační kánon, který končí tónem vyšším, než je jeho začátek, je vepsán „Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis“ (jak modulace stoupá, tak může být i králova sláva).

Canon za tonos (nekonečně stoupající kánon)

Kánon na tonos (nekonečně stoupající kánon) staví variantu královského tématu proti dvouhlasému kánonu na pátém. Moduluje a končí o jeden celý tón výše, než na jaké začínal. Nemá tedy žádnou konečnou kadenci.

Teologický charakter

Mezi teoriemi o externích zdrojích vlivu Michael Marissen Je[6] upozorňuje na možnost teologických konotací. Marissen vidí nesrovnalost mezi oficiálním věnováním Fridrichu Velikému a účinkem hudby, která je často melancholická, dokonce truchlivá. Sonáta tria je kontrapunktem sonata da chiesa, jehož styl byl v rozporu s Frederickovým světským vkusem. Nápis Quaerendo invenietis, nalezený nad Canonem č. 9, se zmiňuje o Kázání na hoře („Hledejte a najdete“, Matouš 7: 7, Lukáš 11: 9 ). Hlavní název, Otevřít („Nabídka“), umožňuje nahlížet na cyklus jako Obětující v náboženském smyslu slova. Marissen také zdůrazňuje, že kanonické postupy často evokující přísné požadavky mozaikového zákona, deset kánonů pravděpodobně zmiňuje Desatero přikázání. Marissen věří, že Bach se pokoušel evangelizovat Fridricha Velikého a ukázal mu požadavky mozaikového zákona.

V nedávné studii[7] Zoltán Göncz poukázal na to, že autorský soudní příkaz (Quaerendo invenietis) se netýká pouze hádankových kánonů, ale šestidílného ricercar stejně, jehož archaický název také znamená hledat. V tomto hnutí se skrývá několik biblických citací a jejich objev je obzvláště ztěžován různými kompozičními manévry. Jedinečná formální struktura fugy poskytuje vodítko: určité anomálie a zjevné nesrovnalosti ukazují na vnější, nehudební vlivy.

Mezi Bachovými povinnostmi během jeho působení v Lipsku (1723–50) byla výuka latiny. Ursula Kirkendale[8] obhajoval úzké spojení s dvanáctidílným rétorickým manuálem Institutio Oratoria římského řečníka Quintilian, koho Fridrich Veliký obdivovaný. Filolog a rektor lipské Thomasschule, Johann Matthias Gesner, pro něž Bach složil kantátu v roce 1729, vydal na počest Bacha podstatné kvintilské vydání s dlouhou poznámkou pod čarou.

Úpravy a citace

„Tematické regium“ se jeví jako téma pro první a poslední větu Sonáty č. 7 d moll od Friedrich Wilhelm Rust, napsaný kolem roku 1788, a také jako téma pro komplikované variace od Giovanni Paisiello v jeho „Les Adieux de la Grande Duchesse de Russies“, napsaném asi v roce 1784, po jeho odchodu ze dvora Kateřina Veliká.

„Ricercar a 6“ byl uspořádán samostatně při mnoha příležitostech, z nichž nejvýznamnější byl aranžér Anton Webern, který v roce 1935 vytvořil verzi pro malé orchestr, známý pro jeho Klangfarbenmelodie styl (tj. melodické linky se předávají z jednoho nástroje na druhý po každých několika notách, přičemž každá nota dostává „barvu tónu“ nástroje, na kterém se hraje):

Zahájení Webernova uspořádání „Ricercar a 6“

Webernova úprava byla věnována hudebnímu producentovi a dirigentovi BBC Edward Clark.[9]

Další verze Ricercare 6 hlas byla vydána v roce 1942 autorem C. F. Peters v uspořádání pro varhany muzikologem Hermann Keller, poté se sídlem ve Stuttgartu.[10]

Igor Markevitch vytvořil realizaci pro tři orchestrální skupiny a pro sonátová hnutí sólové kvarteto (housle, flétna, violoncello a cembalo) napsané v letech 1949-50.

The Moderní jazzové kvarteto použili jeden z kánonů (původně „pro dvě housle současně“) jako úvod k provedení standardní písně “Jemně, jako při ranním východu slunce (Tato funkce na jejich albu Concorde (1955).) Královské téma se hraje na kontrabas, s Milt Jackson (vibrafon) a John Lewis (klavír) tkající dva napodobující kontrapunktické hlasy výše:

Canon z hudební nabídky

Isang Yun složil Königliches Thema pro sólové housle, passacaglia na Thema Regium s asijskými a dvanácti tónovými vlivy, napsané v roce 1970.

Bart Berman složil tři nové kánony na královské téma Hudební nabídka, které byly vydány v roce 1978 jako speciální prázdninová příloha nizozemského hudebního časopisu Pánské a melodie (vydavatel: Het Spectrum ).

Sofia Gubaidulina použil královské téma Hudební nabídka ve svém houslovém koncertu Offertorium (1980). Zorganizováno v podobném uspořádání jako Webern, téma je dekonstruováno notu po notě pomocí řady variací a rekonstruováno jako ruská pravoslavná hymna.

Leslie Howard vytvořila novou realizaci Hudební nabídka, kterou zorganizoval a dirigoval ve Finsku v roce 1990.

Varhaník Jean Guillou přepsal celé dílo pro varhany v roce 2005.[11]

Pozoruhodné nahrávky

Viz také

Reference

  1. ^ Rosen, Charles (18. dubna 1999). „Nejlepší klavírní skladba; Six Parts Genius“. The New York Times.
  2. ^ David, Hans T .; Mendel, Arthur; Wolff, Christoph (1999). The New Bach Reader. W. W. Norton & Company. str. 224. ISBN  0-393-31956-3.
  3. ^ Gaines, James R. (2006). Večer v paláci rozumu: Bach se ve věku osvícení setkává s Fridrichem Velikým. Harperova trvalka. str. 9–11. ISBN  978-0-00-715392-3.
  4. ^ Humphrey F. Sassoon (2003). Hudební nabídka JS Bacha a zdroj jejího tématu: Royal Peculiar. The Musical Times, sv. 144, č. 1885, s. 38–39
  5. ^ Schoenberg, Arnold; Stein, Leonard; Black, Leo (1985). Styl a myšlenka: vybrané spisy Arnolda Schoenberga. Berkeley: University of California Press. str.394. ISBN  0520052862. OCLC  12105620.
  6. ^ Michael Marissen (1995). Daniel R. Melamed (ed.). „Teologický charakter hudební nabídky J. S. Bacha.“ v Bachových studiích 2. Cambridge University Press. str. 85–106. ISBN  978-0-521-47067-4.
  7. ^ "Posvátné kódy šestidílného Ricercar" Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute Sv. 42/1 (2011), 46–69. - online verze: Bachovy studie 11 (Maďarská Bachova společnost)
  8. ^ Kirkendale, Ursula (jaro 1980). „Zdroj pro Bacha Hudební nabídka: Hudební nabídka Quintiliána “. Journal of the American Musicological Society. 33 (1): 99–141. doi:10.2307/831204. ISSN  0003-0139. JSTOR  831204.
  9. ^ Vídeň: Universal-Edition A. G. OCLC 461971074
  10. ^ Vydání Peters č. 4528
  11. ^ Bach, Johann Sebastian, Das musikailische Opfer, přepsaný pro varhany Jean Guillou, ED 9804, Schott

Další čtení

  • Reinhard Boess: Die Kunst des Raetselkanons im ‘musikalischen Opfer’, 1991, 2 obj., ISBN  3-7959-0530-3

externí odkazy